远关系转调

scz

在介绍远关系转调之前，先回顾一下近关系转调的相关性内容，便于对远关系转调的介绍。同时也是对要求读者作的内容（相当于课堂作业），进行解答。
如何找出近关系调的相同和弦材料？
以C大调与G大调为例加以说明（读者要注意分析过程）。
C大调音阶：    C ，D  ，E  ，F ，G ，A  ，B。
C大调和弦材料：C ，Dm ，Em ，F ，G ，Am ，Bdim。
C大调和弦音级：Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0

G大调音阶：    G ，A  ，B ， C ，D  ，E  ，#F。
G大调和弦材料：G ，Am ，Bm ，C ，D  ，Em ，#Fdim。
G大调和弦音级：Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm ，Ⅶ0
从以上两组数据不难看出它们的音阶只差一个音，G大调使用了黑键#F。而音级是相同的。在和弦材料这一项上有四个和弦是相同的即 C，G，Em，Am。这是只差一个调号的近关系调，任何一对只差一个调号的调都必须用相同的方法求解共同和弦。而且和弦的音级位置也相同。之所以说这四个共同和弦重要是因为在近关系转调过程中的连接部分必须使用共同和弦才能达到无缝连接的目的。
再来分析一对相差两个调号的范例。
C大调与D大调；
C大调音阶：    C ，D  ，E  ，F ，G ，A  ，B。
C大调和弦材料：C ，Dm ，Em ，F ，G ，Am ，Bdim。
C大调和弦音级：Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0

D大调音阶：     D  ，E  ，#F， G ，A  ，B ， #C。
D大调和弦材料： D  ，Em ，#Fm，G ，A  ，Bm ，#Cdim。
D大调和弦音级：Ⅰ  ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ ，Ⅵm ，Ⅶ0
两组音阶有两个音不同，D大调使用了两个黑键#F，#C。读者要注意这时的相同和弦只有两个 Em，G。它们已经是远关系调式，可选择的共同和弦明显减少很可能出现不得不用下面将要介绍的方法来处理转调过程。

最后来分析一对相差三个调号（相差三个b号）的范例。
C大调与bE大调；
C大调音阶：    C ，D  ，E  ，F ，G ，A  ，B。
C大调和弦材料：C ，Dm ，Em ，F ，G ，Am ，Bdim。
C大调和弦音级：Ⅰ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ，Ⅴ，Ⅵm，Ⅶ0。

bE大调音阶：    bE  ，F ， G  ，bA  ，bB ， #C ， D  。
bE大调和弦材料：bE  ，Fm ，Gm ，bA  ，bB ，#Cm ，Ddim。
bE大调和弦音级：Ⅰ  ，Ⅱm，Ⅲm，Ⅳ  ，Ⅴ ，Ⅵm ，Ⅶ0
它们的调式音阶有三个音不同，分别是 bE，bA，bB。而它们的和弦材料中没有了相同的和弦了。实际上相差三个调号以上的两个调式都没有相同的和弦材料了。当然这一个棘手的问题是必须要解决的，事实上音乐大师们留下了许多解决办法，下面根据笔者的理解介绍几种切实可行的容易操作的方法。
首先是把调式音阶加以扩大。通常把调式音阶确定为七个音是根据李老师《音乐理论基础》中有关调式定义和大小调的实际应用而确定的。如果把它们理解为自然音级那么还有五个变化音级。这种思路就是把这五个变化音级也加入到音阶里来构成十二个音的所谓广义音阶。这种所谓广义音阶中生成的至少十二个和弦中找出相同和弦而且和弦还不局限于三和弦，应当说是能够办到的。但与近关系转调中的类似方法，可能在流畅性上要差一些。
另一种是借助过渡调来达到远关系转调的目的。它的思路是这样的：从原调逐级转调每一级解决一个调号。如，从C大调转到bE大调，实际上是从没有调号的C大调转到有三个“b”号的bE大调。办法是先把C大调转到一个“b”的F大调，再从一个“b”号的F大调转到两个“b”号的g小调，最后从两个“b”号的g小调转到三个“b”的bE大调。写的有点晕，只是为了说明问题。在每一级转调之间都是近关系转调。这种化整为零的处理方法切实可行。确实有点麻烦，不过笔者事先向网友们说过远关系转调有些难。
笔者在通俗歌曲中没有找到合适的范例，在西洋的高端作品中是有发现的。笔者隋手凑了几句作为远关系转调的举例，没有在琴上弹奏，有错大家帮着改。
1=C 4/4 由C大调转到bE大调
     C     F     G   Am   bB   C      Dm  D     Gm   bA
       1— — —|5— 6— |b7— 5—| 4— #4—| 5— b3—|••••••
C： Ⅰ    Ⅳ    Ⅴ   Ⅵm
                      F：Ⅲm   Ⅳ  Ⅴ   Ⅵm
                                         g：Ⅴm    Ⅴ  Ⅰm
                                                       bE：Ⅲm  Ⅳ••••••
如果在调的变化过程中色彩有些变化效果会更好一些。

