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摇滚王勇老师单编弹唱教程第十一集发布
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张宝国大师班讲座整理稿。

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发表于 2014-5-4 15:25 | 显示全部楼层 |阅读模式

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      这是昨天用了五个多小时根据录音整理出来的讲课内容.为什么要花时间整理这个讲座呢?因为这个讲座非常好,但是网上那个视频里声音质量太差,听的时候会分散注意力,所以我才决定将这个讲座整理成文字,方便大家学习.中间有弹琴的地方没有翻译,只挑有用的东西,归纳出来,基本涵盖了整个讲座的内容.

        张宝国大师班讲座。
同学们好,孙老师刚才一说,一下子把我说的好象特别老了似的,我的眼睛是够老的。今天其实好象不象是大师班什么的。更应该象是把一种不同的即兴伴奏的手法介绍给大家,如果说需要上课的话,两个小时一定有点不够用场,那在这之前,我想今天我有必要说一个就是,我相信我们应该是为这个前两天日本这个特大地震受灾的老百姓们表示一个慰问,由此我想到了我们今天能够在这平平安安的学习,工作,生活,我觉得就应该感恩了,因为平安就是福啊。想想那些受灾的人哪,我觉得,虽然我们将来在学习当中,甚至在生活当中可能会遇到这样或那样的一些挫折,但是这些挫折跟这么大的灾难比起来我觉得算不得什么。人们总是为需要挫折,越挫折才越勇。我刚才录音的时候,自已认为因为我们国家会出高考,在艺术类上是七八年。那么我是八零年入校的,八四毕业的,这个时候我好象就是文化大革命以后毕业的中央音乐学院的学生还不是那么特别多。我那个时候还是包分配的,我刚到东方歌舞团心里面好牛啊,中央音乐学院毕业的,真的。第一天排练拿着个谱子,再钢琴一来,是一张简谱,只有旋律和歌词,没有任何东西,我一下子傻了。我当时汗就下来了,跟本在学校里没有学过任何的即兴伴奏,我甚至当时连简谱都不是特别的认识,或者说认得不那么连结,我当时就没有办法,没有办法进行工作。我说请你们给我一个月的时间,我保证不会让你们失望的。从那个时候开始,我就发奋,当然还有些机遇,让我在即兴伴奏这个领域能够比较随心所欲。
我自已写了一本就叫流行钢琴即兴伴奏基础教程。是中央音乐出版社出版的,去年九月份才出印。因为我们通常接触到的即兴伴奏啊,可能是所谓叫传统的,这个即兴伴奏可能用在歌手上比较多,那么今天我给大家介绍的是完全不同的一种版本或者说一种形式。从和声功能的解读,到和声功能的连接,到一些过渡,包括加花,等等等等的一些。总之,这个东西是很实用的,就算是将来你说,我对流行歌曲完全没有兴趣,没关系,当你以后接触了这类流行即兴伴奏以后,你可以把流行歌曲弹伴奏的这些手法,同样运用到歌上去,也是一样奏效的。
我在音乐学院带了个研究生,这个女孩子名叫曲妍,将来我希望你们会在某些节目中看到,她的专业就是西洋歌剧伴奏,这么一个专业的研究生,我带的这个孩子,她当然有其它的课程。其中我有一个学期,我给她讲了这个即兴伴奏,然后她应聘中国国家大剧院,它招钢琴伴奏,然后她在非常非常多的人里面脱颖而出,一共招两个伴奏,其中一个是从挪威还是什么地方回来的,所谓海归,达到了,再一个就是她。她期待的同样的中央音乐学院的研究生,达到了这个。后来她一定要请我吃饭,说张老师我一定要请你吃饭,为什么,她说我的钢琴水平不比别人差,我的视奏能力也不比别人强,但是我强就强在我的即兴伴奏。所以这一点,我希望将来你们在学了一定的钢琴的基础上,一定要大家摸索摸索,一定要在即兴伴奏,其中包括手法和转调,转调非常非常重要。这方面哪,咱们中国人特别差。老是搞不清,反而那些学音乐的,什么调?升F,没事。学钢琴的非常非常差,我自已在非常差。到今天为止,我也很差,一转调就不知道怎么办,因为固定的概念太强了。尤其从小学钢琴的人,不说那么多,但是我有几句话,今天我有一个要求,希望大家答应我,我然望在某一个环节的时候,你们跟我互动一下好不好?我会请你们上来,还富余一个话筒,我来给你们伴奏,你来唱,好不好?因为没有必要那么死气沉沉嘛,我现在就开始来介绍。
