合成器英文专业词汇汉化释义大全集－[ A/B/C/D/E/F 字首索引 ]

面包

A/D
翻译：A/D转换、类比转数位
即类比讯号(Analog)转换成数位讯号(Digital)，例如将麦克风接上数位录音座进行收音时，麦克风所传送过来的讯号是类比讯号，输入到数位录音座时会经过一个A/D转换器，以将类比讯号转成数位格式，让数位录音座加以储存或做进一步处理。 反过来则是D/A，即数位转成类比。请参考"D/A"。 另外请参考"Analog"(类比)。

---

Algorithm
翻译：演算法
这本来是学术(如数学、程式)领域中的用语，然而当套用在音乐电子器材上的时候，它指的是：不同的数位效果器串接的顺序。大部份的数位效果处理机都已含有各种演算法。
综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同您将几个BOSS单颗效果器以各种方式串接一样，如此会製作出各式各样的效果；而一个演算法，就是一种串接顺序。通常一个演算法当中的效果串接顺序是无法修改的，但像是BOSS的VF-1综合效果器，您可以改变演算法中某些效果的顺序；而BOSS的GT-6综合效果器，更没有所谓的预设演算法，您可以任意编排各种效果的顺序。
有关效果器，请参考"Effects"；有关综合效果器，请参考"Multi Effect"。

---

Analog
翻译：类比
这是与"Digital"(数位)相对的观念。
以声音的讯号为例，所谓的类比声音讯号(Analog Audio)，是将声波化成实际的电压变化，由讯号导线传送或储存在磁带装置。如果用示波器去实际侦测类比讯号传输中的电压变化，则会在示波器上看到类似声波的图形显示。


相对的，数位声音讯号(Digital Audio)则是进一步将声波转化成数字，将这些数字进一步解码之后，变成只以0与1所表示的一串讯号。在实际的讯号传输过程中，就是以高电位来代表"1"，以低电位代表"0"。若以示波器实际侦测数位讯号传输中的电压变化，则会看到类似下图的显示。


理论上，类比讯号就是将声波实际上的振动，完全转换成电位高低的变化，所以照理来说，类比讯号应能传达最完整的声音---但事实上，由于讯号线材、输出入端子的物理特性，使得讯号会受到外界如磁场干扰、导体电阻等等的影响，最后到达的讯号多少会与原始讯号有所不同。 而数位讯号则是将类比的讯号加以分割，将每一个分割处上的振幅值转换成数字，换句话说，分割得越细，数位讯号就能呈现更逼真的声音，但是再怎麽分割，也没有办法做到与类比讯号一模一样。
一般而言，若是将类比讯号每一秒分割成44100个点来转化成数位讯号，人耳大致上就分不出与原音的差别，这也就是所谓CD音质是44.1kHz取样频率的由来。 数位讯号的好处是：传输过程中不容易失真。这是因为数位讯号只有单纯的0与1两种，也就是低电位与高电位，在一般程度的干扰下，低电位几乎仍会保持在低电位的标准以下，高电位亦保持在高电位的标准以上；换句话说，代表"0"的讯号送达目标时，不太可能就变成"1"，而代表"1"的讯号也不太可能变成"0"。相对的，类比讯号流中任一点的电位稍为受到干扰，就会影响到那一点的声波表现，这也是为什麽近来的音响、录音器材，都要往数位化发展的重要原因之一。
数位讯号的另一个好处是，容易编辑并储存。数位讯号几乎可以储存在现今的任何一种数位储存媒体上，另外，也比类比讯号更容易进行进一步的处理，如效果器、溷音等等，使得数位录音已成为现代录音工业的主流。
数位声音讯号的品质，可以先从其取样频率以及解析度看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次：如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，甚至DVD的标准则是96 kHz。另外，解析度是取样值要以几位元的数字来表示：CD音质是16位元，而DVD的标准则是24位元。取样频率与解析度越大，则数位声讯的品质就越细腻。
请同时参考"Sample Rate"(取样频率)。

---

Analog Audio Storage
翻译：类比声音储存
指的是以磁带储存声波引起的电压变化，像是一般的卡式录音座用的录音带。

---

Analog Modeling
翻译：类比模拟
类比模拟，是以组合物件声音模型(COSM)技术为基础的声音合成型态。COSM技术是利用複杂的软体演算，以模拟出各种器材的声音特性---而所谓的类比模拟，就是用来模拟类比振盪器(Analog Oscillator)。
类比模拟使用先进的数位讯号处理(DSP)技术，重现出传统类比合成器(Analog Synthesizer)的标准波形(像是锯齿波、方波、三角波...等等)。除此之外，类比模拟还可以产生出传统类比线路所无法产生的波形，像是超级锯齿(Super Saw)波与迴授振盪器*。类比模拟提供了类比合成器特有的平滑音质，并加入了类比合成器所没有的先进数位控制，像是稳定音调、音色记忆、效果处理、以及MIDI控制。
*的超级锯齿波是一种类比模拟，它让七个可各自微调的锯齿波合在一起，并以单一发声数来发出肥厚的音色。而迴授振盪器是模拟吉他前级放大器的特殊声波，可做为强而有力的前导音色。

---

Analog Oscillator
翻译：类比振荡器
可自行产生振盪讯号，以发出各种标准波形(如正弦波、锯齿波、方波、三角波...等)的电子元件。

---

Analog Synthesizer
翻译：类比合成器
这是最早期的合成乐器(Synthesizer)，它利用类比振盪器(Analog Oscillator)产生的波形，再加以合成处理，以产生出各种不同的音色。虽然它的音色没有办法完全模拟真实乐器，但其特殊的音质表现，到现在仍然广受使用，尤其是在电子舞曲界。

着名的类比合成器---TR-808

---

Antifeedback
翻译：回授抑制
请参考"Antifeedback Processor"(迴授抑制处理器)

