《和声法则》 第五讲 和声分析

scz

《和声法则》 第五讲 和声分析

上一讲提到了上节点法则，没有介绍范例。在林文信的教材中没有找到应用。以下是一个经过和弦改造的例子：
1=E 4/4   E自然大调
E                    D                          E
3  5•5 1 2 3 | 5 4 3  4— —| 4  4  5 — |  5— — — —|
Ⅰ                  bⅦ                     Ⅰ
E自然大调的Ⅶ0级和弦是#D#FA 是减三和弦，而bⅦ级和弦是D#FA是大三和弦。由于在第二小节中不含有#D和#C两个音，可以使用bⅦ级和弦。构成Ⅰ— bⅦ — Ⅰ和弦公式。当然完全可以使用 Ⅰ— Ⅴ7 —Ⅰ只是为了作为例题而改。之所以强调#D和#C两个音，是因为它们与bⅦ和弦会产生小二度冲突。不过这两个公式产生的音响效果不同。后一个终止感要强。读者可在琴上比较一下两个和弦公式所代来的音响效果的差别。
在正式介绍“和声分析”之前，建议网友先阅读一下《和声写作详析》贴子https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-109339-1-1.html。
什么是和声分析？
对已知音乐作品中的和声现象进行研究，解析，和理解。
通俗一点就是：用和声法则来规范和声进行。
主要包含以下内容：
确认调式，转调手法。（参照《调式解析》贴子https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-103124-1-5.html）
用和声法则确定和弦公式的运用。
识别和弦音与和弦外音。
找出“装饰”性和弦，明确它的应用。
各个织体的写法，音型化的特点。
在琴上视听分析音响效果。
和声分析是学习和声的一个重要部分。通过和声分析可以进一步的认识和声的具体应用。有很强的借鉴作用。如同学习文学创作需要先阅读别人的文章一样，学习和声写作也要通过学习别人的和声作品，从中剖析和声的写作方法。
下面以一首歌曲的和声分析为例进一步巩固上述内容，同时也是“和声法则”的习题课。为了体现公平，选择读者都熟悉的林文信老师教材的内容（今后也是如此，除非书中没有。）。由于，笔者没有在网上介绍更全面的和声相关内容，因此以下范例着重分析和声法则及公式的运用。
《其实你不懂我的心》林文信《12小时•••》72页
1=C  3/4
VOICE：Strings and Lead6（voice）；STYLE：Slow Waltz；TEMPO：88。
为了便于网友阅读，把三个和声法则的表达式列在下面便于导出公式。
线性和声法则：
5  —   4  —  3 —  2 —  1 —  0 — （—-1）
Bdim— Em—   Am—  Dm— G—  C—    F；
Ⅶ0—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—   Ⅳ；
下节点和声法则：
5  —   4  —  3 —  2 —  1 —  0 — （—-1）
Bdim— Em—   Am—  Dm— G—  C  ；
Ⅶ0—  Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
                     Ⅳ
上节点和声法则：
5  —   4  —  3 —  2 —  1 —  0 — （—-1）
Em—   Am—  Dm— G—  C—    F；
Ⅲm—  Ⅵm—  Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—   Ⅳ；
bⅦ
调式判别：运用《调式解析》的方法得出如下结果：C和声大调（比林文信老师的“C大调”要精确一些）。
C自然大音阶：
C ，D  ，E， F， G， A，B；
Ⅰ，Ⅱ，Ⅲ，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵ，Ⅶ，
C和声大音阶只是在上述音阶中的Ⅵ级A降为bA而成。该曲的最后五小节中出现了bA，其它部分乃按自然大音阶处理。
C自然大音阶和弦材料：
C ，Dm， Em， F， G， Am，Bdim  ；
Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm， Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm， Ⅶ0；
分析如下：
1-5 小节：
和声写作是：
C— Am— F— D/#F• G（— C）
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ— Ⅱ6•Ⅴ（— Ⅰ）
和声分析：
使用和弦公式是：Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ；
Ⅰ—Ⅵm和Ⅴ—Ⅰ两式由线性法则导出，主和弦Ⅰ级可直达任何和弦。Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ由下节点法则导出。
Ⅱ6 （D/#F）和弦不是公式的独立组成部分。那它有什么作用于呢？
请读者高度注意以下论述：
Ⅱ6 （D/#F）和弦是处于第三小节的弱拍上，Ⅱ6 （D/#F）和弦的低音（#F）与前后两和弦的低音构成级进关系。而对应的旋律音 2 6 分别是前后两个和弦（F和G）的外音，且是Ⅱ6 （D/#F）的和弦音。因此Ⅱ6 （D/#F）和弦是一个外音和弦（有关“外音和弦”的相关内容，后续介绍。）中的经过和弦。用来“修饰”后一个和弦。如同文学作品中的定语或状语等。它的加入可保持和声作品整体的流动性，改变和声色彩，加强紧张度，使得整体和声效果更活泼生动。这种“装饰”性和弦不象结构和弦那样受到“公式”的约束，作曲家对“装饰”性和弦使用自由度大一些。但是它的使用条件严格，使用种类多样。“和声”本身就是在音乐理论中论述最多，至今也看不到终点的音乐命题。而“装饰”性和弦更是其中之最。网友们也不必担心，应当有信心渡过这一难关。笔者在回复冷甜网友的什么有关和声进行的贴子中对于“装饰”性和弦的概念作了详细的论述，有兴趣的网友可以查一下。在1，3小节中出现了和弦外音（不属于公式中所在和弦的旋律音）。由于最后的主和弦在下个乐句，因此是半终止乐句。
5—9小节：
和声写作是：
C— Am— F—  G（— C）
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ— Ⅴ（— Ⅰ）
和声分析：
主和弦Ⅰ级可直达任何和弦。
Ⅰ—Ⅵm 和Ⅴ— Ⅰ两式由线性法则导出。Ⅵm—Ⅳ— Ⅴ由下节点法则导出。
每小节中都有和弦外音。由于最后一个主和弦Ⅰ在下一个乐句，因此本乐句终止在Ⅴ级和弦，是半终止语句
9—13小节：
和声写作是：
C— Am— F— D/#F•G— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ— Ⅱ6•Ⅴ— Ⅰ
和声分析：
与1—5 小节公式运用相同。旋律也类似。10，13小节没有和弦外音。
不同点是结束音不在主音上，而是在主和弦的五音上属于不完全终止。
13—17小节：
和声写作是：
（C—） Am— F— D/#F• G（— C）
（Ⅰ—）Ⅵm—Ⅳ— Ⅱ6•Ⅴ（— Ⅰ）
和声分析：
与上一乐句公式运用相同。但是产生的和声音响效果不同。在14—16小节在同一个语句，而17小节在下一个语句。其中13，14，16 小节都是和弦音，唯独15小节里没有和弦音。即15 小节的两个和弦F— D/#F中不包括对应的两个旋律音2和3。这样一来，整体音响效果在色彩和协程度紧张度等都有变化（读者可在琴上视听一下）。F— D/#F和弦的使用也栓是了另一个道理：和弦的决定权最终取决于和声法则，而不是旋律音。林文信老师在这个和弦运上恰倒好处。网友们应当细细品味从中学到点什么。
该语句是半终止语句。
17—21小节：
和声写作是：
C— Am— F— G（— C）
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ（—Ⅰ）
和声分析：
与5—9小节公式运用相同。17—20 小节为一个乐句。其中只有18 小节没有和弦外音。结束在Ⅴ级为半终止语句。
21—24小节：
C— Am— F— G— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ
和声分析：
公式运用与上一乐句相同。只有24小节没有和弦外音。终止于主和弦3音，没有终止于主音，属于正格不完全终止。
24—28小节：
和声写作是：
