[转帖]中国流行音乐30年创作回顾与思考-付林

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30年历史足印，蓦然回首，谁在“灯火栏栅处” ？30年岁月流水，几经反复、几经曲折，极目眺望，谁在弄潮？今天让我们轻轻地翻开历史，共同回顾和思索流行文化这三十年音乐，有些激情、也有些遗憾；有些兴奋，但也有些平淡！

音乐则是时代记忆的开关，要忘记也难！

【大背景】

    中國现代音乐已走过百年历史，而流行音乐，从上海黎锦晖1927年创作第一首《毛毛雨》和1928年创建《中华歌舞团》算起，已走过了80年。从大中华地区讲，在台湾、香港、新加坡等地区流行音乐从未间断过，而在中国大陆近60年来，则经历了“红色歌曲”、“革命歌曲”为主体的30年，断了娱乐性质的流行音乐，但并不缺流行。之后，是中国“改革开放”的30年，喚醒了久违的流行音乐！30年对人生来说，真的是个大数！

音乐背后最大支撑，是生活，是文化，是经济，是政治。

    当1976年10月粉碎了“四人邦” ，1978年十一届三中全会提出“改革开放”国策时，全國欢欣鼓舞，在巨大的政治变革的时候，那首韩伟作词施光南作曲的《祝酒歌》给了亿万人心灵的慰藉！全国到处充满生机。那首晓光作词施光南作曲的《在希望的田野上》应运而生，唱遍大江南北。

一、1978到1985年流行音乐第一波。

    那时的流行音乐还是文化中的“非常道”，我称之为“非主流”“次主流”的流行音乐萌生、开拓期。因为，此期间是革命歌曲、红色歌曲向抒情歌曲、流行歌曲转換的颠覆性大时代！虽然遇到巨大阻力，但是谁也无法逆转，政府机构及主流媒体有选择地评比、推荐了十五首获奖歌曲等等，已成为健康音乐文化的主流。以施光南为首的充满历史责任感的音乐家，写出象“祝酒歌”、“在希望的田野上”、“打起手鼓唱起歌” 充满时代特点的抒情歌曲；王酩则以电影为载体写出“边疆泉水清又纯”、“妹妹找哥泪花流”、“绒花”、“被爱情遗忘的角落”一批优美动听的伤情歌曲；王立平则以电视为载体写出“太阳岛上”、“大海啊故乡”、“牧羊曲”、“红楼梦”等桧炙人口的抒情歌曲；谷建芬则以演出舞台为核心，写出“校园的早晨”、“那就是我”、“年轻朋友来相会”等抒情流行歌曲。在他们为代表的新新音乐人强力沖击下，许多老音乐家象吕远、生茂、唐诃、铁源、魏群、金凤浩等人也写出“牡丹之歌”、“在那桃花盛开的地方”、“十五的月亮”、“我们的生活充满阳光” 等时代主流音乐。我们也有理由说这些作品也是广义的流行！尽管我们从严格意义分类它们还不能归于流行音乐范围。但此时期的抒情歌曲与轻音乐一样已成为人们生活聆听的主流。

1980前后的流行音乐第一波，谁在中流击水？！

    其创作特点是：新鲜、浪漫、轻柔、真情、愁怨、无奈…充满生气，也充满缠绵与自我。这和当时流行的“太阳镜”、“喇叭裤”、“三洋立体声手提录音机”、“红绵吉他”、“霹雳舞”、“迪斯科”、“茶座”、“歌舞厅”等所有时尚生活所呼应，1979年 “广州太平洋影音公司”引进24轨立体声录音生产线，到1982年，北京农业电影制片厂录音棚引进立体声录音系统都成为音乐生产的科技推动力！创作群体发生裂变，从团队的围城走向社会，从词曲创作单一化走向制作生产复合流程。种种成为流行音乐重生的基础要素。

打开了门窗才会涌进新空气！

    催生着國内流行音乐的第二要素则是信息传播，邓丽君以她那婉约轻柔的演唱征服了亿万听众，那些美丽动人的民谣流行，如“天黑黑”、“刮春风”、“小城故事”、“月亮代表我的心”、“甜蜜蜜”、“南海姑娘”、“襟裳岬”等几百首歌曲讯速流传！在批判与阻碍之中，锐不可当！以流行音乐的艺术形象，随风而来，这是最早启开两岸文化的美丽的“影子使者”，后称“邓丽君现象” 。当然还有管理层也接受的校园民谣，如“童年”、“外婆的澎湖湾”、“走在乡间的小路上” 以及“龙的传人”等歌曲。此时还有影响中国流行音乐较大的日本歌手影后山口百惠“绝唱”民谣，及流传很广的“北国之春”、“姿三四郎”、“草帽歌”等歌曲。部分学生还流传着美国乡村、摇滚音乐的打角唱片……。

