如何应用移调手法为歌曲高潮部位配弦

刘一德

如何应用移调手法为歌曲高潮部位配弦
作者：刘乐坤   2011.10.6
      在进行曲以及任何歌曲的情绪高潮处(最高音)以及随后的较高音,应用大调副属七和弦是较常见的手法,效果也较好。这就是这篇文章重点想要讲的应用移调手法。我们先来看一下正和弦的“属-主”进行：G7-Ⅰ(两者之间相差纯四度), 这是大家都很熟悉的一种情况。那么我们借助一下这种情况, 模仿变化一下, 即当我们把调式中除主和弦以外某个自然音的大三和弦或小三和弦作为临时的主和弦,并为其配置临时的属功能和弦(如Ⅱ7)时,即构成了暂离原调的临时“属-主”进行。在这里,临时主和弦叫副主和弦,副主和弦所代表的临时调性调式叫副调,而副调中的临时属功能和弦就是具有大三和弦结构的副属七和弦。由于大调中Ⅶ和弦是减三和弦,而不能充当临时主和弦；Ⅳ-Ⅶ也不是纯四度的进行。因此在大调中我们可以得到以下五对“副属-副主”进行：(1)Ⅰ7-Ⅳ；(2)Ⅱ7-Ⅴ；(3)Ⅲ7-Ⅵm；(4)Ⅵ7-Ⅱm；(5)Ⅶ7-Ⅲm。其中Ⅰ7、Ⅱ7、Ⅲ7、Ⅵ7、Ⅶ7等都是副属七和弦, 充当了临时副调的属功能和弦, 它们之间可以连续处于等待解决的进行。
    为了给歌曲高潮处营造一种雄壮、激动、吭奋、热烈的情景, 往往就需要这种暂离原调的移调特殊表现手法来充分表达这种情景。最为值得介绍的就是应用“原调-移调-返回原调”的手法。例如：Ⅵ7-Ⅱ7-Ⅶ7-Ⅰ(如1=G时, 则E7-B7-D7-G)。其中Ⅵ7-Ⅱ7-Ⅶ7属于连续处于等待解决的进行；而Ⅶ7-Ⅰ属于“副属-副主”进行(返回原调)。假设原调是1=G调(作为Ⅰ级),则第一层的副属七和弦Ⅵ7为E7(根据“副属-副主”的纯四度关系,则副调为A调)；A调又继续作为Ⅰ级,则第二层的副属七和弦Ⅱ7为B7 (副调为E调)；则第三层的副属七和弦Ⅶ7为D7(副调为G调,返回原调)。注意副属七和弦根音的升降号,除为了达到返回原调目的, 而要求最后一层“副属-副主”进行的纯四度关系不能改变外；前面其它副属七和弦根音一般可不要任何升降号,但副属七和弦的结构不能改变。这里需要说的是,为什么中间各层的副属七和弦根音可以不按副调的要求而一律让副属七和弦根音不要任何升降号的方法处理呢?这是因为歌曲的情绪高潮处需要一个浓烈的气氛、壮观的氛围,使用大调副属七和弦的移调手法, 其目的就是想让歌曲的情绪高潮处显得更热烈些,更能衬托出高潮处更加强烈的情绪。副属七和弦本身就存在有不协和音,包括移调后存在的不协和现象就很能符合这种要求,因此按这样处理副属七和弦根音的升降号也就不足为奇了。但要注意, 第一层的副属七和弦和最后的副主和弦一定要对得上原调所配和弦。另外需要提及的是,若是小调,套用公式也仍然有效。如6=e小调(作为Ⅰ级)仍然套用公式Ⅵ7-Ⅱ7-Ⅶ7-Ⅰ则C7-G7-B7-E(返回e原调, 并且用大三和弦结构)。这里还要特别强调的是,副属七和弦若是按音阶和声的要求使用, 则只不过还是在原调上七和弦代替三和弦的范畴, 而不能认为是采用移调手法所要达到的效果。
这种“原调-移调-返回原调”的手法归纳起来有下面几种：
①各种调性的Ⅰ7-Ⅱ7-Ⅰ(返回原调)
1=C    C7-G7-C    1=D    D7-A7-D   1=E     E7-B7-E
1=F    F7-C7-F    1=G    G7-D7-G   1=A     A7-E7-A
1=B    B7-#F7-B
记忆：一、二层相差五度；末层与原调相差纯四度。
②各种调性的Ⅵ7-Ⅱ7-Ⅶ7-Ⅰ(返回原调)
1=C  A7-E7-G7-C    1=D  B7-F7-A7-D     1=E  C7-G7-B7-E
1=F  D7-A7-C7-F    1=G  E7-B7-D7-G     1=A  F7-C7-E7-A
1=B  G7-D7-#F7-B
记忆：一、二层相差五度；二、三层相差三度；末层与原调相差纯四度。
③各种调性的Ⅱ7-Ⅵ7-Ⅶ7-Ⅰ(返回原调)
1=C  D7-E7-G7-C    1=D  E7-F7-A7-D     1=E  F7-G7-B7-E
1=F  G7-A7-C7-F    1=G  A7-B7-D7-G     1=A  B7-C7-E7-A
1=B  C7-D7-#F7-B
记忆：一、二层相差二度；二、三层相差三度；末层与原调相差纯四度。
④各种调性的Ⅰ7-Ⅲ7-Ⅵ7-Ⅲ7-Ⅰ(返回原调)
1=C     C7-A7-B7-G7-C        1=D     D7-B7-C7-A7-D
1=E     E7-C7-D7-B7-E        1=F     F7-D7-E7-C7-F
1=G     G7-E7-F7-D7-G        1=A     A7-F7-G7-E7-A
1=B     B7-G7-A7-#F7-B
记忆：一、二层相差六度；二、三层相差二度；三、四层相差六度；末层与原调相差纯四度。
注：1）降号系统大调与升号系统大调基本一样,只不过最后一个副属七和弦与升号系统大调略有不同。如1=B是#F7-B；而1=bB是F7-bB；同样1=bA为bE7-bA等等(这是因为副属七和弦到副主和弦为纯四度)。
2）各组互相可随意相加,如①组+②组,即Ⅰ7-Ⅱ7-Ⅵ7-Ⅱ7-Ⅶ7-Ⅰ (返回原调)。这就形成了副属七和弦在应用时可长可短,适应了各种进行曲或者各种大小调的高潮处长短的要求。
    这种移调手法大家不妨试一试。

wantong

收藏了慢慢琢磨。感谢！

ll1397

这些知识简单的说就是：任何和弦的前面在不与旋律冲突的情况下可加这个和弦的五级大小七和弦，或者二级（大小七或小七）加五级大小七，俗称Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，经常用的；
    任何一个和弦在不与旋律冲突的情况下可改变这个和弦的性质，比如大和弦变增和弦或小和弦，小和弦和变大和弦等等等等，任意改变（注意前提）。
  一定要概括以上所说的话就是多调和弦。
     以上几点适度运用可丰富和声增加色彩。

mazmo

感谢楼主的讲解和3楼的精彩概括

键盘乐手

学习了,真好.

有得有失

多谢楼主 辛苦了  3楼的评论总结的很专业 总之  谢谢了 要是能有视频  和 专门的 歌曲 作为实例分析  那就更好了