谈谈理查德·克莱德曼

huangzhixin

理查德·克莱德曼出生于法国巴黎，5岁时开始习琴，6岁时指法已非常纯熟流畅，被誉为天才，随即进入巴黎国立音乐戏剧学院学习。16岁开始演奏自作曲，得到学校音乐比赛的优胜，并以优异成绩毕业。
    理查德擅长演奏肖邦、拉贝尔、德彪西等人的作品，在古典音乐界是一颗明日之星。但是他偶然间对通俗音乐发生兴趣，不顾周围人们的反对，颜然转变方向，开始同米谢尔·沙德合作，经常出入录音室，并结识了当时法国音乐界最受欢迎的作曲家奥利佛·杜桑。由于理查德·克莱德曼不仅具有高度的钢琴演奏技巧，而且具有深厚的音乐感，深受杜桑的赏识。1977年理查德·克莱德曼为电视配乐，独奏了《水边的阿狄丽娜》，立时引起轰动，电视台设立专线电话以应付纷至踏来的咨询，各唱片行内拥挤着要求订购此唱片的顾客，唱片公司为满足市场需求不得不火速加制了80万张唱片，理查德·克莱德曼一举成名。自此以后，他那流畅华丽的钢琴曲犹如一股席卷全球的旋风，由斯堪地纳维亚半岛远播至南非，又从欧美大陆传到亚洲各国。《水边的阿狄丽娜》之后，理查德·克莱德曼又推出大量优秀作品，如《致艾德琳之诗》、《秋日私语》、《心曲》、《太阳永上云端》等，进一步提高了他的知名度。他以华丽的音色、优雅的旋律和俊美的形象，为自己确立了理查德·克莱德曼钢琴曲的独特风格，登上了明星宝座，被誉为世界现代钢琴王子。1990年，法国电视一台“90之星”评选，理查德·克莱德曼以一曲经过杜桑改变的《致艾德琳之诗》当选，获得世界唯一的金钢琴奖。随后，他用这架钢琴与詹姆斯·拉斯特合作录制了《太阳永上云端》。
    至1999年，克莱德曼共录制出版了816首钢琴曲（其中218首为创作曲），在全球的唱片销售总量达八千五百张，取得了70个白金唱片，265个金唱片的佳绩。他在59个国家举办了近1400场现场演出和500多场电视音乐会。
    克莱德曼是目前世界上改编并演奏中国音乐作品最多的外国艺术家，仅中国内地，他便先后六次举办巡回演出，访问了十八个城市，演出场次达36场，场场爆满，现场观众人数超过了50万人次。他改编演奏并出版的乐曲包括《红太阳》、《一条大河》、《梁祝》，以及《花心》、《爱如潮水》等流行音乐，98年下半年他还在全球推出专门为中国谱写，并与中国小钢琴手合奏的最新作品《魅力中国情》和《神秘小孩》。

愤怒的馅饼

呵呵 理查德的曲子确实不错，很适合普通人步入音乐的大门。在80年代早期中国刚刚打开大门，走向世界时，理查德的音乐确实给封闭已久的中国音乐带来了一股清新的空气。听了10多年样板戏、革命歌曲、苏联歌曲的国人，不可避免得迷上了这个来自法国，金发碧眼的“王子”   理查德在中国的成功，是天时地利人和～

但现在，理查德在中国，被捧得实在是太有点离谱了。理查德的通俗钢琴作品虽说旋律优美、简洁明快，但几乎听不出他对音乐的理解、表达，感觉就像一台精确的机器，在按照预定程序按部就班地表演音乐。现在大多数人对理查德的崇拜，我觉得是一种怀旧情节，人们往往对“有史第一人”印象深刻，而理查德在中国就是通俗钢琴的“第一人”“始祖”...

不知道大家有什么想法

golden521

原贴由 季风季节 发表于 2004-8-25 04:31 PM:
呵呵 理查德的曲子确实不错，很适合普通人步入音乐的大门。在80年代早期中国刚刚打开大门，走向世界时，理查德的音乐确实给封闭已久的中国音乐带来了一股清新的空气。听了10多年样板戏、革命歌曲、苏联歌曲的国人 ...

很有道理,不过他的作品确实有很多经典之作!记得小的时候特喜欢他的钢琴曲,也真的很好听!<星空>,<水边的阿狄丽娜>(就是<致爱得琳的诗>)等作品太吸引人!而他凭着娴熟的钢琴技巧(因为那时只知道克莱得曼)和靓丽的外貌赢得了很多少女的心!成为她们心中的第一偶像!而那个时代的电视广告或电视散文也基本是用他的曲子作为背景音乐!所以他在中国的成功并不算偶然.他也算是在中国最有知名度的钢琴演奏家了(在老百姓眼中)!有很多人说他的作品没有难度,然而他就是凭着这种古典与流行相结合的产物,赢得了大众的心!(其实在大多数人中,能在音乐厅里坐住,去欣赏古典钢琴的人并不是很多,能真正听进去的就人就更有限了!)
我觉得能让多数人接受的作品就算不错的了,如果专家和大众都认为好的作品则可以算做经典载入史册了!!
现在的理查得的作品相似的地方很多,多少还留有从前的影子,<魅力中国情>还不错,比较喜欢!也许是关于中国,心情不一样吧!
还是喜欢从前的理查得,年少的我,痴狂的着迷于他的音乐,听过之后有中特殊的感觉,有喜悦,也有忧伤(不知道算不算是共鸣)!这也是影响我对音乐(特别是键盘乐)的喜爱的原因之一了!
以上都是自己瞎说的,不代表任何人的观点,说错或不好的地方请见谅!别损我就行,呵呵;)

