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本帖最后由 scz 于 2011-4-30 15:38 编辑
《和声法则》第十讲 和声组成原理应用范例
前言
以下的范例是选择六首有代表性的歌曲，从中可以看出它们原始数学模型的区别而影射出内在的本质区别。它告诉网友由组成原理生成的原始数学模型不是唯一的，不同的歌曲很可能不同，因此对于原始数学模型要由组成原理得出不能死背硬记。为了能够更清楚的说明问题，叙述力求详细，难免有些繁琐。即使这样也不如课堂教学和零距离交谈所能达到的信息容量，不过总不会像数学手册那样数不清的数字和字母让人看了发晕。特别要关注范例4、5、6三个原始数学模型与范例1的区别以及它们的推导过程。
应用范例
为了更清楚的说明问题，把从旋律生成和弦公式的全过程简单的重复一下。
①列出音阶②对于音阶中的多余、缺省音要处理成七个③构成七个和弦材料④运用和声组成原理中的纯五度下行（强进行）对和弦材料重新排列⑤两端非纯五度和弦材料按和弦同功能组原理组成新的和弦连接⑥从上述⑤⑥两条中截取任何部分就是和弦公式。（以上详细论述在第八讲）
重点：
明确从旋律到和弦公式产生过程的理论根据，掌握推理过程。各个范例间的横向对比。
范例1：《铃儿响叮当》1=G 4/4 彼尔彭特 曲
主音是G唱名“1（Do）”。
首调唱名：1，2，3，4，5，6，7，1。从旋律中找到主音到八度主音排列七个音级并在旋律中存在，如有多余或缺省应按“《调式解析》非大小调式”中给出的原则处理，《铃儿响叮当》不存在多余或缺省旋律音。
调式音阶：G，A，B，C，D，E，#F，G。按“首调唱名”写出音名标记。
和弦材料：G，Am，Bm，C，D，Em，#Fdim。共七个和弦，所有和弦音必须在调式音阶中存在即七个和弦材料都是由调式音阶中的音级构成，在这个阶段还不允许有其它的音出现 。参看《调式解析》（要挖坟）。
和弦音级：Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0。共七个和弦音级与和弦材料相对应。
以上内容更详细的介绍在《调式解析》中，请查阅（要挖坟）。
在上述四步完成之后就进入“和声组成原理”阶段，这一阶段分为两部分内容，首先是把“和弦材料”和“和弦音级”按纯五度下行排列并用“—”符号相连接，减五度放在两端。构成原始的“和声数学模型”。
#Fdim—Bm—Em—Am—D—G—C。其中C到#Fdim是减五度，其它都是纯五度下行。
Ⅶ0—Ⅲm—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳ。其中Ⅳ到 Ⅶ0是减五度，其它都是纯五度。
（+5）—（+4）—（+3）—（+2）—（+1）—0—（-1）。和弦对应的位置编号，如0表示主和弦Ⅰ级。它的实用意义在于为“和声组成原理”的第二部分作必要的准备。上述原始的和声数学模型是最基本的和弦公式集合，使用频率很高，从中截取任何一部分都是和弦公式。它可以被理解为针对《铃儿响叮当》歌曲量身定做的“和声数学模型”，在这个过程中并没有涉及到“调式”的概念。但它要比以调式为出发点的和弦公式运作要精确的多，可以说运用“和声数学模型”产生的和公式是零误差进行。由于和调式无关，因此绝不会像传统和声那样完全依赖调式，一旦调式判断有误和弦公式肯定错误。更为重要的一点是“数学模型”是由和弦材料通过推理产生，而不是人为的不讲道理的主观硬性规定的所谓什么条条框框。
和声组成原理的第二部分是针对解决上一部分两端和弦的连接问题。这一部分公式的产生主要利用同功能组替换原理。先来看一下端点Ⅳ，它的同功能组位置有两个Ⅱm和Ⅵm级。其中Ⅳ移动到Ⅱm后有如下6个和弦连接：Ⅲm—Ⅳ；Ⅵm—Ⅳ；Ⅳ—Ⅴ；Ⅳ—Ⅰ；Ⅳ—Ⅱm；Ⅱm—Ⅳ。这六个和弦连接的证明已经在第八讲介绍过。当Ⅳ级移到Ⅵm级后又产生6个公式：Ⅲm—Ⅳ；Ⅵm—Ⅳ；Ⅳ—Ⅱm；Ⅳ—Ⅴ；Ⅳ—Ⅰ；Ⅳ—Ⅵm。其中Ⅳ—Ⅱm；Ⅳ—Ⅴ；Ⅳ—Ⅰ三个与前面相同。只需证明Ⅲm—Ⅳ；Ⅵm—Ⅳ；Ⅳ—Ⅵm三个公式的正确性。
