《和声法则》应用篇 第十三讲

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《和声法则》应用篇 第十三讲
作者：SCZ

在《和声法则》应用篇 第十二讲详细的介绍了有关调号的正确求取方法及原理，应当说这种方法取代了在西方古典音乐理论中对于调号的处理方式。在李重光《基本乐理通用教材》第116页有这样一句话“但有时作为调号的变音记号，不是写在调号处，而是以临时变音的形式出现，这时要确定调就不那么简单了，因为以临时变音调号出现的变音记号，除了调号之外，还有调式变音。”，这句话明显告诉读者在西方古典音乐理论范围内这是一个难点，也是一个不能被忽略的重点内容，也是在西方古典音乐理论中没有得到彻底解决的问题之一。和声法则否定了调式的存在并没有否定调号的作用，只不过将那些五线谱由西方古典音乐理论规定的调号称作“标称调号”，而在音乐理论平台上通过计算验证的调号才是有意义的调号。

在《和声法则》正文的论述中已经针对西方古典音乐理论详细的阐述了适应于所有音乐现象的规律，包括西方古典音乐也包含当代主流音乐。论点是明确的，指向了西方古典音乐理论中的“调式”概念。值得回忆的是“调式”概念阻碍了西方古典音乐理论自身的发展，以致于走到了终点。在李重光老师所写的《基本乐理通用教材》第94页写到“调式的类别多种多样，不计其数，…….”这就是已经明确告诉读者无法对于所有调式类别使用类似于大调、小调、宫调、商调等等的具体词汇加以表达。由于西方古典音乐理论的缺陷留下了许多后患，先来解决一个存在较大争议的范例是如何在音乐理论平台上得到正确解决。在传统和声学当中明令不使用反功能进行，原因在于音响效果。而在当代的主流音乐中且有些音乐家使用属和弦进行到下属和弦音响效果也很良好，从表面上看起来与古典音乐理论相矛盾，实际上是所使用的古典音乐理论存在解释上的理论根据不足。
在当代爵士音乐中广泛存在：
        Ⅱm—Ⅴ7—Ⅰ；
的和弦进行也就是所谓2—5—1。
在和声法则理论之内允许使用装饰性和弦，但是装饰性和弦不是结构和弦也不影响结构和弦的原有功能且能表达作曲家的个人风格。如果在上述Ⅱm—Ⅴ7—Ⅰ和弦进行中根据旋律加入一个装饰和弦Ⅵm构成：
Ⅱm—Ⅵm•Ⅴ7—Ⅰ；
实际音响效果将更好。如果简单教条的看上去确实存在：
Ⅱm到Ⅵm的反功能进行。但是，这是一种误解，从整体上来说仍然是2—5—1。从理论上讲西方古典音乐理论不存在“• ”和声运算符也不承认“• ”的理论功能，只能错误的理解为：
Ⅱm—Ⅵm—Ⅴ7—Ⅰ；（与Ⅱm—Ⅵm•Ⅴ7—Ⅰ不是同一个概念。）
很明显就是西方古典音乐理论中的概念缺陷而造成。

和声法则在“调性”上的应用

请读者注意！以下内容不是承认“调式”的客观存在也不是论述西方古典音乐理论中“调式”的正确性，更不是对所引用范例所在教程的导读，而是明确和声法则具有正确处理西方古典音乐理论中“调式”的能力，同时有效的帮助学院派的学生应付先生们有关西方古典音乐理论“调式”问题的作业及考试。

先来讨论所谓中古调式。从西方古典音乐理论中对音乐现象的某些描述可以从中了解到相对于它的自然大调所具有的关键特征【注1】：
伊奥尼亚调式等同于自然大调。
多利亚调式的主音相当于自然大调的Ⅱ级。
弗里几亚调式的主音相当于自然大调的Ⅲ级。
里底亚调式的主音相当于自然大调的Ⅳ级。
米克罗里底亚调式的主音相当于自然大调的Ⅴ级。
爱奥利亚调式的主音相当于自然大调的Ⅵ级（等同于自然 小调）。
洛克里亚调式的主音相当于自然大调的Ⅶ级。
利用上述特点已经足够分辨七声中古调式音乐作品的要求。在《和声法则》应用编第十一讲的范例1中详细的介绍了歌曲《彼得• 格赖姆斯》的调号求解，其中利用了上述特征并在正确计算调号的同时明确了调式。接下来以具体实例讲解如何处理西方古典音乐理论中的头号难题所谓“调式”的方法，请读者一定要理解要领方法步骤千万不能死记硬背。

