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[新闻] 什么是合成器

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发表于 2014-12-7 08:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

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klaus schulze是前tangerine dreams成员,后来单飞后录制了若干经典合成器专辑,并与pete namlock合作,利用moog出版了一系列专辑,统称为《dark side of the moog》*/

Q:Kluas,那些对你的设备清单很吃惊的人,很容易问这样一个问题:这么多东西真的有必要么,不能有所精简么?还有,你的音乐是把录好的声音再放一遍,还是仍然要自己去决定每个细节?
KS:我必须首先解释到底什么是一个合成器,而且合成器到底有什么可能性。
合成器是一切,也什么都不是。你可以用它来做电路实验,也可以用它来做音乐。由于多轨录音,实际上一个合成器在录音棚里就足够了。你总可以混合新的音轨和声音,而一个大的合成器可以给你无限的关于声音的可能性。有一台录音棚里的Big Moog,那就没有无法实现的可能性。但是由于我不能同时做五件不同的事,所以我根据需求来使用不同的合成器。比如,我自己独奏的时候我一般选用小的ARP Odyssey。就是说,在Odyssey上,我可以独奏吉他,小号等,因为它相对比较好控制。而且音色很容易切换,滤波器不用调节太长时间就可以达到想要的效果。
然后我有了ARP 2600,我把它和一个音序器连接起来。一个音序器就像是一台可以储存旋律或者节奏的小型计算机。也就是说,你可以把所有的贝斯录进去,然后再调用出来。从这个角度上说,音序器的使用上没有任何限制。它是这样工作的:(原文技术性太强,记者没记下来)。
实际上合成器什么都不是,它只是一个电压控制的工具。如果你独奏,向我这样,音序器就有很多好处,我也的确离不开它。比如我录了贝斯,我可以把它调用出来,同时在键盘上弹奏。但不是说我的贝斯是C调,我就一直要在C调弹。我可以任意在键盘上自由弹奏,音序器里的贝斯会根据我弹的音而变化。就像我背后有一位贝斯手一样,而且完全可信,并由我来控制(接下来是更多的技术细节)
除此之外,我还用ARP 2600来制作一些特别的音效。由于它的环形调制功能很出色,所以很多东西都变得可能。关掉序列器之后,键盘会停在一个音上面,我可以继续演奏。一般我接下来会弄出来个铃铛声音之类。我很少在2600上弹和弦。
EMS Synth我只用它来做一些特别的效果,比如水声,风声,闪电等,就是我的音乐主题需要的东西。我能用它来制作一些特别的场景,可以用它来衔接段落。它的调制功能让我可以做出来像女人说话声一样的很奇怪的声音。顺便说下,我第一台合成器就是它。
在谈到Big Moog之前我还需要说下预设键盘,比如Farfisa Synthorchestra。我用它来弹奏一些背景和弦。但是预设键盘并不能做很多事。你可以改变音色,比如从长笛换到小号,但是它只有有限的可能性。但这就是它的不足。一台真正的合成器可以做你想做的任何事情,而一台预设键盘只能弹和弦,稍微改变一点音色。在Timewind这张专辑里面,你可以很好的看到我怎么把两者结合起来。总结一下:为了满足我的和弦需求,我用了两台预设键盘,而专辑中的管弦乐我使用了Brassman。然后这些声音进入到一个我台上特用的混音器。我能够自己调节,调用,混音。我把混音器看作我设备的一部分,所以我在里面加了很好的滤波器。每一台设备我能可以很轻松的添加低音或高音。有了这些之后我可以很小心的往里面加入回声,混响,相位等效果。()对我而言这一套系统几乎完美。像我说的,所有的这些效果我控制的都非常精确。
(关于Big Moog)混合的可能性是最重要的。Moog的十个振荡器有着四个输出,我可以随心所欲的连,把一个接到另一个上,或者连接一个滤波器。所以理解一台合成器非常的难。每一种连接振荡器和其他振荡器或者滤波器的方法,不管怎么连,什么时候连,都会产生一种新的声音。这种声音是无穷的。即使天天用Big Moog的人,也会经常被它所发出的,没有人曾经想到的声音所震惊。而且这事天天发生。
玩一台Moog,你不需要作为一名音乐家,只需要做一名技术人员,或者理解足够的技术层面就可以。而当你想用Moog做音乐,你必须,同时是一个音乐家,也是一名技术人员。
所以我们就有了关于合成器最大的问题。我有一些合成器经验,也演出了不少,但在用Moog做音乐时,还是遇到了同样的难题。做音乐之所以美丽,不管音乐有没有合成器,是在于它让你放松,让你起飞。但使用合成器你不能这样。跟这些东西打交道,你必须留耳朵听他们,必须非常认真的听。所有声音的变化,所有的效果,所有你用,你想要用的可能性,你必须十分冷静理性的对待。你必须以万分之一的精确度拧动那些振荡器和滤波器的旋钮,而当你弹的真high时你很难做到这一点。但如果你没这样做,突然间你不想要的恶心的声音就侵犯了你的耳朵,你的‘high’也就完全消失了。
所以,你必须同时,既理性又感性。所以我为一场演出之前我要做很多准备工作,在事先就编排好。而演出时候就按照编排进行,我也可以在我的键盘上自由的翱翔。另外,我用了很多声音拼贴来展示调性和非调性的差异,或者是和弦与声音的差异。我的意思是,美丽之所以存在,是作为丑的对立面,就像黑之所以黑,是因为白。我不能一遍一遍的弹奏调性来展示和弦有多么美丽。有时候我必须弹奏一些不美好的声音,只是为了接下来回到正常的小调,而这时小调就会像天堂一样绽放光芒。