Ⅲm—Ⅳ。证明：Ⅰ—Ⅳ纯五度下行，存在于原始数学模型。Ⅰ级与Ⅲm级是同功能组（因为Ⅰ级的位置是0，0+4=4，4 对应Ⅲm级）。用Ⅲm级替换Ⅰ级得到Ⅲm—Ⅳ和弦公式。
Ⅵm—Ⅳ与Ⅳ—Ⅵm。证明：由于Ⅵm级与Ⅳ级属同一功能组可以相互连接构成和弦公式。
数学模型高位和弦Ⅶ0级也有两个替换位置Ⅱm级与Ⅴ级，分别由+5+3和+5+4得出（在第八讲介绍）。当Ⅶ0级移到Ⅴ级位置后产生6个公式：Ⅲm—Ⅶ0；Ⅵm—Ⅶ0；Ⅱm—Ⅶ0；Ⅶ0—Ⅰ；Ⅴ—Ⅶ0；Ⅶ0—Ⅴ。证明如下：
Ⅲm—Ⅶ0。证明：Ⅰ—Ⅶ0合法，主和弦可到任何和弦，Ⅰ级与Ⅲm级同功能组，用Ⅲm级替换Ⅰ级，构成Ⅲm—Ⅶ0和弦公式。
Ⅵm—Ⅶ0。证明：Ⅵm—Ⅱm是纯五度下行，存在于原始数学模型，Ⅶ0级与Ⅱm级同功能组，用Ⅶ0级替换Ⅱm级，构成Ⅵm—Ⅶ0公式。
Ⅱm—Ⅶ0。证明：两者同一功能组。
Ⅶ0—Ⅰ。证明：Ⅴ—Ⅰ是纯五度下行，原始数学模型中存在，Ⅴ级与Ⅶ0级同功能组，用Ⅶ0级替换Ⅴ级，构成Ⅶ0—Ⅰ和弦公式。
Ⅴ—Ⅶ0与Ⅶ0—Ⅴ。证明：Ⅴ级与Ⅶ0级是同功能组和弦，可以相互连接。
再来分析Ⅶ0级的另一个替换位置Ⅱm。可有6 个和弦公式产生：Ⅲm—Ⅶ0；Ⅵm—Ⅶ0；Ⅶ0—Ⅴ；Ⅶ0—Ⅰ；Ⅱm—Ⅶ0；Ⅶ0—Ⅱm。前五个已经得到证明。
Ⅶ0—Ⅱm。证明：Ⅶ0级与Ⅱm级在同一功能组。
以上的论述对于即兴伴奏来说是够用了，但是对于先生级别的读者来说还应当能够从上述的分析中判断出调式。虽然笔者说过针对初学网友，实际上从来也没有忘记过这部分先生级的读者。
范例1的调式是G自然大调。理由是它符合自然大调的五个条件。
1、调式音阶的各个音级间音程是“三全一半，两全一半”。2、数学模型中（+1）—0—（-1）是对调性起支撑作用的骨干和弦的Ⅴ—Ⅰ—Ⅳ是三个大三和弦D—G—C。3、数学模型内部是纯五度下行。4、数学模型两端是减五度。5、有导音存在。
读者应当明确以下道理只要是如下原始数学模型肯定是某自然大调；
Ⅶ0—Ⅲm—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳ。
（+5）—（+4）—（+3）—（+2）—（+1）—0—（-1）。
其中“某自然大调”的“某”由主音的音名决定。
在这类自然大调中它的核心部分（+1）—0—（-1）是在最低端，最低和弦Ⅳ级是一个骨干和弦（下属和弦），因此Ⅳ级和弦的替代转移十分重要。这与小调的相关内容有很大区别，当我们论述到小调时一定要注意它们之间的对比。同时告诉我们这样一个道理：和弦材料经过组成原理重新整合之后形成的原始数学模型便调式特征更加明显更便于对和声的定量分析。
范例2、《我的太阳》1=G 2/4 卡普阿 曲
提示：旋律中出现变化音级，注意与范例1比较。
重点：数学模型内部和弦的变化，组成原理的应用过程。
主音是G唱名是“Do（1）”。
首调唱名：1，2，3 ，4，5，b6，7，1。注意！与范例1区别是b6，受到影响多了一个小二度和一个增二度。
调式音阶：G，A，B，C，D，bE，#F，G。
和弦材料：G，Adim，Bm，Cm，D，bEaug，#Fdim。注意！与范例1有区别。
和弦音级：Ⅰ，Ⅱ0，Ⅲm，Ⅳm，Ⅴ，Ⅵ+，Ⅶ0。
由组成原理产生的和声原始数学模型：
#Fdim—Bm~bEaug~Adim—D—G—Cm。与范例1比较有区别，在bEaug之前是增五度之后是减五度，平均是纯五度。。
Ⅶ0—Ⅲm~Ⅵ+~Ⅱ0—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳm。与范例1比较有区别，在Ⅵ+之前是增五度之后是减五度，平均是纯五度。两端仍然是减五度。
