合唱、镶边和相位效果器都有什么异同？

面包

【以下文章来源于上和弦 ，作者弦姐】

相信同学们在学习混音时会经常碰到一类特殊的效果器，即调制类效果器。属于这类效果器的有合唱效果器(Chorus)、镶边效果器(Flanger)以及相位效果器(Phaser)等。

那么，这类效果器的原理是怎样的，又有着怎样的区别呢？

1.合唱效果器

合唱效果器(Chorus)是一种利用BBD电路使声音在产生延迟和音高偏移后与原始的声音相混和并输出一种柔美宽广类似于混声合唱效果的效果器。

想象一下，多人合唱与单人独唱出来的声音效果的差别主要体现在哪些方面？音量自然不必说，除了音量之外，最重要的一点也许就是不同人唱出来的歌声不可能完全同步了。

这种不同步，主要体现在音高上的不同步和节奏上的不同步。而我们的合唱效果器，就是一种能做到将一个轨道中的声音变成数轨不同步的声音的效果器。

世界上的第一台合唱效果器出现在1930年的哈蒙德管风琴上。这台琴上的“合唱音色生成器”可以生成一个新的音色，与原来的音色产生轻微的失谐。这样一来，叠加出来的音色就显得更加丰富和饱满。

从上世纪六七十年代开始，合唱效果慢慢普及了开来，并且使用阵地逐渐从管风琴拓展到了电吉他演奏的领域。

这一时期，厂家们推出了许多电吉他适用的合唱效果器，如Roland在1975年推出的Jazz Chorus Amplifier和Boss在1976年推出的CE-1合唱踏板等。

七八十年代之后，这种效果器出现在了越来越多的录音棚中，其应用领域不再局限于乐器演奏，而是成了一种在音乐后期制作中也比较常见的效果器。

一般来说，合唱效果器上都会提供三类最主要的参数，分别控制调制信号的延时时间、音高波形和调制频率。这种效果器在使用过程中比较简单，基本只涉及到合唱效果的量的大小的感受。

值得注意的是，合唱效果器并不能还原现实世界中合唱的效果，毕竟现实世界中的合唱存在着各种不确定性的因素。但是，这种调制后的音色却仍然会显得比原声更加柔和而宽广。

2.镶边效果器和相位效果器

镶边效果器和相位效果器其实跟合唱效果器的原理基本差不多，都是通过对原始信号进行一定的操作使其异于原始信号并加以混合输出而形成不同的音色。

上世纪五十年代，Les Paul通过给搁置磁带的第二个卡座的法兰盘施加压力使第二个卡座的转速降低了，这样就使得两个卡座播放出来的声音存在时间差和相位差。

对应到具体的效果器上，这种时间差和相位差分别就是镶边效果器和相位效果器所利用的效果。

其中，镶边效果器的原理就是将产生了时间差的声音信号与原始声音信号相混合输出，并且这种时间差是会被一个低频振荡器控制着实时变化的。这样一来，不同时间差带来的不同相位抵消的效果也会实时变化。

这种实时变化会产生一种类似于EQ效果器中扫频的效果，使得被调制后的声音显得失真而空洞。

而相位效果器则是将产生了相位差的声音信号与原始声音信号相混合输出，并且这种相位差是会被一个低频振荡器控制着实时变化的。这样一来，不同相位差带来的不同相位抵消的效果也会实时变化。


类似于镶边效果器，相位效果器处理后的声音会显得失真、空洞而富有未来主义的感觉，比较适合应用在机器人语音或者一些科幻片的场景之中。

在制作电子舞曲的时候，镶边和相位效果器都是一些制作人比较钟爱的效果器。如法国的电子音乐乐队Daft Punk就在他们的大部分作品中都使用了这些效果器。


3.其他的调制类效果器
除了合唱、镶边和相位效果器之外，还存在着不少其它的调制类效果器。

比如克隆(Cloner)，其原理和合唱效果器差不多，也是将原始信号复制并调制并混合输出，不同的是它可以复制出多轨信号并对每一轨都进行不同的调制之后再混合输出。


比如自动摆位(AutoPan)，这种效果器能够实时调整声音的左右摆位：

比如颤音效果器（Tremelo），可以使声音的音量实时颤动着变化：

再比如其亲戚，另一种颤音效果器(Vibrator)则可以实现音高的颤动变化：

此外，金属化效果器（Metalizer）、成双效果器(Doubler)和环形调制器（RingModulator）等也是我们比较常见的调制类效果器。

夜晨风

这些效果器都是cubase原厂的。