和声法则第一讲和声进行力度(2014.10.24更新到第四十二讲—后记)

肖建华0308 · 发表于 2017-1-22 08:56

这五度下行，是指和弦内部的第一个音根音，与第三个音是纯五度关系。

scz · 发表于 2017-1-24 09:11

肖建华0308 发表于 2017-1-22 08:54
我认为是纯四度关系排列顺序的，怎么是五度下行？

你好！肖建华网友：
这个问题好像是回复过。在《和声法则》中使用的是纯五度下行，不是四度。从音程角度考虑纯四度与纯五度性质上相同点较多，功能上差异较大。
清注意！下面在钢琴键盘上举例：
g1→c1音程是纯五度下行。
g1→c2音程是纯四度上行。
c2比c1高八度。
纯五度下行更为严格的讲是底音。这样讲兼容了转位和弦。

肖建华0308 · 发表于 2017-1-24 22:33

scz 发表于 2017-1-24 09:11
你好！肖建华网友：
这个问题好像是回复过。在《和声法则》中使用的是纯五度下行，不是四度。从音程角度 ...

谢谢，这个上行与下行好容易混淆。5-2是下，5-7是上，是这样理解吧。您的理论太深奥了，一时看不懂啊。我很感兴趣的，正在琢磨。好像是看天书。请多指教。

scz · 发表于 2017-1-25 04:05

肖建华0308 发表于 2017-1-24 22:33
谢谢，这个上行与下行好容易混淆。5-2是下，5-7是上，是这样理解吧。您的理论太深奥了，一时看不懂啊。我 ...

欢迎参与。
在同一组音之内你的理解是正确的，《和声法则》里面不限于同一音组，实际应用也不可能永远在一个音组之内。为此，笔者前面的回复使用了最为具体的在钢琴上的分组音名加以解释。建议你认真回忆有关音程的某些概念，请记住纯五度下行与纯五度上行是有区别的，类似内容在现有的基础理论教程中都有。有一位号称宋大叔的宋及正老师有一个视频是不同音程的实际音响效果，是在钢琴上弹奏，可以作为参考。
至于你提到“深奥”，笔者没有这种感觉。很可能是读者过于停留在旧有的西方古典音乐理论的思维模式上，出现了一点新的东西不太好接受。所以，不要急于未成急功近利。和声法则要求读者通过分析解决问题，依靠推理计算出结果，即要求明确过程也要求结果的唯一性。
借此机会向所有读者发一个通知：
如果不出现意外将在丙申年内公开上传《和声法则》应用篇第十五讲，请读者参与讨论。

wangludong · 发表于 2017-5-3 13:15

谢谢楼主谢谢楼主

huizi3211 · 发表于 2017-9-5 21:02

非常好的教材谢谢老师

kim_kim · 发表于 2017-10-23 20:52

好资源谢谢老师辛苦制作!我们有福了!謝謝!

fenglixing · 发表于 2018-2-23 12:21

好的资料谢谢大咖

tatar · 发表于 2018-4-17 12:26

谢谢分享辛苦了谢谢

zengjun · 发表于 2018-6-25 15:25

棒棒哒棒棒哒

bigway · 发表于 2019-3-30 15:27

真是无比美妙的资源！感谢分享！

bxj00677 · 发表于 2019-5-18 18:44

楼主好人，谢谢，现在开始学习走起

bxj00677 · 发表于 2019-5-22 15:25

已经学了十三讲了，谢谢老师的分享，说的很有道理

bxj00677 · 发表于 2019-5-23 14:43

第十六讲里，例4里的哭砂第19小节前两拍旋律音都是2，这时用F和弦配上4的八度其实听感上算不算是Dm7的转位和弦Dm7/F的音效呢？（只不过里面的组成音2是旋律唱出来的，也应该算是和弦的一部分），此时标记为F和弦也或许是为了方便点。还有这样形成低音下行到D和弦，和弦律动还是很棒的。还有《选择》的第16小节也是配的F和弦，听感上反差蛮大

scz · 发表于 2019-5-27 05:54

前些天《键盘中论坛》不打开。后请教小明是由于搬迁，给出了一地址。键盘中国是打开了，可是第十六讲出现“404 NOT Forount”。正常之后再交流。谢谢！

scz · 发表于 2019-6-7 03:30

bxj00677 发表于 2019-5-23 14:43
第十六讲里，例4里的哭砂第19小节前两拍旋律音都是2，这时用F和弦配上4的八度其实听感上算不算是Dm7的转位 ...

