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[唱功] 聊一点关于唱歌的话题

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发表于 2017-2-16 09:33 | 显示全部楼层 |阅读模式

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要谈论这样一个话题,其实还是需要很大的勇气,不过也没关系,本身咱也不是搞的唱歌的专业,只是混口饭吃,所以就当随口聊聊好了。

其实就我个人而言,进入这一行业本就是运气使然,回头想想:当年一个经常在田间地头玩耍哼唱的农家小屁孩儿,竟然长大后能够靠唱歌混口饭吃,现在也觉得有些不可思议……不瞒大家说,我成年累月在外面工作,离家很远,每年过年回老家,我周围的街坊都不了解我到底在做什么工作,我也很少解释。——因为我们乡下人难理解,一个男人,一大把年纪,长得又老又丑,还是秃顶,穿着也很保守,人又老实,笨口拙舌,话很少……很难想象这样的一个人,跟城市里灯红酒绿的舞台会产生什么联系……



回想起来,从 2000 年开始,第一次登上舞台,现在已经 17 年了。演唱曲目风格从当年的流行,到后来转成摇滚,然后又回到流行歌曲(只不过当年的流行音乐现在被称作是【怀旧经典】)。我的嗓音条件也从当年的高亢清亮、到后来的沙哑激昂,到现在的沧桑内敛。——当然这其实是在粉饰自己,事实真相是:年纪大了,嗓子真有点上不去了。以前咬咬牙能够冲到 B ,现在连 A 都控制不住了,只能在 bA 下面徘徊。——不过没关系,这几年我也想明白了,唱歌的优劣不能狭隘的以音域的高低来衡量。有高音自然好,没有高音,我们就在中音区玩玩韵味吧。如果说【高音】是舞台的主角,那么我现在已经不那么争强好胜(说实话也争不动了,本钱不行了),那就老老实实做一个配角吧。——当然,做好配角也是需要水平的,否则也做不稳当。——这就是我现在的心态。说老也罢,说成熟也罢,反正也就那么回事。

17 年的歌手生涯,(而且以我目前的状态,我觉得再混 5 年应该问题不大。呵呵) 这其中自然有人捧场,也有人喝倒彩的,但这对于一名舞台工作者来说,都是在所难免的。也许有些人压根就没听你唱歌(他的注意力正集中在邻桌 MM 身上),或者根本就不喜欢你的风格。不过这对于我并不是什么问题。我曾经在某本营销励志书里面看到过这样一句话:你不可能打动所有人,你只能打动你能打动的那一部分人,这也人才是你的【准客户】。这句话给我了很大的启示。联系到我们的本职工作,那么我不会强制改变自己的风格去迎合那些不喜欢我的人,而只会更加完善自己的风格,让那些喜欢我歌声的人一直欣赏我。——俗话说得好:【一花独放不是春,百花齐放春满园】,我们仅仅只是整个舞台的一部分,我们只要做好自己的本分,把喜欢我们的这部分客人搞舒服就行。至于那些对我们不感冒的客人,自然有其他演员来照顾他们各自的胃口。从这里,我悟出一个道理,无论是音乐还是其他的艺术门类、技术工种,我们要做的就是越来越【细化】自己,只有不断地抽丝剥茧,找到自己的定位,那么按照这个定位努力做下去,才会最终走出自己的一片天地。

举个例子:记得很久以前,我刻苦背了洋洋洒洒的一段有关祝福的台词,每次上台之后,还没唱歌先说上一大段。我自以为这样显得自己经验丰富。其实殊不知,主持人其实很讨厌这样的歌手,因为你有点喧宾夺主的意思。这就是一种【过度表现】。歌手就是歌手,除了舞台需要临时跟主持人插诨打科几句、或者唱歌中途要几句掌声之外,你要做的就是唱好自己的歌。这就叫【合作意识】。——当然,对这个观点我也保留一点看法。比如在我们身边,就有很多男歌手最终转行做了主持,而且做得很成功。这其实也是男歌手的一条奋斗之路。——不过就我个人而言,我没有这个天分,只能老老实实地做一名歌手,而且也只想做歌手。所以我一般情况下在舞台上话很少,只用歌声跟大家交流沟通。



音乐是什么?特别是我在学习单编之后这几年,我偶尔总想搞明白这个东西:为什么它能让人产生共鸣?为什么有些曲目让人感伤?而另一些歌曲让人嗨到爆?虽然乐理上把小调定义为悲伤,把大调定义为光明,我还是觉得这个说法并没有说服我。因为有些小调的歌曲仍然让人激昂,比如《男儿当自强》、《岁月无声》,而大调歌曲也会很缠绵,比如《城里的月光》,《遇见》等等……那么,大小调绝不是区分情绪高低的唯一标准,甚至它根本就称不上标准,这个答案只能写在考题上,但在现实中很难行得通。——也或者我的理解有所偏颇,因为大小调探讨的是【调式】、【和弦】的色彩,而并不是【情绪】的低落与激昂,这两个根本不是一回事……

那么情绪的高低来自哪儿?很直接的说:来自节奏与速度。比如我们上面举的例子,很容易看出,给力的是摇滚风格,软绵绵的是叙事曲风格。——当然,同样一个摇滚风格,您如果用 120 的速度弹奏,它就是激越向上,如果速度减到一半,那么这个摇滚节奏就会变成不死不活的叙事曲风格。所以,速度也很重要。

然后我又想搞明白,这种情绪的起伏,除了节奏不同之外,那么在旋律写作方面是否又有哪些规律呢?比如级进型的旋律,比如将音符限制在一个狭窄的音区里面穿针引线,又或者那些大跨度的音程起伏跳跃,它们又体现了怎样的情感主题呢?……很多类似的疑问,搞得我晕头转向……有些朋友会说:你不会看书吗?买两本作曲系的教科书,啥都看明白了。但我有没有精力去看那些,还有一点是我不信书,我总觉得很多书上的东西是拿来做考题的,在现实中未必顶用,我只想以后能够抽时间好好分析一下那些现成的、打动我的作品。

