《和声法则》第十三 讲 倚音和弦

scz

前面提到的经过和弦使用在弱拍位置，当我们用在四部和声时有一点在这里要介绍一下，经常提到防止平行五、八度，对斜等。虽然有了经过音从表面上看分割了已经出现的平行五，八度现象，但仍然是病句。如：1=C
C    +  Em
1   2   3|••••••；  
Ⅰ     Ⅲm
如果两个和弦Ⅰ，Ⅲm的外声部分别是1，1和3，3那么肯定出现了平行八度。虽然中间有经过音“2”仍然有平行八度的效果，因此不能指望依靠这个经过音来解决平行八度的问题。但是加入了经过和弦情况就有所不同。网友们应当在琴上视听。同时也回答了一个问题，平行五、八度不是连续出现几个，只要出现一个就是病句。实际上只要读者稍加注意完全可以防止。还有就是由于经过音产生的平行五、八度也是病句。如上例和弦两个高声部是1，5（四度）和3，6（五度）当旋律音推进到“2”时构成2，5（五度）与3，6（五度）形成平行五度造成病句。这些都是在和声写作中应当注意的。
倚音也是一种和弦外音，它的存在应当具备以下几个条件。存在于强拍位置上，与前和弦音是跳进关系而与后和弦音是级进关系。级进关系是倚音的解决，可以是上行也可以是下行，通常下行解决半音较多（只是习惯用法）。由于它从跳进到级进并在强拍，因此音响效果较突出，紧张度明显强烈。它是学习的看点也是倚音的用武之地。先从外表上看一下倚音：1=C
C     G
1   1|3   2|
Ⅰ    Ⅴ
很明显由于G的出现。以决定唯一的旋律音“3”是和弦外音，这个和弦外音是在事先运用组成原理生成原始数学模型，并从中得到和弦公式C —G与强拍位置和弦音“1”成三度跳进与后和弦音“2” 成二度级进。因此和弦外音“3”是倚音。 在林文信教材中《情字这条路》第22小节中的第一个旋律音“5” 就是倚音，虽然在它上面有一个和弦Em，这个和弦Em并不是结构和弦而是即将要介绍的“倚音和弦”起到装饰作用，Em与前后和弦构不成和弦公式关系，也不能从数学模型中截取出这样的和弦连接关系，因此Em和弦的出现不是用和弦公式可以解释必须使用倚音和弦概念。  
什么是“倚音和弦”呢？
“倚音和弦”是外音和弦的一种，它的标志性特点是它的低音与前和弦的低音是跳进关系，与后和弦的低音成级进关系。而且它处于强拍位置，多用于“覆盖”倚音。倚音和弦音响效果突出紧张度较强。为了更清楚的说明问题以林文信《情字这条路》（68页）的13小节到24小节进行和声分析，读者们要注意其中有几处是和声写作的难点，特别要清楚倚音和弦在应用中与从数学模型所截取的和弦公式的重大区别。要注意先有从数学模型所截取的和弦公式而后才能有外音和弦，顺序不能颠倒！在阅读以下内容之前请准备好林文信《12小时•••》教程并翻到68页。在他的书中是C大调 4/4 拍。
13，14两小节和弦进行是：
C—Am—Dm—G；
其中Am—Dm—G是直接从原始数学模型截取的部分Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ，是没有经过和弦替换的原位三和弦。从它们所对应的主旋律看纵向关系也是合理的，换句话说任何人都应当这样写，和声语句结构清晰可读性强。构成的和弦公式是：
Ⅰ—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ。
15，16两小节根据旋律选择的和弦是F，Em，Dm，G，C。它们是根据旋律音的对和弦的倾向所选择，虽然有多种但是上述的选择无疑是正确的。再从和声横向连接来看Em与前后两和弦不能构成和弦公式，其它几个和弦符合和弦公式 的条件，可构成：
Ⅳ—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ。
其中Ⅳ—Ⅱm是由原始数学模型的低端替换得到的公式，Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ部分是从原始数学模型直接截取。
那么Em的选择是否正确，如何解释？还是有错误需要更换？实际上Em的选择是正确的，这决不是对林老师的迷信，它的理论根据如下：Em与前后两和弦的低音是同向级进（低音级进下行），并对和弦外音有“覆盖”作用，Em又在弱拍位置，因此Em是经过和弦。从而构成如下和弦进行：
