浅谈同功能替代和弦在音乐中的应用

独行侠88

浅谈同功能替代和弦在音乐中的应用 作者：wangfuyi
浅谈同功能替代和弦在音乐中的应用

多声部音乐的产生，发展，成熟，至今已有上千的历史。音乐的生命在于不协和音向协和音解决并产生动与静的交替运动。由不协和音产生的张力是音乐发展的原动力。人们一方面小心翼翼的回避不协和音，并按照一定时代普遍接受的规范使它得到解决；另一方面人们又积极的肯定它，不断大胆的开阔新的不协和音领域。从某种角度上看，音乐发展进步的历史便是人类对不协和音观念不断更新与尺度不断放宽的历史。所以用和弦替代来改变音乐色彩，烘托音乐情绪是非常有必要的。

哪些和弦可以互相替代？概括的说，同根音，同低音，同音级以及同功能的各种和弦，尽管在和弦形态，结构，音响色彩，和声紧张度，协和度及稳定性等方面存在差异。但是他们之间有相同或近似的因素，可以根据乐曲内容，风格的需要而有选择的相互替换。调式内的自然和现有Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵ，Ⅶ七个和弦，它们被分配到即：T，S，D三个功能组中。T组：Ⅰ，Ⅲm，Ⅵm；S组Ⅳ，Ⅱm，Ⅵm；D组Ⅴ，Ⅲm，Ⅶm。在这七个和弦当中Ⅰ；Ⅳ；Ⅴ这三个正三和弦在调性内起着支撑作用，Ⅱ；Ⅲ；Ⅵ；Ⅶ这四个副三和弦在功能性上相对要比正三和弦要弱一些，但是他们的色彩性要比正三和弦丰富。我们在歌曲中使用和弦时要尽可能的避免只用正三或副三的情况，要合理的把正副和弦搭配使用。如在主功能组中，Ⅰ可以同Ⅲ，Ⅵ相互替代；下属功能组Ⅳ可以同Ⅱ，Ⅵ相互替代；属功能组中Ⅴ可以同Ⅲ，Ⅶ相互替代；而Ⅶ是减三和弦，应该慎重使用。在替代和弦的使用中，最基本的原则是正副和弦相互替代而不改变最基本的和声功能。通过替代和弦的使用，和声的进行就有了多种可能性，从而得到更为丰富的音乐色彩

例如：功能组：    T—   S—  T —  D

      正和弦：    Ⅰ—  Ⅳ— Ⅴ—  Ⅰ

替代和弦：    Ⅰ—  Ⅱ— Ⅴ—  Ⅰ

Ⅰ—  Ⅵ— Ⅴ — Ⅰ

Ⅰ—  Ⅳ— Ⅲ—  Ⅰ

Ⅰ—  Ⅱ— Ⅲ—  Ⅰ

Ⅰ—  Ⅵ— Ⅲ — Ⅰ

较少使用:     Ⅰ—  Ⅳ— Ⅶ—  Ⅰ

Ⅰ—  Ⅱ— Ⅶ—  Ⅰ

Ⅰ—  Ⅵ— Ⅶ—  Ⅰ

一.    主和弦的替代：

  主和弦一般出现在乐句（乐段）的开头和结尾，在这两种情况下一般不使用替代和弦。因为主和弦是确定调性中心的和弦，替代掉主和弦有可能造成调性不明确。而乐段中的主和弦可以使用替代和弦。在Ⅰ—Ⅳ的和声进行中，可以选用Ⅰ7来替代Ⅰ 和弦。形成Ⅰ—Ⅰ7—Ⅳ的进行。由于多了了一个Ⅰ7和弦，Ⅰ—Ⅳ的进行就多了一个 7音，形成了一个下行的音阶来连接，达到一个过渡的目的。

16世纪以前，结束终止和弦是不含三度音的和弦。到了16世纪以后，不论何种调式的乐曲，终止和弦都含有大三度音。凡是小调乐曲结束在大三主和弦上，称为“辟卡第三度”。这种乐曲的结束方法至今仍然焕发着强大的生命力，经常出现在现在的流行音乐的和声体系当中。
                                    
二 。下属和弦的替代：

下属同功能的替代和弦与被替代的和弦之间一般都有二至三个共同音，和弦序列中，同下属功能的和弦可自由的相互替代，最常用来替代Ⅳ和弦的是Ⅱm7（Ⅳ6）；Ⅳm6（Ⅱm7-5）。在爵士乐中，最常见的和声进行是Ⅱm7-Ⅴ7-Ⅰ；其实它的原型就是Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ。而Ⅳm6和弦使用在Ⅳ-Ⅰ的进行中成为Ⅳ6-Ⅳm6-Ⅰ的进行。

Ⅳ和弦的另一个经典的替代和弦是 Ⅶ7。在结构上来说， Ⅶ7和弦包含了Ⅱm和弦的和弦音。也可以说 Ⅶ7和弦是由Ⅱm和弦延伸出来的。是原调的重下属和弦。使用该和弦可以产生一种离调的感觉。以下谱例是一个使用了Ⅳ替代和弦的例子，在第一小节使用了Ⅳm6，第四小节使用了 Ⅶ7。