范例1、求解普伦斯《寓言集》【注2】调式的具体过程。

求解过程如下：
首先分析已知条件：
调号是1=C。主音是E。所使用的音名名单是：
D、E、F、G、#G、A、B、C。共八个音级，有一个临时#号#G，其余的七个音级符合西方古典音乐理论要求的七声。所以严格的讲它不是七声音乐作品，当然也不是正宗的中古调式。

具体计算求解如下 ：
音乐理论宝典初始化：
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】；
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】；
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】；
将《寓言集》的旋律送上音乐理论平台并做音名截取得到：
【B】—【E】—【A】—【D】—【G】—【C】—【F】—bB|#A— bE#D—【bA|#G】；
∵Ⅰ=E。//已知条件：主音是E。
∴【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ|#Ⅵ】—【bⅢ|#Ⅱ】—【bⅥ|#Ⅴ】—【bⅡ|#Ⅰ】—bⅤ|#Ⅳ—Ⅶ—【Ⅲ】。
也就是《寓言集》的音乐组态。其中前七级构成连续音级截取并有一个离散音级【Ⅲ】。
以下将证明连续截取部分的音乐组态符合什么“调式”？
当音乐理论平台恢复到初始化状态时出现：
【Ⅰ】=【C】并计算出：
【Ⅲ】=【E】。
初始化状态本身包含C自然大调的音乐组态，而E是歌曲《寓言集》的主音。而根据【Ⅲ】=【E】就证明歌曲《寓言集》包含有E弗里几亚的调式成分，之所以这样讲是因为存在一个离散的【Ⅲ】级已经不是正宗的七声音乐。由于增加了一个离散的【Ⅲ】级，依据和声法则《寓言集》的和弦材料将增加其中主和弦增加到两个三和弦可供选择。

范例2、识别威廉姆斯《旅行之歌》调式【注3】

已知条件：
标称调号1=bE（五线谱为三个b号）。主音是C。音名名单是：
        C、D、bE、F、G、bA、bB。共七个音名。

音乐理论宝典初始化：
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】；
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】；
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】；
将上述七个音名送上音乐理论平台并做截取：
【D】—【G】—【C】—【F】—【bB|#A】—【bE|#D】—【bA|#G】
进行优化：
【D】—【G】—【C】—【F】—【bB】—【bE】—【bA】。
∵主音是C。
Ⅰ=C。
计算出音乐组态是：
【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】—【bⅢ】—【bⅥ】。
这就是自然小调的音乐组态，证明《旅行之歌》的调式为自然小调即爱奥利亚调式。

范例3、分析格拉祖诺夫《克里姆林宫》的调式【注4】。

明确已知条件：
标称调号：1=C。主音是G。所使用的音名名单：
G、A、B、C、D、E、F。//共七个音名，符合西方古典音乐理论的基本构成条件。

音乐理论宝典初始化：
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】；
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】；
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】；
将上述七个音名送上音乐理论平台并做截取：
【B】—【E】—【A】—【D】—【G】—【C】—【F】。
∵已知条件中主音是G，调号是1=C。
∴Ⅰ=G & 1=C 。
计算得出：
【Ⅲ】—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】
【7】—【3】—【6】—【2】—【5】—【1】—【4】；
从上述三个表达式可以得出以下结果：
【Ⅰ】=【G】=【5】；
【Ⅳ】=【C】=【1】。
如果是在C自然大调的条件下必然存在：
【1】=【Ⅰ】=【C】
歌曲的主音G必然是：
【G】=【Ⅴ】=【5】。
根据开始的定义，歌曲《克里姆林宫》的调式为混合（米克罗）里底亚调式。
《克里姆林宫》的调性是：
【Ⅲ】—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】，
【B】—【E】—【A】—【D】—【G】—【C】—【F】。
包含四个关键内容：
1、        七声
2、        主音位置。
3、        音乐组态。
4、        音名截取。
唯独没有“调式”的概念。
几乎所有的理论问题都可以在此基础上加以解决。有些读者最容易忽略第1 项，常常将非七声如六声五声挂靠在七声上。换句话说，假设这首歌曲不是七声，那么它就不是混合里底亚调式，至于是什么“调式 ”名称已经无关紧要，《和声法则》仍然有办法产生和弦材料、和弦公式等等。这就是为什么一再强调搬掉这块“调式”绊脚石。请阅读下面范例。