手里有书的朋友可以翻到书的第一页,我第一个想给大家介绍的就是我管它叫和声功能标记解读。其实不光光是流行歌曲,我相信大多数严肃的作品,或者说精致的作品,旋律的创作一定是伴随着和声功能来的,在这个问题上我跟我的朋友,也是最有名的作曲家之一三宝,我跟他探讨。我们国内有很多作曲家,是写旋律,只写旋律,之后什么都不管了。我交给编曲或者什么别人去做和声功能的填写,实际上这个至少我或者还有很多业内人士不太欣赏的一种做法。在为歌曲也好,乐曲也好,旋律走向是在功能进行的基础上,一起推进的,而不是单单随便想一个旋律。你不知道在和声进行当中更加好听,更加合理,这一点可能有一些问题。我在加拿大住的时候,我每个月都跟一群洋人,他们都到我家地下室来玩玩音乐,那么他们很多外国人,而流行音乐是从国外来的,很多外国人,他们创作跟我们完全不同,我们很多中国人的创作是先写旋律,之后标功能,最后再编曲,最后再录音。而外国人不是,他可能先有一个鼓,先有一个节奏。然后呢,填功能,然后他可能才,喔我既然是一功能的进行,那我贝司再加进去,然后再把吉他加进去,因为和声功能统一了,都是一四五一。在乐队整个形状差不多接近完成的时候,还没有旋律。这个时候才根据这个灵感,根据节奏,根据功能,最后把旋律填进去,当然可能还包括歌词。然后,我听外国音乐那么有节奏,律动感那么强啊,原因就在这。因为它先有了节奏,我今天讲的主要是功能,任何严肃的或者说精致的创作应该是旋律和功能一起来的,一起完成。我平时写歌,我会摸着这个和声,我觉得这样比较舒服,旋律这样出来就比较舒服。要想这样做,我们就要解决一个问题,和声功能的标记,这个在流行音乐当中,音乐圈子里面,有两种标记。没有人有正规给它起过名字,用ABCD标记的我管他叫通过功能标记,圈里面人这样用,洋人也这样用。国外的和声标记都是这种方法,如果你想在流行音乐方面钻研的话,一定要学会这种标记。还有一种标记是中国人发明的。数字加圈的标记,我管它叫级数的和弦标记,这个最大的好处便于转调。因为大家都学过乐理,这两种和声功能标记都有用,字母标记是基础的东西,数字加圈方便转调。如果一个小节只标一个功能,那这个小节都弹这个功能,如果两个三个要根据标记的拍节位置来弹。如果功能小于一拍, 要加拍节线。
织体的运用和层次的变化
我们在弹一首流行歌曲的时候,不可能从头到尾的都用一种伴奏指型,音乐需要先把自已打动,再去打动别人,先把自已感动,再去感动别人,用一种织体打动不了人,或者说太没变化了,如果说听一首完整的流行歌,我们做好的主唱片也好,或者说乐队,现场演出,那时候很容易做到,因为比如第一遍,就是钢琴,其它人都休息,第二遍加入其它乐器,到副歌部分大量乐器加进来,让人觉得很丰富,再有乐队的时候,靠乐器的叠加来丰富你的伴奏。但是现在我们是一台钢琴,只有一台钢琴来伴奏,怎么办,就要想办法。我是不是可以考虑A段第一遍我用四分音符柱式和弦,之后A段反复的时候我考虑用八分音符,最后到副歌的时候是不是可以考虑用十六分音符。我来举个例子,大家发现我右手,我是四分音符,也就是说,我一拍一个,而我的左手,并不低,大家听起来觉得比较单薄,或者说比较安静。通常一首歌曲,尤其流行歌曲,当前奏完了以后,我想听听这个人的歌声,声音好不好听,所以说你一定要给歌者留有空间。让人家听众,或者让他把听众先迷住,然后反复时用八分音符,副歌用十六分音符。织体的变化当然有很多,不一定是四分音符,八分音符,十六分音符。决定权有两个因素,一个是这首曲是什么风格,你适合一上来就用什么样的音型,多数的时候都可以用四分,八分,十六分,但是有些歌并不适合。还有一个要和歌者沟通,人家想要什么,要尊重人家,这一点是非常非常重要的,大家以后碰到事情再说吧。总之,我今天想告诉你们的是我们这个方面的层次变化一定要的,就包括我上来就用十六音符弹,我将来一定要在歌曲的后面想点办法把层次有变化,从力度上也好,或者说从织体上也好,不然的话就听不见了。
接下来的加花要稍微的浪费点时间。
加花呀,其实是填充,就是当歌曲,或者当唱,当歌曲情绪需要你在某一个地方用某一种形式,就是伴奏音型以外的形式,来做一小的变化来填充,这就叫加花。我八十年代的时候,中国有一段很特殊的时间,就是在八五,八六年,后来好了,我九十年代就出国了。我出国以后就好了,创作歌曲多起来了,歌手都有自已的歌曲了,在这之前没有创作歌曲。都是怎么办呢?扒带子,某人从香港回来,买了一盘罗大佑专辑,刚出版的,鹿港小镇,在座的可能没听说过这个曲子,那么,你没办法发表,怎么办?好,请作曲家,把整个的这个乐队原封不动的靠耳朵把它听下来,记下来,喔,吉他这样弹,贝司这样弹,鼓这样打,然后请国内的乐手弹出来,录音,然后找国内当时的那些知名的歌手,把它唱出来,大盘,比如十个歌手唱一首,实际上那个时候严格讲就叫盗版,但是那个时候非常非常流行啊。我八十年代那个时候都没觉睡,经常是三天两天不睡觉,去做录音,但是那个时候给我的帮助非常大,我又说到三宝,前一阵子我们在一起喝酒还说到他,我说那扒带子的年代有没有什么帮助?他说太有帮助了,因为我们在八十年代之前,不了解流行歌曲,流行歌曲进到中国就是从七八十年代开始的。那么怎么了解人家,你只是听一听是泛泛的了解,他不但是听,他还要把每一个和声功能的进行和声给他标下来,还要把每件乐器给他记下来,最后才和原版的一模一样的,他说我从中学到了很多东西,因他是学指挥专业的,当然学作曲,但是他没有接触过流行音乐,所以那时候,对他,对我帮助都很大,虽然我们那时都是扒带子,但是生活当中我们都得到了很多锻炼。