请大师指点，我想学音乐

goldensky

我现在对音乐几乎是空白，乐谱都不认识，对不起观众了。有人跟我说，先用电子琴练习乐感。我不知道是电子琴好，还是电子钢琴好，用哪个来入门更好点？另外，麻烦给我推荐一下我可以用的琴的型号，估计需要多少银子。请各位老师在百忙之中抽空给我指点一下，不胜感激。

愤怒的馅饼

你现在多大岁数？ 如果已经25以上的话，就没有必要买电钢琴了，因为电钢琴对手指的基本功有一定的要求，如果纯是自己娱乐的话，买一个好一点的电子琴就可以了 电子琴偶不是很了解，你可以请教一下夫夫老师。

如果经济充裕的话，弄一个入门级的合成器也是很不错的

尚剑

如果你现在真的是一片“空白”的话，我个人认为，买一台功能实用的电子琴倒是一个务实的和建设性的选择！
电子琴这种东西，可以说是现代高科技的产物。它空前地集众多的音色和功能于一身，是以往任何一种传统乐器所无法比拟的！一台较好的电子琴所发出的声音（音色和伴奏）可以增加你对音乐的认知程度 并激发起你对学习音乐的强烈欲望！
既然有这好的东西，为什么不接受它呢？：）抓紧行动吧，朋友！
我个人认为YAMAHA 的DGX300/500可以考虑。

有点逸思

无论楼主多大年纪，希望他能早日学成啊
在下也是20出头的年纪了
真后悔没早几年觉悟
呵呵！

当归蛋

我今年都26了，刚学琴呢，目标不太高，能弹就行。：）

classical

还是应该用电钢琴或者普通钢琴，找一本乐理知识的书自己慢慢看。买一盒钢琴教学的VCD，仔细模仿。

stanleykat

偶25岁，准备买了琴（电钢）后努力学习！！
我想音乐应该没有年龄限制吧，只要够努力，一定能成功！（至少能让自己满意）

adi_kd

如果只是爱好和达到享受的目的的话，没有必要买电钢。电子琴是最好的选择。
YAMAHA的DGX305或者505就是最好的选择。价格不贵，而且功能也够你用的。音色很好。自动伴奏很流行，你开着自动伴奏就唱歌吧，还等什么呢？快去订购啊！

fishier

我觉得还是买电钢吧。我也是新手，年龄也是超过25啦。最近正在看电钢的资料。很多电钢现在都有graded hammer action （就是模仿钢琴的触健的力度变化）。而且总觉得有了电钢，会促使自己练习。

我也附加个问题。有些电钢有踏板，那个有什么用？也是不懂音乐，见笑了。

[ Last edited by fishier on 2004-5-31 at 22:33 ]

classical

漫谈钢琴踏板
　　钢琴踏板是十分重要的钢琴部件，钢琴踏板的运用十分的广泛，任何一个脚能够踩到踏板的钢琴手都必须用到它。钢琴一般有三个踏板，右边的踏板叫“延音踏板”，用来延长琴弦震动的时间，其实就是用杠杆将原本紧贴在琴弦上的一层毛毡支开，从而延长了琴弦震动的时间。这个踏板是最最常用的，也是钢琴演奏中最最重要的润色器这个踏板有个最重要的技巧，叫做“切分踏板”，就是说，每一小节的重拍时，首先把音符弹下去，在此音发声的瞬间，再很快的换踏板，并在手指抬起前，把踏板换好。所以，这种不在重拍时换，而比重拍稍晚一点的（类似切分音）换踏板的方法就叫做“切分踏板”。可以说，这是延音踏板技术中的原点，一切和延音有关的技术都是从“切分踏板”中化出来的。位置居中的踏板叫做“弱音踏板”，此踏板较少用，在弹奏一些特殊乐段时就会用到它。最最明显的例子就是拉威尔、德彪西的钢琴作品，此两位作曲家充分挖掘了钢琴这个踏板的作用。
　　印象派音乐作品的印象大家总是有的吧！所以，是他们使钢琴的音色得到进一步的发挥，所以有人称印象派作曲家救了二十世纪的钢琴演奏，其最大的特点就是把钢琴从崇尚纯手指技术中解救出来，找到了“音色”这一法宝，并把它发挥到了极至！（当然，不仅仅在钢琴上）左边那个踏板叫做“延长音踏板”这个踏板在立式钢琴中也有，但是只是摆设。在三角钢琴中确实很重要的。这个踏板的作用有点象巴罗克时期乐队里的通奏低音。用来支持旋律声部的流动，换句话说，如果钢琴的高音声部极为复杂，但是左手的跨度又很大，必须弹奏低音（控制和声节奏）需要将低音延长，如此一来，钢琴家就不能两头兼顾（因为没有第三之手），这时候，左踏板的优势就极为明显了！它的作用就是在这是发挥了出来。钢琴家踩住这个踏板，再弹低音，这个低音就会被持续（而不象右踏板那样使整架钢琴当时发出的音都延长）然后，在这个低音的支持下，就能很从容的弹奏较高声部的曲调。所以，这踏板就是解放左手，有目的的减低弹奏难度的踏板。