由于笔者近两年参与点社区活动，回复晚了一点，请理解。
你的“反差蛮大”，本人在琴上视听比较有同感。笔者认为Dm7与Dm7/F不存在原位与转位的关系，这样的书写方式是西方古典音乐理论体系所遗留的产物。
《和声法则》的理论观点突出的是和弦的物理构成决定它的性质和功能，所以只要存在构成上某些那怕是微小的差别必然带来音响效果上的区别。比如和弦的原位与转位构成上是存在和弦音位置上的差别，两者的性质和功能有差别，音响效果必然存在区别。请读者高度注意！不能只强调和弦替换，更重要的是区别。这一点与传统和声理论有区别。

袁刚365 · 发表于 2019-6-18 09:23

看了一下好难

cs2899426 · 发表于 2019-8-20 09:46

感谢分享感谢

________R7xjx · 发表于 2019-9-6 18:17

感谢啊。论坛好东西多！

scz · 发表于 2019-9-9 02:17

________R7xjx 发表于 2019-9-6 18:17
感谢啊。论坛好东西多！

说的对《键盘中国论坛》是读者的良师益友。

失忆诗意施翼 · 发表于 2020-5-5 02:11

谢谢老师，学习了！！！！

啊啊啊啊把 · 发表于 2020-5-5 20:41

看一看谢谢分享

乐天007 · 发表于 2020-7-5 16:27

顶一下谢谢

zhangzhelunsb · 发表于 2021-1-19 14:00

苏老师我爱你，我想和我父亲一起服侍您！收我们当徒弟吧！

zhangzhelunsb · 发表于 2021-1-19 14:02

苏老师，田豆犟是我父王，但您是音乐界的上帝

wwtangq · 发表于 2021-6-12 17:55

scz 发表于 2016-7-21 11:06
针对你所提出的问题在2016年3月8日做过回复。那次回复有些说的过细，实际上你应当首先明确一件事，和声法 ...

老师2010年就发的帖子了，我到2021年6月份才看到，晚了十多年，好遗憾不能早一点看到老师的宝贵知识。
这两天在从头学习老师的分享，边学习边消化，现在第一讲学的差不多了。为了不错过老师的精彩分享，老师每一条评论都认真看着过来。看到这里的时候突然遇到一个问题，卡了好几天了，烦请老师百忙中抽空解答一下学生的问题。
【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】—【bⅢ】—【bⅥ】//音乐组态。
【B】— 【E】 —【A】 —【D】 —【G】 —【C】 —【F】。//音名截取。
我的问题是在上面//音乐组态和音名截取中，【Ⅳ】—【bⅦ】形成增五度了，但与之对应的音名【D】 —【G】是纯五度。这里要怎么理解。
谢谢老师

scz · 发表于 2021-6-13 07:16

wwtangq 发表于 2021-6-12 17:55
老师2010年就发的帖子了，我到2021年6月份才看到，晚了十多年，好遗憾不能早一点看到老师的宝贵知识。
...

【Ⅳ】—【bⅦ】之间是纯五度下行，请在你的键盘上认真的数一下其包含有半音数量是七个，而增五度（小六度）是8个。如此的半音数量在《和声法则》范围内是完全可以通过计算产生已经是成熟的理论概念。与【D】 —【G】的半音数量是相同的也是七个。你只要把它们的音名送上音乐理论平台就会一目了然得出正确结果，你想让它出现错误，音乐理论平台也不允许出现错误，神奇之处就在这里。达到这个目的你必须继续认真阅读下去，这就是捷径。所以衡量音程的根据是半音数量不是音名（西方古典音乐理论的根据是名称）。
   笔者最后向你提示：真正学会西方古典音乐理论的标准是什么？答案是：针对当代主流音乐能够发现西方古典音乐理论体系中的缺陷、漏洞以及错误。否则就是没有真正弄懂西方古典音乐理论。

richad168 · 发表于 2021-7-25 19:23

感謝老師詳細的教學解說

有空来看看 · 发表于 2023-1-22 01:56

谢谢楼主的分享

宁远李雨庭 · 发表于 2023-2-9 15:50

非常感谢

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