---

Antifeedback Processor
翻译：迴授抑制处理器
这种处理器能迅速扫描、侦测、并将发生迴授的频率点压低，以避免迴授*的发生。这种器材在自动侦测模式中，会慢慢地提高音量，以精确地压下迴授频率，并将确保音质的减损到最小。
*这里的迴授(Feedback)，指的是当麦克风与喇叭处于某一距离或音量过大时，麦克风又将喇叭的声音收入，造成极为刺耳的尖锐杂音。

---

Arming Tracks
翻译：待录音轨
准备要录音的音轨。也称做"Record Ready"(录音待命)。

---

Arpeggiator
翻译：自动琶音器、自动琶音功能
这是MIDI编曲器(Sequencer)的一种功能，您只需压下琴键或按键，就可以照着预定的型态，产生出一串旋律或节奏。


早期内建有自动琶音功能的合成器(Synthesizer)中，其琶音功能是以所弹的音符产生出节奏的变化。一般的应用方式就是弹下一个和弦并压住，让这些和弦音产生上行、下行、或随机的琶音。您可以决定琶音的速度。
现在的自动琶音功能，像是内建在XP系列合成器里的，则提供更独特、更具风格的琶音样式，一些用键盘很难演奏出来的技巧，例如吉他刷弦、竖琴的琶音，都可以利用自动琶音功能来帮您产生出来，提昇您在演奏上的可能性。

---

Arranger Keyboard
翻译：自动伴奏键盘
这是一种键盘乐器，只要一个人就可以弹奏出乐团般的合奏音乐。请参考"Intelligent Arranger"。

---

Attack
翻译：Attack、起音
用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。
在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。



另外，Attack是属于波封的参数之一。所谓波封，请参考"Envelope"。
除了在音色编辑的领域中，其他在效果器的领域也会看到Attack的参数。例如在Compressor(压缩器)中，您可以利用Attack参数来决定压缩器作用的敏感度。请参考Compressor(压缩器)。

---

Audio DAT
翻译：DAT
这是一种记录声音的磁带，并且是以数位的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数位立体声输入。

---

Automated Mix
翻译：自动溷音记录
溷音器上的推杆动作、左右相位、以及其他溷音动作的记录，您可以将这些记录"播放"出来，以让最后的溷音更为精准。请同时参考"Automation"。

---

Automation
翻译：自动溷音
对于溷音器设定变化的记录及播放。
为什麽要有自动溷音的功能？简单来说，因为人只有两隻手，但是录音很少不超过两个音轨的，这麽多的音轨都需要进行溷音调整，而且多半是同时进行！如果有了自动溷音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的溷音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动溷音的编修，让您的溷音更精确。
在VS系列录音座上的自动溷音功能，还能够让您记录同一轨中的效果器变换，如此，您就可以很方便地重覆使用它内建的效果器。例如说，您在同一轨前后录进了前导(lead)吉他与节奏吉他，您就可以用自动溷音功能，在节奏吉他时使用较温和的VS吉他多重效果，而到前导吉他时，自动切换到强烈的COSM破音效果。

---

Auto Mix
翻译：自动溷音
这是Automated Mix的简称，请参考"Automated Mix"。

---

Aux
翻译：Aux、辅助、辅助讯号线路／端子
这是"Auxiliary(辅助)"的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有"Aux"的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。
以一台溷音机为例(如果您不了解什麽是溷音机，请参考"Mixer")，它会将输入的声讯加以合併，然后再一起从主输出声道送出；然而溷音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此溷音机通常还会预备有Aux输出端子。
另外以家用音响为例：其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器---如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有"CD"的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
在溷音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux；或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
透过Aux线路，您可以规划出更複杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。请参考"Line Level"。

---

Aux In
翻译：Aux输入、辅助输入
在溷音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数位钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音溷合后再输出。

---

Aux Out
翻译：Aux输出、辅助输出
额外的输出端子。请参考Aux。

---

Aux Return
翻译：Aux回传、辅助回传
跟Aux In很类似，事实上在硬体结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于溷音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。有的器材上会仅标示"Return"，请同时参考"Return"。
Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的(请同时参考Aux Send)。在溷音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如迴音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音溷合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器(请参考"Send-Return Effect")。


目前的数位溷音座与数位多轨录音座(例如的VM系列与VS系列)，都已经将效果器内建在本体中，也就是说在这些器材上进行Send-Return型的效果器处理，就不需要真的拉线到外部的效果器，相对的，原本是Aux Send与Aux Return的接线，就变成在器材本体内的线路。当然这些器材有时还是会保留实际的Aux Send或Aux Return接孔，让您有需要时，还是可以外接效果器使用。

---

Aux Send
翻译：Aux传送、辅助传送
跟Aux Out很类似，事实上在硬体结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于溷音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。有的器材上会仅标示"Send"，请同时参考"Send"。另外也请同时参考"Aux Return"。

---

---

Back Up
翻译：备份
将您所记录或编辑的资料，另外再储存一份到可抽换的储存媒体。利用备份，您可以在器材本体上腾出较多的记忆空间，或是做为副本资料以避免资料意外损毁。最快速的备份方式是利用SCSI端子将资料储存到可抽换的储存週边。又如DAT、光碟烧录机也是可备份数位资料的储存装置。

---

Balanced
翻译：平衡式、平衡型
这是一种声讯传输导线的型态，採用三个脚位(即三芯导线)，利用相位抵消的原理，可以增强实质讯号并抑制杂讯。在应用上，较长的距离会使用平衡型的接线。

---

Band
翻译：Band、波段、频带
在等化器(EQ)中，它并不是"乐团"的意思，而是指一段频率范围。例如Middle Band，就是中频波段的意思。请同时参考"Equalizer"。