（+5）—（+4）~（+3）~（+2）—（+1）—0—（-1）。与范例1比较在（+3）之前是增五度之后是减五度，平均是纯五度。两端仍然是减五度。原因在于（+3）位置上的和弦bEaug较范例1有小二度位移。核心部分（+1）—0—（-1）的关系没有变化，只是（-1）对应的下属和弦成为Cm小三和弦。
对照自然大调的四个特征，范例2应当是“和声大调”。这是为了克服自然大调的三全音[注1]的不足产生的。但是又带来了新的问题，出现了增二度音程并多了一个小二度。
只要符合如下原始数学模型：
Ⅶ0—Ⅲm~Ⅵ+~Ⅱ0—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳm。
就是“某和声大调”，“某”是主音音名。
范例3、《卢斯兰与柳德米拉》1=Bb 3/4 格林卡 曲
主音是Bb唱名是“1（Do）”。
首调唱名：1，2，3 ，4，5，b6，b7，1。注意！与范例1区别是b6和b7。
调式音阶：bB，C，D，bE，F，bG，bA，bB。注意！与范例1的区别。
和弦材料：Bb，Cdim，Ddim，bEm，Fm，bGaug，bA，。注意！与范例1的区别。
和弦音级：Ⅰ，Ⅱ0，Ⅲ0，Ⅳm，Ⅴm，Ⅵ+，Ⅶ。
由组成原理生成的原始数学模型：
Ddim~ bGaug~ Cdim—Fm—Bb—bEm—bA，
Ⅲ0~ Ⅵ+~ Ⅱ0—Ⅴm—Ⅰ—Ⅳm—Ⅶ。
（+4）~ （+3）~ （+2）—（+1）—0—（-1）—（-2）
两端是减五度。
对于范例3的数学模型与范例2比较有如下的改进：首先是核心部分（+1）—0—（-1）的位置有所提高。其次是Ⅳm级下属和弦有个纯五度下行和弦Ⅶ级（大三和弦），这个最低端的Ⅶ级又与Ⅱ0级和Ⅴm级是同功能组，所以Ⅶ完全可以通过同功能组替换把位置提升到Ⅱ0级间接的扩大了Ⅳm级和弦的公式使用的范围。如：Ⅰ—Ⅳm—Ⅶ—Ⅴm—Ⅰ，Ⅳm—Ⅶ是纯五度下行，Ⅶ—Ⅴm是同功能组进行。也可以省略Ⅶ级Ⅰ—Ⅳm—Ⅴm—Ⅰ成为完全进行，但是Ⅳm、Ⅴm两和弦不能使用大三和弦，否则范例3变成了范例 1 的色彩成为了和声病句。这也提醒网友所谓和弦替换也是受约束的，不能随意而为之，必须根据具体情况决定如何进行和弦替换。从理论上讲也可以使用Ⅰ—Ⅳm—Ⅶ—Ⅰ，因为可以用Ⅶ级替换Ⅴm级（同一功能组），但是这种用法有缺陷不是纯五度下行，Ⅶ不包含导音，Ⅶ级也不像Ⅳm级那样是骨干和弦而是地位不那么重要的下中和弦。因此这种用法使用不多。
范例3原始数学模型所付出的代价是失去了导音（只有下主音）。它的位置（+3）对应的和弦前后分别是增五度和减五度平均是纯五度是从范例 2继承而来。核心部分（+1）—0—（-1）的位置的提高也折射出向小调核心部分有所接近。而两个骨干和弦下属和弦Ⅳm和属和弦Ⅴm已经是小三和弦。这说明范例3 的调性更接近小调。由于它的主和弦是大三和弦因此范例3 调式是bB旋律大调。
凡是符合：
Ⅲ0~ Ⅵ+~ Ⅱ0—Ⅴm—Ⅰ—Ⅳm—Ⅶ。
原始数学模型都是“某旋律大调”，“某”是主音音名。
从以上三个范例我们从中看出一些问题，原始数学模型完全可以反映出调式特性的全貌。在所有音乐作品中只给出调号，如：1=G，从不直接标明调式，不是作者的疏忽而是艺术语言的特点之一。这就要求读者必须有从旋律准确的判断出调式的能力。但是在我们的论述中是可以不知道什么是调式及调式是否存在，照样可以完成和弦公式的生成，应当说是具有某种特色的和声理论。
范例4、《灯光》1=F 2/4 勃兰切尔 曲
重点：与范例1比较原始数学模型的区别，对比色彩的变化。
主音是D唱名“6（La）”。
首调唱名：6，7，1，2，3，4，5，6。从旋律中找到主音到八度主音排列七个音级并在旋律中存在，如有多余或缺省应按“《调式解析》非大小调式”中给出的原则处理，《灯光》不存在多余或缺省旋律音。