Q:Big MOOG自己就可以提供可怕的可能性,那些声音,噪音,效果令人吃惊。我在想,根据它能够提供的所有其他可能性,你能不能,或者人类的大脑能不能,想象出在这个技术性的宇宙之外中提炼一曲结构完整的音乐?就是说,是否可能同时,脱离实验,去理解这些可能性并作曲呢?
KS:这个问题不好回答。一个合成器手要经过不同的阶段。第一个阶段是你熟悉这台合成器的阶段。你可以很容易的喜欢上这台机器给你提供的任何可能性。比如,你可以找到一种自己喜欢的音色,然后弹奏它一遍又一遍。但你必须从这种状态中走出来,不然你会发现你会永远困在这个阶段,用这台合成器去演奏一些美好的事情,几乎一模一样的事情。这时候,合成器就控制了你。
如果你持续探究,试图在探究的过程中保持理性,你就克服了声音的美丽给你带来的诱惑,但仍然很危险。
因为这种理性的探索,让你关于这些可能性的经验和知识越来越多,然后你就开始进入下一阶段,你慢慢的开始想想音景,也就是整个作品。
基本的情况是,每段音乐,每个音乐家都需要具备一种素质,那就是要明白你想要什么。现在大约世界上有十个人跟这些大型合成器打交道,每个人的方向都不一样。这可能导致他们最后做的音乐完全不同,完全无法预料。
所谓危险就是,一名艺术家,使用这样的技术工具,最后进入到了一个没有人能够跟随的方向。观众可能知道Minimoog;我的意思是,如果一个东西在吱吱叫,观众可能知道这是从哪来的,但如果台上的人在敲鼓,而观众听到的却是一段完整的旋律或者铃铛响,那就不好理解。所以这里的自由是指,你可以做你想要做的一切,你也可以用一种观众可以理解的方式来做这些。这个自由必须认真探讨。
我现在的工作是这样的:我关于要做一段怎样的音乐有着很清楚的想法。比如说,我想要铃铛的声音。我的经验告诉我环行调制正弦波可以给我最纯正的铃铛声,而且根据滤波器我可以调整软边界或者硬边界。在调这个声音的时候,有一些事情可能发生,实际上一直会发生,那就是会出现一些完全不一样的声音。是的,你最后得到了你想要的铃铛声,而你在制造这个声音的时候,会有一些别的声音打动你。所以你又迈入这个方向,突然间到了一块你从没想到过的地方。比如你在你的背景铃铛声中调出了男声合唱的声音。现在你必须决定这个结果是否符合你最初的想法,是,或者不是。
从这个角度,合成器音乐是实验音乐。你不能排练。一切可能性都可以实现,但是,声音如何出来,在哪出来,构成怎么样的音景,必须精确掌控。合成器所需要的条件让它像是音乐家的谈话对象。就像是一个圈。你放进去你的想法,得到一个结果,然后你必须想你怎么来控制这台设备,因为新想法总能得到新的结果,无论何时你必须批判性的去思考,这是不是还是你最开始想要的那段音乐。
很多尝试是徒劳的,因为不是你的每次尝试都能得到想要的结果。合成器是一台非常私人化的设备。你自己的声音美学是主要的掌控因素。比如我永远就不会去寻找小喇叭的声音,因为我不太喜欢管弦乐。另外一个人可能永远不会去寻找铃铛声,因为他不喜欢铃铛。你对声音的感知是和合成器工作的一部分。
因为这些无穷无尽的声音变化中没有任何障碍。实现你自己的创造力,没有任何阻碍。你不喜欢一个声音,你完全可以对这个声音加以改动,从而变得喜欢。一个合成器手不能依赖别人,要根据自己的意念去做东西。