有时候我又会想:旋律和歌词到底哪个更重要?当我们纵声歌唱时,打动我们的歌词多一些还是旋律多一些?或者我们再回溯一下:当我们第一次被某首歌打动,我们是被歌词打动还是被旋律打动?——当然很多时候两者是不可分割的主体,谁也离不开谁。比如当我们情窦初开时,打动我们的那些歌曲中,一定有一些缠绵悱恻的歌词。我们甚至会带着一种神圣的仪式感、小心翼翼地把它抄在自己的硬皮日记本上。——那么,貌似是歌词触动了我们的心扉。那么,再问一句:描写青春恋情的歌曲成千上万,而且歌词写得哀婉凄美的比比皆是,那么,为什么独独是这几首歌曲打动了你?而不是其他的那些曲目呢?这就好像我们在沙滩上捡拾贝壳,为什么那么多贝壳你都没有留恋,独独看中了这几个呢?同时,这些被您珍藏的贝壳到底有哪方面的优势呢?……重新回到歌曲方面,我们才会恍然大悟:表面上我们是被歌词吸引,而本质上,我们是被旋律打动的。就比如我们听到很多欧美经典金曲,可能我们并不了解歌词的意境,但是仅靠旋律就足以抓挠我心!再比如凯丽金的萨克斯,克莱德曼的钢琴,阿炳的《二泉映月》,这些乐曲连歌词都没有,但是仅仅有旋律就足够了……

再次回到歌词与旋律之间的关系:在我看来,旋律就像是歌词的主宰。那些美好的歌词因为遇到了美好的旋律而流芳百世;而更多美好的歌词因为遇到了平庸、低劣的旋律从此默默无闻,这就是它们各自不同的命运……所以有时想一想,填词人很可悲,自己作品的命运并不取决于自身文笔的质量,而是取决于跟他合作的作曲者的谱曲水平……所以,如果从音乐的角度对歌词和旋律进行按资排辈的话,旋律的重要性一定是在歌词之上的。因为歌词再优秀也仅仅属于文学的范畴,而歌曲属于音乐的范畴,音乐从本质上拼的就是谁更好听、更取悦人的耳朵……同时,这两者在创作数量上也有很大的不同,我们可以对两者进行一个形象的量化:我们假设某个创作团队有一百个人会写歌词,那么只会产生十个作曲者,因为作曲的门槛要比写歌词要高,所以我们经常看到网络里很多作者拿着歌词求谱曲的,而很少看到作曲者请求填词的,(如果有的话,那一定是作曲者对填词要求极为苛刻),两者的供求关系严重失衡。——好了,这十个作曲者要应付一百个填词人的作曲任务。但在这十个作曲者里面,一定有九个是碌碌之辈,资质平平,翻来覆去就是那几种曲式程序来回穿针引线,不求闻达于诸侯,只求按时交工;只有一个是真正优秀的行家,总能写出不落俗套但又直击心灵的旋律。那么结局很明了,这一百个作词人里面,至少有九十位的作品要被听众、市场、岁月无情地淘汰!……当然,说到这里,可能有些朋友一定会针对我:那你一定是那个最优秀的喽?——恰恰相反,小弟虽然对这个事情很热衷,但是实在天资所限,正好是那九个中的一员。有时看到很有感觉的歌词,想着施展一下,但是刚写几句,就发现跟某首著名的歌曲有很明显的模仿痕迹;也或者又回到了以前写的某首歌的套路;偶尔想要大刀阔斧独辟蹊径,结果发现绕远了,旋律收不回来,主歌跟副歌完全不搭界、没有呼应,完全就是牵强附会……我实在是受够了没有作曲天赋的罪,但也正应了我的名字:知其不可为而为,这也算是一种【勇气】吧……

跑题了,再次回到唱歌的话题……正因为我抱存了许许多多这样那样的心思,所以现在耳朵挑剔很多,除非是一些很别致动人的旋律才能够吸引到我。至于那些烂大街的口水歌,听一句旋律,你马上就会设想出下一句旋律走向的某种可能性,然后果然朝着你预设的方向走了。这时候你不会因为自己的先见之明而沾沾自喜,你只会觉得悲哀、悲哀,觉得那些被人嚼过无数遍的口水、那些没有任何想象力的旋律发展模式像垃圾一样朝你扑面而来,让人愤怒而无奈,那时你真真切切地感受到:当前歌坛的创作量呈井喷状态真不是什么好事……这也是为什么很多客人建议我学唱某首歌曲,我会尽可能找理由逃避。我实在受不了很多歌曲,不仅我听的时候就是种折磨,即便我勉强学会,我也唱不出来他们所需要的那种情感,这对于一个靠歌声打动观众的歌手来说,只会让自己扣分。——当然我这里也仅仅是谈谈心里话,事实上,我现在就正要学一首新歌,这首歌我第一次听就很讨厌,(我拒绝透漏歌曲的名字),但是反复有人点歌,更重要的是我非常尊重的一位客人这两天也对这首歌曲产生了兴趣,我实在不能拒绝。——所以从某种程度上来说,我虽然尊重音乐,热爱唱歌,但我并不是一名合格的职业歌手。因为职业歌手除了把歌唱好之外,更重要的是迎合客人的需求,客人才是整个场子的衣食父母……想到这儿,我也要好好反省自己了。钻牛角尖太久了……



