音乐大师＿歌剧大师！

陈冠馥（阳阳）

吉亚卡摩·普契尼
（Giacomo Puccini,1858－1924）
　　1896年2月,在参加了由托斯卡尼尼指挥的首场演出后,一位意大利评论家写道:”<波西米亚人>就象它在听众心里没有留下什么印象一样,在我们的抒情戏剧史上也不会留下多少痕迹.”

　　报有这种情绪的意大利评论家并非只有他一人,即使在今天,有很多音乐权威对普契尼的印象也不深.他写一些使人落泪的作品.他过于伤感,过于甜蜜.他的曲调太明显了.他作品中最后的几幕软弱无力.在他们看来,他甜的发腻.

　　但大众并不这么想.<波西米亚人>,<蝴蝶夫人>或＜托斯卡＞并非如此．这是普契尼的３大杰作，加上他最初非常成功的＜曼侬．雷斯科＞和他最后一部作品，并没有竣工的＜图兰多＞，也属于某种＂特别＂的一类．要证明这点只需把过去１００年全世界的票房全都列出来，不过，更强有力的证据是普契尼是所有歌剧作曲家中最受欢迎的．

　　他基本上是个歌剧作曲家和戏剧家，两者结合起来使他生来就像为歌剧院而非为交响音乐厅创作的．人们经常在音乐厅里听到瓦格纳的作品，还有罗西尼的序曲和威尔第出色的＜安魂曲＞，但不是普契尼的作品．普契尼擅长戏剧，快乐的歌曲和优美的通俗剧；他也擅长热情明晰的旋律，和声与配器法．

　　与罗西尼，唐尼采第不同，普契尼并未随随便便的匆忙写出歌剧，不象他们那样只想创作出可爱的，能唱的音乐，就将手边的剧本拿来用。相反地，他对剧本很看重，工作的很慢．他的５部最庞大的歌剧中有4部都大约相隔４年才推出：＜曼侬．雷斯科＞在１８９３年首演，＜波西米亚人＞在１８９６年，＜托斯卡＞在１９００年，＜蝴蝶夫人＞在１９０４年．６年后上演了＜西部女郎＞，８年后是成功的＜三联独幕歌剧＞，最后是，图兰多＞。

　　普契尼１８５８年１２月２３日出生于意大利卢卡，他的父亲是个唱诗班指挥和管风琴手，祖父和曾祖父都是音乐家，他们之中没有任何人离开过卢卡．１７岁时，他曾步行１３英里到比萨听威尔第的＜阿伊达＞．人们说作为歌剧作曲家的普契尼就是那时诞生的．１８８０年他的叔公送他进米兰音乐院．他的第一部歌剧是＜群妖围舞＞，１８８４年在米兰演出，为斯卡拉歌剧院所接受，斯卡拉歌剧院接着委托他写第二部歌剧Edgar，该剧却失败了．在一端时间他靠吃洋葱和豆子维生．

　　但是，３年后他写了＜曼侬．雷斯科＞，报纸报道说：＂＜曼侬＞是天才之作，他意识到自己的力量，是他艺术的主宰，是艺术的创造者和完善者．＜曼侬＞可以列入经典歌剧之列，普契尼的天才是真正意大利的．他的歌是我们异教的歌，艺术音乐主题的歌．他爱抚我们并成为我们的一部分。

　　普契尼经常会说出些生动有趣的话．他写给朋友的信中说：＂万能的上帝用小指头碰了我一下说，为剧院写音乐吧――记住，只给剧院，因此我遵从他那最高的命令．＂不管上帝是否真用小指头碰过他，他是个爱赌的人，把自己描写成＂一个拼命猎取野禽，歌剧脚本和漂亮女人的人．＂普契尼有次慎重其事的说：＂想想吧！如果我没有接触音乐，我在世界上就会一事无成．＂

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陈冠馥（阳阳）

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)
　　莫扎特是一位杰出的奥地利作曲家,出生于萨尔兹堡一个宫廷乐师家里。他从少年时代就展现出杰出的音乐才能,一生作品极其丰富。他创作的最重要领域是歌剧，共22部，另一重要创作部分是交响乐，共45部。他的音乐创作即继承和发展了海顿等前辈的成果，又对后来的贝多芬等人的创作产生了重要影响

