《和声法则》第十五讲 换音和弦

scz

“换音”是一种和弦外音，是处于两个和弦音之间。它的特征是与前后两和弦构成先跳进后级或先级进后跳进的音程关系。通常处于弱音位置，时值不大于和弦音。有的书中把“换音”定义为其它名称，由于各种音乐流派的不同产生几个别名不足为奇。读者不要在这上面大作文章。
范例：1=C 4/4
C  +  G
3  4  2 —|
Ⅰ   Ⅴ
旋律音“3”和“2”分别是和弦C和G的和弦音，旋律音“4”是和弦外音。它与前和弦是级进音程与后和弦是跳进音程并处于弱拍，它是“换音”。
换音和弦是一种外音和弦处于两个结构和弦之间，用于装饰结构和弦的作用或“覆盖”已经“暴露”的和弦外音。它的特征是换音和弦与前后两和弦的低音构成先级进后跳进或先跳进后级进的音程关系。当然是在已经确定和弦公式之后再决定换音和弦是否加入公式之中。
范例2、给范例1的换音加入外音和弦用于“覆盖”换音。
对于范例1中的和弦外音“4”应当看到主和弦C推进到旋律音“4”时有一个小二度和声音程关系产生，在“4”上加入一个合适的和弦足已克服这个缺陷。加入一个Bdim和弦构成Ⅰ—Ⅶ0•Ⅴ，Ⅶ0弦与前和弦是级进与后和弦是跳进并在弱拍位置是一个合理的和弦应用，起到换音和弦的装饰作用，也达到了“覆盖”的。不过这时的Ⅶ0和弦是一个减三和弦，如果使用bⅦ和弦就是大三和弦了，这是装饰和弦的替换作用，只是代来一点点和弦低音音程问题。如果使用Dm或F和弦也完全可以达到“覆盖”目的，分别构成Ⅰ—Ⅱm—Ⅴ或Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ的和弦公式，只是突显了和声的主体结构功能而失去了装饰效果。这么多可能性键盘手如何选择呢？当然是对键盘手的考验，同时再一次的告诉读者和声写作的结果不是唯一的，原则是精雕细刻追求完美，那种让别人“不追求完美”，读者千万不要上当。
范例3、林文信《12•••》60页《选择》 14，15两小节
使用和弦Dm，E和Am。其中Dm和Am是由原始数学模型直接截取的和弦公式，而且是原位三和弦。构成 Ⅱm—Ⅵm和弦连接。E和弦是根据旋律音的倾向性和外音和弦的使用条件决定的。它与前后两和弦不能构成和弦公式关系，因此它不是结构和弦。它处于弱音位置，与前后两和弦分别是级进和跳进关系，它是换音和弦起到了装饰和弦作用。构成Ⅱm—Ⅲ•Ⅵm和弦连接。和声结构清晰理由充分，即使还没有在琴上视听键盘手也会底气十足。
范例4、林文信《12•••》66页《情字这条路》11，12小节。
这三个和弦分别是F，Em和Dm。其中Ⅳ—Ⅱm是和弦公式．而Em在这里不是和弦公式的组成部分，它是一个有装饰作用的经过和弦构成Ⅳ—Ⅲｍ•Ⅱm和声进行．在Ｆ和弦前是Ｇ和弦多少给人一种反功能的感觉．实际上完全可以改变一下和声的写法，即简单又明了，那就是把Ｆ换成Am。此时在Am和弦与前和弦G构成Ⅴ—Ⅵm阻碍进行，而Am到Dm构成Ⅵm—Ⅱm的和弦公式，Em处于上述两和弦之间，与前和弦是跳进与后和弦是级进并在弱拍位置，因此Em是换音和弦。构成Ⅵm—Ⅲm•Ⅱm和弦进行。从中可以看出仅仅一个和弦的改动就使装饰性和弦由经过和弦变成了换音和弦，至于它的音响效果的变化读者完全可以在琴上视听比较。这也告诉读者一个深层次的道理，当我们学习和声理论时不要拘泥于个别书中范例以为是天经地义，而要探求其背后的哲理，否则会永远停留在用艺术语言写成的音乐理论之外。更何况还有是由于作者的三大原因产生 “不讲道理”的情况。
范例5、第十四讲 范例1、和弦外音
1=C 4/4。
C  +      +   F
1  2   1  7   1|“7”为低音。
Ⅰ           Ⅳ
如何“覆盖”和弦外音“7”？
如果说使用“助音和弦”来“覆盖”有一定难度，除此之外还有很多方法。使用和弦Em置于旋律音“7”处，构成Ⅰ—Ⅲm•Ⅳ和弦进行。其中Ⅰ—Ⅳ是和弦公式，Ⅲm与前后两和弦分别是跳进和级进并处于弱拍，它是换音和弦有装饰作用。另一种方法是加入B族和弦构成Ⅰ—Ⅶ•Ⅳ，此时Ⅶ级和弦与前后两和弦分别是级进和跳进。值得注意的是Ⅶ级不是原始数学模型中的和弦成分Bdim（减三和弦），而是替代和弦B是大三和弦，当然也可以使用Bm。分别是Ⅰ—Ⅶ0•Ⅳ或Ⅰ—Ⅶm•Ⅳ，从功能上讲都有足够的理论根据，但是它们的音响效果是有区别的。从装饰和弦理论上讲加入G和弦构成前后跳进到级进Ⅰ—Ⅴ•Ⅳ，不过出现了一个Ⅴ级到Ⅳ级的反功能进行，要慎用！
从以上论述可以看出，装饰和弦使用相当灵活，对于同一首歌曲不同的键盘手完全可以写出不同的装饰品性和弦。对于同一首歌曲，同一个键盘手，但是针对不同的歌手也可以量身定做写出不同的装饰性和弦。取决于键盘手的音乐理论功低，也反映出键盘手的个人风格。总之在和声写作时重要的是要有理论根据，虽然有多种选择不等于没有规则，经常说的“讲道理”就是这个意思。

