问一下，比如C大调里 可以或可能出现非C调离得和旋吗 比如#Cm之类的@

qier5277521

问一下，比如C大调里 可以或可能出现非C调离得和旋吗 比如#Cm之类的！
是每个调 的 调的 和旋 1234567级是不是都必须是 本调的和旋啊？

键盘阿杰

几乎不会出现，除非特殊需要

。m...

适当的出现一些其他的和弦可以给曲子增色不少，但也要适可而止

qiang0015

有可能.转关系属调和近系调或平行调时用.

cccp

百度一下离调和弦，就会有结果

伴奏

常用的四个离调和弦(副属和弦)  以C调为例   D  E  A bB

scz

   最近有关这方面需要答疑解惑的问题好像多了一些，回答也是多为治标不治本，读者应当找到问题根源在哪。
楼主的问题首先限定在“大调”范围内，那么在“C大调”里是否有#C这个旋律音由什么因素决定呢？是由“调式”来决定吗？肯定不是，而是由具体歌曲的旋律来决定。古典音乐理论中的“调式”概念所决定的音阶是不能有#C，但是当代千变万化的旋律很可能出现#C。如在西洋歌剧《萨德科》中就有一段包含有Ⅰ级的变化音，从理论上讲可以以这个变化音为根音构成和弦。这类和弦的另外一种使用是装饰和弦及多“类别”歌曲的和弦，有关装饰和多“类别”歌曲的和弦笔者已经在相关的内容中作过详细的介绍。
关键问题是如何准确的决定在一首歌曲中应当使用哪些和弦？这些和弦如何计算出来？这个问题对于所有读者都是有用的，但是如果你想在西方古典音乐理论中找到问题的答案肯定是徒劳的，道理很简单就是西方古典音乐理论可使用范围太窄。这么简单的道理遇到那么聪明的读者在需要解决这类问题时还是游走在西方古典音乐理论这潭死水之中实在有些不可思议。从现在已经掌握的处理技术来看只要把任何歌曲送上音乐理论平台就能准确的生成针对这首歌曲的相关和弦，唯一条件是不能有所谓西方古典音乐理论“调式”参与其中，对于任何一位读者来说很容易达到要求。
前些天有位读者上传了两首藏族歌曲的和声作品，是按西方古典音乐理论的“小调”的规则写的和声，没有按着民族音乐和声的法则进行写作，这方面技术也相当成熟可以直接计算出民族音乐的和弦材料不需要后续的技术处理。可是有些读者还是不愿意从西方古典音乐理论的死水之中走出来。我们的音乐家在论述民族音乐时突出两个“偏音”足以说明已经注意到了与西方古典音乐理论的原则区别，同时也说明了不能使用西方古典音乐理论来处理民族音乐，那么关键是用什么有效的方法解决民族音乐的问题呢？事实上有效的方法现在已经找到就放在读者面前，只要读者想学随手可及。这是一种很大众化的技术手段绝不是需要用什么“登峰造极”、“无人可及”及“绝世神功”之类的终极语言来描述。

qier5277521

谢谢大家回答 大概知道怎么回事了
有时候 歌曲在后面结尾处多次重复的时候 经常会用到离调和弦
变调2-3个小节之后 再变回来

霸气

有离调的比较少。