Q:我不认为一个合成器手可以制造出与乐器完全相同的声音,比如吉他手弹吉他,鼓手打鼓。而且你也跟鼓手Harald一起演了一段了。这是不是说你还是需要其他音乐家来产生需要的声音呢?
KS:既对又错。如果我想要吉他或者长笛,我可以根据合成器制造出我想要的声音,然后在键盘上弹奏。所有想要的声音都可以被制造出来。所谓边界不在这里。
合成器手弹奏不止一种乐器,只要他愿意研究,可以弹奏他想要的任何声音。但在一场演出中,所有的声音必须同时被演奏。所以如果不使用完全编排好的装置几乎是不可能的。我可以同时做很多事,但我就是不可以同时键盘独奏和鼓机打鼓。你可以事先把这些都编好,但是现场应该是充满变化的。必须有一些现场的元素在,比如你可以快速的根据你当时的感觉来切换节奏。使用鼓机还是有些僵硬。你可以调节节奏的快慢,但它还是鼓机。一个好的鼓手可以根据直觉,本能的改变节奏,从而充满现场感。但你使用合成器就不可以。这就是我跟Harald一起表演的原因。但这是次要的,有一个更主要的原因。对我而言,我可以用合成器来制作无穷无尽的声音,但有一件事我是做不到的,那就是与其它乐手的对话,也就是那些台上的“正常”乐队里的成员。我在台上唯一可以进行的对话就是与合成器,但是我始终是问的那一方,它始终是回答的那一方。跟Harald就不一样。他跟合成器可以有很好的交流,而且也很好的理解我的和弦。跟他在一起,音乐跟有现场感,而且对于听者也更容易接受。一场音乐上的对话发生了。

Q:有这样的说法,说合成器不是乐器。而且我也从别的音乐家那里听到,Schulze他们所演奏的音乐无非是“2分钟后按下这个按钮,3分27秒后移动这个旋钮”等等。我相信由于合成器很昂贵,而且里面技术上很复杂,所以对于这种乐器的偏见短暂时间内无法消除。你是怎么看的?
KS:对我而言,“合成器是机器不是乐器”纯属放屁。很愚蠢。首先,材料和制造者就没有差异。合成器和小提琴一样都是用地球上的原料实现的。水晶,铜块跟木头,马尾巴没有差异。Stradivarius已经用了很多设备和方法让他的乐器有一个特殊的好声音。在那些日子里,他甚至都使用了强酸,温度变化等等。如果你们看一下现在的摇滚吉他,你可以看到很多效果器,很多音箱,这些跟一把木吉他声音没有半点关系。所以说这些关于合成器的看法真的很傻。我的意思是说,一把吉他,或者一把小提琴,也不是树上长出来的,对吧?所有的乐器都不是自己凭空演奏,合成器也是这样。所有的乐器,小提琴和合成器,都需要一个演奏者。次要的是我是用弦去拉,还是按下一个按键。两种情况下,我都必须十分小心才能得到我想要的声音。而且他们的工作机理没有区别。唯一的区别是工具还有技术。吉他响是因为琴弦的弯曲,小提琴响是因为弓所带来的张力,而合成器响是因为我按下一个按键。