---

Band-Pass Filter
翻译：带通滤波器
这是滤波器的一种，它只留下Cutoff Frequency(截频点)左右某音频范围的组成泛音，而将其他的音频去掉。请参考"Filter(滤波器)"、"Cutoff Frequency(截频点)"。

带通滤波器示意图
另外还有两种滤波器：高通滤波器(HPF)与低通滤波器(LPF)。

---

Bandwidth
翻译：频宽
在等化器(EQ)中，它指的是一个波段(Band)的宽度。当您对等化器中某个中央频率点(Central Frequency)进行放大或压低的调整时，所影响的并非只有该频率点上的声音，而是该波段频宽中的所有声音。例如，假设等化器上每一个波段的频宽为1个八度音，则当您对等化器上加强100 Hz的声音时，实际上所加强的会是75 Hz~150 Hz之间的声音。
请参考"Equalizer"(等化器)、"Band"(波段)。

---

Bank
翻译：群组、Bank
在音源机或合成器中，有时会将音色分成几个组，例如XV-5080中的预设音色分成A~H组，每一组中各自有128种音色---一个组就叫做一个Bank。
在综合效果器中，也会将效果分成几个Bank，但通常是4、5个效果为一组。
为什麽要将音色或效果再分成数个群组？原因很单纯，就是让音色选择的操作更方便一些；另外一个原因，则是MIDI讯号的限制，此部份请参考"Bank Select"。

---

Bank Select
翻译：群组选择
关于Bank(群组)，请先参考"Bank"。
在MIDI的讯号中是以一个位元组(Byte)为单位，而一个位元组能表达0~127的数字。 MIDI是以Program Change这种一个位元组的讯息来指定音色的，也就是说，这个讯息只能指定128种音色，因为一个位元组能表达的数字只能0~127。请同时参考"Program Change"。
然而目前的音源机、合成器所内建的音色，绝对都已远超过128种，光靠Program Change这种讯息，不足以选用到所有的音色，因此，还要再加入Bank Select，也就是所谓的群组选择讯息。
例如，XV-5080中的预设音色分成A~H个bank，一个Bank中各有128种音色，因此，当您要从编曲机或电脑指定其某一组中的某一音色时，就要先给该组所对应的Bank Select讯息，然后再给Program Change讯息。如想要指定A-054号的音色，就要先送A组的群组选择码，然后再送Program Change 54号的讯号给XV-5080。
Bank Select讯息是由两个位元组所结合而成，可以表达0~16383的数字；再加上Program Change，则总共可以表达2百多万个数字，换句话说，未来的音源器、合成器就算内建再多的音色，也都可以透过Bank Select与Program Change讯息加以指定。

---

Beat Loop
翻译：节奏Loop、节奏回圈、循环节奏
一段节奏乐句的取样音色，在播放时会不断地反覆。
您可能在合成器中会发现某些音色，当您弹下琴键时会播放出一段节奏乐句，并且不断反覆直到您放开琴键为止，这就是Beat Loop。另外，您也可能会利用取样机对一段节奏音乐做取样，并在播放时让它不断反覆，这也是Beat Loop。

---

Beat Loop Sync
翻译：节拍Loop同步，节奏回圈同步，循环节奏同步
这是某些合成器的特殊功能，它可以让所取样的节奏乐句(Beat Loop)速度跟着MIDI编曲机同步。
您可能常会以Beat Loop为基本节奏，再搭配MIDI编製的音乐。然而由于Beat Loop通常是一段录(取样)进来的节奏声波，速度上已经被固定，如果您想要改变音乐的速度，Beat Loop就无法像MIDI音乐一样可以很方便地马上改变速度。一般而言，要改变Beat Loop的速度，您还得同时修饰音高(取样声的速度被改变时，音高也会跟着变动)，直到您修到正确的速度与音高前，可能会耗费相当多的时间与尝试。
Beat Loop Sync功能让您只要在MIDI编曲机上设定好所要的速度，不用进行烦琐的计算与尝试，就能够自动将Beat Loop的速度与MIDI编曲机同步，并且也帮您算好要修正的音高。如此一来，您就可以更有效率而轻鬆地完成您的音乐作品。

---

Bit
翻译：位元
在数位的领域中，所有的资料都是被数字化，并且是以'0'与'1'的组合来代表各个数目，也就是数学上所谓的二进位制。
一个'0'或'1'，就是一个位元。例如当我们说一个2-位元的数字，就是指它是一个两位数的二进制数字，有'00'、'01'、'10'、'11'这4种组合，分别代表0、1、2、3的数字。
一个3位元的数字，能代表0~7这8个数字；而一个4位元的数字，能代表0~15这16个数字。以此类推下去，一个16位元的数字，能代表0~65535的数字。简单地说，位元数越大，所能代表的数字范围就越广。

---

Bouncing Tracks
翻译：并轨、合并音轨
将几个音轨合併成为一个单音音轨或一个立体声音轨。通常这个动作会将原有的录音轨给洗掉，但若是利用虚拟轨(Virtual Track)，您就可以将原来的音轨保留下来，日后再做其他不同的溷音尝试。

---

BPF
翻译：BPF、带通滤波器
即Band-pass Filter的缩写。请参考"Band-Pass Filter"。

---

BPM
翻译：BPM、速度、节拍速度
BPM是"Beats Per Minute(每分钟几拍)"的缩写，用来量度一首音乐的速度。例如若一首音乐的BPM是120，则表示它的速度是一分钟120拍。

---

BPM Calculation and Sync
翻译：BPM计算与同步
这种功能是用来计算一首歌曲的速度(BPM)，并加以显示。它的原理是抓取歌曲中大鼓出现时的较强音量，以分析出每分钟有几拍。您也可以透过BPM调整或Tap Tempo按键，来计算出BPM，基本上只要一算出BPM之后，就可以进行效果同步以及MIDI时序码的传送，并且也可以很方便地让各种不同来源的音乐加以速度同步，像是来自唱盘、CD、以及任何可以跟MIDI同步讯息相容的MIDI器材的音乐。