范例4、运用和声法则分析一首歌曲【注5】。

已知条件是：标称调号1=C。主音是A。音名名单如下：
A、B、C、E、#F、#G。共六个音名，请注意！没有音名D。
从音名名单可以看出不是七声音乐作品，因此不可能是自然大小调，由于是少于七个也不可能是旋律、和声大小调，换句话说与大、小调式不粘边。。
首先根据已知条件求解调性。

音乐理论宝典初始化：
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】；
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】；
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】；
将上述已知六个音名送上音乐理论平台并做截取：
【#G】—#C—【#F】—【B】—【E】—【A】—D—G—【C】。
∵已知条件主音是A。
∴Ⅰ=A。
得出音乐组态：
【Ⅶ】—Ⅲ—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—Ⅳb—Ⅶ—【bⅢ】。
计算出的调性是：
【Ⅶ】—Ⅲ—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—Ⅳb—Ⅶ—【bⅢ】。∥音乐组态。
【#G】—#C—【#F】—【B】—【E】—【A】—D—G—【C】。∥音名截取。
很明显与西方古典中的旋律小调式【注6】无任何关系。

范例5、写出bA里底亚调式音阶，用临时记号【注7】。

已知条件是：标称调号1=C。主音是bA。里底亚调式的特征是其主音为自然大调的Ⅳ级并且必须是七级音阶。解决类似问题需要借助音乐理论平台。

音乐理论宝典初始化：
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】；
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】；
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】；
将主音bA音乐理论平台并做和截取【bA】。
移动Xb计算出：
【Ⅰ】=【bA|#G】；∥输入已知条件指向主音。
移动Xb计算出：
【1】=【Ⅴ】=【bE|#D】。
同时计算出：
【4】=【Ⅰ】=【bA|#G】；∥【4】=【Ⅰ】表明主音bA是自然大Ⅳ级。
移动Xc计算出：
【ROOT】=【1】=【Ⅴ】=【bE|#D】；∥【1】指向真实调号1=bE。
【b】=【4】=【Ⅰ】=【bA|#G】；∥【b】指向音乐组态最低端。
【#】=【7】=【bⅤ|#Ⅳ】=【D】；∥【#】指向音乐组态最低端。
计算出音乐组态是：
【bⅤ|#Ⅳ】—【Ⅶ】—【Ⅲ】—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】。
优化处理：
【#Ⅳ】—【Ⅶ】—【Ⅲ】—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】。
根据【Ⅰ】=【bA|#G】音名截取：
【D】—【G】—【C】—【F】—【bB】—【bE】—【bA】。
它的调性是：
【#Ⅳ】—【Ⅶ】—【Ⅲ】—【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】。
【D】—【G】—【C】—【F】—【bB】—【bE】—【bA】。
西方古典音乐理论中的调式音阶求解：
按顺序写出音乐组态：
Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ。
按着与音乐组态的对应关系写出音名：
bA、bB、C、D、bE、F、G。
这就是结果：西方古典音乐理论所要求的调式音阶，与书中答案惊人的一致。


【注1】参看任达敏《新概念乐理教程》第184页例11—1。
【注2】摘自任达敏《新概念乐理教程》第188页例11—7，书中首先直接给出结果是“E弗里几亚调式”。但是没有介绍求解的具体过程，本范例着重介绍求解过程不能理解为是原文的补充和导读。
【注3】摘自任达敏《新概念乐理教程》第189页，习题中没有介绍求解过程。
【注4】摘自李重光《音乐理论基础》第82页，例143。原题中给出与自然大调相比，结果是混合利底亚调式。
【注5】歌曲不是虚构，由于种种原因不能写出歌曲名称更不便指明出处。所在的教程当中被作者确定为以X为主音的旋律小调。
【注6】旋律小调式的音乐组态是：
【Ⅵ】—【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】—【bⅢ】—【bⅥ】—bⅡ—bⅤ|#Ⅳ—【Ⅶ】。
【注7】摘自任达敏《新概念乐理教程》第199页二、8。

                       2016年12月2日 于沈阳长白岛

Tomas77

谢谢老师，辛苦了。

dchyiu

学累了，先收下来，慢慢学