POD HD 系列完全深入探索专题：关于 Line 6 POD HD 的连接及信号规则（一）

digime

  

     从 Line 6 POD HD 系列的诞生到现在，已然走过了6个年头，玩家们对它的购买热度以及设置讨论似乎从未中断过，即使到了更多高新科技效果器产品相继登场的情况下， POD HD 依然保持着他在该价位上的统治力。

        作为曾经也是 POD HD 的一名用户，小编在初次接触 HD 时感受颇深：效果链调节灵活、音色可调节性高、效果器及箱头箱体麦克风的模拟数量都十分丰富。然而，在使用了一段时间以后，似乎有非常多的问题逐渐浮上了水面，此时滚水网的一份独家 Line 6 POD HD500X 大师说明书给了我很巨大的帮助，但似乎一些问题仍然不能清楚明晰，例如：

输出模式的每个选项到底起什么作用？我应该怎么去做实体连接？

应该如何利用第2输入口？以及如何正确地使用输入设置？

箱头箱体除了平常的面板参数，似乎有一些更加深层的参数在内？

如此多的箱头箱体模拟，我应该如何进行选择？

我是否能够在只使用 POD HD 的情况下，进行Re-amp？

为什么有的效果器加载了以后，我的立体声效果有所变化？

在它的效果链中，是否会像实体单块及箱头那样产生输入超载情况？

那么繁杂的效果器种类，不同名字同类型的有什么区别？里面的每一个参数又到底是什么意思？

。。（POD HD PROX 用户已晕倒 ）

       诸如此类的问题在我使用的过程中会时而对我造成疑惑，使我有种不能够完全掌握音色调节的感觉。当我发现有非常多的用户，包括外国用户都不太能明白这些问题以后，我通过多方的搜索以及泡 Line 6 官网论坛，终于寻找到有关 POD HD 效果器的专业玩家解读，于是小编盘算着在这里开一个 POD HD 的使用探究专题，通过搬运资料或是个人总结不同的使用方式，力图将 POD HD 完全剖析在每位 HD 用户的面前。


       第一期的连载我选择了 POD HD 用户疑惑最多的一个部分：连接、信号设置，我主要会讲讲如何连接POD与其他设备，以及解析一下一些POD的信号系统全局设置，力求在为各位提供用法的同时还能详细解说POD的实际内部变化。由于篇幅有点长，同时也为了从编辑部主管的考核里骗多几块钱，我决定分开数篇来写。（其实主要是分开不同的功能，避免各位会觉得烦闷冗长）




       在这里我有必要解释一下 Line 6 对 POD 设计的两种输出模式（Output Mode）： “Direct/Studio” （直插式）与 “Live” （现场式）
       "Direct/studio"输出模式意在对应设备直插音频接口、声卡、电脑DAW软件、PA系统、全频外扩、调音台、家庭影音、监听耳机的情况。在连接这些设备时，一般的实体做法是使用麦克风将台上吉他箱头箱体的出声进行拾取，在这些设备收到麦克风信号后再直接输入到混音流程或线性外扩到大全频箱中。在这种输出模式下，你吉他插到效果器，再经其输出接口的信号，相当于在录音棚那样完整地经过了“箱头（前级+后级）”、“箱体”、“麦克风”。
       而”Live”输出模式，则意在对应回乐手常用的吉他箱，它会给上述的完整信号模拟进行一定量的技术处理，以求能够消除掉一定的设备叠加影响，例如消除在正常吉他箱线路处理中并不存在的麦克风模拟，以及将内部吉他箱体模拟个性削弱等等。

       在讨论 POD HD 信号输出的接驳之前，我们有必要了解一下全频箱与吉他箱的声音区别。
       吉他箱体一般是用于为我们的乐器播放声音，这意味着它从设计伊始就带有一定的“音色风味”，它的频率响应并不平直，并且为了放送出好的吉他声音，会在低频底部以及高频顶部做一定的频率削减（两个削减拐点一般会定于120Hz与5KHz）。