好了,回到主题,那么怎样才能把歌唱好呢?因为我们是职业歌手,并不是自娱自乐,所以这里有一个衡量标准,就是您是否吸引并打动了客人?这里分两步走,1)吸引客人的注意力,让他关注舞台,关注唱歌的你;2)在情感上让客人产生共鸣。

我觉得这里主要有两点:第一是音色,第二就是情感。

我们先说音色。按我自己的分类,就是干净的嗓音和沙哑的嗓音,干净就是孙楠、王力宏、邓丽君这一类的代表;沙哑就是崔健、许巍、田震、阿杜、张惠妹等等,再举一个极端点的例子:路易斯·阿姆斯特朗《What a wonderful world》,第一次听,你会觉得这样的嗓子也能唱歌?但人家就是自成一派。所以说,音色无优劣。转换到电子琴上,就拿萨克斯音色来说,透明温婉的高音管就不用说了,凯丽金已经把这种乐器的美感展示得淋漓尽致。至于中音萨克斯,我们流行音乐中有很多前间尾奏都是由中音萨克斯来完成,音色的温暖柔情自不必说,如果中间再偶尔加一些【破音】,那更是惊鸿一瞥。然后是次中音更低沉一些,厚重内敛,我一个熟识的萨克斯乐手经常对我说,很多大师到了最后都玩次中音,只有次中音才能够达到他所追求的那种深沉的境界。

当然,无论是干净还是沙哑,歌手都要明白自己的音域范围。你是高音、中音还是低音区?有多高?有多低?然后在这个范围内选择适合自己的曲目,或者对一些过高过低的曲目进行降调、升调处理。如果唱伴奏带,就要提前在软件上对伴奏音乐进行升降调。如果是单编就方便一些,唱歌前事先跟伴奏乐手沟通好某首歌曲是什么调。

那么既然前面说到【音色无优劣】,那么是否就是说任何人都可以做歌手呢?那倒不是。唱歌毕竟是技术活,你至少要准确唱出音高,并且保持这个音高。比如我就见过一些水平低劣的歌手,你听他的声音,总是离标准音高差一点;或者声音刚发出来是标准音高,但不能保持,慢慢就跑偏了。

还有一点就是对于声音的【控制】。这也包括上面所说的【音域范围】,声音不能变形,不能失控。你要熟悉自己每个音域的特色,并刻意保持它。——我说这话可能大家有点糊涂,我举个例子,钢琴。我们都知道钢琴属于【颗粒性音色】,但仅仅明白这一点还不够,还要知道它的高音透明像水滴、中音温暖、低音厚重深沉。也就是说,它的每个音区的音色是不一样的。同时,钢琴踩上踏板和松开踏板时,音色会变得干燥或者湿润;轻轻弹奏像羽毛一样飘忽、用力弹奏就会具有金属感……我们把这个理念转换到歌声上面,就会知道,人声的高音、中音、低音的音色其实也有很大的出入,歌词密集跟拉长音时音色也会有出入,用力唱跟轻声吟唱时,音色仍然也会有出入。——所以说,我们一定要了解这些歌唱状态下自己的音色,并且将它们每种状态都控制在自己觉得很到位、很舒服的程度。

我想大家应该明白了:你并不是用一个声音在唱歌,您的音色其实就像是一个小小的家庭、或者说是一个组织、一个集团,您要保证这个组织里的每个成员都不出状况。

说到这里我有一个遗憾,我唱歌这么久,但一直没学会怎么呼吸,遇到长一点的旋律就感觉气不够用,只能将其从中断开。这个缺陷导致我对很多歌曲把握不好。这样也限制了我在选歌时会尽可能避开一些曲目。通俗的说话,我属于力量型选手,喜欢速战速决,最怕打持久战。



好了,说完音色,然后是情感的把握。

我曾经看到过这样的说法:唱歌的境界就是在唱歌时,脑海中要根据歌词浮现出相关的画面。而听众也会从你的歌声中浮现出画面,从而获得听众的共鸣。这就是最好的歌手。

我不知道别人怎么想,我在唱歌时从未在脑中浮现过画面,我只是认真在唱歌,根据每句歌词来斟酌每个字的轻重缓急。至于客人想到了什么,我并不关心。——当然,我也从来没有因为听某个巨星的歌曲而在脑海中浮现出画面。不管是我最喜欢的崔健、林忆莲,还是邓丽君、张国荣、Beyond 这些,我从来没有从他们的音乐中浮现出画面,除了词曲创作、音乐编配之外,我只是敬佩他们对于音色的控制!——其实我们说的【情感的把握】,说白了仍然是对于音色的控制问题。特别是随着年龄的增长、网络的普及,在百度百科里面看到太多歌手、音乐创作者的经历之后,明白了我们以前所有听到的那些流行歌曲只不过是【音乐工业】里面的流水线商品,在这条流水线上,他们只是某个环节或者多个环节的技术工人,那么我对音乐那种美好的理想也渐渐变得现实起来。在流行音乐里面,只有极少数人能够真实地表达自己。要想表达自己,你得有那个资格、有那个底气。唱片公司做你的专辑,他考虑的不是你的音乐修为是否够深厚,能够给后人留下什么丰碑,而是他能否从中获取市场利润……所以我对于那些浮现画面的说法,的确不敢苟同,不过,也许是我太缺乏想象力了吧……

也许自己接触的歌曲太少,如果说在我这么多年的听歌经历中,有哪个歌手的歌声真正打动我,那就是凤飞飞的那一首《掌声响起来》,特别是那一句【我的眼泪忍不住……掉下来】,那是唯一一首让我真正感受到【痛】的曲目,特别是【掉下来】那几个字,前面先是停顿了一刻,然后轻声唱出,似乎能够感受到那种哽咽的感觉。特别是在我的心智越来越坚固强硬的今天,听到这里仍然有一种【堵气】的感觉。这是唯一一个让我感受到什么是真正的歌者,什么是情感的把握……

