民族调式和弦材料 A羽调应用范例

scz

羽调式也是民族调式的一种。其原始数学模型核心部分的位置与自然小调相同，在《民族调式和弦材料》中有详细介绍。值得回忆的是与小调的区别，从细微处明确它们的不同可以从核心部分开始。虽然两者的主和弦都可以使用相同的小三和弦可还是存在不稳定和弦与稳定和弦的区别。其它的两个骨干和弦从组成的和弦音上看区别更为明显，当然只有从《调式解释》的方法所产生和弦材料才可以很好得以解释。至于它们色彩上的差别是由于和弦构成上的区别必然会引起色彩的不同，这些也都是读者应当了解的内容。
单纯从调式定义出发仍然是一个某些读者仍然关心但是没有多大实用价值的话题，前些天有位读者提出一首歌曲是大调还是宫调，笔者没有从正面给以回答。借用这点读者阅读时间作一下有些重复的回复，当然给的是通用方法，不是针对某一首特定歌曲给出没有“依据”的答案。
经常会看到这样的述语什么“大调”“小调”什么“大调色彩”“小调色彩”。如果能用定量分析的手段来说明它，那么就很容易解决是什么调式。我们在文学作品中把容易做成的事情说成是“小菜一碟”“小意思”••••••，在《和声法则》中有关“调式”的概念不仅仅没有必要引起关注，而是完全没有必要知道它的存在，因此上述的一些文学词汇更不值得一提。但是考虑到有些读者对“调式”的深厚感情，在这里还是作一些解释，以便读者明确如何可以轻松的从“原始数学模型”中极为准确的针对具体音乐作品得到读者所想要的“调式”【注1】。请注意以下论述：
只要阅读过《调式解析》和《和声法则》就一定能从任何音乐作品中都可以生成“原始数学模型”，这可是关键的制胜法宝。
如果“原始数学模型”是
Ⅶ0—Ⅲm—Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅰ—Ⅵ，那么这部音乐作品就一定是自然大调。
如果“原始数学模型”是
Ⅱ0—Ⅴm—Ⅰm—Ⅳm—Ⅶ—Ⅲ—Ⅵ，那么这部音乐作品就一定是自然小调。
这是两个精确的“调式”定义，凡是与上述不完全一致的“原始数学模型”都不能称为“自然大调”或“自然小调”。那么“大调色彩”与“小调色彩”又是什么含义呢？指的是“原始数学模型”与自然大小调不完全一致，而它的主和弦或“核心部分”的某些和弦与自然大小调式相同或位置与大小调相接近，与自然大调相同或接近为大调色彩，与自然小调相同或接近为小调色彩。如，宫调式“原始数学模型”与自然大调不完全相同但是它的主和弦可以与自然大调相同“核心部分”位置也相同，所以有人称为宫调有“大调色彩”【注2】。至于和声大小调旋律大小调分别与自然大小调对比，虽然主和弦是相同的但是“核心部分”肯定不完全相同，读者可以自己作些比对。还有我们所熟悉的徵调式它原始数学模型与核心部分与自然大调都有不相同，但是核心部分的位置较近，有的文献中把徽调说成具有大调色彩。从许多音乐作品中得到的“原始数学模型”与自然大小调式不一致又叫不出是什么“调式名称”，在调式多元化的今天是常见的，甚至有可能哪一位有出息的读者会自己创造出只有自己知道“名称”的一种新调式。在这种情况下读者完全有能力对这首新调式作品进行和声写作，如果非要让读者必须在调式名称上说出是大调还是宫调，从道理上讲是强人所难。《和声法则》已经考虑到这一点，因此一再强调和声与“调式”无关。
现在回到A羽调。它前期准备工作在《民族调式和弦材料》范例11中已经详细说明。从范例11经过“组成原理”的重新组合构成它的原始数学模型：
（）—Ⅴ36—Ⅰm—Ⅳ25—Ⅶ45—Ⅲ—（）；注意！Ⅳ25也可以是Ⅳ45，属和弦、下属和弦与自然小调的区别。
各小节和弦如下（仅供参考）：
Ⅰm┃Ⅳ25┃Ⅴ36┃Ⅰm┃第一句，和声进行Ⅰm—Ⅳ25—Ⅴ36—Ⅰm，完全正格。
Ⅳ25┃Ⅴ36┃Ⅰm┃（Ⅰm）┃第二句也是完全正格。
Ⅴ367┃Ⅰm┃Ⅲ┃Ⅴ36┃；和弦连接是Ⅴ367•Ⅰm—Ⅲ—Ⅴ36，Ⅴ367的和弦音是由EGCD四个音组成的五声四音和弦（可以简单理解为由七和弦变化而来）此处功能是离调和弦，由于是羽调，主和弦位置较高核心部分位置也高，而且主和弦前部空间较小允许Ⅲ级直接连接Ⅴ级构成和弦公式【注3】。
下一个乐句：
Ⅰm┃Ⅳ25Ⅴ36┃Ⅰm┃（Ⅰm）┃。
在这个范例中读者会发现在羽调里多了些和弦公式，实际上小调色彩也都是如此，应当说原始数学模型核心部分位置较高就可以这样使用，主和弦之后的几级和弦分别可以直接越过最高位置和弦构成和弦公式。如Ⅲ—Ⅴ，Ⅶ—Ⅴ，如果是自然小调还可以Ⅵ—Ⅴ 等。那么为什么在原始数学模型中核心部分位置高的如自然小调或小调式色彩的音乐作品充许使用这些公式而核心部分位置低的自然大调或大调色彩的音乐作品不能使用？这是个需要找“依据”的问题。如果只是从“调式”定义出发解释起来很困难，使用原始数学模型就相当容易。
所增加的这几个公式都不是纯五度下行，因此和声进行力度不够理想。在核心部分较低的音乐作品完全没有必要使用这几个非纯五度下行和弦公式，只使用纯五度下行的标准和弦公式就足够完成和声写作。而核心部分较高的音乐作品情况就不同了，只使用纯五度下行标准和弦公式无法完成和声写作，必须追加那几个非纯五度下行公式。音乐家们并不笨，必定从理论上顺利完成和声写作是第一位的，正是不管白猫花猎抓住耗子就是好猫，因此这种“追加”是万不得已的必须使用的方法。现在又把问题归结到核心部分的位置上，接下来分析这个“位置”的关键所在。
和声语句的重头戏不是开始而是解决到主和弦的进行过程，这个过程应当尽量使用纯五度下行。从原始数学模型中可以看出一些端倪（只用“调式”是看不出来），主和弦位置低的音乐作品（如大调）它的前面有多级和弦是纯五度下行最终到达主和弦，再加上某些和弦替换完成和声写作没有任何问题。再来看看主和弦位置较高的音乐作品，如小调。主和弦前面只有两个和弦其中一个还是不太中用的减三和弦，如果仅仅使用这两个纯五度下行的和弦公式来完成和声写作几乎是不可能。因此必须放宽主和弦位置较高的音乐作品的和声写作对和弦公式的要求。这就是在核心部分位置较高的音乐作品中使用这些非纯五度下行和弦公式的“依据”。   