       这是 Celestion 百变龙吉他箱体专用喇叭的频率响应图示:

       除了频率响应的差距以外，吉他箱可能还会做一些相位模糊设计，并以此来创造独特的音色。此外，吉他箱在使用时还常被驱动至过载；当其受箱头后级驱动发声时，每一种箱体的内部结构都会令声波产生与众不同的反射，以及不同级别的空气压缩，这一切都改变着喇叭的表现。

       与吉他箱相反的是，大部分PA系统、监听耳机、监听音箱、舞台返听、家庭影院等等全频外放系统都趋向于产生平直的频率响应，并且尽可避免发生声音过载。如果你将不带有箱体&麦克风的箱头模拟信号直接输入到这类型的音箱里，其结果将十分地刺耳难听，即使经过巨量的频率处理，得到的结果也绝对远远不如箱体里出来的声音。
       现今在市面上会有很多的乐器音频产品，厂家根据不同的目的可能会生产一些长得很像吉他箱体的全频音箱。在调节输出模式以对应不同的外放设备前，你应该切实地去查找外放设备的频响设计。对于小编来说，在面对一个陌生的外放产品时，我会以“Direct/Studio”模式来进行发声实验，并根据声音反馈再来决定是否使用“Live”输出模式。

Line 6 POD HD 的 Output Modes 输出模式内部处理详解：


i. Studio？Stack？Combo？选对就行了

       其实 Line 6 并不是故意要弄那么多复杂的东西来玩弄你，在95%的情况下，按照输出模式中所描述的名字来进行设定，一般都能够给你不错的声音，例如当你在录音或是直插调音台时选“Direct/Studio”，连吉他箱后级时选择“PWR”，而连一体箱时选择“Combo”，出来的声音一定不会差。


ii. 等等，我怎么感觉还是有点懵懂？

       大部分的用户在选择完模式以后，实际上都不知道这些模式实际上在内部实现了什么作用。有的人在选择了输出模式以后还会想：如果我在效果链条上选了麦克风模拟和箱体模拟，即使我弄了这种输出模式，那不是还会把麦克风模拟声音和箱体模拟又再带进我的实体吉他箱体里么？
       而实际上，输出模式会切实地对效果链里的箱体&麦克风模拟产生影响。在 Studio/Direct 模式中，POD HD 会输出基于内部固定采样的完整版箱体&麦克风模拟模块；然而当你选择非 Studio/Direct 模式时，麦克风模拟便不会再对音色产生影响（如果你选择了不同的麦克风，听起来声音会断一下。但是仅此而已，声音并不改变），同时箱体模拟会进入一种“现场模式”，意思就是会让箱体模拟的效果趋向于变成一条EQ曲线，而并非真正的箱体模拟，这能使“效果链重叠”的影响减到最小。此外，带Combo前缀的模式会为你的音色提供一定的低频补偿（因为Combo，即一体式音箱一般整合着112或212，或其他较小尺寸的扬声器，其可能并不能完整反映出效果链中大尺寸箱体的低频表现）；而带有 front 前缀的模式（也即表示箱头前面板输入口），则会为你提供额外的均衡调节。
       下面我会为你详述这些非“Studio/Direct”模式下的内部处理:


iii. 额外均衡

       当你调节至带“Front”的输出模式时，你会发现输出模式设置的页面会多出来几段额外的均衡EQ调节。
       这个设计是为了让你能够中和掉实体前级带来的音染或是频率改变。（实际上即使你并非连接的实体前级，你可以利用它来做一个额外的EQ调整）
       需要注意的是，这个额外EQ在某些情况下其实并不足以对前级音染进行抵消。实际上前级带来的音染远不只有EQ变化，它还会在一定程度上对音色进行压缩处理，有时候还会使音色发生失真。如果可以的话，避开箱头前级线路才是最好的做法。


iv. 箱体模拟的“现场模式”

