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[和声] 《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

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发表于 2010-11-12 19:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
法则的文字表达如下:
“主和弦可以下接任何和弦,但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦,不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一(其余由另外两条法则产生)。
下面介绍是如何产生和弦公式的。
Bdim— Em—   Am—  Dm— G—  C—    F;
Ⅶ0—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—   Ⅳ;
公式:
Ⅰ—Ⅶ0—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ;
原理:主和弦(Ⅰ级)直达“导和弦(Ⅶ0级)”,之后一级级返回到主和弦(Ⅰ级)。
公式:
Ⅰ—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
原理:主和弦(Ⅰ级)直达“中和弦(Ⅲm)”,之后一级级返回到主和弦(Ⅰ级)。
••••••
以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问,这才几条公式啊?下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0,  Ⅲm,  Ⅵm, Ⅱm, Ⅴ,Ⅰ,  Ⅳ;和弦标记不是唯一的个体概念,而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如:在公式中,C自然大调中的Ⅰ级和弦(C),可是Ⅰ6(C/E),Ⅰ46(C/G),Ⅰ7(C7),Ⅰm(Cm), ⅠM7(CM7),ⅠM9(CM9),••••••它们都是Ⅰ级和弦的“集合”,其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式,再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了,只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则,导出无限的和弦公式”。
至于集合内和弦的应用,后续内容有讲解。
有的读者有可能会问:最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有?
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来,而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
范例:林文信《12小时•••》《情字这条路》1=C  4/4
第一乐句:C— Am— Dm — G7 — C
         Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ;使用了替代和弦Ⅴ7。

核心提示:
下一讲的有无取决于回贴和阅读人数。如果无人阅读就意味着所有的网友都学会了“和声写作”或者采用“扒带”的方法学习“和声写作”。那将没有必要对本文进行继续,笔者将转向别的专题。

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发表于 2010-11-12 19:19 | 显示全部楼层
顶。。。站个沙发。。。{:2_77:}
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发表于 2010-11-12 20:21 | 显示全部楼层
LZ所发的一系列关于和声方面的帖子和回帖,很有质量,值得一读。
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发表于 2010-11-12 23:34 | 显示全部楼层
太好了!感谢啊!楼主发的,正是兄弟我一直在寻找的内容。

事情是这样的:本人因为小孩学琴,也玩一下。成人学琴当然不能像小孩子那样一步步来,要走实用的路,几经比较,选择了《林文信12小时》,苦练最后那12首歌,现在有不少已经弹得有点模样了,也很有冲动将自己喜欢的歌拿来弹一下。林文信的和弦编配简单而又流畅、动听,比如《其实你不懂我的心》,从头到尾就是一个和弦(1-6-4-5)进行,但林老师在教材中并没有讲应该怎样配和弦(包括12小时曲集及24小时都没有讲透这个问题)。该如何配和弦,成为我最大的困惑。找了不少书,要么陈旧缺少现代色彩,要么专业性太强看不懂。看到楼主这个帖子,特别举了林文信的例子,觉得很有亲切感,也很想看续贴,望将林文信没有讲透的东西讲透,那将是造福广大成人学员的大好事。感谢!

