属七和弦的变化形态

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属七和弦的变化形态

在变化音体系中，属七和弦不仅仅以大小七和弦的结构形式出现在音乐作品中 ,众多作曲家特别是近现代作曲家，他们为了获得新的音响效果，在不改变其功能属性的基础上，对其结构进行了改变。常见的方法如下：

（一）对调式二级音的改变
在大调中把调式的二级音即属七和弦的五音升高或降低一个半音；在小调中只把调式的二级音降低一半音，即成了属七和弦的变和弦。这种改变调式二级音的方法还可以在属三、导三、导七、属九、导九及重属和弦上运用，从而获得属和弦组及重属和弦组的一系列变和弦，除升高五音的属三和弦与重属三和弦以外，其它所有和弦都包含一个减三度音程（转位为增六度）。在增六和弦中，由于一些和弦经常出现某国作曲家的作品中，所以有人又把三音降低半音的重属导六和弦叫做意大利六和弦，把三音降半音的重属导五六和弦叫做德国（德意志）六和弦，把五音降半音的重属五六和弦叫法兰西六和弦等。
这些和弦的产生，其根源都是对调式二级音的改变，有利于强化调式表现力和丰富和声效果。但这种改变并未引起属七和弦“质”的变化，和弦的功能不变，结构框架不变，内部音程的变化不影响它调性的明确性。需要说明的是，升高或降低的二级音置于属七和弦之中，虽然失去了典型的大小七和弦结构特点，但在认识其调式、调性方面我们的观测点没有因此改变。所以，改变调式二级音的属七和弦与不加任何改变的属七和弦其分析调性的方法是完全一样的。
　　
（二）属七和弦的其它变体
常见的变化形态有：属七和弦与重属和弦的并用，使属七和弦的七音升高一个半音，变成大大七和弦结构；属七和弦与重下属和弦的并用；使属七和弦的三音降低半音，变成小小七和弦结构。属七和弦与下属和弦及其它和弦的复合等，作为复合的属七和弦与一般的属七和弦相比，其结构复杂化、色彩多样化、功能模糊化，调性、调式的游移性等，成为复合型的属七和弦重要表现特征。所有变化最终都使和声的写作走向半音化的发展道路。仅从肖邦的一些作品中就可以窥视到这种现象的雏型。如他的《 E小调前奏曲》中我们可以清晰的看到作曲家是如何理解和使用属七和弦的。后期浪漫派对属七和弦的理解与创造性的音乐表现形式，使我们更加清晰地看出浪漫主义和声与古典主义和声风格的重要不同，看到了音乐的进步与和声色彩的斑斓多姿。
但在分析错综复杂的多声部音乐作品时，一定要认清混杂在属七和弦中的“真”与“伪”、“内音”与“外音”之间的关系，只有这样，才能做到万变不离其宗，无论如何变化，无论所处的调性环境如何，还是音乐织体多么繁杂，都可以清晰地看出属七和弦的本来面目。
和声旋律化，旋律和声化，是多声部音乐发展的重要交叉点。柱式和弦、分解和弦及旋律化的和弦运行，都是和声语言的基本表述形式。
属七和弦的横向运动形态还表现在属七和弦的解决方向上。无论它以分解、柱式还是以旋律化的形式出现的属七和弦，它们都需要找到自己的归宿。这个归宿点是根据音乐的不同要求而定的。有的作曲家随时随地的把任何一个调的属七和弦采用“拿来主义”的办法来装饰旋律或丰富和声，或作为某种音乐素材运用到作品之中。由于古典主义的作曲家对属七和弦的偏爱，几乎所有的和弦均可作为属七和弦的预备和弦出现在属七和弦之前，除非在固定的和声乐汇和特别设定的终止式中有例外。但对于属七和弦的解决方向却有着共同的认可：属七和弦到主和弦的进行已成古典多声部音乐调性的“立乐”之本，除非是在发展性的或扩充性的音乐片断中属七和弦可能进行到其它和弦上去，如阻碍进行（阻碍终止），或这一和声模式的变形进行。相反，浪漫主义作曲家对下属功能的青睐却与古典主义对属的偏爱形成一种新的平衡。

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猪脚_L.D.

属七降九 如何应用呢

我想我是海0313

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