作者勘误：
范例3、应当是：Dm—C/G是和弦公式。 Ⅱm—Ⅵm应为Ⅱm—K46。Ⅱm—Ⅲ•Ⅵm应为Ⅱm—Ⅲ•Ⅵm•K46。
                                                                       2012.5.11

mazmo

顶，收下来学习，谢谢楼主。

qyjs

拜读了，SCZ老师的和声法则不断地在深化内容，受益匪浅。

老孟

范例3、林文信《12•••》60页《选择》 14，15两小节
使用和弦Dm，E和Am。其中Dm和Am是由原始数学模型直接截取的和弦公式，而且是原位三和弦。构成 Ⅱm—Ⅵm和弦连接，这句没看明白。

阿斌

    学习啦。

scz

老孟网友：
你提出的问题是正确的，这是笔者的粗心造成输入有误，应当是Ⅱm—K46（C/G）是和弦公式即纯五度下行 ，另外两个起装饰作用，一个是换音和弦一个是倚音和弦。多谢老孟，并向读者致歉！
SCZ  2012.5.11.

linfeihui

复杂呀 ····

有意思的世界

学习学习  

a7838277

好啦  这篇也搞定啦...

音乐使者

多谢楼主指教

wzvv

受益匪浅{:soso_e100:}

井月轻波

   关于级进、跳进，我一直有些模糊，这里请老师给个明确的定义，  最好附带例子。

    跳进与级进 必须是一个方向吗？？（上行或下行）
此外， 如果遇到 这样的小节         
                        
2   5   4         请问可以说成 2到5  是上行跳进，  5 到4 是下行级进么？，   

Dm

井月轻波

学习完毕，感悟颇深，回头温习。 谢谢老师！

wangtianzheng

顶，收下来学习，谢谢楼主。

scz

井月轻波 发表于 2013-1-4 17:06
关于级进、跳进，我一直有些模糊，这里请老师给个明确的定义，  最好附带例子。

    跳进与级进 必须 ...

今年二月一日恢复连网有些问题没有及时回复。
上行级进是上行二度进行。下行级进是下行二度进行。另外三度进行也称小跳。

井月轻波

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2013-5-2 15:08  
  老师例三里的 Ⅱm—Ⅵm和弦连接 这不符合线性法则。 求解~ 且，从林老师的谱子来看。中间加入E，形成 ...  



管理员，我的回复怎么没了？？？ 千万不能弄丢啊，我脑子不好的，我要时不时的回过头看看自己提出的问题啊！！

井月轻波

我再问一次，老师例三里的 Ⅱm—Ⅵm和弦连接 这不符合线性法则。 求解~
且，从林老师的谱子来看。中间加入E，形成
4   3  3
2   3  1
6 #5  6                   老师，从低音来看，这个E和弦，怎么看都像助音和弦~

scz

井月轻波 发表于 2013-5-3 08:40
我再问一次，老师例三里的 Ⅱm—Ⅵm和弦连接 这不符合线性法则。 求解~
且，从林老师的谱子来看。中间加入 ...

请注意！文章末尾有作者勘误。
Ⅱm—Ⅵm 不是线性法则中的直观内容，但是它仍然是和弦连接公式。属于“变格进行”是四度下行，和声进行力度弱于正格进行因此很少使用。如果从这个角度看取自林文信的范例可以得到合理解释，但是和声写作本身就不是唯一的所以得到的解释可能也不是唯一的。

victoryz15

谢谢老师分享！

BA7AK

非常谢谢SCZ老师！先下载收藏，有时间慢慢学习、逐步理解。

贺方遒

感谢楼主分享

hnzhangqing

谢谢版主的教材非常好，收藏了慢慢学习。