一个强烈的建议就是,希望楼主能延续林文信”做中学“的精髓,开出专贴,详细地分析林文信12小时里面各首歌曲的和弦,由此介绍各种实用的和声法则,实现让一般的成人学员也能够比较规范地为自己喜欢的歌曲编配简单的和弦的终极目标。林老师说过,先学会弹熟十来首、几十首,你就会有明显的进步了,这是很有道理的。
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发表于 2010-11-14 14:28 | 显示全部楼层
笔者通过生动形象的文字给我们上了一节和声课 不难看出 笔者的和声思路很清晰。长春网友顶你
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发表于 2010-11-14 21:24 | 显示全部楼层
公式里的Ⅰ—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ中的Ⅰ—  Ⅲm排列明显不是按五级关系递进的,请问楼主到底是按什么关系递进的呢?这个我一直只靠死记硬背。
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发表于 2010-11-14 21:27 | 显示全部楼层
支持楼主 希望看到后续的课程
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 楼主| 发表于 2010-11-15 08:24 | 显示全部楼层
Qxwzy网友:
欢迎到来!
法则的文字表达是:
“主和弦可以下接任何和弦,•••••••”,
你提出:“Ⅰ—Ⅲm••••••”。确实不是纯五度。但是Ⅰ级是主和弦,所以这个主和弦Ⅰ级可以直达任何一级和弦,不受音程限制。因此,不是纯五度的使用也是正确的。除此之外是要按“纯五度下行”才是“线性和声法则”。
学习和声写作是不能死背硬记“和弦公式”。数不清的“和弦公式”谁能背得完。在理解法则的基础上再根据需要推导出和弦公式。
过一会笔者将发布下一讲。
有问题请发贴。
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发表于 2010-11-15 12:36 | 显示全部楼层
学习了,谢谢!
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发表于 2010-11-15 21:03 | 显示全部楼层
久旱逢甘霖,好贴啊!继续等待!
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发表于 2010-11-16 14:09 | 显示全部楼层
讲的很好,学习了,希望看到楼主更多的帖子
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发表于 2010-11-26 15:43 | 显示全部楼层
讲得很好,有自己的独特思路
值得学习!
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发表于 2010-11-26 21:29 | 显示全部楼层
那个是不是和副三和弦有关联啊
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发表于 2010-11-27 17:42 | 显示全部楼层
学习中,好贴必顶!!
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 楼主| 发表于 2010-11-28 08:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 scz 于 2011-3-11 09:04 编辑

Penyou14网友:
法则中的Ⅴ—Ⅰ—Ⅳ三个和弦是正三和弦,其余的是副三和弦。
关于正,副三和弦在传统和声学中就有论述。这种对和弦的分类是粗线条的。没有对在同一正三或副三和弦中分出次序,层次感不强。而在上述法则中明确指出了和弦的地位及与主和弦的关系。这种对和弦的描述适应流行音乐的和声写作。应当说正副三和弦的表述有些落伍。
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发表于 2010-11-28 18:11 | 显示全部楼层
好帖,楼主辛苦了,正需要这个呢
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发表于 2010-11-29 22:42 | 显示全部楼层
很受用!谢谢
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发表于 2011-1-7 10:55 | 显示全部楼层
以后长居此地 在论坛好好学习 回归我喜爱的音乐世界
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发表于 2011-1-15 22:32 | 显示全部楼层
好贴!很有帮助!期待老师的下一课!
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发表于 2011-1-31 12:02 | 显示全部楼层
学习中。。。谢谢老师
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发表于 2011-2-6 21:24 | 显示全部楼层
Penyou14网友:
法则中的Ⅴ—Ⅰ—Ⅵ三个和弦是正三和弦,其余的是副三和弦。
关于正,副三和弦在传统和声 ...
scz 发表于 2010-11-28 08:36



    第一行  应该是  Ⅴ-Ⅰ-Ⅳ  楼主是笔误

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发表于 2011-2-10 15:17 | 显示全部楼层
感谢楼主,正在认真学习中
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发表于 2011-3-9 07:56 | 显示全部楼层
回复 1# scz
在学习当中,好贴!
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发表于 2011-3-10 09:02 | 显示全部楼层
不错,回贴学习。。慢慢消化。
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 楼主| 发表于 2011-3-11 09:11 | 显示全部楼层
cdwdz网友:
你的回贴很好,笔者现在才回复有些晚。现己更正。多谢!
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发表于 2011-3-17 22:16 | 显示全部楼层
好!学习了。
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发表于 2011-4-19 11:37 | 显示全部楼层
LZ 太有才了。
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发表于 2011-4-20 23:32 | 显示全部楼层
那么好的东西,我怎么早没发现,顶起
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发表于 2011-5-11 23:39 | 显示全部楼层
第2讲了,很不错,继续支持!
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发表于 2011-6-3 12:14 | 显示全部楼层
谢了。。。。
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