qyjs

拜读了。尚须进一步认真学习，消化吸收。

scz

Qyjs朋友：
欢迎你的光临。
由于种种原因，家人停止了我的宽带，被迫在朋友家上网。昨天朋友把他的笔记本稳压源带走了，只有使用机内电池。使用罗马数字在录入时正确，一旦复制到网上总是位置不对。正要编辑电停了。现在刚刚编辑完。你来看看帮助改改错。

JACK1014

谢谢楼主的好贴。。。。。。。。。。。。。相当的感谢。。。。。

ryangao1990

scz 发表于 2011-3-11 08:47
Qyjs朋友：
欢迎你的光临。
由于种种原因，家人停止了我的宽带，被迫在朋友家上网。昨天朋友把他的笔记本 ...

1=C 4/4 由C大调转到bE大调
     C     F     G   Am   bB   C      Dm  D     Gm   bA
       1— — —|5— 6— |b7— 5—| 4— #4—| 5— b3—|••••••
C： Ⅰ    Ⅳ    Ⅴ   Ⅵm
                      F：Ⅲm   Ⅳ  Ⅴ   Ⅵm
                                         g：Ⅴm    Ⅴ  Ⅰm
                                                       bE：Ⅲm  Ⅳ••••••


关于习题里和弦公式还需要请教一下老师
g：Vm V Im

请问V在和弦公式中的地位？V不是g小调里的和弦公式，也不是Im的副属和弦（不是D7）
而Vm -- Im则是和弦公式。

所以不明确V在和弦公式中的地位？

谢谢老师

scz

ryangao1990 发表于 2013-9-4 18:15
1=C 4/4 由C大调转到bE大调
     C     F     G   Am   bB   C      Dm  D     Gm   bA
       1— —  ...

g：ⅤmⅤⅠm的具体应用是正确的，如果改成Ⅴm—Ⅰm的和声进行将是一个病句。
请注意以下的解释：
g：ⅤmⅤⅠm所对应的旋律是 |4 — #4 — | 5 • • • ，其中Ⅴm 控制旋律音 4 而Ⅴ控制旋律音 #4 ，Ⅰm 则产生于下一小节。如果采用楼上读者所说使用Ⅴm—Ⅰm ，这时Ⅴm 控制|4 — #4 — | 小节，当Ⅴm 推进到旋律音 #4 时出现和声小二度冲突于是产生了病句。因此在旋律音 #4 位置应当使用包含有 #4 和弦音的Ⅴ，可以解释为在#4处用Ⅴ替换Ⅴm 达到“覆盖”的目的从而消除和声小二度冲突，另外在西方古典音乐理论中对于小调是可以在属和弦位置使用大三和弦由于存在导音增加了和声进行力度加强终止感。正确的和弦进行应当理解为：
   Ⅴm • Ⅴ（7）—Ⅰm；
   更为准确一些。
   以上的论述是在西方古典音乐理论范围内，由于西方古典音乐理论对于当代音乐存在严重缺陷这是上述错误认识产生的根源。
实际上当读者一旦把包含正文中的范例乐句在内的完整歌曲的旋律送上音乐理论平台，从音级截取你就会发现如果Ⅴm 是和弦材料那么Ⅴ肯定也是和弦材料，理论根据是在音乐理论平台上截取音级即包括 4 也包括 #4,这就是音乐理论平台的魅力所在。转调的理论概念也是在调式理论之内，如同调式一样现在完全可以去除它，因为读者已经掌握了音乐理论平台的概念及应用，这在音乐理论平台内容中已经有所论述。读者们已经注意到音乐理论平台已经把《和声法则》向前延伸到音乐理论基础内容，这是引起小明老刘等读者关注的原因，也是明确向西方古典音乐理论挑战并对其颠覆，其内容对于读者来说是有用的。