那么怎样做到情感的把握呢?我个人的体会就是上面提到的四个字:轻重缓急。

所谓【轻、重】,就是唱歌的力度大小;所谓【缓急】,就是拖拍和抢拍。比如我前面所举的那个例子,【我的眼泪忍不住……掉下来】这一句,就很准确地体现出【轻】、【缓】这两个字的要义。这句歌词凤飞飞唱得很轻柔,表明这是默默地流泪而不是嚎啕大哭,前半句跟后半句中间的那个小小的停顿,表示了一种迟疑,就好像眼泪在眼眶转了好久,最后终于忍受不了地球的吸引力,默默地涌了出来滑落在脸颊。——如果我们综观这首曲目,凤飞飞唱得并不全是浅吟低唱,有些地方虽然唱得小心翼翼,但也有些句子唱得很干脆、很有力度。这就体现了情绪的不断转变。

这就给我们一个启示:当我们需要舒缓的主题时,就要轻轻吟唱,不要怕轻,轻是为了衬托后面的重。——当然不仅段落与段落之前有轻重之别,细化的每句旋律上,如果也能够加入一些轻重的对比,那么味道就更加细腻了。同时,我们也要善待【拖拍】的问题,当音乐主题需要迟疑时,就可以适当的【滞后】一点。——当然,这里的拖拍仅仅指的是情绪方面的处理。比如我们还会遇到这种情况,第一段跟第二段歌词相同,那么第一段会正常处理,第二段会在某句旋律中加入一些拖拍,但这仅仅是音符方面的处理,是为了跟第一段形成一些变化。这个拖拍跟情感处理的出发点不同。

当然,这里说个冷笑话:千万不要过于放纵自己的情感,因为拖拍拖得太久,自己把节奏搞丢了,下一句踩不到正确的拍子上,那就丢人丢大了,呵呵。

再次强调【音色】、【情感】这两个因素相辅相成的联系:只有音色没有情感,那就味如嚼蜡,我们听过很多歌手演唱,嗓子好、唱得没毛病,但就是抓不住人的注意力;如果只有情感没有音色,那就变成了 KTV 里面的麦霸,点几首自己喜欢的曲子,对着麦克尽情嘶吼,自己玩得很嗨。只是娱乐了自己,却煎熬了别人。


好了,说完了音色、情感,然后我们再补充一点唱歌中的小常识:

1)拉嗓子。——这是我自己的俗语,专业语言就是【开嗓】、【吊嗓子】。本身我唱歌也并不专业,究竟怎样拉嗓子才算是正确?这方面我也没搞懂。不怕大家见笑,虽然有时也在网上找视频看看怎样正确发声?但是我到现在还是没搞懂什么胸腹式呼吸、什么胸腔共鸣、横膈膜这些。我就给自己找借口:咱又不唱美声民族,不会这些也不要紧……但是我觉得,作为一名歌手,我们即便不会发声、不懂发声,但是在唱歌之前一定要开开嗓的,这一点很重要。我这里简单聊一下:

我相信大家都有这样的体会,您上午唱某首歌高音上不去,但是晚上就没问题。这说明什么?这说明我们的嗓子(声带)不是混凝土浇灌的、固化的、僵硬的,而是【有弹性】的,就像橡皮筋一样。而开嗓的目的,就是为了让声带达到尽量大的弹性。

那么为什么要增加弹性呢?怎样用物理学来解释这件事呢?——我们首先从音高说起。音高是什么呢?从物理学的定义来讲,音高就是振动的频率。比如标准音高 A 的振频是 440 HZ,意思就是说当琴弦(无论钢琴、吉他、小提琴)每秒钟震动 440 次时,那么这个音高就是标准音高 A 。钢琴调律师也会根据测量琴弦振动的频率来测量是否达到了标准音高。同样,如果我们想要让自己的嗓子唱出这个标准音高 A ,那么就要让您的声带每秒钟振动 440 次。——当然我们不可能准确控制自己声带的振频,但我们可以通过对照乐器来衡量自己是否唱出了标准音高,从而推算出是否达到了 440 HZ。

好了,A 如果要向上翻一个八度,达到高音 A ,那么振动频率就要加快一倍,达到 880 HZ ,那么如果您的声带不灵敏,达不到这样的振动频率,那也就达不到高音 A ,这就好像刘翔跨栏,如果他刚刚起床,睡眼惺忪,双腿沉重,那么无论如何达不到 12.88 秒,所以就要通过热身,让体能达到最好状态,同样我们歌手也要通过【开嗓】对声带进行【热身】,让其尽快达到更灵敏、更高速的振动频率。

一般说来,880 HZ 的高音 A ,已经是男中音的声音阈值了,再高的话就属于男高音了,一般来说,男高音至少要达到 High C ,也就是 1046 HZ ,张雨生现场能够达到 High E ,1318 HZ ,这就是很厉害了。——所以我们可以这么说:一个人能够唱出多高的音,取决于自己的声带所能达到的振动频率。——当然,声带也许跟脸蛋一样,都有一个逐渐衰老的过程,如果我们善于保养,也许就能延缓衰老,就跟刘晓庆一样,年已花甲依然保持少女的弹性;如果不善于保养,就会跟我一样,由男中高退居到男中音。这既是生理使然,但也在于各自是否用心呵护自己的嗓子。