调式音阶：D，E，F， G，A，bB，C，D。按“首调唱名”写出音名标记。
和弦材料：Dm，Edim，F ，Gm，Am，bB，C。
和弦音级：Ⅰm，Ⅱ0，Ⅲ，Ⅳm，Ⅴ，Ⅵ，Ⅶ。
进入组成原理生成原始数学模型：
Edim—Am— Dm—Gm—C —F—bB。
Ⅱ0—Ⅴm—Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅲ—Ⅵ。
（+2）—（+1）—0—（-1）—（-2）—（-3）—（-4）。
两端是减五度，内部是纯五度下行。
与范例1相比核心部分（+1）—0—（-1）位置较高。从理论上讲由原始数学模型直接生成和弦公式难度很大，这是这类音乐作品（自然小调）的最大理论缺陷。下面解释理论缺陷的产生原因和解决办法，请读者一定要认真阅读。
在和声语句中是从主和弦开始经过一系列符合和弦公式的和弦进行最终到达主和弦。明确要求终止主和弦之前的和弦序列要有足够的位置空间，可是范例4中的原始数学模型主和弦的位置过高，由这个数学模型生成的和弦公式中主和弦之前必然空间太小。这种缺陷不可能出现在自然大调当中。在上述原始数学模型中Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅲ—Ⅵ部分是纯五度下行构成公式的最好的音程形式。很可惜它们除了主和弦之外的所有和弦都在主和弦下方，不能构成向主和弦的进行。因此弥补这一缺陷的唯一办法是最低端的Ⅵ级，越过最高端的Ⅱ0级直接与起骨干作用的属和弦Ⅴm相连接。但是Ⅵ级与Ⅴm连接是需要理论证明的。证明如下：
从最高端的Ⅱ0级来看与Ⅳm级是同一功能组，通过替换可构成Ⅳm—Ⅴm—Ⅰm公式，这是一个最常用的完全进行。而最低端的Ⅵ级与Ⅳm级也是同一功能组，通过替换可构成Ⅵ—Ⅴm—Ⅰm的和弦公式，从而越过了减三和弦Ⅱ0级。进一步可以得出Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅲ—Ⅵ—Ⅴm—Ⅰm的和弦公式。在这个公式中Ⅵ—Ⅴm是二度进行，失去了纯五度下行的优势。这样的和弦进行是在类似于范例4在原始数学模型中主和弦位置很高万不得已的情况下使用，在大调中由于主和弦位置很低，没有必要这么作，因此，在大调中没有这类公式。在上述数学模型中由于Ⅵ级和弦不是重要的骨干和弦，它下行又不是纯五度的强进行完全可以被删除构成Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅲ—Ⅴm—Ⅰm新和弦公式。它的Ⅲ—Ⅴm之间也不是纯五度下行而是三度关系，它的证明在前述己作。同样道理也可以继续删除Ⅲ级构成Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅴm—Ⅰm 新的和弦公式，Ⅶ—Ⅴm又出现新的二度进行。
范例4的原始数学模型中两端的和弦Ⅱ0级和Ⅵ级可以通过X+3和X+4的方法找到各自的替代位置，运用同功能替换原理得出其替换公式，证明方法与范例1完全相同。
从原始数学模型的核心部分Ⅴm—Ⅰm—Ⅳm看对应的是属和弦—主和弦—下属和弦，都是小三和弦，正是自然小调的特点。范例 4是d自然小调。
凡符合：
Ⅱ0—Ⅴm—Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅲ—Ⅵ。
原始数学模型，都是“某自然小调”，“某”是主音音名。它的不足是先天没有导音，因此没有导和弦。
范例5、《红莓花儿开》1=G 2/4 杜那耶夫斯基 曲
重点：与范例4 比较。
主音是E唱名“6（La）”。
首调唱名：6，7，1，2，3，4，#5，6。
调式音阶：E，#F，G，A，B，C，#D，E。按“首调唱名”写出音名标记。
和弦材料：Em，#Fdim，Gaug，Am，B，C，#Ddim。