---

Bus
翻译：Bus、汇流排、讯号汇流路径
可让一个或多个讯号传输的共用路径。常见于溷音座、录音座等产品。 例如VS系列录音座中各音轨的声音，可同时送至EFX Bus(效果器汇流路径)，再一同汇至内建效果器处理。

---

Byte
翻译：位元组
在数位讯号中，一个位元(bit)是最基本的资料元素，也就是0或1的资料。位元越多，所能表示的资料就可以越大。
为了方便资料表示或处理，数位器材与电脑就会以几个位元集合成一个单位来处理，以MIDI器材为例，就以8个位元为一个单位，也就是8个位元集合成一个位元组。这8个位元当中，一个位元是用来表示状态，所以真正用来表示数字的是7个位元。7个位元的0与1的变化，可以有128种(0000000、0000001、0000010、….、1111111，共128种)，可以用来表达0~127(或1~128)的数字。这也是为什麽在MIDI的领域中，为什麽很多参数都是以127为最大值。
在目前的电脑系统中，由于硬体性能的提升，所以就不一定再只以8个位元为一个位元组，而有可能是16个、24个、或32个位元为一个位元组。一个位元组含的位元数越多，所能表现的资料值就越大。

---

---

Cannon Connector
翻译：Cannon头、Cannond端子、加农头、加农端子
这是XLR端子的另一种称呼。

Cannon端子(XLR端子)

---

Central Frequency
翻译：中央频率点
这是等化器中的用语，请先参考等化器"Equalizer"。
例如，当我们在等化器上调整100 Hz波段的声音时，此时所调整的波段就是以100 Hz为中央频率点。一般而言，参数型等化器中各波段的中央频率点是可以变动的，而图形式等化器中各波段的中央频率点则是固定的。
请同时参考"波段(Band)"、"图形式等化器(Graphic EQ)"、"参数型等化器(Parametric EQ)"

---

CD-ROM
翻译：CD-ROM、光碟片
这是一种目前广受使用的数位储存媒体，多用于电脑与数位取样机。典型的光碟片可储存达650MB的资料。

---

Channel
翻译：Channel、频道（MIDI领域）、声道（Audio领域）
单一讯号(声音或MIDI资料)所传输的通道，并包括对此通道控制的工具。
在MIDI的范畴中，指的就是MIDI讯息传输时採用的频道。不同的MIDI讯号流，可用不同的频道加以区分，并进而各自独立操控。
目前的MIDI音源器都具有多声部发声能力，也就是说，一部音源机可以同时发出多种乐器的声音，如同一个乐团一样。而从MIDI编曲机上所送给音源机的MIDI讯号，就要能分别指挥不同乐器的演奏，这时候就是利用不同的MIDI频道，将每种乐器的MIDI讯息独立传送，而不会彼此溷淆。


在声音(Audio)的范畴中，指的就是声音讯号的传输声道(器材内部传输或外部传输)。例如溷音座上俗称的一轨，就是一个声道。
声道(Channel)与音轨(Track)在英文中是截然不同的观念，但台湾地区的使用者一律都习惯称呼为音轨，导致在做更深入的应用时发生观念上的溷淆。简单来说，声道(Channel)是声音讯号传输的通道，而音轨(Track)则是一道声音讯号所储存的地方。

---

Channel Strip
翻译：声道控制排
这是在溷音座上，用来对单一声道进行各式操控的操作介面，像是从输入感度(Input Gain)旋钮、等化器(EQ)旋钮、Aux Send旋钮、到音量推杆的一排操作介面，每一排就叫做一个Channel Strip。

---

Chorus
翻译：和声
这是一种数位效果，可以将声音微调，让声音更宽厚真实。
和声效果的基本原理，通常都是将声音的发声时间或音高做极微小的偏移，再与原音叠在一起发声。

---

Chromatic
翻译：半音阶
指的是一个音阶中的所有12个音。所谓的chromatic tuner(半音调音器)，指的就是能够对所有12个音都能进行侦测反应的调音器。半音调音器的机种有BOSS TU-2、TU-12、TU-12H。

---

Clock
翻译：Clock、时脉
数位讯号的传送与接受当中，要以多久的间隔来抓取或送出一个单位的资料，是以Clock来指定的。
数位器材中一定会有时脉产生器的元件，这个元件会定时产生一个电压脉冲，中央处理器(或其他数位处理单元)将随着这个时脉来进行处理动作。
简单地说，数位器材要有Clock的控制，才能精确地处理数位讯号。假设两台互相连接的数位器材，彼此的Clock不相同，就会造成其数位讯号传送上的失误。

---

Compression
翻译：压缩
在音响/乐器领域中，它指的是以电子的方式，将声音的最大音量与最小音量加以控制，使音量能趋于稳定。

---

Compressor
翻译：压缩器
这是一种动态处理器，您可以指定一个临界音量(Threshold)，一旦讯号超过这个临界点，就会启动压缩器的作用，音量会被压抑下来，以让整体音量稳定进行。若音量掉回到临界值以下，压缩器就会停止作用。
然而Compressor的设计中，也有Attack值的设定，以决定压缩器的敏感度。您可以将Attack调大一点，表示讯号要超过临界点并持续较长的时间后，压缩器才会动作，如此一来，声音若超过临界值的期间极短，就可以不必启动压缩器，也就是压缩器会比较"迟钝"；相对的，若Attack值设得较小，则压缩器就会比较"敏感"。(这跟波封中的Attack稍有不同，请参考"Envelope"。)
另外还有Release的设定。这就跟Attack相反，当Release值越大，表示当讯号掉落到临界点以下一段时间之后，压缩器才会停止作用，若讯号只是掉到临界值以下极短的时间又拉回来，则压缩器就不必要停止作用；而Release越小的话，表示讯号一旦掉落到临界点以下，就会立刻停止压缩器的作用。(这也跟波封中的Release不同，请参考"Envelope")。