我们那个时候我想讲个笑话,有一个键盘高手,跟我同一个年代的,也是经常活跃在录音棚里,但是业内人送他个外号叫繁体字,这个人的名字我不能说,为什么叫繁体字,他平时加了很多的花,在不加花的时候一直在加花,那就渲宾夺主啦。到底是听你,还是听人家唱,更何况还有很多其它的乐器。当然今天我们是一台钢琴,但是既便是一台钢琴,我希望将来在伴奏的时候,能安静下来,一定要安静下来,把唱推给观众,让人先听听唱,你放心,一首歌三分多钟最短的,一定有很多机会让你露脸,展示你的才华,你弹的好,你不露脸,不加花,人家也说你这钢琴弹的好。弹的不好,从头到尾,整首歌都在加花,也没有用处。所以说这是在加花之前,想说一下,加花一定要有个度,我们大家都是学音乐的,学音乐的最重要的一个关健在哪?耳朵。你们尽量去多听作品,去了解作品,让自已的耳朵或意识当中有一个对作品的初步的认识以后,你自已的耳朵会判断说今天这首歌,此时此地此刻,我弹的好不好听,如果不好听,换一种方法。因为我到一个地方讲学,我都跟学生们说,我们弹流行歌曲,不管伴奏也好,独奏也好,只要你节奏弹对了,只要你和弦功能弹对了,你都是对的,你不叫错。但是我们有好与坏,或者说至少好听不好听。你和声弹对了,节奏弹对了,都是对,但是,我可以说你弹的都对,但是不好听。就象画家作画,他可能费了很多的墨,费了很多的油彩,但是画的很满,结果不好看,不被人们认可。很多国画,很简单,几笔,简简单单,有很多白在上边,没有画东西,但是,哇,神了你呀,这个就是感觉,艺术都是相通的。所以说我们一定要记住这个,靠耳朵去判断,自已去听,然后跟歌者合作,问一问歌者,你觉得着舒服吗?他有他的感觉,他有一些想法,毕竟你是在给他服务的。所以说加花一定要记住,不能加出繁体字。我们一定要做到画龙点睛,而不是画蛇添足,这个很重要。
加花有四个环节给大家介绍。
1。一个是位置的选择。
我加在什么地方,我不能一直在加,那样不舒服。就是在一个大乐句,或者是一大段终了的时候,比如一大句是四小节,那么很可能因为在写曲子通常是大乐句完了的时候,都会是一个长音,甚至是休止。那么在歌者正好是长音或者是休止的时候,这个时候是一个大乐句完了的时候,那么中间会有些空,这个时候加花是最舒服的。
2。节奏的选择。
四分音符伴奏音型加八分音符比较舒服,八分音符加十六分,就是加花要快一倍。主要让歌者听起来好听。当你有所准备的时候,已经不那么即兴了,就是说即兴伴奏是由即兴升华上来的。最终的演艺版本是有准备的,相对固定的,到即兴程度的伴奏,而不是说百分之百的即兴。百分百即兴是不会有太精彩的,太细致的东西插进来的。我记得2004年我去参加刘欢演唱会,在首体,我们中间有一个是电声乐队的曲子,那个是大家每人一段,两个吉他,两个键盘,鼓,贝司,大家都来SOLO一下。那么第一次排练的时候,大家都是即兴的。因为每个人弹十六个小节,都是即兴的,那么经常排练,排练了很多次,一直到演出的时候,到真正演出的那一天已经变成了不那么即兴了,当然即兴过程中是不断的完善的,但是到了演出的那天晚上已经变得相对的不那么即兴了。所以我想强调的是说,实际上你如果有准备的即兴伴奏,只不过是你把音写下来,把实音写下来的,相对固定有准备的伴奏,此处可以理解为这个伴奏已经固定了,但是没有写出谱子而已。
所以大家要有个概念,就算是将来我们在弹伴奏,在弹即兴伴奏的时候,最好我们把歌曲用耳朵听出来这个原版的和声,功能把它标记下来,你用原版的和声功能来弹即兴一定会觉得很舒服而没有陌生感,同时也是对作者的一个尊重。
3。这个就稍微有点深度了。位置选好了,节奏选好了,加啥音呢?总是要加一个音吧,当然最多或者最保险的是加和弦音。也就是说当一个大调歌曲的时候,三个大调和弦都可以加2音,一定不会太难听,只是限定在大三和弦中加。2音和5音一起绝对好听。凡是大三和弦都可以加2音,为什么我强调是花?因为我们在有唱,在唱的进行的时候,我们加的和弦外音会和旋律打架.会出风险,除非你说我分析过了.我这个地方,我们用C来说吧.用C和弦来说,加2音,没问题,唱的是5,那可以.如果唱的是3,那也问题不大,但是因为它不象我们在钢琴上,它的那个平均率是一样的.你听起来是协和的.很多时候我们钢琴给民乐弹伴奏的时候啊,明明人家那个乐器调的好好的,为什么总觉得音不准,泛音不同的.民乐的泛音和洋乐的泛音尤其是钢琴泛音是严格的十二平均率的泛音,所以你总会觉得音不准.钢琴给声乐弹伴奏的时候也是,声乐虽然跟我们的音高是一样的,但是我们加了2,他唱的是3,比我们用钢琴弹的123要难听.泛音不同,所以大家要小心.一定要加在该加的花上.一定要是这个3是长音或音这个长音要消失的时候,这时才可以放心的加.
除了2音还可以加6音.6音也是可以用的,但是还是我刚才强调的靠耳朵还判断,好听就用,不好听,就不用,千万记住.
这个是大三和弦,小三和弦记住了,小三和弦的2音要小心.除非是特别的效果,否则要小心加.小三和弦最保险是7音,虽然有时没色彩,但是最保险.