和弦音级：Ⅰm，Ⅱ0，Ⅲ+，Ⅳm，Ⅴ，Ⅵ，Ⅶ0。
进入组成原理生成原始数学模型：
#Fdim—B— Em—Am~ #Ddim~ Gaug—C。
Ⅱ0—Ⅴ—Ⅰm—Ⅳm~ Ⅶ0~ Ⅲ+—Ⅵ。
（+2）—（+1）—0—（-1）—（-2）—（-3）—（-4）。
两端是减五度，（-2）级两侧分别是增减五度平均纯五度，其它都是纯五度。核心部分（+1）—0—（-1）是纯五度下行关系，对应的是属—主—下属和弦关系，分别是B— Em—Am音级标记是Ⅴ—Ⅰm—Ⅳm。其中属和弦（B）是大三和弦，主和弦（Em）和下属和弦（Am）是小三和弦。因此范例5带有一些大调色彩（称为e和声小调）。它的核心部分（+1）—0—（-1）仍然位置偏高，也存在着与自然小调相同的问题，解决方法也类似。使Ⅵ级越过Ⅱ0级与Ⅴ级相连接构成新的和弦公式（有关证明参看范例4）。范例5与范例4比较改进之处在于范例5有导音和导和弦而范例4 且没有，代价是在音阶中增加了一个小二度和一个增二度，在原始数学模型内部出现了两个非纯五度下行音程。
凡符合：
Ⅱ0—Ⅴ—Ⅰm—Ⅳm~ Ⅶ0~ Ⅲ+—Ⅵ。
原始数学模型，都是“某和声小调”，“某”是主音音名。
范例6、《夜莺》1=F 2/4 阿里亚比叶夫 曲
主音是D唱名“6（La）”。
首调唱名：6，7，1，2，3，#4，#5，6。
调式音阶：D，E， F，G，A，B，#C，，D。
和弦材料：Dm，Em，Faug，G，A，Bdim，#Cdim。
和弦音级：Ⅰm，Ⅱm，Ⅲ+，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵ0，Ⅶ0。
进入组成原理生成原始数学模型：
Bimd— Em—A—Dm—G~ #Cdim~ Faug。
Ⅵ0—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰm—Ⅳ~ Ⅶ0~ Ⅲ+。
（+3）—（+2）—（+1）—0—（-1）—（-2）—（-3）。
两端是减五度，内部Ⅶ0级和弦两侧分别是减五和增五度，平均为纯五度。核心部分（+1）—0—（-1）与范例5相比向下有所移动，向自然大调的核心部分有所靠近。它的音阶中没有增二度，只保留两个小二度但位置与范例4不同。它仍然有导音，它的代价是又有了三全音。它的核心部分（+1）—0—（-1）三个和弦Ⅱm—Ⅴ—Ⅰm中主和弦Dm是小三和弦，属和弦A是大三和弦，下属和弦G也是大三和弦。因此它的大调色彩较重，调式是d旋律小调。
凡符合：
Ⅵ0—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰm—Ⅳ~ Ⅶ0~ Ⅲ+。
原始数学模型，都有是“某旋律小调”，“某”是主音音名。
从对上述六种典型调式的原始数学模型的分析中完全可以得出这样的结论：每种调式都不是十全十美，在音乐创作中只能是扬长避短，明明知道不能完美而在追求范例 7、完美。音乐就是在这种动态的变化中不断发展。当然，人类已经使用的调式还有很多，不可能也没必要都去了如指掌。只要掌握能从旋律得到和弦材料再从和弦材料通过组成原理生成原始数学模型就是以不变应万变的制胜法宝。笔者历来反对那种主观的不求根据的决定调式方法进而得出不正确的和弦式。第八讲介绍的《樱花》按自然小调进行和弦编配其原因就在于主观认为是自然小调，读者可以比较一下范例4的自然小调与第八讲对《樱花》分析产生原始数学模型的区别。
范例7、从一个和声例句看和声编配的全过程{注2}。
1=C 4/4
1– 7 - | 6 – 4 - | 3 – 2 - | 1 - - - ||
主音是G唱名“1（Do）”。
首调唱名：1，2，3，4，5，6，7，1。
调式音阶：G， C，D，E，F，G ，A，B，C。
和弦材料：C，Dm，Em，F,G，Am，Bdim.