---

Computer Based Recorder
翻译：电脑录音
以电脑为主控的数位录音方式。用这种方式，通常需要软体、录音卡(或音效卡)、外接同步设备、以及声讯介面等等。

---

Condenser Microphone
翻译：电容式麦克风
这是一种需要供电的高品质麦克风。

---

Control Change
翻译：控制变化
这是MIDI讯息中的一种讯息。这种讯息主要是用来指挥MIDI音源做出声音表情的变化，像是音量、左右相位、颤音....等等。

---

Controller
翻译1：控制器
一台被称作Controller(控制器)的器材，是用来弹奏或控制外接的MIDI音源器材，有时也被称为"Master Controller(主控器)"或是"MIDI controllers(MIDI控制器)"。
控制器的型态可以是MIDI鼓、吉他、吹管、小提琴，但是最常见的型态则是键盘。以键盘控制器而言，有的是88键全键盘，并具有重力机制，让使用者感到非常真实而自然的钢琴触键。
控制器一般都不内建音色，应用上是使用者对它加以操作(或弹奏)，它会反应使用者的动作，而送出对应的MIDI讯息到外接的MIDI器材，使外接MIDI器材发声或其他动作。例如将一台键盘控制器透过MIDI线外接到一台音源机，这时候您就可以在控制器上弹奏，而让音源机发声。

控制器也通常配备有各种按键、推杆、踏板，以能够即时地送出各种MIDI讯息与音色参数。通常一台键盘控制器还可以再被分割成几个区，每一个区可以指定不同的琴键范围以及MIDI频道，当外接多重音色音源机时，就可以做到分键或叠音的效果。
翻译：控制讯息
在MIDI讯息中，Controller(控制讯息)是Control Change(控制变化讯息)的另一种称呼。请参考"Control Change"。

---

COSM
翻译：COSM
COSM是"Composite Object Sound Modeling(组合物件声音模型)"的缩写，这是由所发展出来的专利技术，可用来重现其他多种乐器、扩大机、麦克风、喇叭、或音箱的音色。COSM技术的原理，是针对某一器材的电子元件、物理元件、及其本身音色的特质加以仔细的分析，甚至连任何可能的环境状况、位置、角度都一併考量(例如房间牆壁的材质、麦克风收音的距离与角度)，然后根据这些资料建构出电脑模型。透过COSM技术，您就可以精确地模拟各式器材(包括扩大机、喇叭..等等)的声音，您不用花钱去买硬体器材，而能享受到相同的效果。
第一款採用COSM技术的是的VG-8EX V-Guitar系统，也是世界上唯一能模拟各种吉他音色的产品。现在已经发展至VG-88。另外，BOSS的GT-6也採用COSM技术，让您可以取用到许多经典吉他扩大器的音色；而DB-500 D-Bass贝斯扩大机，也同样利用COSM来模拟三种不同的贝斯扩大机音色，以及真空管Amp压缩的音质。
如需要COSM更详细的资料，请参考"COSM技术报导"。

---

Count-In
翻译：预备拍
当我们在MIDI编曲器材(即Sequencer)上录音时，按下录音键后，通常会先数1~2小节的拍子之后，录音才会正式启动。这就是预备拍。
一般而言，您可以自由指定预备拍要多久。例如指定Count In = 2 measure，就是指定预备拍为两小节，在按下录音键后要数8个拍子才会启动录音。

---

Crossfader
翻译：Crossfader、交互推杆
这是为DJ应用所特别设计的推杆，设置在DJ用溷音座上。一般而言，DJ使用两个唱盘接到一个DJ溷音座，而交互推杆就是用来平滑地溷合切换两个唱盘的声音。

---

Cue Bus
翻译：Cue Bus
请先参考"Bus"。
这种Bus是专门用来传送声音到演奏者的监听喇叭(耳机)，以让他们能听到自己弹奏的东西。有时候它会是一对Bus，能够以立体声传送声音。

---

Cut-off
翻译：Cut-off、截频
这是一种让音质变化的控制参数，它的运作原理是改变滤波器(Filter)的滤波范围，让声音产生泛音上的变化。
若您的器材上有Cutoff的旋钮或推杆，则您调动它的时候，就会让滤波器的截频点(Cutoff Frequency)变动，如此就会变化滤波的范围。请同时参考"Cutoff Frequency(截频点)"。

---

Cutoff Frequency
翻译：Cutoff频率点、截频点
在滤波器中，会将此频率点以上(或以下)的泛音成份滤掉。例如在一高通滤波器(HPF)中，假设其cutoff frequency设定在1 kHz，则频率在1kHz以下的成分被滤掉。
Cutoff Frequency的频率点可由使用者自行指定，一般而言，就是用标有Cutoff的旋钮或推杆来调整Cutoff Frequency。

---

---

D/A
翻译：D/A转换、数位转类比
即数位讯号转换成类比讯号，像是一个数位/类比转换器的配备，将数位器材中的声讯转换成类比格式，以传送到其他的类比器材。
以CD播放机为例，从CD片读取到的是数位讯号，但是要将这些讯号透过喇叭发声，就必须先透过D/A转换器转成类比讯号，才能进一步送到扩大机与喇叭。

---

DAT
翻译：DAT、数位录音带
这是"Digital Audio Tape(数位录音带)"的缩写，是一种将数位讯号储存到磁带上的储存器材。DAT带子必须在DAT录音/播放机上使用，而不能在一般的卡式录音座上使用。