　　莫扎特也许不是最伟大的作曲家，但他绝对是公认的最伟大的音乐天才。就连一生狂妄不羁的柴可夫斯基都把他称作是音乐的基督。曾有人这么说：“在音乐史上有一个光明的时刻，所有的对立者都和解了，所有的紧张都消除了，那光明的时刻便是莫扎特。”

　　1756 年，沃尔夫冈·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生于萨尔兹堡，自幼他便展现出那无与伦比的音乐天赋：3岁开始弹琴，6岁开始作曲，8 岁写下了第一部交响乐，11岁便完成了他的第一部歌剧，14岁是指挥乐队演出了该歌剧。可以这么说，莫扎特是为音乐而生的，从他出生的那一刻开始，他就和音乐熔为一体了。

　　16岁时的莫扎特被任命为萨尔兹堡宫廷的管风琴师。虽然在这段时间，莫扎特创作了大量的优秀作品，但他无法忍受萨尔兹堡大主教的颐指气使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一个会弹琴的佣人，他曾向他的父亲这样描述他在宫廷晚餐上的同伴：两名男仆，管家，点心师父，两名厨师，男仆坐在上座，莫扎特位列厨师之上。终于在1781年，莫扎特脱离了对大主教的依附，成为了历史上第一位自由作曲家，并来到了维也纳发展。在维也纳，莫扎特靠教私人学生，举行音乐会演出和出版作品为生。在这段时间，莫扎特接触到了巴赫、亨得尔的作品，并结识了海顿，从而丰富了他的音乐理念。

　　在维也纳，莫扎特的音乐成就是令人惊叹的，他曾这样来描述他的音乐创作：“无论多长的作品都在我的脑中完成。我从记忆中取出早已储存好的东西。因此，写到纸上的速度就相当快了，因为一切都已完备，它在纸上的模样跟我想象的几乎毫无二致。所以在工作中我不怕被打扰，无论发生什么，我甚至可以边写边说话。”可怜就是这样一位天才，在他正当壮年的时候却因为感染风寒而去世了，死时年仅35岁。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在创作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人间，成为了音乐史上最大的遗憾之一。

　　尽管莫扎特的一生充满坎坷和艰辛，但他的音乐始终给人带来的是真正的纯美。著名的音乐评论家罗曼·罗兰为莫扎特作出了如下的评价：“他的音乐是生活的画像，但那是美化了的生活。旋律尽管是精神的反映, 但它必须取悦于精神，而不伤及肉体或损害听觉。所以，在莫扎特那里，音乐是生活和谐的表达。不仅他的歌剧，而且他所有的作品都是如此。他的音乐，无论看起来如何，总是指向心灵而非智力，并且始终在表达情感或激情，但绝无令人不快或唐突的激情。”

　　当然，想要完整的评论莫扎特的音乐，绝非这区区近千字能够表达的。 而想要真正地体会莫扎特，最主要地还是去听他的作品，而他的千余部作品，几乎每一部都是超凡脱俗的经典之作。

主要作品：
歌剧     　《费加罗的婚礼》
         　　　　《唐.璜》
         　　　　《魔笛》
交响乐     《  降E调第39号交响曲》〈帝王〉
           　　　　《G小调第40号交响曲》
           　　　　《C大调第41号交响曲》〈丘比特〉
协奏曲     《D大调小提琴协奏曲第四号 》
           　　　　《降B大调小提琴协奏曲第五号》
            　　　　《C大调钢琴协奏曲第21号 》
           　　　　《A大调钢琴协奏曲第23号 》
其它       《弦乐四重奏〈狩猎〉》

陈冠馥（阳阳）

安东尼奥·维瓦尔第
（这次我参加的电视歌手大赛得奖的就是他的艺术歌曲＜风雨飘摇＞）

（Antonio Vivaldi,约1675-1741）
　　安东尼奥·韦瓦尔第出生于威尼斯。他早年曾经接受过一点音乐教育，但是他正式接受的教育是神学。1703年，他成为神父。作为一个神父，他应该投身与一些宗教工作，但是由于健康关系，他没有做过太多宗教方面的工作。