       在非 Studio/Direct 输出模式下，箱体模拟会进入一种“现场模式”，对应的箱体模拟选择会趋向于成为一条温和的EQ改变曲线，并且麦克风模拟会被旁通掉。在这种情况下，当你将 HD 信号供给到实体箱体时，就不会产生链条叠加问题，而这种 EQ 曲线还能够将原箱体模拟的音色特点带到你的箱体中。
       有的人会将其当成“不带麦克风”的“箱体模拟”，其实这个想法是错误的，一个完整的箱体模拟意味着对实体箱体以及麦克风链条的采样/模仿，然而对于 POD HD 中的这种“现场式箱体模拟”来说，它并非一份完整的箱体采样，所以如果你将它当成箱体那样的信号去直插录制或是放送给全频音箱来演奏的话，最终只会得到非常刺耳的声音。
       就像上面我说到了，现今全频音箱和吉他音箱的产品界限越来越不分明，市场上有可能存在一些外形设计得非常像吉他箱却实际上是全频音箱的产品。你需要按照实际产品说明或声音情况来判定是否使用现场模式。
       就我个人来说，我其实不太喜欢使用这种现场式的箱体模拟效果。它将原箱体模拟的一些超高频切除掉了，听起来常常像是给箱体蒙了一块布一样。然而每个人都有不同的使用环境，它还是非常值得你一试的，说不定在你的箱体里就能出来比 Studio/Direct 模式更好听的声音。同时，我建议你除了箱头默认指定搭配的箱体外，还多试试选择不同的箱体模拟，412的箱体模拟的EQ曲线会比212或112带来更厚实的声音效果。


v. 箱体&麦克风模拟

       仅在 Studio/Direct 输出模式中,箱体模块会与麦克风同时产生作用，同时出现（就像我们现在常见的IR脉冲响应箱模那样），这种设计是模拟了录音棚中麦克风拾取箱体声音的最后结果，因此箱体与麦克风是处于一种“捆绑”的状态。当你需要屏蔽麦克风时，只能通过将箱体调节为“No Cab”，来将箱体模拟与麦克风模拟一同关闭。
       而正是只有在 Studio/Direct 模式中，链条上的箱体&麦克风才是真正意义上的模拟，别的模式里这两个模块都是不完整的。


vi. 低频补偿

      所有带 Combo 前缀的输出模式都会自动在内部添加低频补偿，使一体箱那受体积限制的箱体能够更好地反映低频信息。
       因此如果你在家中时使用Combo输出模式+一体音箱来进行音色调节，那么当你换为使用分体的大音箱时（此时低音已经足够了），只需输出模式调回 Stack 即可（反之亦然），这样就不用根据新音箱再重调一遍音色了。
       当然，在明白到这种COMBO输出模式的补偿特性以后，你也可以利用它来为音色服务。



       在这里，小编为你做了一份输出模式实际作用的表格总结：      （小编PS技术不是太好.请见谅）

       当然，最后小编还是要唠嗑一句：原厂确实为各种输出情况做了普遍适应性的相应输出模式，然而是否一定要按照实体连接模式（前级、后级、箱体、麦克风）来硬性规定信号链/模拟效果链条呢？又是否一定要按照每一种输出模式来完全套入当前连接情况呢？小编的个人习惯是先以Studio模式为基准进行声音测试，然后再根据耳朵实际听到的声音来判断音色，在确认确确实实有缺失的情况下才来调节至相应的模式或箱体模块开关。

       插箱头input、或者是不关箱体模拟的情况下接后级就一定会难听吗？答案并不必然。

       简而言之，一切以实际音色为准，切勿生搬硬套所谓的硬性规律



本 POD HD完全深入探索专题 以 MeAmBobbo 的整理文件为基础，滚水网编译。

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