（C—） Am— F— G（— C）
（Ⅰ—）Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ（—Ⅰ）
和声分析：
公式运用与上一乐句相同。25—27小节为一个乐句。只有27 ，28小节不包含和弦外音。终止于Ⅴ级和弦，属于半终止。
28—32小节：
和声写作是：
C— Am— F— G— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ
和声分析：
公式运用与上一乐句相同。28—32小节为一个乐句。其中只有30小节的旋律音都不是和弦音，这一小节的的旋律音是：2，3（D和E）两种。而该小节对应的和弦是Ⅳ级F的三个音是 FAC。如同15小节一样使用依据的和声法则而不是旋律音。但是在这一乐句中完全可以把Ⅳ级改为Ⅱm级。变成：
C— Am— Dm— G— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ
此时的Ⅱm（Dm）级和弦音是：DFA包含了30 小节的旋律音 D。而且这样的和弦公式符合“线性和声法则”。可是林文信老师就是不这么用，为什么呢？笔者理解是“让你们看看我林文信的厉害，哈哈！”。建议网友在琴上比较一下上述两种不同的和声作品。
28，31没有和弦外音。
那么在15小节中是否可以把Ⅳ（F）级改为Ⅱm（Dm）级呢？不可以。因为在15小节中主要是应用在有“装饰”作用的经过和弦。一旦改为了Ⅱm就失去了经过和弦的作用。正格终止语句。
32—36小节：
和声写作是：
（C—） Am— F— G— C
（Ⅰ—）Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ
和声分析：
公式运用与上一乐句相同。33—36小节为一个乐句子。其中，33，36两小节没有和弦外音。正格完全终止。
36—39小节：
和声写作是：
（C—） F— C
（Ⅰ—）Ⅳ—Ⅰ
公式运用符合“下节点和声法则”，38，39 两小节为一个和弦。37，38，39小节为一个乐句。各小节都有和弦外音。由Ⅳ—Ⅰ决定是变格终止。
40—44小节：
和声写作是：
C— Am— F— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅰ
和声分析：
公式符合“下节点和声法则”。43，44 两小节为一个和弦。41，42小节有和弦外音。由Ⅳ—Ⅰ决定是变格终止。
45—48小节：
和声写作是：
（C—） Am— F—G— C
（Ⅰ—）Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ
和声分析：
公式运用符合“下节点和声法则”，只有47小节没和弦外音。正格终止。
49—52小节：
和声写作是：
C—Am— F—G— C
Ⅰ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ
和声分析：
公式运用符合“下节点和声法则”，只有49，51小节没有和弦外音。正格终止。
53—56小节（书中“56”可能印错！）：
和声写作是：
（C—） Am— F—G（— C）
（Ⅰ—）Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ（—Ⅰ）
和声分析：
公式运用符合“下节点和声法则”，都有和弦外音。半终止。
56—58小节：
和声写作是：
C— G（— C）
Ⅰ—Ⅴ（—Ⅰ）
和声分析：
公式运用符合“线性和声法则”，都有和弦外音。半终止。
58—60小节：
和声写作是：
C— Fm— C
Ⅰ—Ⅳm—Ⅰ
和声分析：
公式运用符合“下节点和声法则”，只有59小节有和弦外音。变格终止。
终止式的使用比较少见，在旋律中由于存在bA，给使用Ⅴ7造成很大困难，可能是这样运用的原因吧！Ⅳm是替代和弦。终止感差一些。
归纳：
1、“法则”决定了所有和声写作。
   按着法则规定，完全可以满足网友们所有和声写作的需要。不必自创所谓的“和弦公式”。
2、和弦最终决定于“法则”而不是旋律。
3、乐句中的旋律音不能完全没有和弦音，否则和声与旋律没有了鱼与水的关系。
4、如果出现30小节的情况，在即兴伴奏中可由键盘手根据音响效果来果断决定。
5、隐含着和声写作的思维顺序：
先思考公式内的结构和弦，再思考公式外的“装饰”和弦。
有问题请回复。