好了,了解了声带的弹性跟音高之间的因果关系之后,然后再聊【开嗓】的问题。唱歌的人一般都听说到一句话:早宜呼吸晚宜唱。——【呼吸】我不懂,我们就说说这个【晚宜唱】。什么意思呢?就是说白天说了很多话、哼了很多小曲,喝了好几杯温开水,到了晚上,嗓子完全打开了,这时候唱歌的话,白天上不去的高音晚上也能上去、白天很干巴巴的声音晚上也会显得很湿润、很甜美。总归是嗓子状态很好。(这估计也是明星演唱会一般放在晚上的原因吧)——也许我这话理解得并不是很准确,反正我是这样理解的。

上面说的就是一个【开嗓】的过程:通过日常生活小节让嗓子慢慢通畅。那么,我们可不可以急速唤醒自己的嗓子呢?比如你昨天晚上吃宵夜到很晚,然后第二天上午就要早早赶到某个商场门口参加路演,从你起床到上台演出中间只有一两个小时,穿衣服刷牙漱口,急匆匆的骑着电瓶车到商场存车处交钱领牌,然后飞快地赶到舞台交上自己的伴奏音乐。你连早饭的包子都没顾上买,(没吃早饭是对的,饱吹饿唱嘛),你只有骑在电瓶车上赶路的二十分钟是相对休闲的。那么,这二十分钟足够唤醒嗓子吗?足以让声带达到足够的灵敏度吗?

————这个我不敢保证,但我可以肯定地说,经过二十分钟的【开嗓】之后的效果,肯定要比没开嗓时好一些,(这不废话嘛),另外,开场第一首不一定非要玩命整,可以选一首相对音域保守一点的曲目……

那么怎样拉嗓子呢?不知道大家有没有看到周星驰的《唐伯虎点秋香》,唐伯虎初见秋香后,特意尾随秋香进庙上香,先站在门口拉了一嗓子,这就是经典案例,没看过的赶紧补课……周星驰唱的是 a  ,旋律是 13  53  1  -  ,我们也可以唱成 mi ,然后也唱 13  53  1  -  ,然后换着来,13  53  1 -  ,24  64  2  -  ,  35  75  3  -  ,46  16  4  -  ,57  27  5  -  ,等等,呈螺旋状不断向上推进,强制性地刺激声带,让它从麻木变得灵敏。

同样,我们也可以试着拉开音程,以八度为一个单位,比如 13  51  53  1  ,24  62  64  2 。(注意,中间的那个 1、2 为高音)

不过我现在更经常用的是:勇往直前,直冲高音,不再返回和弦根音。比如 13  51  3  -  (后面 1、3 为高音),24  62  4  - ,35  73  5  -  等等。

当然,我这里用的都是和弦的音程跳进,我也尝试做过用自然音阶 1234  5671  1765  4321  ,但是感觉不是很通畅,觉得还是用和弦内音更舒服一些,也许是因为和弦内音的振动频率跟根音其实是含有某种【倍数】关系吧。(这个属于【泛音列】里面的内容,此处不做涉及)

当然,很多时候在路上,路上行人很多,不好意思张开嘴开嗓,那么很简单,我们闭上嘴也能拉嗓子,比如,闭上嘴,发【嗯】的音,然后继续练习我们上面的那些旋律。我们的目的是为了刺激声带,张不张嘴也无所谓,我们在口腔里也能憋出很高的音。

有时候,我也经常模仿摩托车发动的声音,这个声音我形容不出来,就是小时候我们模仿摩托车的声音,闭着嘴,发出【 bu】的音,然后嘴唇不停地震动。

反正我们不管怎样,我们的目的就是为了冲高音,一直冲到喉咙发紧、头晕脑胀,然后停下来深吸一口气,继续重复往上冲……

那么,冲到什么程度为止呢?我个人的建议是:尽量比自己的【歌声音域】高一点。——为什么我这里说【歌声音域】呢?因为我觉得我们唱歌能达到的音域,跟吊嗓子达到的音域并不一致。一般说来,吊嗓子是单纯为了追求音高,但是那些音高只是为了让我们的声带变得松弛。而在我们唱歌时,这些音域是我们的嗓音所控制不住的。也就是歌唱里面的【无效音域】。——我不清楚是否有这个说法?更不清楚它是否准确?我只能是根据自己的理解来阐述吧。

比如,我的歌声音域为 A ,那么我可以尝试冲到 B ,这样当我在歌声中唱到 A 的音高时,就会有种游刃有余的感觉。——如果我在开嗓时只能冲到 A ,那么我在唱到 A 时,嗓子可能有控制不住。因为我们在开嗓时、跟在歌唱时,嗓子的状态根本不一样,我们不可能用开嗓时的状态来唱歌,那还能听吗?——我们必须给自己留有余地,留这些余地干什么?是为了便于控制自己的声带、达到自己满意的音色。


当然,上面所谈到的这些,也许很多说法并不科学,但就我个人的体会,学会拉嗓子之后,对于我应付【紧急情况】有了很大的帮助,比如我现在经常中午才睡觉,下午七点半起床,晚上九点我就要坐在舞台上的高脚凳上唱歌,我上班路上比较远,骑电瓶车 50 分钟左右。我太感谢这路上的行程了,我就一直在拉嗓子,基本上都在半个小时左右,从低到高,再回来,再冲高,不断反复……这样当我面对话筒时,嗓子才会不那么紧绷。同时,我觉得自己的嗓子比以前耐用了。我以前做歌手时,一晚上唱四五首歌,总是大汗淋漓,嗓子干痛;但我现在每天晚上固定 16 首歌,没有节假日,但也一直撑了过来。——当然,也并不是说整场下来都精神充沛,其实每天晚上到了后半段也会觉得有些疲倦,但是假如放在以前,这样的工作量是很难想象的。我以前五首歌都勉强,现在加了两倍的歌量!虽然降调之后省了些气力、但也跟自己经常开嗓、以及调整了自己唱歌的技巧有关。(这个后面再说)


2)然后是另一个问题:歌手该不该灌凉啤酒?

