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本帖最后由 刘一德 于 2011-2-12 13:36 编辑
如 何 配 弦
作者:刘乐坤 2011.2.12
一、平行大小调配弦表(两个不同功能的交替)
1、C调(或称固定调)配弦表
音 级 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
音 名 A B C D E F G A B
自然大调 1 2 3 4 5 6 7
配 弦 C Dm Em F G Am Bdim
自然小调 6 7 1 2 3 4 5
配 弦 Am Bdim C Dm Em F G
和声小调 6 7 1 2 3 4 #5
配 弦 Am Bdim Caug Dm E F #Gdim
音 级 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
功 能 T SⅡ DTⅢ S D TSⅥ DⅦ
说明：dim为减和弦；aug为增和弦；
T为主功能,稳定；S为下属功能,不稳定；D为属功能,最不稳定。
2、各种调式配弦(仅举例G调和bB调)
(1) 简谱
1=C调音名 A B C D E F G A B
音 级 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
1=G调配弦 Em #Fdim G Am Bm C D Em #Fdim
1=bB调配弦 Gm Adim bB Cm Dm bE F Gm Adim
当G调和bB调音名平移以后,就按上面的和弦音复盖简谱旋律音,使旋律音的和弦外音越少越好,然后确定和弦及等级,最后按上面的C调配弦表办法配弦(请见上表)。
注：平行自然大、小调音阶一样,调式的升降符号相同,按简谱唱名(1-7)而言,根音相同,大、小、减三和弦一样,音级则相差2级。
(2) 五线谱
音 级 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
(#)G调音名 G Am Bm C D Em #Fdim
(bb)bB调音名 bB Cm Dm bE F Gm Adim
对于每一小节旋律音在五线谱的位置,按固定调(C调)先确定其和弦根音,然后根据和弦根音在五线谱上的位置,如果三度叠加的和弦根音在五线谱线上,则旋律音在五线谱的线上应越多越好(三和弦为三线上,七和弦为四线上,包括高八度和低八度,即四线加一线间的线间上)；反之,和弦根音在五线谱线间上,则旋律音在五线谱的线间上应越多越好(三和弦为三线间上,七和弦为四线间上,包括高八度和低八度,即四线间加一线的线上),然后确定和弦等级(音级),最后按和弦等级配弦的办法选配 (请见上表)。
二、同音名大小调配弦(同一功能之内的色彩转换)
由于同音名大、小调的同级和弦功能相同,很容易作为色彩不同的和弦而互相替换使用。但要注意,小调此时已变调了,需按变调后的关系大调来确定根音是否升降。如：下面的同音名G大小调中g小调己变调成bB关系大调(根据平行大、小调主音相差小三度),因此bB大调在bE和bB必需降半音,因此g小调在此处的三和弦应该是bE和bB
音 级 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ
G大调唱名 1 2 3 4 5 6 7
配 弦 G Am Bm C D Em #Fdim
g小调配弦
(bB关系大调) Gm Adim bB Cm Dm bE F
唱 名 6 7 1 2 3 4 5
注：若为了强化和弦的色彩化,采用Am-A Bm-B Em-E #Fm-#F也是可以的。
三、和弦的进行与终止式
和弦的进行遵从下列式子：稳定-不稳定-更不稳定-稳定(即Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ〔或Ⅴ7〕-Ⅰ；)的功能序进逻辑作为考虑和声进行的主要思维方式,并始终把正和弦作为最基本和最重要的和声材料,以充分体现正和弦在调式和声中的骨干地位。
另外,在乐句内部：Ⅴ-Ⅳ-Ⅴ的连接也是可以的,但暂不要使用Ⅴ-Ⅳ-Ⅰ连接；其次,当前一乐句结束在Ⅴ级和弦上,下一乐句可以用Ⅳ级和弦重新开始；再来看上表,在自然小调中,由于Ⅴ级和弦与Ⅳ级和弦音程结构一致,功能特点接近,所以还可以用Ⅰ-Ⅴ-Ⅳ-Ⅰ体现；同时也给我们指出Ⅴm-Ⅳm的进行可以较自由地使用。另外,在和声小调中(由于是升高笫Ⅶ级音,使得Ⅴ-Ⅶ是大三度) ,因此Ⅴ级的属和弦是大三和弦,属七和弦是大三小七和弦,与同名大调的属与属七和弦结构一致,所以和声小调式中的正和弦较具典型的小调和声意义,应用较为广泛,常常使用和声小调中的属或属七和弦,以强调属功能朝主功能方向运动的倾向性。