Ⅳ—Ⅲm•Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ。
和声结构清晰。装饰和弦位置功能明确。
直得一提出是14小节和15小节连接处的G到F的进行，表面上看是Ⅴ—Ⅳ反功能进行，实际上是一种错觉，G和F是处于两个语句的交界处，它们分属于前后不同的和声语句。在传统和声理论中有说法，不能理解为反功能。更何况在这两个和弦之间有一个“V”符号。这种情况键盘手在演奏时可要注意。
17到20小节从旋律音倾向看选择Am，Em，F和G和弦是可以的。好像F也可以选择Am或C，但是仔细想一下选择Am和C与前后和弦的横向连接不好处理也不好理解，因此不能选择Am和C。在这四个和弦的选择中Am—F—G三个和弦构成Ⅵm—Ⅳ—Ⅴ和弦公式，它是由原始数学模型低端和弦替换产生。问题又落在Em和弦上，Em的合理性必须给一个说法。
Em处于强拍，它与前和弦是跳进与后和弦是级进，是一个倚音和弦。当它没有加入之前旋律音“3”并不是一个和弦外音，只是Am和弦持续时间太长。加入Em之后旋律音“3”成为了Am和弦的外音并被Em和弦“覆盖”，这种用法很巧妙。构成 的和弦进行是：
Ⅵm—Ⅲm•Ⅳ—Ⅴ。
当然也可以把Em改为Am7构成：
Ⅵm—Ⅵm7—Ⅳ—Ⅴ。
也不是病句，是用Ⅵm7替换部分Ⅵm。
还可以改为Ⅵm/E构成 ：
Ⅵm—Ⅵm46•Ⅳ—Ⅴ。
也是一种选择，是倚音和弦，网友们在琴上视听对比。
总之加入这些装饰性的和弦比只用Ⅵm效果要好。
对于语句的第一个和弦Am的使用解释是它的前和弦（主和弦）C，这样构成C—Am进行是合理的。
21到24小节；
语句中使用了Am，Em，Dm，G和C共五个和弦。这五个和弦的纵向旋律音的构成上是没有问题的，那么和声的横向进行如何理解？关键是Am，Em两个和弦。Am 合理解释是这样的，Am前和弦是上一语句的结束和弦G，它是属和弦理应下接主和弦C，但是从旋律音的构成上看选择主和弦C有些牵强不如选Am，选择Am之后再看和声横向关系这时由G—Am构成阻碍进行。从组成原理上理解是G—C的正格进行中的C用同功能组的Am和弦替换构成G—Am进行。从原始数学
模型上看，是把和声进行的指针点从低端的Ⅴ级（+1）上升为Ⅵm（+3）级，扩大了和声进行的下行空间。从音响效果上看有一种意犹未尽的感觉。由于Am和弦在原始数学模型中离稳定的主和弦C（0）较远，因此Am是一个不稳定和弦，它必然存在着继续向前进行的和声动力，这正是Am和弦的有用之处。当然从理论上讲对于（G）—C—Dm—G—C这样公式中的第一个C和弦可以用同功能组和弦Am替换也可以用另一个同功能组Em和弦替换构成Ⅴ（7）—Ⅲm。但是对于这个范例的21小节从纵向上看使用Ⅲm是不适合的。从和声学的理论上看Ⅴ（7）—Ⅵm的和弦进行是被承认的称为“阻碍终止”但是Ⅴ（7）—Ⅲm的进行好像不被承认，虽然从和声学的科学角度来讲，Ⅵm，Ⅲm与Ⅰ级同属于一个功能组也有可以替换的理论根据，那么差在哪呢？对Ⅴ（7）—Ⅵm和Ⅴ（7）—Ⅲm分析比较就会明白差在哪能里。Ⅴ（7）—Ⅵm是和弦低音级进，Ⅵm级和弦中包含主音并在三音位置与Ⅴ（7）级和弦的三音（导音）构成向主音的解决关系。这就是Ⅴ（7）—Ⅲm进行所不具备的优势。在暂时不考滤22小节上和弦的条件下完全可以构成（G）—Am—Dm—G—C和弦连接，和弦公式是：
（Ⅴ）—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ。
正是从原始数学模型中直接截取的和弦公式而且没有被替换的原位三和弦。从和声写作的层次上看，现在是考滤22小节上和弦的时候了，从旋律音考滤选择Em和弦是合理的，但是必须能从横向和声进行得到有力的理论佐证。Em与前和弦Am是跳进，与后和弦Dm是级进，Em处于强拍位置，因此Em是倚音和弦，它产生较强的紧张度。产生：
（G）—Am—Em•Dm—G—C。
和弦连接。和声进行如下：
（Ⅴ）—Ⅵm—Ⅲm•Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ。
和声语句清晰，可读性强。