自然小调的音响色彩偏暗偏淡，与三个主要和弦都是小和弦有关。为了使小调的音响色彩富于变化，常使用明暗结合暗中有明的手法。简单易行的方式是将主要的和弦大和弦化，“辟卡迪三度” 就是同一道理。根据同主音大小调交替混合的道理可以把同主音大调的Ⅴ（7）与Ⅳ（7）移到小调中来，代替自然小调中的Ⅴm（7）与Ⅳm（7）。在小调中使用Ⅴ（7）构成和声小调。小调的Ⅳ色彩明朗，它们常解决到小主和弦，构成变格进行与变格终止。
     小调还有一个重要的下属组大和弦 Ⅱ,它由同主音弗里吉亚小调借入音响. Ⅱ的第一转位常用,称为“那不勒斯六和弦” Ⅱ7也是富于特色的和弦，具有宽广与紧张的特点。 Ⅱ与 Ⅱ6通常进行到Ⅴ或Ⅴm。如果出现在终止式中还可以进行到 -Ⅴ7。
  
三．属和弦的替代和弦：

从属和弦的结构来分析，它含有一个三全音的音程（即三音到七音），这个音程是该和弦最为突出的特点，也正是使属和弦解决到主和弦最有力的推动因素。所以属替代和弦的构成正是以不丧失这音程特殊为条件。

Ⅱ7替代和弦的使用： Ⅱ7和弦与Ⅴ7和弦的根音相距三全音的音程，在五度圈中处于相反的两极，属于极远关院，为什么要把该和弦用来替代？ 兰德威（Erno Landvai）对匈牙利现代作曲家巴托克的和声体系进行深入的研究后提出的轴心体系学说中认为：“半音阶中互隔三全音的两个音在五度圈中距离最远，处于相反的正负两极，每个正极音可以用来同它的负极音交换而不改变它的功能。”在结构上来分析，以C大调为例，其中Ⅴ7所含的的音为5724， Ⅱ7和弦音为 24 6 1．而７与 1是等音，所以这两个和弦当中都含有相同的三全音音程．这一音程正是属七和弦最突出的特点．所以 Ⅱ7和弦可归纳为属功能组,因此该和弦替代被称为“三全音替代”。三全音替代给音乐带来了奇异的色彩，这一进行常常使用与爵士乐，布鲁斯的终止试中。终止式的原基本进行由Ⅳ— Ⅴ—Ⅰ变化为Ⅱm7-Ⅴ7 -Ⅰ，又进一步变为Ⅱ7- Ⅱ7 -Ⅰ形成了一种独特的终止式套路。

在现代的音乐的和弦中经常会出现挂留和弦（SUS）。SUS4和弦是由和弦的四音来取代三音的和弦。ⅤSUS4和弦一般出现在复正格进行中（Ⅳ-ⅤSUS4-Ⅴ-Ⅰ），而且还必须在强拍上延续一段时值才解决到Ⅴ和弦，这样会产生等待和声解决的感觉。我们来分析一下Ⅳ—ⅤSUS4—Ⅴ进行的和弦结构    I和弦135；   ⅤSUS4和弦125；  Ⅴ和弦572，当Ⅳ－ⅤSUS4时产生了功能上的变化，但是下属和弦的根音却延伸到了下一个和弦中形成了ⅤSUS4，所以ⅤSUS4具有属功能又具备了Ⅳ和弦延留下来的色彩，形成了具有特色的效果。和弦的挂留音也可以不解决，所以也可以把挂留和弦看成相对独立的和弦形态。其他的三和弦和七和弦也可以用同低音的挂留和弦来替代。

四．高叠和弦替代：

     在现代的流行音乐当中会大量的出现一些九和弦，十一和弦，十三和弦，这些和弦都是属于高叠和弦的范围。高叠和弦是由五个或五个以上的和弦音构成的。由于构成音较多，高叠和弦音响凝重，紧张，功能性不是很鲜明。高叠和弦的变化很多，以属音上构建的高叠和弦为例，除和弦的七音外，其九音，十一音，十三音都可以作升降变化，各级的高叠和弦可替代同级的三（七）和弦。与三（七）和弦音相距二度的高叠音可以作为和弦外音解决到三（七）和弦。在爵士乐中，高叠和弦可以不解决，形成该风格的一大特色。

     和声的替换方法是无穷无尽的，许许多多和声使用方法要我们去试验，应用。要不断的创新，大胆试验。就象开头所说的那样  “从某种角度上看，音乐发展进步的历史便是人类对不协和音观念不断更新与尺度不断放宽的历史。”所以和声的理论只是指引我们前进的路标，而不应该成为拦路的荆棘。 要不断的突破创新才会有新的发现。
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qyjs

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纣王

看了楼主的帖子，关于属和弦替代那部分，楼主似乎有疏漏之处吧，按理来说应该是用降二级替代五级吧，也就是常说的 “降二代五”，以C大调举例就是 bD7 替代 G7，两个和弦都保留了关键的三全音程。

霸气

学习学习下，