正和弦终止式(或终止进行)有以下几种：(1)正格终止：Ⅴ7-Ⅰ；(2) 变格终止：Ⅳ-Ⅰ；这两种属于稳定终止,用于乐句、乐段、全曲的终止；(3)半终止：Ⅰ-Ⅳ, Ⅰ-Ⅴ〔或Ⅴ7〕, Ⅳ-Ⅴ〔或Ⅴ7〕；(4)阻碍终止：Ⅴ〔或Ⅴ7〕-Ⅵ；这两种属于不稳定终止,可用在结束乐句或乐段,但不能用在全曲结束处。
副和弦较多地应用于歌曲旋律的乐句内部,常常起着正和弦之间的连接和过渡作用。在乐句的未尾,有时可用Ⅲ级代替,Ⅴ级或用Ⅱ级代替Ⅳ级作半终止。副和弦的和声应用常以四、五度与三度进行为主(如上行：Ⅰ-Ⅲ；下行：Ⅵ-Ⅳ-Ⅱ；在实际应用中,下行三度进行比上行三度进行更为普遍) ；间或也使用二度进行(如Ⅰ-Ⅱm-Ⅲm)等。一般情况下,在副和弦中,Ⅱ级和弦特别是它的笫一转位最为常用, Ⅵ级和弦次之,Ⅲ级和弦再次之,Ⅶ级和弦较少使用。
注：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级和弦称为正和弦,Ⅰ级和弦称为主和弦；Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级和弦称为副和弦。
四、临时离调如何配弦
当我们把调式中除主和弦以外某个自然音的大三和弦或小三和弦作为临时的主和弦,并为其配置临时的属功能和弦(如Ⅱ7)时,即构成了暂离原调的临时“属-主”进行。在这里,临时主和弦叫副主和弦,副主和弦所代表的临时调性调式叫副调,而副调中的临时属功能和弦就是副属正和弦。
副属和弦的进行,由于大调中Ⅶ和弦是减三和弦(见上表) ,而不能充当临时主和弦；Ⅳ-Ⅶ也不是纯四度的进行。因此在大调中我们可以得到以下五对“副属-副主”进行：(1)Ⅰ7-Ⅳ；(2)Ⅱ7-Ⅴ；(3)Ⅲ7-Ⅵm；(4)Ⅵ7-Ⅱm；(5)Ⅶ7-Ⅲm；
对于在和声小调,Ⅳm、Ⅴ、Ⅵ级和弦可作为副主和弦,其副属七和弦的用法与大调相同。
在进行曲歌曲以及歌曲的情绪高潮处,应用副属和弦是较常见的手法,效果也较好。
五、选配原则
1、为曲调欢快选配和声变化尽量少,曲调缓慢选配和声变化尽量多。
2、对于旋律音来说,配弦原则是和弦音越多越好,弦外音越少越好。配弦疏密度,要根据演奏者的演奏能力来配。
3、一般小节中的强拍及次强拍位置,常可用来作为和弦的转换点；而弱拍位置,则常用来保持该和弦的时值。
4、注意乐谱结尾和开头旋律音上的配弦,通常都是配上Ⅰ级和弦。由于Ⅰ级和弦简谱的唱名,大调是1 3 5而小调是6 1 3,因此结尾和开头旋律音是6则配小三和弦,5则配大三和弦,而1和3则配大三和弦或小三和弦,两者都可以。2-可配5 7 2 的Ⅴ级和弦,4-可配5 7 2 4 的Ⅴ7级和弦,7-可配5 7 2 的Ⅴ级和弦,以上三种属半终止,全曲还未结束。
5、一般说来,副七和弦的和声功能与同级三和弦基本相同,故有时可根据需要将其取而代之。但由于加入了不协和的七度音,副七和弦的实际音响更为丰富,也更不稳定,更不好掌握,开始时请不要多用。
6、调式交替,即从一种调式转到另一种调式时,和声也要相应变化,旋律是什么调,和声就配什么调,旋律转调,和声配奏也随即转调。
7、色彩与功能是和声进行中的两个重要表现手段。功能进行是两个不同功能的交替,而色彩进行则是在同一功能之内的转换,两者不可兼得。强调色彩进行,就会淡化功能进行。
8、增强和弦的色彩化,和弦色彩化来自音程、和弦结构。一般说,大音程的色彩比较亮,小音程色彩比较暗,纯音程较空,增、减音程又有“特殊”与“离奇”的音响效果。
9、利用大、小三和弦产生的色彩对比(新旧对比、明暗对比、强弱对比、) 。如通过一组大、小三和弦(G-Gm)的对比把生死共患的情感刻画出来。
10、和弦结构复杂化处理。如改变和弦的内部结构,增强和弦的色彩化；以及大、小、增、减和弦与二、三、四、五度结构和弦的相互转化或替代；也可以采用临时离调(使用副属和弦)选配和弦的手法等等。 |
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发表于 2011-2-12 13:10
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非常非常感谢！