　　后来，他到了威尼斯一个孤儿院担任小提琴教师。那里接收有疾病儿童或者孤儿。韦瓦尔第在那里教小提琴以及其他的音乐知识。那里的女学生经常在演奏会上表演，演奏活动是她们音乐学习的一部分。韦瓦尔第不仅指导他们，而且为他们准备演奏会，还经常为音乐会谱写乐曲，这些音乐会为孤儿院筹款得不少的经费。韦瓦尔第一直在孤儿院工作直到1740年，即他死前的一年。

　　事实上，韦瓦尔第并没有把所有精力都用于孤儿院。韦瓦尔第在1704年开始作曲生涯。他的第一部作品（OP1）于1705年出版，包括12首三重奏奏鸣曲。1709年出版的OP2是一套12首低音乐器拌奏的小提琴奏鸣曲。1711年出版OP3是一套12首的小提琴及乐队奏鸣曲。此后他写了非常多的协奏曲，而且大部分是小提琴协奏曲。到去世的时候，他已经写了几百首同类的作品。从1710年，韦瓦尔第开始写歌剧。从此他把自己看作歌剧作家，尽管很多人仍然认为他是小提琴家。他一共写了49出歌剧，其中存世的仅有21部，而且不少只是片段。

　　历史公认的是他对协奏曲发展的贡献。他的作品中最著名最受欢迎的是OP.8，其中头四首是众所周知的“四季”，这四首协奏曲经常被单独演奏。OP.8中的第五首“海上风暴”，第六首“愉悦”以及第十首“狩猎”非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。

　　1741年，韦瓦尔第去世。在及后的一百年，他的名声沉寂下来。

　　直到十九世纪初叶，他才被人认为是一位重要的作曲家，人们看重他对协奏曲发展的推动作用。今天，他的“四季”以及一些弥萨曲很受欢迎，而且是经常被演奏的曲目。

代表作品：大协奏曲〈四季〉套曲。

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陈冠馥（阳阳）

理查德·瓦格纳
（Richard Wagner,1813－1883）  
　　瓦格纳是个可怕的人物。他是个谎言家，骗子，夺人妻者，败家子，背叛朋友的人。他反犹太主义，反天主教，敌视法国。他既不道德又不名誉。音乐界最不讨人喜欢的人。当然，他同时也是一名不可思议的音乐天才。喜欢瓦格纳这个人是不可能的，但否认他的才华几乎也同样是不可能的。专家们几乎一致同意，他有一个足以弥补一切的重要特点：相信自己以及自己将创造的音乐，无论存在着怎样的崎岖和障碍，也不管他人的意见或反对。

　　如果说浪漫主义的关键部分是唯情论，那么瓦格纳可以为证。如果是实验论，瓦格纳可以为证。如果是对传说和神话的关注，他亦可为证。如果是音色，他仍然可以为证。对于那些崇尚旋律的人们，瓦格纳在他的歌剧中提供了：“无止尽的旋律”。但是，不同于受人声主宰的传统意大利歌剧，在瓦格纳的乐剧中占主导地位的是管弦乐，正是它，唤起过去，预视未来，并统治着情节和角色。

　　瓦格纳深深沉浸于神和英雄之中。他出生于莱比锡，是一个法庭职员的儿子，深受一位学者式的叔父的影响，孩童时便喜爱莎士比亚，歌德，但丁及希腊神话。14岁时他写了一部充满暴力，爱情，幽灵和巫术的悲剧。学习了一些管风琴课程之后，他开始酝酿自己的音乐理论，将他的戏剧转化为歌剧。作为一位音乐家，他经过大量自学，但在莱比锡大学研究哲学时也选修了音乐理论课程。

　　瓦格纳在中年时卷入了正在欧洲沸腾的1848年革命。他逃离德累斯顿的家前往魏玛投奔李斯特，随后移居苏黎士寻求避难。这时，36岁的他写下了他的“浪漫”歌剧，但并非“乐剧”。


热门排行
管弦乐作品
齐格费里德牧歌
歌剧选段：
选自“特里斯坦与宜索而德”“爱之死”
选自“女武神”“女武神的骑行”
歌剧序曲与前奏曲：
选自“纽伦堡名歌手” “序曲”与“第三幕前奏曲”
选自罗恩格林“第一幕前奏曲”与“第三幕前奏曲”
声乐作品
歌剧：
尼伯龙根的指环
莱茵的黄金
女武神
齐格费里德
诸神的黄昏