---

dB
翻译：分贝
这是用来度量音量的单位。

---

D-Beam
翻译：D-Beam光感应
所谓D-Beam技术，是利用红外线感应器(不可见光)来感应遮蔽物的动作(如演奏者的手)，并化做MIDI与类比控制讯息，如此，您的肢体动作也可以控制声音的变化。这是一种极具革命性的技术，而且取得在乐器产品上採用D-Beam控制器的专利权。
当您把手在D-Beam感应器上悬空挥动时，手部的动作会即时转换成所指定的MIDI讯息，并从而引发声音的变化。例如在SP-808EX上，有一对D-Beam感应器，您可以指定左边控制的是滤波器的Resonance(共鸣度)，右边控制的是滤波器的Cut-Off(截频点)，如此用两隻手的悬空挥动就可以让声音产生有趣的变化。另外，也可以将D-Beam的功能设定成启动/停止，如此一来，您就可以挥一下手让音乐启动，再挥一下手就让音乐停止。D-Beam技术，可说是为现场演出提供全新的创意与表现力！D-Beam技术应用在的一些舞曲器材与键盘乐器。

Decay
翻译：衰减
一般是指讯号在传输过程中，因导体阻抗造成讯号的衰弱现象。
另外在音色编修上也有Decay的参数，请参考"Envelope"。

---

Delay
翻译：延迟
这个字眼用在两个场合：
1. 效果器的一种，能将声音拷贝，并在稍后的一点时间再播放出来，即相当于迴音(Echo)效果。但若要与迴音效果做严谨的区分，延迟是将声音複製再播放，複製出来的声音除了音量与时间差之外，音质没有改变；而迴音是模拟声音遇到障碍物反弹回来的效果，音质上会受到牆壁材质、距离的影响。
2. 在PA(音响工程)应用中，左右喇叭距离的不同，造成两边声音抵达人耳的时间不同，这个时间差也称为延迟(Delay)。

---

Digital
翻译：数位
这是与"Analog(类比)"相对的观念。请参考"Analog"。

---

Digital Audio Storage
翻译：数位声讯储存
将声音讯号转换成二进位数码(即数位声讯)，再储存到硬碟、磁带等装置。请同时参考"Analog"。

---

Digital Music File
翻译：数位音乐档桉
以数位格式储存的音乐。一般常见的数位音乐档桉格式有:
.mid(MIDI档)---这是一种最小、最易于进行互动的音乐档桉；它的档桉内容并不是记录声波，而是记录了音乐中每个音符的弹奏资料，如音高、力度、长短…等等。要播放MIDI档的话，必须配备有MIDI音源器材才能播放。目前市售音效卡当中都已配备有GM规格的MIDI音源，因此就一般电脑使用者而言，不需要另外购买MIDI音源器材就可以播放MIDI档。
.wav---这是一种资料量非常大的音乐档桉。它记录的就是声波。
.MP3---这是最新的音乐档桉格式，它是将声波档桉(.wav)再加以压缩，但对音质并未有很明显的破坏。由于档桉小，也不需要像.mid一样需要特殊的音源设备，故在今日广受欢迎，由其是用在网路上音乐资料的流通。
事实上，在所有的数位音乐格式中，只有.mid格式提供最小的容量，而且具有高度编辑性---例如能做单一音符的修改，改变单一乐器的音色等。

---

Direct-from-Disk Play
翻译：随读随放
Direct-from-Disk play，在字面上的意思是"直接从磁片播放"，另外也称做Quick Play(快速播放)。
过去在电脑或编曲机上要播放音乐档桉时，一般都是要先将磁碟中的档桉，先载入到器材内部的记忆体，然后才能播放，而这个载入动作要让使用者等上一小段时间。到现在的许多器材中，都能够省略这种载入的动作，而变成一边从磁碟读取资料，一边将资料播放出来，如此使用者只要选择好档桉，按下播放键，就可以立刻听到音乐。这就很像播放CD一样。
对于现场演出而言，随读随放的功能可以让您在接下一首歌时，不用等待磁碟到记忆体的载入时间；另外，即使一台编曲机的记忆体能载入多首歌曲准备，但它的记忆体毕竟还是有上限，一旦记忆体满了以后，您还是要再从磁碟读取。因此，随播随放的功能就可以不必让器材内建太多的记忆体，而却能立刻播放无限数量的音乐档桉。

---

Distortion
翻译：Distortion，破音
Distortion这个字出现在两种场合：
1. 是效果器的一种，尤其常用在吉他效果器。这种效果与"Overdrive"很类似，若非以中文表达不可，则台湾地区的乐手都以"破音效果"称呼之。与"Overdrive"不同的地方是，Distortion提供更破的音质，它的延音跟自然的吉他声音相比则较不自然。 为避免与Overdrive溷淆，台湾地区的乐手多以原文称呼之。
2. 在PA(音响工程)应用中，当声音讯号等级超过电子元件负载的上限，使得声音讯号中的一部份被截除，造成发出的声音中有破破的杂音，叫做发生了Distortion现象。

---

Divided Pickup
翻译：分弦拾音器
有时也称作Hex pickup，这种拾音器有6个各自独立的输出，每一个输出对应一根弦。
虽然这种拾音器一般用在吉他合成器，但是它本身并不产生MIDI讯息。它是将6根弦各自的讯号送到吉他合成器，好让吉他合成器能将每个音转换成对应的MIDI讯息。

---

DSP
翻译：DSP，数位讯号处理器
DSP是"Digital Signal Processor"的缩写，直译为"数位讯号处理器"。
它是一个统称名词，包括数位效果器、等化器、3D环绕…等等，只要是以逻辑线路对数位讯号再加工处理的元件，都属于数位讯号处理器。
此外，DSP并非仅侷限于声音层面，在数位影像应用中也会看到DSP。