【注1】 当然仅仅从如何判断调式考虑完全可以利用调式音价，但是作为和声写作“原始数学模型”更近一些，只是这个说法有些绕口，笔者没有想出太好的名字，不过使用“和声法则”这个词是不准确的因为“法则”带有不讲理和人为强行规定含义。无论如何不能只用结束音是“Do”和“La”来判断大小调式。
【注2】至于为什么不能把宫调说成自然大调是因为宫调不具备自然大调同等的明亮色彩，“原始数学模型”明确告诉读者从理论上讲“自然大调”色彩不是最明亮的，“自然小调”色彩也不是最暗淡的，至于其它的调式的色彩必然应当有个说法，这些“依据”以后介绍。
【注3】在《和声法则》中有介绍，这个公式是可以证明的并广泛应用在主和弦位置较高的小调或具有小调色彩的音乐作品中。但是不能在大调中作为公式使用即它不是大调和弦公式，只允许在某些特定条件下作为装饰和弦使用，如，Ⅲ•Ⅴ这样的和弦连接不能理解为是和弦公式。请读者必须注意！如果不理解可以发贴。

ninafeng

十分感谢！

哈斯木仁

谢谢老师   您幸苦了

哈斯木仁

谢谢老师   您幸苦了

victoryz15

老师辛苦了，谢谢！

杨小样

祝scz老师马年吉祥，真是好教材啊，讲越来越难了收藏了慢慢学吧。