Q:但还是有很多差异。当我弹奏吉他时,我总是知道我弹的是哪个音。但合成器不一样,你不知道你会去哪,而合成器自身的元件也会影响声音。合成器发出的哇音当然在视觉上没有吉他和一个哇音踏板那样清晰。合成器更加复杂,更加不透明,而且在得到最终声音的路上,还容易丢失最初的想法。而吉他手可以在台上很奔放自由的表演,也不需要对他的乐器有所克制。除此之外,他所做的一切可以被观众看到。而合成器手可以这样做,但是…而且在得到声音的路上,合成器可以改变合成器手的想法。这是乐手和乐器之间很亲密的一件事,但是观众既看不到也听不到。也许这也是人们把合成器看作机械谎言的原因?
KS:当然一台合成器可以试图“说谎”来改变你的看法。但是这样的结果会让演奏者和听者都很失望。我的意思是,当我想要弹奏音乐,我开始弹之前脑中就已经有一副图景。去完成这幅图景,作曲的过程,当然,并不简单,用合成器按照指定的方式演奏非常苦难。
另外,用合成器创造声音很简单。但是创作者的动机和想象会产生结果巨大的差异。在“具象音乐”或者所谓的“前卫音乐里”,Stockhausen,Xenkais,Pieere Schaffer,他们有时候声音很好,但是我们永远无法知道这是一个有意选取的声音,还是偶然发现的声音?这种类型的音乐很容易就可以做出。
当然困难的是探索合成器中无尽的声音可能性,并利用这些发现客观的去工作。去寻找现在已知的键盘声音之外的声音,而不要忘记旋律和和弦是音乐的重要成分。可悲的是,这些规则被所谓的前卫作曲家打破了。
我并不是说合成器只是用来弹奏和弦和旋律。恰恰相反,它是用来创造远远超出已知的音色和声音。但是,不应该只是去搜寻这庞大的可能性中的最极端声音并利用它。
一个人应该,也就是我的工作方式,是利用无尽的自由去支持音乐的原则和规律。是的,每一个单独的声音或噪音都可以称作音乐,但只是随机选择的音色是有悖我的声音美学的。

感谢人肉翻译:marvin

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发表于 2014-12-7 16:57 | 显示全部楼层
唉,到现在也没有整明白合成器。
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发表于 2014-12-13 20:51 | 显示全部楼层
一个怪薯薯,在弹一台怪琴琴,发出巨大怪声音,但听上去很爽

这就是一流的合成器

如果听上去很吵,那就是台烂合成器
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发表于 2014-12-23 08:39 | 显示全部楼层
谢谢分享.学习学习
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发表于 2015-1-16 01:49 | 显示全部楼层
脑补一下合成器知识
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发表于 2015-8-18 02:40 | 显示全部楼层
刚从李觅老师对某个帖子的回复链接中看到这个帖子,真心觉得开眼,谢谢包师转载。
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发表于 2015-8-21 16:25 | 显示全部楼层
奥里奥 发表于 2014-12-13 20:51
一个怪薯薯,在弹一台怪琴琴,发出巨大怪声音,但听上去很爽

这就是一流的合成器

哈哈,经典的解释
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发表于 2015-8-21 16:25 | 显示全部楼层
学习了,谢谢分享!
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