一名酒吧键盘手眼中的Beyond

摇滚王勇

明天是 6 月 30 号，又到了家驹的祭日，想着写点什么，但仓促之间又没有新的一些看法或者感慨。无意中翻到以前在贴吧里写的一点小东西，看看觉得还有点意思，所以赶紧抄录过来，请大家指教。以下是正文：



作为一名酒吧键盘手，Beyond 的曲目是绕不过去的，但往往Beyond 的曲目是最费功夫的。更何况作为一名单编键盘手，所有的声部都要自己解决（主音Solo、民谣分解、弦乐铺垫，甚至人声的副旋律、《冷雨夜》BASS 将近两分钟的Solo 片段等等）。因为用心编配了Beyond 的一些经典曲目，所以很有些感触：Beyond 的音乐跟当代其他的流行歌曲不同，没有替代性。特别是几乎每首歌曲里面都有大段的Solo 要完成，每个小节都要注意，马虎一点就不是那个味儿，因为这些Solo 片段已经成了Beyond 标签性的所在，跟整首歌曲不可分割。——而更多的流行歌曲就不是这样，一个简单地套子，和弦换一下，随机编一段Solo 就可以蒙过去。但是Beyond 的Solo 如果你没有用心去抠细节，那么味道就欠缺很多。……

但是Beyond 的曲目虽然很费工夫，但也是最享受的，因为这些激越的、经典的Solo 你每次弹起来都不会觉得腻味，只要开了头就吸引着你必须要弹到结尾。因为，他的音乐不是音符的堆积、不是作曲理论的机械套用，而是真正的、触人灵魂的音乐性在里面，吸引着你进入下一乐段。……

在我的理解中，家驹首先是一个诗人，然后才是一个音乐家。这也正是Beyond 的音乐长久被乐迷珍爱的核心所在。——但我这里所说的【诗人】，绝不是那些每天混迹于诗人圈子泡妞把妹的咸湿鬼，而是那种具有独立视角的生活的观察者。一个资深的音乐人，可以不断尝试各种编曲套路、尝试色彩和声、替代和弦的进行，但一个诗人气质的音乐人，却可以将最朴素的一串音阶赋予巨大的张力，正所谓“四两拨千斤”。而更可贵的是，Beyond 的旋律绝不朴素，甚至可以称得上华丽。特别是表现在主音吉他Solo 里面，音区在高把位和低把位之间纵横穿梭、律动张弛有度，时而长音幽咽，时而疾风骤雨的音阶爬行；时而在一个很窄的音区里颠扑，然后忽然一个大跨度的音程冲出来，让人有一种在憋闷之后豁然开朗的快感。家驹虽然没有攻读过音乐专业，然而在音符的调遣上却是一个高明的玩家。也许应该庆幸他并没有接受学院派那些作曲理论的掣肘吧，否则我们看到的将是一个中规中矩的音乐人，无论他怎么冲撞，都冲不破那些僵死的理论的桎梏。

当然，大家都会说，主音吉他是贯中的范围，但是请别忘了两点：1）家驹在某种意义上是贯中在吉他上的老师；2）在Beyond 的大部分歌曲中，家驹主导了每首歌曲的编配思路。——我们可以这样理解这句话：（特别是那些进录音棚录过吉他Solo 的乐手更明白我的意思）同样一个和声进行的框架，贯中要拿出几套方案（也就是要编写出好几段不同的Solo），然后家驹在其中选出哪个方案更好，以此为主线索。然后再从作废的那些方案中筛选出某些比较出彩的乐思动机，糅合到主导方案中，这样，一个精彩的Solo 最终定稿了。——当然，这与贯中的旋律天才也是不可分割的，比起很多绞尽脑汁也编不出一段让人印象深刻的吉他混子来说，贯中作废的那些方案都够他们供在案上当做传家宝的。……

正是这样的【强强联合】，所以酿出了Beyond 的辉煌和内蕴，每首歌都有新的精彩。这是因为他们用心在做，当然，更是因为他们的天才。——这也从侧面解释了为什么【Beyond 三子】时代很少再听到让人印象深刻的solo 片段，最主要的原因是，那个主导编曲思路、确定风格的总工程师兼质检员走了。没有了家驹【商业＆摇滚】的核心统领，Beyond 的音乐风格就开始逐渐偏离了大众的审美诉求。