---

Dynamic Separation
翻译：动态分离
这是一种效果演算法，利用双处理器的设计，能将声音讯号分离并各自送到不同的残响(Reverb)效果路径。您可以用声音的音量、频率范围、声音密度做为分离声音讯号的依据。
例如，您想要让鼓组节奏中的大鼓声，採用较紧密的残响效果；而小鼓的声音採用"大房间"的残响效果，如此就可以用频率范围做为讯号分离的标准(因为大鼓音频较低、小鼓音频较高)，让大鼓声与小鼓声的讯号送到不同的残响处理器。
同样的，您也可以让吉他速弹与慢速弹奏的声音分别用不同的残响(以声音密度为分离标准)；单一小提琴独奏与乐团合奏的声音也同样可以分开(以音量为分离标准)。

---

---

Echo
翻译：回音
这是一种效果，模拟声音反弹回来的声音，就像您面对山谷大喊一声，稍后会再听到迴音的感觉。
Echo跟Delay效果很类似，不同处在于Echo的音质会受到反弹物(如牆壁)材质、距离的影响；而Delay效果则纯粹将原音再拷贝，不影响音质。

---

ECOS
翻译：ECOS。
效能控制作业系统
ECOS(效能控制作业系统)技术是高效能扩大器的核心。ECOS提供一种独特的控制线路，能同时监视讯号等级与扩大器的运作状况，以"智慧"型的方式将功率的消耗最佳化。採用ECOS技术的扩大器，会比同等级的扩大器减少一半的重量，并降低到1/3的发热量，然而输出功率仍然不变。 详细资料请参考"ECOS技术报导"。

---

Edits
翻译：编辑
以数位方式记录下的音乐/声音资料，可让使用者再针对其错误加以修正、拍子校正、剪接…等等的动作，就叫做Edit(编辑)。

---

Effects
翻译：效果、效果器
任何能将声音讯号再加工变化的声讯处理器，就叫做效果器，例如残响(Reverb)、延迟(Delay)、flanger、phaser…等等。最常见的效果器就是卡拉OK用的迴音器，能够让演唱者的歌声产生迴音的感觉。
音乐工作者常视实际的需求选择适用的效果器。例如，电吉他手想要做出破音的感觉，可能就会採用"Distortion"或"Overdrive"之类的效果器(如BOSS DS-1、DS-2、OD-3)；如果觉得声音太乾，则可使用残响(Reverb)、延迟(Delay)之类的效果器。

---

Effect Loop
翻译：效果回圈
这是一种两路的讯号路径，将声音讯号从插入点送出到效果器，再回传到插入点。

---

Effect Return
翻译：效果回传
这是一个输入端子(或线路中的输入点)，将来自于外接(或内建)效果器处理过的声音讯号再接收进来。请同时参考"Aux Return"。

---

EFX
翻译：EFX、效果器
这是常见于器材上的字眼，相当于效果器的意思。请参考"Effect"。
在的音源器材、合成器上，特别会在残响(Reverb)、和声(Chorus)、延迟(Delay)效果之外，再独立出EFX效果器。由于残响、和声、延迟，是音乐工作上最常用的效果，因此当音源器材内建效果器时，多半都是让这三种效果拥有独立的处理能力；至于EFX中的效果，则是相对比较少用的特殊效果，像是Phaser、RSS 3D…等等。

---

Envelope
翻译：波封
若将一种音色波形的大致轮廓描绘出来，就可以表示出该音色在音量变化上的特性，而这个轮廓就称为Envelope(波封)。
一个波封可以用4种参数来描述，分别是Attack(起音)、Decay(衰减)、Sustain(延持)、与Release(释音)，这四者也就是一般称的"ADSR"。一般音源机或合成器，会提供Attack与Release的调整参数；而较专业的合成器，这4种参数则都会提供。波封的示意图如下：


Attack(起音)参数又分成Attack Time(起音时间)与Attack Level(起音音量)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；若Attack Time值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。而Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。


Decay(衰减)参数则有Decay Time(衰减时间)与Decay Level(衰减音量)。许多传统乐器的音色特性，是当一弹奏之初声音冲到最大音量后，会立刻再往下掉一些，也就是衰减，直到音量稳定为止。Decay Time就是用来决定这个衰减会有多快。
Sustain(延持)参数即Sustain Time(延持时间)。若您在电子键盘乐器上持续压住一个琴键，则声音在经过Attack与Decay之后，会进入一个音量较为稳定的状态，这个时候就称为Sustain。Sustain Time就是用来调整当您一直按住琴键的状况下，声音可以持续多久。像鼓的音色，即使您按住琴键，它的声音也只会出现一下子，因此它的Sustain Time比较短；像钢琴，当您按住琴键不放，它的声音就会缓慢变弱，因此钢琴音色的Sustain Time较长；而对于弦乐器音色而言，只要您一直按住琴键，声音就会一直维持固定音量而不会消失，因此它的Sustain Time是无限大。


Release(释音)参数只有Release Time(释音时间)。它是指当您停止弹奏(放开琴键)后，声音还能维持多久。若Release Time较长，则即使您放开琴键了，还是可以听到声音慢慢变弱。
由于波封是用来描述一种音色在弹下到放开之间的音量变化，因此我们也称之为TVA(Time Variable Amplitude)，也就是音量(振幅)随着时间变化的特性。另外，音色除了有音量的变化之外，也可能还有音质上的变化，例如钢琴在敲下琴键的瞬间，声音会比较明亮，而之后持续的声音则听起来比较闷，所以还有另外一种类似的参数叫做TVF(Time Variable Filter)，即滤波器随时间变化的特性。请参考"TVF"。

---

EQ
翻译：EQ、等化器
这是"Equalization"的缩写，请参考Equalization与Equalizer。

---

Equalization
翻译：等化
将声音中的各频率的组成泛音等级加以修改的动作。例如，将频率为100 Hz的组成泛音推大，就会让声音中100 Hz左右的低频部份听起来明显一些。若觉得声音的中频部份不够明显，也可以用等化器去加以补足。

