第八个范例的启发

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第八个范例的启发

作者 SCZ

之前的范例围绕着当今音乐理论教程中笔者认为值得与读者共同探讨的话题，其中包含古典音乐作品也有当代歌曲。都是有据可查，几乎全部来源于正规与音乐有关的出版社。据说只有蔡松琦著《流行音乐和声技法》上海音乐出版社发行，成为“绝版”①。其它的相关内容都可以从媒体上查到。

《第八个范例的启发》取材于《新概念乐理教程》第200页 5.肖邦《玛祖卡》。作者使用五线谱高音谱号记譜，调号是1=C。主音是Ⅰ=A.曲谱当中共有如下音名：
C、D、F、G、A、B。//请读者高度注意！共六个有效音名，没有“E”这个音名。
以上内容实际上就是第八个范例的已知条件。

书中第356页的答案是“5.A爱奥利亚”。

书中的要求是“分析说明以下各旋律的调式”，包括5.肖邦《玛祖卡》。
《和声法则》运用音乐理论平台上的理论观点没有了西方古典音乐理论中的“调式”概念，但是它具有的“调性表达式”远远超过西方古典音乐理论中的“调式”概念的功能。《和声法则》中的“调性表达式”与旋律无缝连接，绝对不会出现双重或多重“调性表达式”的现象。反观“西方古典音乐理论”中的“调式”概念状况就截然不同。一个简简单单的日本古谣“樱花”媒体上出现过“角调式”、“都节音阶”，甚至在“XX电子琴教程”中出现“和声小调”等等多重“调式”名称。

在《新概念乐理教程》第184页有这样一句话“教会调式共有七种，相当于由音阶的七个音轮流做为主音而构成。”，其中突出“七个音”非常明确指明教会调式是由七个音构成，当然也包括“爱奥利亚”调式。按着上述说法，5.肖邦《玛祖卡》不属于“爱奥利亚”调式。原因在于肖邦《玛祖卡》这部分旋律是由六个音名构成、不是七个音名。根据这一点，就可以认定“肖邦《玛祖卡》”不属于“爱奥利亚”调式。究竟“肖邦《玛祖卡》”应当确定为何种“调式”名称，不取决于肖邦本人以及当今的读者而是后世的专家。站在音乐理论平台看待上述问题，要简单的多。那就是，无论有无调式名称，肯定会有“调性表达式”。
对于读者来说，无论“肖邦《玛祖卡》”是何种“调式”名称，关键在于后续处理是必不可少的。问题出现在在西方古典音乐理论范围内，是依“调式”为基础，所以一旦确认“调式”有误，那么后续处理的正确性将可想而知。
值得注意的是在书中第183页论述了“调式色彩”。将七种中古调式划分为“大调类”和“小调类”两大群体。平心而论按着西方古典音乐理论标准，这种分类已经可以了。因为所谓“西方古典音乐理论”只要求定性分析以及依靠音乐现象，也就是听觉，不是运用解析方法严密的理论推导形成定量分析手段。可以说，将七种中古调式色彩分成两大类是相当粗放的。然而在《流行音乐和声技法》第269页将七种中古调式的色彩分为七种并做出七种色彩分类进行比较，明显看出在色彩的分类上更为细腻一些。即便是将七种中古调式的色彩分为七种并做出七种色彩分类，也还是不够的。有如，和声大、小调、旋律大、小调等等的色彩都没有明确。读者们完全可以理解，西方古典音乐理论体系本身不具备定量分析的条件，根本没有任何数字量，虽然有的专家提出“数字谱”的概念，实际上根本没有任何“数字”含义。仅仅依靠定性分析是无法对所有音乐作品色彩进行准确的定义，这也是许多涉及音乐理论的参考文献淡化了有关“色彩”概念的原因。
在《键盘中国论坛》中的《范例歌曲的调式与调性》一文中指出;
“伊奥尼亚调式”（自然大调）的色彩指数是+8。
而和声大调式的色彩指数是+6②。旋律大调式的色彩指数是+4。从具体数字量上看，三种大调式明亮色彩是有变化的，趋势是明亮色彩逐渐变弱。
“爱奥利亚调式”（自然小调式）色彩指数为—5。
而和声小调式的色彩指数是—4。旋律小调式的色彩指数是—1。
三种小调式暗淡色彩也是有变化的，趋势是暗淡色彩逐渐变弱。
以上四种调式的色彩指数都是在七种中古调式色彩排列的空闲位置，值得读者注意！明亮、暗淡两种色彩面向中间总的变化趋势是0，趋于“中性”,带有明显华夏传统哲学思想的痕迹。

现在，将肖邦《玛祖卡》送上音乐理论平台并作音名截取：
【B】—(E)—【A】—【D】—【G】—【C】—【F】。//缺省(E）。
∵Ⅰ=A。//已知条件主音是A。
∴肖邦《玛祖卡》的音乐组态是：
【Ⅱ】—（Ⅴ）—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】—【bⅢ】—【bⅥ】。//缺省（Ⅴ），也就是缺省属音。
造成的结果，从理论上讲无法产生属三和弦。并影响到涉及属音的所有和弦材料。这些和弦必须考虑重构非三度叠置替代和弦。

而“爱奥利亚调式”（自然小调式）的音乐组态是：
【Ⅱ】—【Ⅴ】—【Ⅰ】—【Ⅳ】—【bⅦ】—【bⅢ】—【bⅥ】。
两者的区别是（Ⅴ）与【Ⅴ】的存在与否。
由两者的音乐组态计算出色彩指数分别是：
“爱奥利亚调式”（自然小调式）是—5。
肖邦《玛祖卡》是—6。//是由于缺省（Ⅴ）造成色彩变化，两者相比较，肖邦《玛祖卡》比自然小调式更暗淡一些。
从肖邦《玛祖卡》的调性表达式的音乐组态非常清楚的看出缺省了“属音”。无法构成主——下属——属功能圈，足以证明肖邦《玛祖卡》这段旋律不属于“爱奥利亚调式”（自然小调）。

结论归纳

在《新概念乐理教程》第165页自然小调的定义中，是有E这个音级的。而在肖邦《玛祖卡》旋律中没有E这个音级，也说明肖邦《玛祖卡》不属于“自然小调式”。那么肖邦《玛祖卡》正确的说法应当属于那种“调式”名称呢？当然，必须由专家来决定。音乐理论平台能够从音乐理论上计算出肖邦《玛祖卡》的调性表达式，包括音乐组态。但是西方古典音乐理论体系中的“调式”名称定义是由人为主观决定。这一点与“调性表达式”的产生存在本质上的截然不同。


     
①请读者查阅《键盘中国论坛》“中文教材《流行音乐和声技法》”第230楼林涛的回复。
②这个数字+6是计算产生，不是人为确定。计算原理请读者查阅《和声法则》，而在西方古典音乐理论相关参考文献中无法查寻。西方古典音乐理论不支持数字量，也不承认存在定量分析。

写于沈阳长白岛