浪漫下午茶

谢谢SCZ老师！先收藏起来。

LGH

非常谢谢SCZ老师！先下载收藏，有时间慢慢学习、逐步理解。

hmcmmmmm

好久没有看SCZ老师的佳作了，现在又来学习了。

JACK1014

谢谢楼主的好贴。。。。。。。。。。。。。。嘿嘿  谢谢

a7838277

看了这篇后  这是第十二篇了，我越来越绝对您是个相当牛x的老师了，不行了，我快爱上你了！  继续13篇

井月轻波

hmcmmmmm 发表于 2011-6-15 17:24
好久没有看SCZ老师的佳作了，现在又来学习了。

如上例和弦两个高声部是1，5（四度）和3，6（五度）当旋律音推进到“2”时构成2，5（五度）与3，6（五度）形成平行五度造成病句。

老师说的平行五度 我没看懂 麻烦求解。

qyjs

井月轻波 发表于 2012-12-26 10:33
如上例和弦两个高声部是1，5（四度）和3，6（五度）当旋律音推进到“2”时构成2，5（五度）与3，6（五度） ...

已经在你的提问帖中回复你了：https://www.cnkeyboard.com/bbs/f ... 687&pid=1376104

井月轻波

qyjs 发表于 2012-12-26 11:54
已经在你的提问帖中回复你了：https://www.cnkeyboard.com/bbs/forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pti ...

本章暂且学习完毕，待复习。
谢谢,老师辛苦~

wangtianzheng

顶，收下来学习，谢谢楼主。

井月轻波

如上例和弦两个高声部是1，5（四度）和3，6（五度）当旋律音推进到“2”时构成2，5（五度）与3，6（五度）形成平行五度造成病句。这些都是在和声写作中应当注意的。
C    +  Em
1   2   3|••••••；  
Ⅰ     Ⅲm

老师您这个和弦是怎么排列的？？
两个高声部是1，和5？  我自己画图是这样的      
旋律 1      2         3
       5      7          7
       3      5          5
       1      5（2）   3

再问，老师如果这里加入的经过和弦，第二个和弦低音变成了2，  这样不就是连续的平八了吗？

scz

在和弦外音上可以加外音和弦也可以不加这是原文中指出的，由于原文中论述的是外音和弦的使用方法，所以引起读者注意的是如何加入外音和弦，事实上很多情况不加外音和弦。

井月轻波

scz 发表于 2013-4-28 11:52
在和弦外音上可以加外音和弦也可以不加这是原文中指出的，由于原文中论述的是外音和弦的使用方法，所以引起 ...

嗯，外音和弦是一种装饰和弦，不是结构和弦，可以做出省略。

老师我上面写的3个和弦， 加了经过和弦 v.,这样好么，连续平8

scz

井月轻波 发表于 2013-4-28 16:37
嗯，外音和弦是一种装饰和弦，不是结构和弦，可以做出省略。

老师我上面写的3个和弦， 加了经过和弦 v ...

　　
　　平行八度在传统和声理论中是不能使用，为此不加那个外音和弦也好。问题是你应当在琴上详细视听比较确定为什么不能那样使用。
　　
　　

scz

scz 发表于 2013-4-28 19:59
　　
　　平行八度在传统和声理论中是不能使用，为此不加那个外音和弦也好。问题是你应当在琴上详细视听 ...

另外在那个位置也可以用别的和弦，如邻跳或跳邻也可以避开平行八度的出现。

井月轻波

scz 发表于 2013-4-28 20:06
另外在那个位置也可以用别的和弦，如邻跳或跳邻也可以避开平行八度的出现。

老师又说到新概念了， 那本 和声书 我才看了 一点

要加紧了~~~

温馨小屋

顶，收下来学习，谢谢楼主

victoryz15

谢谢老师分享！

BA7AK

非常谢谢SCZ老师！先下载收藏，有时间慢慢学习、逐步理解。

wangzhiping

慢慢理解，认真渗透

hnzhangqing

谢谢版主的教材非常好，收藏了慢慢学习。

甜豆犟

讲的非常之透彻敬爱的苏老师，感谢您简单易懂的教诲，教会我们如何使用乐理常识，我爱您scz老师

zhangzhelunsb

scz老师，我父王非常希望我能拜您为师，我天资聪明，勤奋好学，面容俊俏，希望拜您为师，另附上帅照一张，以表谢意！