陈冠馥（阳阳）

居塞比·威尔第
（Giuseppe Verdi,1813－1901）  
　　缺乏音乐才能。这是米兰音乐学院对威尔第所作的评断。

　　尽管米兰音乐学院将他拒于门外，但若把音乐史上最伟大的歌剧作曲家削减到只剩下两名，那将是威尔第和瓦格纳。

　　还有一些技巧高超的歌剧作曲家，他们也都创作出辉煌的音乐和震撼人心的剧情，但只有威尔第和瓦格纳这两位，是出类拔萃的。几乎所有音乐界人士承认在瓦格纳的乐剧中表现出的高超的管弦乐，心理顿悟和深刻的智慧；但几乎所有人都认同威尔第的旋律美，天才的戏剧效果，激动人心的真理和人类的激情。当你听了瓦格纳5个小时的《女武神》之后，会感觉像是目睹了一场划时代的事件；而当你听完威尔第的《茶花女》，却能亲身感受到悲剧和美。两位作曲家出生于同一年，一位支配了整个欧洲（除了意大利），另一位在意大利有着神一般的统治地位。

　　第三位第一流的歌剧作曲家是莫扎特。但由于他的杰出表现并不限于歌剧，在其他的音乐类别也迭有佳作，像这样一个音乐全才，就不在歌剧专家的专门评价之列了。威尔第一生中写了大约30部歌剧，以1839年的《博尼法乔伯爵奥贝尔托》开始，而以1893年《福斯塔夫》这出有史以来最伟大的谐歌剧之一作为结束，当时他即将过80岁生日。他的4大名作中有3部是在40岁左右一段很短的时间内创作的：《弄臣》，1851年；《游吟诗人》，1853年；《茶花女》，1853年；第4部《阿伊达》，则是在大约20年后写的。威尔第另外两部极负盛名的歌剧是他一生中的最后两部，许多专家认为这不仅是他最优秀的两部作品，而且也是使他的崇拜者对他的评价从“出色的歌剧作者”晋升为“有史以来最伟大的戏剧天才之一”的作品。这两部作品都是改编自另一位天才莎士比亚的剧本--1887年的《奥塞罗》和1893年的《福斯塔夫》。

　　威尔第于1813年10月10日出生于意大利帕尔马的隆高勒，比在莱比锡出生的瓦格纳晚5个月。他的父亲是当地旅馆的老板和杂货商。这是一个家境清贫的农民家庭。父亲打发他到附近布塞托一个鞋匠家去住，他在那里学习管风琴，并在镇上管弦乐团工作。当他被镇民送往米兰音乐学院学习时，却遭到拒绝，被拒原因是他的岁数太大（超过了14岁）。从未受过训练，缺乏音乐才能。他回到布塞托，后来开始写他的第一部歌剧《博尼法乔伯爵奥贝尔托》，该剧于1839年他26岁时在斯卡拉歌剧院上演，这部歌剧取得了成功，使他获得了创作三部新歌剧的合约。

　　当然，，由于他勤奋不懈的创作，他的名声也随之水涨船高，今天演出最多的四大名作--〈弄臣〉，〈游吟诗人〉，〈茶花女〉和〈阿伊达〉，都是他艺术生涯中期的作品。他谱写了〈阿伊达〉之后16年健美有写过任何歌剧，然后又以最后两部震惊--悲剧性的〈奥塞罗〉和喜剧性的〈福斯塔夫〉。



入门必备：

歌剧
　阿伊达
　弄臣
　茶花女
　游吟诗人
　其他声乐作品
　安魂弥撒


热门排行：

歌剧
　阿伊达
　艾纳尼
　福斯塔夫
　命运之力
　麦克白
　奥塞罗
　弄臣
　茶花女
　游吟诗人
其他声乐作品
　安魂弥撒

陈冠馥（阳阳）

弗朗兹·约瑟夫·海顿
（Franz Joseph Haydn,1732－1809）
　　著名的奥地利作曲家，维也纳古典乐派的最早期代表。自幼在很艰苦的条件下学习音乐。1761年在埃斯特哈齐公爵家里当乐长，工作极繁重，地位却很低下。但他在艰苦的环境中创作了大量作品，至九十年代初，成为当时首屈一指的音乐家。后两次去伦敦旅行，写了十二部《伦敦交响乐》，是他一生中最优秀的作品，从此名震全欧。他的创作涉及面很广，其中以交响乐和弦乐四重奏最为杰出。他把交响乐固定为四个乐章的形式，并在配器上形成一套完整的交响乐队编制，为现代交响乐的发展奠定了基础。