其实现在提到这样的话题仍觉得很心痛,我们看到各大夜场、酒吧,只要是被客人赏识的【豪放型】歌手,无一不是台上被客人送酒、台下挨桌敬酒,结识新朋友,不忘老朋友,为了感恩客人的鲜花、小费,同时也是为了更加长久地得到客人的认可、老板的肯定,无不是每天喝得酩酊大醉、踉跄而归,其实这又何尝不是自己当初的缩影?记得当初能喝爱喝敢喝的时候,经常放豪言:在酒吧这几年,钱虽然没挣几个,倒是喝了有几十万的酒,也算是痛快……现在回想起这些蠢话,只是觉得感慨……

在夏秋季,酒吧基本上都是喝冰镇啤酒。但是冰镇啤酒并不是每个人的身体都能够降得住的。比如我就不行,胃受不了,这可能跟各自体质有关。另外,特别是作为歌手,更要尽可能拒绝跟冰镇有关的饮料:冰啤酒、洋酒加冰等等。

这是为什么呢?其实这又回到我们上面聊的【开嗓】的问题,我们开嗓是为了给声带热身,就好像冬天发动汽车后需要先预热两分钟,然后低速行驶几分钟后才能够正常速度驾驶。然而在我们唱歌中途,嗓子已经达到【白热化、甚至沸腾】状态,此时忽然被凉啤酒一激,引起声带毛细血管收缩,等于说一下子重新回到没有开嗓前的状态,此时如果再唱高音,等于说再次强制拉伸,声带就会因为受不了剧烈收缩之后的剧烈拉伸,从而造成充血肿胀、撕裂感,嗓子很快会变得不适、干哑……同样,我不清楚这样的描述与推理是否科学,但我个人认为这是造成声带老化的原因之一。(当然,抽烟、不规律的作息对于嗓子的伤害也一定是显而易见的,不过这两条我都占了,所以不发表意见。)

那么唱歌时,喝什么饮料有助于嗓子保持状态呢?很简单,温开水。有温开水就尽量不喝矿泉水,唯一的目的就是为了保持声带的【温度】,声带在【温热、湿润】状态下就会持续保持足够的灵敏度,既能让你唱出高音,又能让你多唱几首歌嗓子也不会不堪重负。——当然,最好是自己买一个茶杯放在场子里,然后去超市或者药店买 50 块钱的胖大海,每天泡上两颗,可以喝一个月。



最后,聊一点我自己在唱歌方面的一些转变。


其实我自己在唱歌方面无所谓技巧不技巧,我唱歌先是从模仿开始,后来发现自己嗓子条件有限,模仿不了别人,没办法才开始【走自己的路】。因为是野路子,所以实在谈不上专业性的技巧。但是就我现在而言,我现在唱歌跟五年前就很大不同了。比如主要体现在以下几个方面:

1)真声 → 气声。我以前唱歌完全靠真嗓子,那时真是年轻啊,血气方刚,嗓子条件也真好,每句歌词都是实打实地掷地有声,带着嗓子的摩擦感,充斥着雄性的力度。优势是音色刚强生猛,缺点是【钢易折】,一晚上唱不了三五首歌就撑不下去了,那时站在舞台上就像一个斗士,手中握着话筒就像战士紧握钢枪,青筋暴起,好像生怕被别人夺走了似的。浑身紧绷着力量,只为了冲到下一次高音……

现在的我,早已不复有当年那种【攻必克战必胜】的雄心,坐在凳子上,抚着琴,收敛了锋芒,浅吟低唱,音色里面坚硬的成分渐渐少了很多,更多的是气声包裹着真声,用咬字的轻重来处理和传达旋律中的情感。我现在越来越发现自己离不开琴了,自己才最懂自己的需求,自己才是自己最合适的伴奏乐手。如果现在再作为歌手的身份孤零零站在舞台上,我甚至会感到无所适从,双手无处安放……这样的优势是,发现自己更加懂得了情感的运用,相比以前的纯摇滚歌手来说,现在的歌路有所拓宽。而且在用了气声之后,嗓子不那么痛、也不那么累了。——但缺点是:我在舞台上再也没有以前的那种【号召力】了,我安静地唱,客人安静(或者无动于衷)地听,只是很难得的会听到某个角落传来干巴巴的几个掌声。——当然,这样也好,也许是我老了,已经没有了那种煽动的野心,只想安安静静地弹唱,跟大家一起享受这些美好的作品。有没有掌声已经无所谓,有时候突兀的几下掌声还会偶尔打乱我的思路,因为我要用言语或眼神向他们致意。有时我想这样也好:君子之交淡如水吧。

2)中高音 → 中低音。以前的歌声是高昂的,即便是唱一些深情的曲目,里面也必定要有几个高音等着我去冲锋,否则就会觉得挺没劲、软里吧唧、无病呻吟强说愁。但现在不同了,很少再冲高音(也的确冲不动了),而且发现很多以前唱原调的曲目,现在降一两个半音之后,味道更浓郁了。——当然,之所以这样,也是因为自己的声音现在稍微能够沉下来了。以前只顾着飙高音,根本就没想过要沉下来。结果等我沉下来之后,高音又上不去了,唉,人生啊,总是得此失彼,难以两全。

3)慢两拍。伴随着降调,然后就是自己在唱很多怀旧曲目时,速度比以前降下了一些,比如某首歌以前是 76 ,现在会降到 74 。如果以前是 74 ,现在大概降到 72 。也就是说,大概比以前慢两拍。但是别小看这两拍,这也可以说是成熟了,稳重了,也可以说是老了,新陈代谢慢了,心率缓慢,据说也是长寿的象征,哈哈,谁知道呢?