和声进行

D/#F•G
圆点是什么意思？

scz

楼上朋友：
D/#F•G表示两个和弦。它们的关系不是和声中的主要成分之间的语法关系（语法关系用“—”连接），D/#F是处于次要成分的和弦，相当于“定语”或“状语”用来“修饰”主要和声成分G。
请朋友多多指教，斧正。
多谢！

qyjs

又看到SCZ老师《和声法则》的后续文章了，非常实用。
为了会员阅读时方便，对你帖子中两个地方作了补充：
1.“在正式介绍“和声分析”之前，建议网友先阅读一下《和声写作详析》贴子”之后加入《和声写作详析》帖子的链接https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-109339-1-1.html。
2.“确认调式，转调手法。（参照《调式解析》贴子”之后加入《调式解析》帖子的链接https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-103124-1-5.html）
特此说明。

和声进行

谢谢楼主。
我还以为是持续低音。
这种和弦很多。比如F/G---G
建议楼主讲讲和弦的连接。除了上四度连接，还有三六度、二七度。
其实I--IV是上四，也是下五度。
bVII---vi那就是下小二度连接就像IV ----III
常见的经典之道是V---I即上四度连接。即下五度。

qyjs

回复 1# scz

SCZ老师请点击这个链接查看你的短消息https://www.cnkeyboard.com/bbs/pm.php

scz

Qvis 版主：
多谢您的帮助。短信已经看了，并在第四讲回复中已答复。请代问候几位版主好。版主不要客气，有什么需要帮忙的尽管说。笔者这么做只是把别人的东西拿来用通俗语言介绍给网友以便成为所有网有的共同知识财富。

一定要弹

感谢楼主，绝对是我自学的好材料。

poppincells

目前学校教学还用那本47版年苏联的和声教程 虽说经典不过看着好复杂 还是这个浅显易懂

chenziye007

顶起来 顶起来·······

多瑙河纤夫

学习中。。。老师辛苦了。谢谢

hmcmmmmm

我终于都能看懂了，强顶。

mazmo

讲得这样详尽的贴子是不多的，收藏在这里好好学，练琴去了。

JACK1014

谢谢楼主的好贴。。。。。。。。。。。。。。嘿嘿  谢谢

罪魁祸首

辛苦了！这实在是篇好文章，实用性很强，顶起来！！！谢谢作者的无私奉献！！！

chengqike

好教程 谢谢分享

婲开メ婲落

（C—） Am— F— D/#F G（— C）
（Ⅰ—）Ⅵm—Ⅳ— Ⅱ6搠（— Ⅰ）


D/#F  明明是重属和弦的第1转位  应该标记为v6/v       就算标II6 也要在前面加个#3  文字表述是： 升三音的二级和弦第1转位

aniu123

认真的看了看 挺好 谢谢

ヤ煙雨夕陽ヤ

虽然我看不懂，但我还是顶一下

有意思的世界

顶了  努力的学啊

仰天

今天上午什么也没干，就看楼主的帖子了，感谢！佩服！

仰天

再就是乐理中我也有不明白的地方，就是判断什么调转什么调，有简单方法吗？

井月轻波

之所以强调#D和#C两个音，是因为它们与bⅦ和弦会产生小二度冲突。这个我理解~
但是， 如 E自然大调 3 #4 #5 6 7 #1 #2
您在第三小节上 表示的E 和弦     为E 和弦   I级和弦 也就是 3 #5  7 ，请问老师，这里的3 和4 不是小二度关系吗？  #5 和5 不也是小二度吗？这样不冲突么？  这是为什么？

此外，到底是通过和弦根音 还是 通过别的什么  来判断  和弦与旋律音是否有小二 或增二的冲突？

非常感谢 ~

非常

scz

楼上网友：
第三小节的主和弦E是在后两拍上与4无关。
主和弦是唱名（1=E）1，3，5大三和弦，乐谱也是唱名不存在小二度冲突。音名是E，#G，B。你写的“E自然大调3#4。。”笔者认为存在些问题至少不是很规范。

井月轻波

scz 发表于 2012-11-20 20:31
楼上网友：
第三小节的主和弦E是在后两拍上与4无关。
主和弦是唱名（1=E）1，3，5大三和弦，乐谱也是唱名 ...