我们知道，每个音乐人其实都想做自己想做的某类音乐，但越是才华横溢的乐手他们就越是曲高和寡。但是在【大众＆市场】的遏制下，他们不得不收敛自己的才华的野心。一旦冲破这个枷锁，那就无法无天了。但是，放纵才华的代价就是舍弃大众的追随。所以，【三子】时代，音乐更有厚度了，色彩和声的大量运用，节奏风格的更加出其不意，可以说，其音乐内涵毫不逊于家驹时的黄金时代。但是因为他们打破了音乐性与大众审美的平衡，以至于市场堪忧。这就是【管理】的价值所在。如果一个团队有了一个卓越的管理者，这个团队中的每个人都必须要克制、甚至舍弃自己的才华方面的野心，因为他们要向一个共同的目标共进。这就是【舍】与【得】的辩证关系。——我们可以大胆假设，其实在家驹时代，Beyond 的成员们其实并非就没有尝试过他们后期的音乐风格，但为了【大众】，他们一直隐忍未发。所以从某种意义上说，Beyond 后期的市场凋落，对于好心肠的广大歌迷来说是一种酸涩，但对于乐队的几位乐手来说，也许是另一种幸福。他们终于不必再为了迎合主流的某种审美而缩手缩脚了，终于可以做自己想做的音乐了。至于市场的萎靡、歌迷的疏离，虽然有些伤感，但这是必须要承担的因果。

而作为Beyond 的铁杆歌迷，我们必须要继续力挺，哪怕他们从神坛上走下来，哪怕他们的旋律不再让我们狂热。——当然，这其中也有歌迷自己的原因，我们作为歌迷，总希望Beyond 继续写出当年那样【好听】的旋律。但是，我们不能仅以【好听】来要求我们挚爱的乐手。音乐没有唯一的答案，【好听】仅仅是其中的答案之一，更重要的是，有些音乐第一次听到就会觉得【好听】，就会被俘虏；而另一些作品要聆听很多遍你才会发现【好听】，我们要给自己一点时间，不能那么早下结论。更不能因为第一感觉不到位就掉头而去，特别是对于Beyond 这样用【良心】在做音乐的纯粹的人。当然，也善意的劝诫一些急躁的歌迷朋友，我们也应该多多提高自己对于不熟悉的音乐风格的欣赏能力，否则我们对于音乐的认知能力并不会比一些骑着电频车放着大喇叭的士高舞曲的路人甲更强，只不过你喜欢的是Beyond，他喜欢凤凰传奇，阵营不同而已。很多偶像的粉丝都被称为【歌迷】，只有Beyond 以及另外一些偶像（比如崔健许巍等）的粉丝堪以被称为【乐迷】，别人听的是歌，我们听的是音乐，层次就不同。我们也要学着配得上自己的这个层次，如果凡事以【第一印象】定成败，就有点有悖于【乐迷】这个称谓，因为音乐是有嚼头的东西，要想品出点味道是需要一点耐心的……

说到这里忽然想起来，我们都会看到这样一种现象：很多朋友与其说是Beyond 的歌迷倒不如说是家驹的歌迷，家驹一走，好像Beyond 就不再那么值得爱了，甚至还看到有些歌迷因为喜欢乐队中的某位成员而攻击另一为成员的不好的现象，我觉得这是不应当的。我觉得，作为Beyond 的歌迷，首先就要具备《海阔天空》一样的胸怀和宽容。我们不能只索取Beyond 带给我们的感动而忽略自己对Beyond 的呵护。我们只知道他们是神，而忽略了他们也是跟我们一样有弱点的人。即便是弟兄们真有什么误会，应该让他们自己来沟通，或者让时间来稀释。我们应该像一个旧朋友一样呵护Beyond 而不是一味苛求。特别是在家驹走了之后，我们更应该爱三子。我们都把更多的爱给了家驹，而三子又是家驹最爱的朋友，所以我们应该替家驹爱三子，这样才是对家驹最好的爱，难道不是吗？


祝家驹在天之灵保佑三子平安健康！
祝所有热爱Beyond 的乐迷朋友们身体健康，幸福如意。在我们迷惘的青春岁月中，曾经有Beyond 陪着我们一起度过，难道不是一种幸运么？从这种意义上讲，我们每个人都是幸运的人，让我们好好呵护那些给予我们幸运的人吧。

yushuqiao

勇哥真是用心啊，赞一个。{:soso_e179:}

leey

赞一个。 {:soso_e128:}

LUZHICONG

感谢分享，我过两月准备做大编的吉他手，不做主音吉他不知道，SOLO部分很多歌曲弹得很是勉强，哈哈，目前狂练中

冒险

呵呵 默默一笑

Tomas77

写得好，家驹在我们心中永远是神一样的存在，深切缅怀。

hdchina

不得不大力的点赞！

xdl2012

好文章，入木三分！