对于我在唱歌中这种种的改变,有些人认可,但也有很多老朋友并不认可,比如我身边的很多熟识多年的老友经常对我的批评就是:弹琴有长进,唱歌退步了。我理解他们的看法,他们更喜欢看到当年那个血气方刚的我。但是,人是会变的,——换句话说,人是会老的,不是吗?只要我们在每个年龄段都能够找到自己最适合的表达方式,我觉得这就是对音乐最好的忠诚。很多人更喜欢《无地自容》时期的窦唯,但那只是窦唯其中的一个阶段,窦唯其实一直在路上、在成长,只不过他的脚步过快,把歌迷甩掉了很远,但我相信,他的内心一直充满着纯真的、隽永的爱和欢乐……这也是我理想中的生存状态。和窦唯不同的是,我是个穷人,但这并不妨碍我享受音乐和歌唱来给我的幸福和温暖。

好了,就说这些吧,零零碎碎的,也不知道主题是什么,反正就是谈一点自己对于唱歌的一点理解吧,咱们论坛里高手如云,让大家见笑了。








评分

参与人数 1琴币 +5 收起 理由
Tomas77 + 5 好帖子,好经验。

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发表于 2017-2-16 13:38 | 显示全部楼层
好久没看见王勇老师的大帖子了,看后非常有感触,也学习到了一些新的东西,再此也谢谢勇哥写的这篇走心的好贴,话说论坛里弹唱的朋友很多,平时大家探讨弹琴的事情好像多一点,对唱歌的探讨似乎不多,我觉得,弹唱当中,唱的比重还要更大一些,唱的话题其实大可以讨论,对大家的业务提高,曲目的交流,还是大有好处的,希望勇哥老师开了这个头以后,大家也踊跃跟进,各抒己见,另外,我猜测勇哥不喜欢的那首歌是【成都】,因为我也不太感冒。
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发表于 2017-2-16 13:49 | 显示全部楼层
好文章,拜读了。
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发表于 2017-2-16 15:07 | 显示全部楼层
王老师这么长的文章,我一字不落看完了。王老师对唱歌和生活有自己独特的思想和见解,非常赞同,对我很有启发。身边很多喜欢弹唱的朋友,一般在乐器方面下的功夫大,在歌唱上下的功夫小,其实唱更应该下功夫练练。
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发表于 2017-2-16 15:38 | 显示全部楼层
读完了王勇的文章,让我仿佛看到那个曾是普通农家的孩子,而做人实实在在的中年,为了生活,努力在舞台上尽自己的全力,创造美好的音乐,唱出自己风格的歌曲!我心中由衷地佩服,尊敬.点赞!
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发表于 2017-2-16 23:41 | 显示全部楼层
拜读了。各行各业都有自己的心酸,都是为了生活为了家人呀!
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发表于 2017-2-18 23:48 | 显示全部楼层
这么好的帖子必须顶!!!
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发表于 2017-2-21 10:15 | 显示全部楼层
非常佩服王勇老师,在此请允许我尊称一声:勇哥。拜读过勇哥的帖子,倾听过勇哥的歌声,感觉勇哥是一个沉稳、乐观、有阅历、有分量、有责任感和事业心的男人,生活充满激情,总是保持积极向上的心态,哪怕身处逆境,也微笑面对。首先,你这种处世为人的态度值得所有热爱音乐的人学习,因为唯有坚持正确的态度和锲而不舍的精神,把握好方向,才能在音乐的道路上走得更远。勇哥在本文中讲述了步入“乐坛”17载风风雨雨的艰苦历程,谈了对音乐的独到见解,特别是作为一个歌手,如何从音色和情感两方面进行把握,用自己的歌声去打动听者,去诠释一首好的音乐作品应有的内涵,同时也讲到了一些困惑和思考,内容真实,文笔隽永,情感真切,发人深省。论坛有此等高人,实乃各位乐友之福也。在下不才,未经过系统学习和专业训练,对于边弹边唱的单编方式,离勇哥及各位高手炉火纯青的水平差之天远,总感觉,一边弹琴一边唱歌,总有点顾此失彼……
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发表于 2017-2-21 16:34 | 显示全部楼层
勇哥不但是资深的键盘手老师而且还是位挺有个性的歌手!!向你学习!我和你情况差不多但没你的实力雄厚!!
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发表于 2017-2-24 20:42 | 显示全部楼层
好贴,学习了。
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发表于 2017-2-27 13:45 | 显示全部楼层
好帖,学习了,多谢楼主!
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发表于 2017-2-27 17:54 | 显示全部楼层
我非常佩服勇哥那耿直、憨厚、低调不修饰、谦虚不做作的为人风格,会就是会不会就是不会,给我感觉非常实在的一个人,肯定是有担当的汉子!为人积极乐于分享,又是一个可爱的男人,一个能掏出心窝的男人。严谨有勇于承认错误的人!总之我佩服我崇拜!
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发表于 2017-3-19 13:17 | 显示全部楼层
王勇老师的文笔与弹唱同样的精彩!尤其是你那些不落俗套的批判性的观点,我非常赞同。我认真地全部读完,感觉意犹未尽!
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 楼主| 发表于 2017-3-22 13:19 | 显示全部楼层
Tomas77 发表于 2017-2-16 13:38
好久没看见王勇老师的大帖子了,看后非常有感触,也学习到了一些新的东西,再此也谢谢勇哥写的这篇走心的好 ...