    在巨大政治、经济新浪潮冲击下，一方面受到外来港台、欧美音乐的强大引诱，受到象邓丽君、山口百惠、刘文正、谭咏麟及披头士、杰克逊、麦当娜等名星巨大影响；另一方面受到较主流抒情歌曲带动，受到象李谷一、朱逢渤、郑绪岚、蔣大为、彭丽瑗、殷秀梅、董文华等国内主力名家的影响，流行音乐开始艰难缓步生成！并以微弱的声音和强大磁力进军文化市场！在缺乏主力传媒支持下，却在空前活跃唱片（磁带）产业以及演出舞台走穴市场热心推动下，流行音乐带着草根性挤向次主流快车道！

【回顾榜单】

在上述大背景情下，和文化环境下，让我们快速回顾1978---1985流行音乐第一波，中国流行音乐复甦和重生的时期，演唱还原以真声为主体，创作以民谣体为主体，乐队以电声为主体，反映着都市、时尚、人文生态。：

民歌演唱代表人物李谷一在1980年元旦前夜演唱的《乡恋》（马靖华词/張丕基曲）轰动歌坛，她突破传统演唱吸收了邓丽君、山口百惠柔腔气声，让听众有个全新听觉认识，从此有了通俗民歌概念，虽然她仍然不是流行唱法，但她具有流行歌唱元素，而作品的延续30年代的旋法线条，釆用探戈节奏，具有怀旧感的都市民谣风格。
学过美声的苏小明演唱的《军港之夜》（马金星词/刘诗召曲）流传全國，她对传统唱法的反叛，遗弃声音表现，返璞归真，平白自然，收到意想不到的效果。而作品的语意化、人文化表现及旋法西洋化，简洁民谣体线条使人更易传唱。
而学过二胡的程琳成为第一个少年童星，13--16岁期间演唱《小螺号》（付林词/曲）和后来的《童年的小摇車》（付林词/曲）《熊猫咪咪》（侯德健词/曲）共三张专辑，成为邓丽君式、西德“英俊少年”童星的流行唱法第一人。
从事舞蹈专业的朱明瑛演唱《大海啊故乡》（王立平词/曲）《角落之歌》（凯传词/王酩曲）成为歌舞流行表演代表人物。她的原唱歌曲旋律上口，感情真挚成为大众喜爱的主要原因。
第一个以演唱校园歌曲的组合王洁实谢莉斯也演唱不少原创《祝愿歌》（付林词/小模曲）《清晨，我们踏上小道》（韩先杰词/谷建芬曲）而影响一代人。
而另一位二胡手、演唱欧美乡村音乐著称的成方圆也演释了《虾球传》（马丁曲）、专题音乐片《九州方园》插曲；
还有上海歌手沈小岑演唱的《请到天涯海角来》（郑南词/徐东蔚曲）；
江苏15岁姑娘朱晓琳演唱《妈妈的吻》（付林词/谷建芬曲）；
广州刘欣茹演唱《父亲》（毕晓世曲）；
北京少年校园歌手常宽演唱《奔向爱的怀抱》（常宽词/曲）；
安徽吉他歌手张诲波演唱《人生小站》（王小龙词/付林曲）；
周峰演唱《夜色阑珊》----。
他们与缺少原创但是依赖港台歌曲而影响颇大的李玲玉、张行、张蔷、张蝶、赵莉、吴涤清、蔡妙甜、吕念祖、郁钧剑、段品章、张晓梅、王小菁、王方芳等歌手形成第一代歌星群，累计录制过上千万盒磁带专辑，并活跃在大、小舞台上，形成流行乐坛灿烂风景线。