谢谢老师指点，这个是我自己搞糊涂了。
愿老师身体安康~

scz

仰天网友：
你提到的什么调转什么调有简单方法吗？是这样的，是不是新调依据是根据乐句的终止式，也就是说终止式是确定转凋的根据。下面给你举一个范例有一个四个小节的转调乐句，它的前面是一个C大调完整乐句终止在主和弦上。
1=C
•        •  • | 1  7  6  5  | 1   3   2  —|  2   4   4   3  |4 — — —|
这里的第一小节是适用C：Ⅰ和弦，是原调的主和弦 C。
这里的第四小节适用C：Ⅳ和弦即F和弦，是C 大调的下属和弦，请注意！这时已经出现了转调苗头，因为这个F和弦是这个乐句的终止和弦，如果初步认定是主和弦应当理解为F：Ⅰ。它前面应当是倾向于F：Ⅰ的F：Ⅴ7和弦，这样才有和声力度，出现了转调迹象。
第二小节可以使用三个和弦C：Ⅰ6，C：Ⅰ和C：Ⅱm。这三个和弦弦等价于F：Ⅴ6，F：Ⅴ和F：Ⅵm。这里要注意的是有一种说法“一个小节只能配一个和弦”笔者认为这种说法是错误的，林文信的教程是很好的证明。和弦的多少取决于“和声法则”的原理，不是人为的无道理的硬性规定。这一小节内是C 大调与F大调的三个共同和弦，是转调无缝连接的必要条件。
第三小节已经转入F大调脱离了C大调。前两拍选F：Ⅳ和弦和弦音是bB、D、F，它不是C大调的和弦材料而是F大调的和弦材料Ⅳ骨干和弦，对于读者来讲这是一个关键性的概念。后两拍选取F：Ⅴ7。F：Ⅳ的使用是转为F大调的特质。如果使用Bdim和弦（B、D、F）将是错句，这个错句不是因为它是减三和弦而是它削弱了F大调的调性，因为Bdim和弦是C大调的和弦材料并不是F大调的和弦材料。虽然仅从和声纵向考虑也可以使用Bdim和弦但是更为重要的还要必须从横向考虑。这两个和弦仅仅是根音bB与B的差别，这就告诉读者这样的两个和弦是不能替换的，我们从音乐理论平台也可以看出bB与B的位置编号不具备替换条件。也正是Ⅰ（F），Ⅴ（C）和Ⅳ（bB）三个和弦的出现才确定了F 大调的调性。
整体和弦连接是：
F：Ⅴ6•Ⅴ—Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ。
注意！它的终止式，这个表达式完整的呈现了它是F大调的调性。
我们已经掌握了去除调式来处理和声的方法，就没有必要再考虑什么调式的问题，实际上你只要按《和声法则》的要领去处理和弦肯定会得出正确结果。当你确定了终止和弦F：Ⅰ （和弦音是：F、A、C）之后只要沿着原始数学模型所指的方向向前写就能得到上述和弦连接，当然也不会迷路。你一定要理解“调式”仅仅是音乐作品的外在艺术表现它不是音乐作品的内在本质。可惜的是许多读者只是从音乐的外在现象看问题而不是透过现象看本质，这样一来原本是简单的问题变的越来越复杂。笔者曾经提到过“艺术语言”的概念，前一句所说的内容就是已经普遍出现在音乐理论中“艺术语言”的表现形式。

乡音

好{:soso_e179:}

歌灵

我想请问下，卡农的和声怎么分析？
I-V-VIm-IIIm-IV-I-IIm/IV-V

根据老师你前面几讲的，首先 I 可以接任何，于是就接了 V ，线性法则，这里没问题，
但是接着的 V-VIm 好像不太通，不是线性法则、不是上节点法则，也不是下节点法则，
同理的 VIm-IIIm 也不通，刚好是线性法则反过来了，
然后 IIIm-IV 没问题，下节点法则 IV 代替 II 之后，IV 的前面不仅可以紧接 VIm ，也可以紧接 IIIm，
然后 IV-I，下节点法则，不多说了，
返回 I 了又重来，随便接了个 IIm，
然后 IIm-V 也没问题，线性法则

请问中间的 V-VIm 、 VIm-IIIm 是什么情况？

scz

原文输入有错！已经删除。

scz

歌灵网友：
你所提到哈农的和声进行应当作如下理解。
V-VIm
原本是 V（7）-I 是一个正格终止，I 与VIm 是同功能组和弦完全可以使用VIm 替换I 级和弦构成V-VIm，从和声理论上讲扩大了和声写作空间，它的理论根据是音乐理论平台上的位置VIm比I 高。
VIm-IIIm
应当是VIm—IIIm.　IV ，这时的IIIm和弦是装饰和弦，重要的是IIIm 与IV是级进，它们之间必须加上一个“园点”而不能是“—”。