回 Tomas77 老师:实在不好意思,这么晚才来回复您的帖子。好几次想要回的,都被一些别的思绪冲散了,最近心绪不宁,实在是脑胀。

关于您说的,【弹唱当中,唱的比重还要更大一些】,这个的确如此,三分弹七分唱,历来如此。我在这个场子呆了一年了,很奇怪的,从未听到有客人说【你弹的不赖】,但不少人反映说咱唱歌有点味道(自卖自夸,我都不好意思起来),不过从中也可以看到,客人对于乐手的忽视有多么强烈!所以,大家在练琴的同时,多提升一些唱歌方面的水准,还是十分有必要的。

正是基于者曾考虑,所以我在帖子里又加入了一些内容,希望把自己的一些看法更完整地阐述出来,虽然不见得准确,仅供大家参考借鉴吧。也请 Tomas77 老师多多批阅指正。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 13:37 | 显示全部楼层
风一样的boy 发表于 2017-2-21 10:15
非常佩服王勇老师,在此请允许我尊称一声:勇哥。拜读过勇哥的帖子,倾听过勇哥的歌声,感觉勇哥是一个沉稳 ...

您好,实在抱歉现在才来回复您的帖子。首先感谢您对本帖的认可。正是出于对于唱歌方面的探讨,以及弹唱时唱歌的重要性(三分弹七分唱),所以我斗胆谈一点自己粗陋的看法。同时因为看到大家对这个话题热切的回应,所以我又重新补充了一部分内容,希望帖子内容能够更加完善一些。也请您多多批阅指正。

另外,您说到自己【未经过系统学习和专业训练,……一边弹琴一边唱歌,总有点顾此失彼】,其实不瞒您说,无论是唱歌还是学琴,我本人也是野路子出身,但是我相信(而且也看到了一定的成效):只要付出足够多的时间,边弹边唱,并不是那么遥远。花出去的钱可能买到假货,但是花出去的时间永远不会亏待自己。我们付出多少,音乐就一定会回馈我们多少。加油!!

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 楼主| 发表于 2017-3-22 13:42 | 显示全部楼层
清茶一杯 发表于 2017-2-16 15:07
王老师这么长的文章,我一字不落看完了。王老师对唱歌和生活有自己独特的思想和见解,非常赞同,对我很有启 ...

【身边很多喜欢弹唱的朋友,一般在乐器方面下的功夫大,在歌唱上下的功夫小,其实唱更应该下功夫练练。】——您说的不错。三分弹七分唱,客人更多关注您唱得怎样,而很多能搞懂我们弹得如何?——我有一位同行朋友,弹得也还行,也会唱一些,但是空场了好久一直没找到场子。现在很多场子都要求键盘手会唱,这样场子里好节省一个歌手的开支。但是这位朋友总是进不去,原因就是唱得不太好。所以,唱歌真心很重要。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 13:46 | 显示全部楼层
琴瘦不如--A-yua 发表于 2017-2-27 17:54
我非常佩服勇哥那耿直、憨厚、低调不修饰、谦虚不做作的为人风格,会就是会不会就是不会,给我感觉非常实在 ...

老兄实在过奖。论坛里高手如云,一眼就能够看得出真伪虚实,所以老老实实写出自己所感所想。自己如果说得对,能够有益坛友,自己说的不对,也能够得到师友的指正,两全其美,何乐不为乎?哈哈。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 13:48 | 显示全部楼层
hwdxm 发表于 2017-3-19 13:17
王勇老师的文笔与弹唱同样的精彩!尤其是你那些不落俗套的批判性的观点,我非常赞同。我认真地全部读完,感 ...

这么长的帖子竟然看完后意犹未尽?不过没关系,我刚才又补充续写了一部分内容,希望能够让您尽兴而归,哈哈。
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发表于 2017-3-22 14:53 | 显示全部楼层
摇滚王勇 发表于 2017-3-22 13:19
回 Tomas77 老师:实在不好意思,这么晚才来回复您的帖子。好几次想要回的,都被一些别的思绪冲散了,最 ...

勇哥客气了,你说的是实话,市场就是这样,在一个弹琴不错,但不会唱歌的,和一个弹琴一般,能唱歌的之间,大部分都选择后者,唱而优则弹啰。
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发表于 2017-10-4 23:00 | 显示全部楼层
受益非浅,请教王勇老师:我今年65岁,每天4小时唱歌,约六七十首,基本都是高亢的歌,毕后哑铃俯臥撑加跑步机上15分钟。每天约1小时开嗓,但如果仃唱一二天后却反而不太需要或稍稍啍鸣即可,是否每天4小时以上唱摇滚强度过大的原因?谢谢。我无任何乐理知识,只是喜欢发泄乱嚎。
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发表于 2018-1-19 14:58 | 显示全部楼层
这里有掌声!今天有时间,特意来拜读您的帖子!
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发表于 2018-1-20 14:10 | 显示全部楼层
勇叔的经验分享值得学习。
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发表于 2018-2-1 02:07 | 显示全部楼层
王兄真的是一个很诚恳的人,在你身上我看到了自己的影子。哈哈~~玩笑。你写的我看了都有动笔的欲望了,明天发个自己的路程吧,也算是对王兄此贴的支持!
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发表于 2018-2-19 01:50 | 显示全部楼层
细细看完!意犹未尽!
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发表于 2018-5-19 07:54 | 显示全部楼层
勇哥的长帖,写出了对人生的感悟,对技术的理解。一字不漏看完。绝对好帖。
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发表于 2018-7-28 07:29 | 显示全部楼层
很透彻,受到启发了
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发表于 2018-10-5 21:24 | 显示全部楼层
听君一席话,胜读十年书~
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发表于 2018-10-8 11:40 | 显示全部楼层
肺腑之言 荣幸得到学习
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发表于 2018-10-25 17:36 | 显示全部楼层
文章写得很好呀。现场喝冰啤酒的歌手我见过几个,嗓子实在太强悍了。
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发表于 2018-10-25 19:40 | 显示全部楼层
好文章,通俗易懂,学习了。
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