　　他的音乐旋律丰富，经常流露出纯朴开朗的乡间气息。在四重奏创作中，常用“说话的原则”，即把各部的主题彼此象交谈般地呼应，既有清晰的旋律，又有复调的美。此外，他在乐曲的发展中常用“主题活用的原则”，这直接启示着贝多芬“动机发展”的灵感。海顿还是现德国国歌的作者。

陈冠馥（阳阳）

乔治·弗里德里希·亨德尔
（George Frideric Handel, 1685－1759）
　　著名的英籍德国作曲家。生于德国哈勒，师从管风琴家查豪学习作曲，后在教堂内任管风琴师及艺术指导。因爱世俗音乐，乃于1703年迁居汉堡——当时唯一有民族歌剧的德国城市，开始从事歌剧的创作。1706年后，在汉堡威尔及伦敦两地进行创作，不久成为英国的音乐权威人士。1717年定居英国，1726年加入英国籍。一生共创作了《阿尔西那》、《奥兰多》等四十六部歌剧，除五部外，其余均在伦敦创作。后因反对势力迫害，作品遭禁演，剧院被迫倒闭。从三十年代末开始，从事于没有舞台表演的清唱剧创作。共写了三十二部清唱剧，其中绝大部分是在英国创作的，对英国的音乐发生深远的影响。

　　他的代表作有管弦乐曲《皇家水上音乐》，《皇家焰火音乐》，清唱剧《弥赛亚》等，《弥赛亚》中的《哈利路亚》流传最为广泛。1751年不幸双目失明，1759年病逝于伦敦。

陈冠馥（阳阳）

彼得·伊里奇·柴科夫斯基
（Peter Ilitch Tchailovsdy，1840－1893）  
　　柴可夫斯基在小时候就是个相当古怪的男孩，且他怪异的脾气随着年纪日渐增长。他能夠把家乡圣彼得堡音乐盒上听来的旋律用钢琴弹出来，他父母相当惊讶，于是他们送柴可夫斯基去上正式音乐课程。由于他有过人的听力，自然使他在音乐造诣上日起有功，但也就在此时家庭发生变化，由于他父亲工作上的问题，柴可夫斯基和弟弟必须被送往寄宿学校就读。对柴可夫斯基而言，这无疑是重大的影响。

　　一八五四年，他们回到圣彼得堡再度安顿下来后不久，柴可夫斯基的母亲又死于霍乱，对柴可夫斯基的打击更大。柴可夫斯基并未真正找到自己的方向，最后只好在法务省当名职员。由于他性情古怪，大家就把最不愿意做的文书工作丟给他。最后他离开這份正当的工作，而在音乐世界中寻找乐趣与满 足，由于他有盖世之才，成功並并非遥不可及的事，最后他终于在莫斯科音乐院谋得一职。

　　 一八八八年，他才真正写出伟大的作品(定之前的十年算是有些黯淡的)，不过他在写《第五号交响曲》、《哈姆雷特》(Hamlet)交响诗及芭蕾舞剧《睡美人》(SleepingBeauty)时可谓信手拈来，灵感涌至。

　　 一八九三年他创作了最满意的作品《悲愤交响曲》(SymphonyNo.6［Pathetic］。

　　柴可夫斯基承认在写作此曲时是感于心、发于声，作曲时几度泫然泪下。当时在圣彼得堡并没有受到热烈的喜爱和接受，但我认为这是想当然的，毕竟这首曲子的高超境界只听一次无法心领神会。同年十一月他虽然知道霍乱正猖獗，他还是从水龙头倒了一杯水就此生饮。一八九三年十一月六日，也就是四天之后他就撒手西归了。他早期的交响曲并不非常出色，但其他一些作品如《天鵝湖》、《罗密欧与朱丽叶》、《1812序曲》及《第四号》、《第五号》及《第六号交响曲》则是贯通古今、雅俗共赏的好作品。如果你看到題名为「柴可夫斯基之夜」的音响会，你大概可推想到两件事。第一，你将在音响会中听到《1812序曲》、《第一号钢琴协奏曲》、《罗密欧与朱丽叶》或《天鵝湖》，很可能还 听到《第四号》、《第五号》、《第六号交响曲》的其中一首，说不定还有一小段《胡桃夹组曲》。第二，音乐厅一定挤满了人，因为自从柴可夫斯基写这些曲子后，它们就已在观众心中占有一席之地。柴可夫斯基的音乐一向以美妙的旋律和华丽的和弦及戏剧般多彩的管弦乐著称，如果你是主流古典音乐的爱好者，则这些大概就是正中你下怀的音乐。