1980年创作的《乡恋》、《军港之夜》、《小螺号》等歌曲，我们有理由说其作品具有流行歌曲标志性开山之作。

而苏小明、程琳琳、朱明瑛、成方园、王洁实谢莉斯等人成为新时期第一代歌星的开拓者。

从以上事实看创作，显然离不开歌手的生成与唱片业的兴起，是立体声磁带的传播推动了流行音乐第一波！而谷建芬、王立平、王酩、張丕基、付林、刘诗召、小模、马丁、许鏡清等作曲家，词作家晓光、王健、凯传等人也都涉足或挺进了流行音乐，以及老音乐家时乐濛、王昆等人幕后推手为中国流行音乐重生，顶着巨大压力，甚至面对批判而抒写着音乐新篇章。

二、1986---1990流行音乐第二波。

【背景】处于文化粗糙的多元状态，唱片公司繁生，是历史上最严重的翻版、盗版时代，盒带生产和歌舞厅的繁荣，养育了一代职业歌手，电视传媒跃上潮头成为推动明星超级舞台，电视大赛开始专业分类，即三种唱法细划提升了流行音乐的认定地位。晚会歌曲、影视剧主题歌曲、唱片歌曲成为三大新兴艺术市场的需求方。

    期间，香港组织了《明天会更好》的大型演唱会，港台每年各类“排行榜”如火如荼，而苏芮、齐秦、童安格、王杰、费玉清、费翔、姜育恒、千百惠、梅艳芳、谭咏麟、张国荣、张清芳、伊能静、小虎队等明星仍是唱片发行的主流。

【回顾榜单】

创作出现民歌体流行和搖滚作品。“西北风”成为主流。

1986年5月期间，百名歌手为国际和平年演唱的《让世界充满爱》（陈哲小林王健词/郭峰曲）成为第二波走向主流创作的繁荣期。与国际文化牵手，呼应了美国45位巨星为非洲灾民举办的《四海－家》大型义演活动，《让世界充满爱》词曲作家代表着新生代的成熟。
5月9日大型演唱会上，崔健乐队以崭新精神状态爆场，《一无所有》（崔健词/曲）赢得了全场最多最热的掌声，一个中国式的搖滚从地下走向台面，宣告着广义的搖滚流行诞生。从此也拉开“西北风”的浪潮。
次年，程琳演唱的《信天游》（刘志文侯德健词/解承强曲）唱响全国。
由范琳琳、杭天琪、胡月、那英、韦唯等歌手演唱的《黄土高坡》（陈哲词/苏越曲）、《我热恋的故乡》（孟广征词/徐沛东曲）、《十五月亮十六圆》（张藜词/徐沛东曲）、《山沟沟》（毕晓世曲）《认识你的时候》（陈哲词/付林曲）《心愿》（任志萍词/伍嘉冀曲）等 “西北风民歌流行”成为一个时期的热门歌曲。
刘欢、孙国庆、张伟劲、范琳琳、李娜、傅笛声等反复演唱影视《红高梁》、《雪城》（李黎夫曲）、《便衣警察》（雷蕾曲）、《黄土地》（赵季平曲）、《篱笆·女人·狗》（张藜词/徐沛东曲）等插曲，形成“西北风”强力风心。
除了“西北风”之外，毛阿敏演唱的50集《渴望》（雷蕾曲）也成为热点。
苏红在“春晚”和“央视大赛”（第一名）中演唱的校园民谣《我多想唱》（谷建芬曲）、《小小的我》（王健词/付林曲）也流行一时。
许丽丽在“央视大赛”（第一名）中演唱的《春天的故事》（邹友开填词）一夜成名。
朱哲琴演唱的《一个真实的故事》（陈哲、陈雷词/解承强曲）成为当时各类声乐比赛的热门歌曲。
陈汝佳在“春晚”和“央视大赛”（第一名）中演唱的《故园之恋》（李川、亦尘词/付林词）唱遍大江南北。
毛阿敏在“春晚”演唱的《思念》（乔羽词/谷建芬曲）《烛光里的妈妈》（李春莉词/谷建芬曲）而奠定她在歌坛实力派地位。
胡晓晴在“春晚”演唱的《春天的钟》（王酩曲）成为“春晚”压轴歌。
韦唯在“春晚”演唱的《相聚在龙年》（曹勇韩伟词/付林曲）《爱的奉献》（黄奇石词/刘诗召曲）也使她成为实力派歌星代表人物。
臧天朔演唱并创作的《心的祈祷》《朋友》也成为各个歌舞厅必唱曲目。
田震演唱了《最后时刻》（董兴东曲）振撼着首都体育馆。
期间的崔健ADO乐队、唐朝乐队、黑豹乐队、常宽的状态乐队、 “呼吸”“女子”“1989” 等摇滾乐也贡献不少非主流作品。
期间还盛行迟志强热，《囚歌》《悔恨的泪》及“大冲击大流行” 等专辑，掀起通俗市井歌曲流行漩风。
1990年以“亚运会”热而结束此波，有刘欢、韦唯演唱的《亚洲雄风》（张藜词/徐沛东曲），有杭天琪演唱的《黑头发飘起来》（剑兵词/孟庆云曲），有朱哲琴演唱的《亚洲的太阳》（侯牧人曲），有林萍演唱的《拥抱明天》（陈小奇词/毕晓世曲），有毛阿敏演唱的《都是一个爱》（邹友开词/付林曲）等运动歌曲的流行。
老一代谷建芬、付林、温中甲、马丁、许镜清等作曲家仍然充满活力，新一代郭峰、苏越、徐沛东、雷蕾、李黎夫、伍嘉冀、臧云飞、解承强、金巍、董兴东、侯牧人等，都成了流行音乐创作的主力军。而词作家乔羽、张藜、王健及陈哲、陈小奇、甲丁、黃小茂也成为词界领弦新锐。