---

Equalizer
翻译：等化器
用来做等化的器材。请参考Equalization。 等化器又分成两种，一种为Graphic EQ(图形式等化器)，另一种则为Parametric EQ(参数型等化器)。

---

Expandable Synthesizer
翻译：可扩充合成器
的可扩充合成器，是一种透过加插一张或多张的音色扩充卡，就能对其内建音色库再加以扩充的乐器。若您採用这种合成器，在有新增音色的需求时，就不用再花大笔钱再买一台音源机，只要花较少的钱买适用的扩充卡即可。
自1992年推出世界上第一款，可让使用者自行扩充的可扩出合成器---JV-80，到今天我们仍然持续推出适用于JV-80的音色扩充卡。的音色扩充卡系列，堪称是各厂商中最完善、音质最出色，涵盖世界各地不同曲风的乐器音色，并在未来仍会不断推出新的扩充卡，让使用者有充份的后续支援。另外扩充卡的安装容易，不需要额外的接线或任何器材。

---

Expansion Boards
翻译：扩展卡
扩充卡是一张小小的线路板，可让您自行安装在器材上。目前有两类型的扩充卡，一种为音色扩充卡，用于可扩充合成器；另一种则为效果器扩充卡，用于数位录音座、数位溷音座。

---

Expression Pedal
翻译：表情踏板
当您踩动这种踏板时，会根据踏板的角度送出相对应的讯号，可用它来控制效果器中的参数(如踏板哇哇)，或是MIDI器材中的一些MIDI讯息(如音量、左右相位)

---

EZ Routing
翻译：EZ Routing
这是数位录音或数位溷音产品的特殊功能，它内建好一些内部讯号路径设定的样本，让您可以立即叫用，不需要费心去思考讯号路径的配置。
另外，若您不想使用它的内建样本时，它也提供问答式的路径设定程序，以避免您在设定当中有所遗漏。

---

---

Fade In
翻译：澹入
让音量由无声逐渐大声。

---

Fade Out
翻译：澹出
让音量由大声逐渐变成无声。

---

Fader
翻译：推杆
这是常见于溷音器上的装置，一般用来控制音量的大小声。在数位的器材上，除了控制音量之外，还可以用来控制其他参数，如左右相位(Pan)。

---

FFP
翻译：FFP，前授处理
FFP是Feed Forward Processing的缩写，译作"前授处理"。这也是一项的专利技术，採用先进的数位处理方式，以大幅提升输出表现、以及功率扩大器的效能。的DB-500与DB-700贝斯扩大音箱均採用FFP技术，使得音箱的体积与重量皆大幅缩小，但仍能发出强烈的重低音。
相关情报：FFP技术介绍

---

Filter
翻译：滤波器
这是一种能将音频过滤的器材，可以将声音中某个音频范围的组成泛音去掉。在滤波器中，以Cutoff Frequency决定要去掉哪个频率范围的声音(请参考"Cutoff"与"Cutoff Frequency")。
滤波器分成几种，常见的有高通滤波器(HPF)，低通滤波器(LPF)、以及带通滤波器(BPF)。请各自参考"HPF"、"LPF"、与"BPF"。

---

Flanger
翻译：Flanger
这是效果器(Effects)的一种。它利用原音叠上稍微延迟音的原理，让声音产生出金属感的迴旋声。

---

FlexBus
翻译：FlexBus
这是在数位溷音座上可看到的一种多功能讯号汇流路径。
在类比溷音座上，也有Bus的设置(请参考"Bus")。但类比器材中的Bus是实际的硬体线路，也就是说，它们能做的设定有所限制。例如，在类比溷音座上的某些Bus，可能就只能用于录音路径，顶多再加个切换开关，让它决定讯号要经过主推杆的音量调整后才送到录音输出，还是要在进入主推杆之前就送到录音输出。另外在类比溷音器上也常见到的Aux Bus，它的用途可能就限定在将某些声道的声音同时由一个输出端子送出。
在VM-7000系列数位溷音座中，所有的声音讯号都保持在数位格式，因此可以很轻易地指定声音讯号路径。FlexBus在其中，就可以因应各种不同的Bus应用，例如，您可以将FlexBus配置在声道中等化器前(Pre EQ)、推杆前(Pre Fader)、或推杆后(Post Fader)的位置。您也可以以单声道、或是立体声链结来指定传送等级。它们也可以被插入数位效果，或导至另一个bus。最后，您可以将FlexBus导至任何一个输出，也可以让各FlexBus拥有一个专用的输出端子。

---

Flying Fader
翻译：自动推杆、马达驱动推杆
这是一种马达驱动的推杆，然后在自动溷音(Automation)的动作中让推杆自己移动。
翻译：频率
这是每一秒中声波来回振盪的次数，越大的频率会让声音听起来越高；它也可以用来描述讯号中声波的音高。

---

Frequency Response
翻译：频率响应
常见在音响器材的规格表，用来表示该音响器材可以辨识/处理/录製到的声波频率范围。例如，若一款耳机标示Frequency Response为20Hz~20kHz，表示该耳机可以发出20Hz ~ 20 kHz这个频率范围之内的声音。

虎子

面包老师出本书吧，到时我一定买来，好好学习一下。

Ocean_sunris

这么好的帖子其实完全可以发一本小册子了.

nick330

太棒了，神贴，帮大忙了

好摄之兔

继续显示剩余内容

雪雪20110111

很棒很棒，这样多内容和注解，真的可以出书了。

轻骑漫步者

期待下回!谢谢!

wenrui

这个帖子了不起啊

烟濛濛雨濛濛

建议只写主要功能就行了。

xhl123456

谢谢面包老师付出的辛苦，为我们造福了！

zhangjunkun

"Analog"是模拟量的意思

xywyx8

谢谢分享！谢谢分享！

326329596

新手来学习。谢谢楼主的分享！

有空来看看

谢谢楼主的分享