愤怒的馅饼

早期的作品比如《星空》《秋日私语》等确实不错，但后来就善乏可新了。理查德专门为中国演奏的《东方红》 《茉莉花》等太一般了，不知道编曲的人是法国人还是中国人，但是这个编曲的人对中国的五声音阶肯定不甚了解，很多和声的解决得都非常别扭.

killorkiss

我觉得理查弹那个伤心太平洋是不是有点恶俗啊？

菠萝吉他

小时侯喜欢听理查德,越大就越不喜欢了! 一直比较喜欢凯文柯恩的作品! 还有丹尼瑞特,法兰克米尔斯的作品~~

月亮与六便士

我喜歡hanz.zimmer的交響+電子，牛角大盜的囂張+死亡，slash的solo，scotter的fusion.......

claydodo

不知各位究竟听过多少首老克的曲子？如果是只听过所谓的《三部曲》的话，恐怕能喜欢上他已经很难得了。
说他的曲子近似，的确有一部分和声是很像，但这只是他弹过的一千多首曲子的一小部分。说他的曲子机械，实际上是对他曲风的一种误解，实际上他是与小乐队合奏时的弹法，很有一种吟哦的味道，虽然曲子极其简单（尤其是所谓的“三部曲”），但每一个音必是仔细推敲，精心酝酿，铿锵浓郁，回味无穷，很像葡萄酒的味道。
大家也可以去听一下他的一些独奏曲子（虽然比较少，但偶尔在某张专辑中出现，确是画龙点睛），很有浪漫主义钢琴风格。比如《亡命之徒》专辑中最后一首略带忧伤的独奏<结束the ultimate>，成为整张专辑的洒脱的前9首曲子完满的结尾。
关于他的中国曲子，也有几点值得一说：九十年代初他刚来中国时，对中国的曲风当然不会很熟悉，但《太阳红》一曲却改编的清新自然，很是经典，到后来出到《永恒的约定》专辑时已经是驾轻就熟了，但《伤心太平洋》一曲我也很不喜欢，原曲也不喜欢，的确比较恶。后来又有《魅力东方情》专辑，此辑与他早期的〈埃莲娜〉（即《蓝色协奏曲》现在国内市面上又可找到）风格很像，极为清新细腻，但又多了几分潇洒。最近的一张中国专辑〈新时代〉更是不一样，很大胆的风格。
推荐专辑：
〈亡命之徒〉
〈为爱而爱〉
〈时空琴迷〉
卡彭特专辑
数张古典专辑
阿巴精选
与last乐队合作的3张专辑
星座物语
秋之祈祷
古钢琴
探戈
拉丁
土耳其
等等，这些专辑展示了老克真正的风采，
而且实际上老克的不少曲子的编配可以作为不错的电子琴演奏范例（尤其是数不胜数的欧美（包括拉美）的流行歌曲），有一些著名的歌曲恐怕还是由老克最先介绍给我们的，比如那首〈贝古依乃的出发〉（其实原文是Begin the beguine,翻译成〈开始贝圭英〉更合适，就是那个“三部曲”〈星空〉集中的）这里有个来自www.svpworld.com论坛的电子琴版的midi，大家可以听一下

------------
欢迎大家来bbs.cyueqi.com论坛中的克莱德曼专区做客

golden521

Kevin Kern我也比较喜欢，特别是那首Bittersweet，我比较喜欢！！
老克的作品有很多，说的当然也不是只那三盘专辑了！柴尔达斯舞曲Czardas，是个不错的曲子，没功底是弹不出效果的！！难度好象挺高！

art777zw

理查德·克莱德曼是通俗的产物、市场的选择。
弹古典无法登峰造极，另辟奚径已经成名。
他带着大众上了一级台阶，让无数的人开始喜欢并学习钢琴，这就是他最大的贡献。

adi_kd

说的有理，加分！

art777zw

呵呵，谢了！
偶然发现了这个坛子，高人众多，望多交流！

cathy-soongc

记得理查德来中国时，我们正好在念高中，当时那曲《献给爱丽斯〉，如天籁之音，前面几句人人都会哼一点。我们年级有个考师范音乐系的，那这首曲子来练习。当时见他的纤纤细指如蝴蝶一般在琴键上（学校的凤琴）飞舞时，心里就拿定了主意。等以后我有孩子了，我一定要让她学琴。所以，等我有了孩子，发现她多少有一点音乐细胞时，我毫不犹豫得让她学琴了。哪怕他只能学到理查得十分之一的技巧，我就非常满足了。所以现在当我听女儿弹琴时，心里也在感激理查德。是他把音乐平民化了。

chinargy

希望大家去看看中文网站
http://bbs.cyueqi.com/list.asp?boardid=88

过路天使

理查德·克莱德曼最大的贡献是促进了中国的一次钢琴销售热潮 以及一大批琴童的出现