和弦音级：Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0。
在上述四步完成之后就进入“和声组成原理”阶段.
Bdim—Em—Am—Dm—G—C—F。
Ⅶ0—Ⅲm—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳ。
旋律第一小节倾向主和铉Ⅰ，第二小节倾向下属和弦Ⅳ或上主和弦Ⅱm, 第三小节倾向于属和弦Ⅴ（7），第四小节倾向于主和弦Ⅰ。可以得出如下的和弦进行：
Ⅰ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ或Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ它们都是从原始数学模型截取得出。左侧是直接得到，右侧是用Ⅳ级替换Ⅱm级间接得出。
选取右侧的和弦公式。
C F G7 C
1– 7 - | 6 – 4 - | 3 – 2 - | 1 - - - ||；用Ⅴ7替代Ⅴ。
Ⅰ Ⅳ Ⅴ7 Ⅰ
现在是考滤加入装饰性和弦的时候了。先看第三小节，由于所配和弦是G7在它所控制的范围内2是和弦音而3是和弦外音。因此可在3的位置上加入一个装饰和弦替代G7的这一部分，用一个C/G比较合适，它包含旋律音3是一个K46和弦。而原有Ⅴ7已经让出一半的拍节给了K46这样在第三小节内构成K46-Ⅴ7严格的讲应当是K46•Ⅴ7，这是一个固定的替代模式。和声已经改进为：
C F C/G G7 C
1– 7 - | 6 – 4 - | 3 – 2 - | 1 - - - ||；
Ⅰ Ⅳ K46 Ⅴ7 Ⅰ
再来看第二小节。小节内的音都是和弦音，为了改善和声色彩，在4音上加入Ⅱm级和弦Dm构成和弦公式。
Ⅳ —Ⅱm—K46•Ⅴ7
和声如下：
C F Dm C/G G7 C
1– 7 - | 6 – 4 - | 3 – 2 - | 1 - - - ||；
Ⅰ Ⅳ Ⅱm K46 Ⅴ7 Ⅰ
最后处理第一小节。这一小节内用的是主和弦C。其中7是和弦外音中的经过音，1是和弦音，要在和弦外音上加入一个经过和弦。考滤到这个经过和弦必须包含旋律音7又要与后和弦F构成合理的装饰关系，应当选ⅠM7（CM7）。这样ⅠM7与后和弦F构成纯五度下行的强进行关系是离调和弦。而且在ⅠM7（CM7）和弦中包含旋律音7。和弦连接是。
Ⅰ—ⅠM7•Ⅳ
和声作品完成：
C CM7 F Dm C/G G7 C
1– 7 - | 6 – 4 - | 3 – 2 - | 1 - - - ||；
Ⅰ ⅠM7 Ⅳ mⅡ K46 Ⅴ7 Ⅰ ；ⅠM7 可用Ⅴ7 / Ⅳ表示。
在第一小节中ⅠM7和弦占用了原有Ⅰ级和弦一半的拍节。
如果按Ⅰ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ来考滤和弦配置，第二小节上Ⅱm在加入装饰和弦时，应把Ⅱm后移并在6 音处加入Ⅳ级和弦，否则不能在7音处加入ⅠM7级和弦。加入其它和弦都有不如ⅠM7•Ⅳ那么好。
注释：
注1：
有关三全音的概念笔者十多年前在一本《流行音乐与爵士乐和声学》中看到过写的较为通俗，好像是在流行音乐篇的六章六节。不过没有关系据音乐书店朋友讲该书现已再版书店有售，定价可能是18元？
注2：
范例来源于一本有关和声的教材中的一个范例乐句。由于只是一小部分，因此在分析中对于缺省音没有加（），应当理解为整体音乐作品没有缺省音。 |
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/2 
发表于 2011-4-29 12:02
置顶卡
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千斤顶
发表于 2011-4-29 13:49
发表于 2012-11-17 11:55
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