触键与表情

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　（美）克拉伦斯．格．汉密尔顿　
　　　　　　　　　
　　　　　　声部层次
　因为钢琴可以奏出几个声部并常常需要模仿整个乐队的效果，所以就应该让各个声部在整体位置中形成一定　的位置关系，突出主要声部，
　　因此演奏者要善于随机运用各种触键方式，每种触键素产生的音色都应相应代表管弦乐队中的某种乐器，
　　比如，指力的触键音色与纤细的长笛相近
　　手力的触键音色与灵活流畅的小提琴音色相近
　　臂力的触键音色与明亮的单簧管音色相近
　　全臂触键可以发出圆号般洪亮的音响
　　　
　　　　　　力度对比
　　自贝多芬时代以来，力度对比的幅度日宜加大，贝多芬虽然举止粗俗，不拘小节，却受到最有教养的上层社会的热烈欢迎，因为他的手指一落在键盘上，听众立即被一种前所未闻的，由强烈的对比所形成的，具有丰富表现力的音响所激荡，　突强，渐强，减弱，等，当然这些对比效果来表现的乐曲主要是那些沙龙式的作品．
　　与此相反，朦胧的印象主义小品则很少出现强音量的对比，如德彪西的＜月光＞这类乐曲如同精巧的中国瓷器，是不堪一击的

[ Last edited by jggyz on 2004-3-24 at 14:48 ]

霸气

触键音色有这么神奇。