最后再说一下,在弹流行歌曲的时候的节拍的特别,因为我们在学古典的时候,老师一直在教我们的是,如果按四四拍来说,是强弱次强弱.那在流行歌曲里面,可能就不是了,可能就变成了弱强弱强,或者说次强弱强弱,因为什么,这我不想多说了,大家有兴趣的自已去悟一悟.因为流行歌曲有了的时候就有爵士鼓,多数时候流行歌曲都有爵士鼓的介入.有时候我们弹的也不错,加花加的也不错,怎么就是有点怪异,后来才发现是因为重音没有找对,大家要注意这个问题.不说了,大家以后再有机会的.

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发表于 2014-5-4 16:04 | 显示全部楼层
慢慢品读...
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发表于 2014-5-4 21:29 | 显示全部楼层
谢谢楼主带来了精彩心得。
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发表于 2014-5-4 21:52 | 显示全部楼层
感谢分享  
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发表于 2014-5-5 16:45 | 显示全部楼层
楼主辛苦了,感谢整理分享
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 楼主| 发表于 2014-5-6 11:25 | 显示全部楼层
这是我整理的大师的心得,以后我还要整理我自已的心得.
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发表于 2014-5-6 12:10 | 显示全部楼层
强烈感谢楼主,楼主辛苦了。
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发表于 2014-5-7 11:16 | 显示全部楼层
谢谢无私奉献,将语音译成文本要花很多时间和精力啊!
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发表于 2014-5-7 13:44 | 显示全部楼层
乍一看还以为是气功大师的讲座,不错,谢谢楼主的分享。
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发表于 2014-5-20 07:10 | 显示全部楼层
看一下,学习一下,
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发表于 2014-5-23 20:14 | 显示全部楼层
楼主有心人啊!谢谢了
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发表于 2014-5-26 17:52 | 显示全部楼层
楼主辛苦了,这段话对于不是即兴伴奏的初学者来说,简直就是废话,根本没有半点营养
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 楼主| 发表于 2014-5-26 19:08 | 显示全部楼层
凯旋篇 发表于 2014-5-26 17:52
楼主辛苦了,这段话对于不是即兴伴奏的初学者来说,简直就是废话,根本没有半点营养

如果张宝国的话是废话的话,却没看见你说过不是废话的话。
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发表于 2014-12-17 07:41 | 显示全部楼层
感谢整理分享!好好学习!
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发表于 2017-1-28 00:46 | 显示全部楼层

楼主辛苦了,感谢整理分享
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