1840年:生于俄罗斯沃基斯克。
1848年：举家迁往圣彼得堡，上寄宿学校就读。
1863年：放弃主修的法律，全力攻读音乐。
1865年：《特性舞曲》首演。
1866年：搬到莫斯科。
1874年：创作《第l号钢琴协奏曲》
1877年：《天鵝湖》首演；与梅克夫人开始通信；与安东尼娜相识结婚。
1888年：首次前往西欧巡迴指挥演奏。
1890年：《睡美人》在圣彼得堡首演。
1892年：《胡桃夹组曲》首演。
1893年：逝世，葬于圣彼得堡。

交响曲:

G小調第1号，Op.13
C小調第2号「小俄罗斯人」，Op.17
D大調第3号「波兰」，Op.29
F小調第4号，Op.36
E小調第5号，Op.64
B小調第6号「悲怆」，Op.74

协奏曲:
降B小調第1号钢琴协奏曲，Op.23
D大調小提琴协奏曲，Op.35
芭蕾舞曲:天鵝湖，Op.20
睡美人，作品66胡桃夹，Op.71
　
室內乐曲:
A小調钢琴三重奏，Op.50
管弦乐曲:
罗密欧与朱丽叶序曲斯拉夫进行曲，Op.31
意大利隨想曲，Op.45
弦乐小夜曲，Op.48
曼佛烈德交响曲，Op.58
哈姆雷特序曲，Op.67a　

陈冠馥（阳阳）

乔治·比才
（Georges Bizet,1838－1875）  
　　法国作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者。九岁起即入巴黎音乐学院学习作曲，后到罗马进修三年。1863年写成第一部歌剧《采珍珠者》。1870年新婚不久参加国民自卫军，后终生在塞纳河畔的布基伐尔从事写作。在他的戏剧配乐《阿莱城姑娘》（都德编剧，后配乐被改编为两套管弦乐组曲）和《卡门》等九部歌剧作品中，体现了浓厚的现实主义色彩，社会底层的平民小人物成为作品的主角。在音乐中他把鲜明的民族色彩，富有表现力的描绘生活冲突的交响发展，以及法国的喜歌剧传统的表现手法熔于一炉，创造了十九世纪法国歌剧的最高成就。

一、钢琴天才
　　     比才也是一个音乐神童，他十二岁就开始作曲，然而更为神奇的是他的钢琴天赋，比才不仅能够视谱演奏钢琴曲，甚至能视管弦乐总谱在钢琴上演奏，而且在演奏中可以很自然地提示出各种管弦乐器的不同音色。这一超人的本领，在当时的钢琴家中，也是屈指可数的。有一次，比才曾当着李斯特的面，视奏李斯特的一首难度极大的钢琴独奏曲。据说当时比才视奏的曲谱稿纸有些不甚清楚，但他依然将原曲演绎得无可挑剔。为此，在场的李斯特本人对比才赞不绝口，称比才为当时欧洲的“最佳三琴手之一”（另外两位，估计非“钢琴诗人”肖邦和“钢琴大王”李斯特自己莫属）。

二、比才和萨克斯管
　　比才是在交响乐队里使用萨克斯管的极少数作曲家之一。萨克斯管是一种介于铜管和木管之间的乐器，由它的发明者萨克斯（Saxe）而得名，在管乐队和流行乐队中总是一种受人喜爱的乐器。虽然比才通过自己的作品表明，当萨克斯管被正确使用的时候，其音质能够多么美妙，但是在交响乐队里，它仍然或多或少地是一个被排斥者。尽管如此，比才在萨克斯管发展史上仍然功不可没。