钢琴踏板的原理和功用  

LUPU 2003-04-10


   我看到大家似乎对于踏板的功能有所分歧，我现在就立式琴和三角琴的踏板不同功用和原理作一下解释。当然有些钢琴特殊设计或旧式琴，不在此列。

   立式琴：
   右踏板---踏下之后，止音器整个离开琴铉，此后所弹的音全部被延长，直至放开踏板[止音器回归琴铉也就停止了琴铉的震动]。
   中踏板---踏下之后将一块毡布放下，停留于击铉器与琴铉之间。榔头在敲击琴铉以前打在毡布上，从而使声音变闷变小。
   左踏板---踏下之后使整个击铉器向琴铉方向前移以缩短榔头敲击琴铉的距离，从而使音量变小，结合触键可用于音乐色彩的改变。

   三角琴：
   右踏板---与立式琴右踏板作用相同。
   中踏板---踏下之后能将在踏下之前所弹的音延续，而之后所弹的音都不会被延长。主要用于一些特殊效果，或者一些使用右踏板太糊涂，不使用右踏板低音又不能保持住的乐句，例如拉赫玛尼诺夫的一些作品。
   左踏板---功能与用法与立式琴一样。但原理有所不同，是踏下之后使整个击铉器向右移，使榔头仅敲击2根或1根琴铉而达到改变色彩。

   当然踏板在演奏中还远远不止于以上的用法和效果，霍罗维茨说过：“踏板运用的好，能使好的演奏更精彩；运用的不好，能使好的演奏变得糟糕。踏板其实是好钢琴家的第三只手。”[注：此第三只手不等同于被大家所痛恨的第三只手，呵呵]。

   踏板的运用是很大的话题，我只能就右踏板的基本运用和注意事项谈论一下我的观点。第一点也是最重要的就是切忌不管音乐的合理性，随意踏下延音踏板[以下为踏板]。有时可能是喜欢那种比较浑厚，连贯的声音，有时可能是为了掩盖手指的不干净[有意识的或是无意识的]。当然耳朵的灵敏度在不断进步，也就越来越不能容忍不管三七二十一的踏板了。

   要知道踏板踏下，所有的音都得以延长，其中可能包括和谐音和不谐和音。这时和声知识的掌握或者你的听觉足够灵敏的话就一定要辨出什么音应该可以与其它音混合，什么音与其它音混合就感觉有杂音。我认为运用踏板最重要的依据是耳朵。

   但是对于初学者还没有足够的和声知识或足够的灵敏度，我提供一个方法，就是：你千万不要在你想要用踏板的那个音上同时踏下踏板，也就是说踏板应该在你把那个想要用踏板的音弹出来之后的一刹那，再踏下去。这样就可以避免把前面和声的余音混杂在新的和声里面了。此方法也适用于连续踏板。当然这种手和脚的协调可能需要一段时间的适应。