孟奇：野啊，宝贝！这个疯男人是我的合成器启蒙导师

面包

与爱共鸣之音，会被听见

2021.05

09

合成少数派

2007 年起，我开始对合成器制作进行初步摸索，早年间摸爬滚打的种种，都深受一位实验合成器设计师的启发，说他是我的启蒙导师也一点儿不为过。

这位合成器设计师就是 Peter Blasser，是合成器品牌 Ciat-Lonbarde 的所有者。

这个人挺疯的，脑子很不寻常。在他自己频道的视频里，他会一头撞在一块铁桶上，晕晕眩眩地冲回乐器前，然后演奏。有一次他还往山洞里扔上各种颜色的发烟物质，然后躲进去，在烟雾缭绕里弹琴，没多会儿被呛出来。这样野的性子，这样天马行空的脑回路，也不难想到。他设计的乐器，可控性不一定强，有些是介乎于乐器与艺术品之间的。

https://mp.weixin.qq.com/s/bcZNrWxI7ACfrPC-XpKWSA

“视频请见推文链接”

2012 的时候，他曾在巴尔的摩市做过一个 Deerhorn 的工作坊，我也接受到了他的邀请，Peter 还说要做烧茄子给我吃。无奈当时经济状况，没能出国，所以也就错过了这次机会。

Peter Blasser 是 Ciat-Lonbarde 的创始人，后来他又做了 Shbobo，Tocante，Din Datin Dudero 之类的其他品牌，但全部这些品牌，从头到尾都是他一个人的营生。

先来介绍一下这个疯男人的作品吧，其中的一些，跟我有着特别的情感链接。

他的作品很多，可以分为以下五个系列：它最早创立的，独立可 Patch 的乐器 Ciat-Lonbarde、太阳能充电，自带喇叭的便携乐器 Tocante、可编程的开放式乐器 Shbobo、Eurorack 模块 Ieaskul F. Mobenthey，还有冲浪板形状的，以巨大旋钮作为主要演奏界面的 Din Datin Dudero。

他在设计中大量的应用了非传统的界面元素和设计思路。例如：使用压电陶瓷作为输入元件，它们的特点是只能感知动态，而不能感知静态的力。所以弹起来的感受别具一格。还有，他的鼓机设计并没有使用音序器，而是用了可以相互连接的电路 （命名为 Rollz）来生成节奏型。无论是哪件设计，都包含了一些疯狂和奇思妙想。

首先是 Ciat-Lonbade。这一系列乐器其木制外壳完全由他个人发明的方法制作：把几种不同的木头加胶粘成一块整体，再切割成板。然后用这种木板数控切割成型，用三明治结构夹住电路板就好了。效果如下面这张图片，这样制作出来的木盒，从视觉上有种特别的层次感。

Ciat-Lonbarde 的产品基本上分为三类，一类是 Organus，可以直译成电子琴。是几个振荡器，分别可以调音，拥有循环调制的路径。最大的特点是通过压电陶瓷的界面来演奏。表面上的接口不仅有振荡器的音高控制输入和振荡器信号的输出，还有振荡器音色的控制和压电陶瓷按压和抬起两种手势的信号输出。所以通过连接，我们可以用一个琴键上的手势控制其他振荡器声音的音高和音色，形成复杂的反应。

第二类，是基于 Delay 的 Coco 系列。这一系列经历了多个变化，最新的产品是 Cocoquantus。由一对延迟效果器 Coco，和五振荡器组成的复杂调制系统 Quantus 组成。

第三类是“鼓机”。是通过晶体管振荡器的相互连接产生节奏，触发几个滤波器形成最终的声音。

Tocante 系列，是一系列便携的太阳能充电的乐器，自带扬声器。所以可以说是从理论上就做到了纯粹的便携，没电了晒一晒就有电了。这系列乐器使用了非常自然而奇怪的音阶——直接脱胎于电容电阻所使用的 E12 系列数值，再加上电容本身的误差，会是你没听过的，都不一样的音阶。

Tocante 系列，是一系列便携的太阳能充电的乐器，自带扬声器。所以可以说是从理论上就做到了纯粹的便携，没电了晒一晒就有电了。这系列乐器使用了非常自然而奇怪的音阶——直接脱胎于电容电阻所使用的 E12 系列数值，再加上电容本身的误差，会是你没听过的，都不一样的音阶。

IFM 系列的 Eurorack 模块。包含有他的 “bound/bounce” 思路（振荡器用反弹的区间和信号改变的速度来确定音高，得到了类似于分子和分母的响应——区间的大小为分母，而信号改变的速度为分子）的振荡器，还有直接参考了混沌方程的模块。所有的输入也可以直接接入压电陶瓷进行演奏。

除上述商业化的产品之外，他还在 Ciat-Lonbade 的名下发布过一系列的 Paper Circuit —— 直译过来就是“纸电路”。把一个电路用纸打印出来，折叠粘好之后会有一定的强度。在上面用锥子钻孔，把元器件固定在上面。在背面把引脚按照图纸焊接在一起：

这种方式我试过，非常费力，简直是集中了 DIY 的精神。这个时候我非常感谢中国发达的电子制造业。出个样板成了很简单的事情。纸电路由于它自己的限制，非常容易受到干扰。但是在 Peter 的理念中，这些噪音还被赋予了信号源的含义。

我曾经用他的电路和电路板做过很多的实验电子乐器。因为我的兴趣一直都在界面上，他的电路声音好，又不寻常，让我非常心水。这之中出现过很多相对成功的作品。例如 Sidrazzi Qin，还有一个用户用这台琴做过两张专辑。

Peter  曾经半开玩笑的提出了 Cottage Made 的概念，我把它叫做是小作坊式生产，它不是 Home Made 的极小体量和手工为主的概念，又不是 Factory Made 大规模的自动化生产，而是体量介于中间。

对此我颇有共鸣，因为我自己也是这样，规模虽小，却也不担心销量（反正产量也大不上去）。这样我觉得能很好的保持自己设计的独立性。

如果要支起来个大摊子，每月不产出的话就浪费资源，产出了要是压了货也成问题。自然而然的就会影响到设计，因为要担心自己的设计是否具有普适性，可不可以适配尽量多的使用场景。这样被迫设计我不是很想做的东西。

当然小规模生产能遇到的问题也是很多的。这些年来踩的坑让我小心翼翼，但太小心又往往错过备件的时机等等。

常有用户抱怨我的产品很难买，原因也在于此。

第二批小羽刚刚投入制作，第三批正在改设计，前后推翻重来，和厂子交涉很多次，历经多少不容易。

但我仍然感谢，科技的发展，让个体的能力和创造性都无限放大。让我们这种小作坊的生产成为一种可能。