三、 1991---1999流行音乐第三波。

【背景】邓小平南巡，深化改革开放大好形势，歌手除了依赖电視传媒“晚会”“大赛”外，比欧美晚了十年的MTV音乐电视开始以崭新面貌推动了原创，同时各地电台的“音乐歌曲排行榜” 盛行，为流行音乐多元化，歌手个性化，更新換代起到巨大推力作用。此时，偶像派歌手与实力派歌手泾渭分明，原创作品开始年轻化、商业化。此期间的港台歌星“四大天王”张学友、刘德华、郭富成、黎明，还有陈淑桦、黃莺莺、潘美辰、潘越云、张雨生、林忆莲、周华健、張宇、张镐哲、赵传、任贤齐、孟庭玮等群星以及作品的影响仍占据唱片、演出的半壁江山。

【回顾榜单】

作品体裁多样化，“小我”与“大我”并行，民谣流行与传统流行并行。

杨钰莹以其清纯甜美演唱了“外来妹”的《我不想说》（李海鹰曲）、《让我轻轻告诉你》等歌曲，尹相杰、于文华演唱的《纤夫的爱》（崔志文/万首曲），火风演唱的《大花轿》，江涛演唱的《愚公移山》（卞留念曲）而成为九十年代“乡村民谣流行”的代表人物。
老狼、朴树分别演唱的《同桌的你》（高晓松词/曲）、《白桦林》（高晓松词曲）成为“校园民谣流行”的代表人物。
艾敬、李春波、孙浩、谢东分别演唱的《我的1997》（艾敬词/曲）、《小芳》（李春波词/曲）、《一封家书》（李春波词/曲）、《中华民谣》（冯小泉词/曲）、《笑脸》（陈翔宇曲）成为 “城市民谣流行”的代表群体。
老兵演唱的颂今词曲的军营民谣也在部队中流行。
刘欢演唱的《弯弯的月亮》（李海鹰词/曲）、影视插曲《千万次的问》（刘欢曲）、《好汉歌》（易茗词/赵季平曲）、《从头再来》（陈涛词/王晓锋曲），还有后来的《你是这样的人》（宋小明词/三宝曲）。影响整个年代。
田震演唱了《野花》、《干杯朋友》（杨海潮词/曲）、《执着》（许巍词/曲）奠定了她在歌坛主力地位。
毛宁演唱的《涛声依旧》（陈小奇词/曲）、《晚秋》，还与张咪分别演唱的《蓝蓝的夜蓝蓝的梦》（张海宁词/张全复、毕晓世曲），使他成为青年人偶像。
期间，古典流行开始抬头，不仅有《中华民谣》《涛声依旧》，还有屠红刚演唱了《中国功夫》（宋小明词/伍嘉冀编曲）、《霸王别姬》（陈涛词/冯晓泉曲）、《精忠报国》。
朱哲琴演释的《阿姐鼓》（何训友词/何训田曲）代表着中国世界音乐创作走向了世界。
李娜、李琼分别演唱《青藏高原》（张千一词/曲）、《嫂子颂》（李文歧词/张千一）、《山路十八弯》（佟文西、尹建平词/王原平曲）都形成俗称“民通”的民歌流行风格。
那英演唱的《山不转水转》（张藜词/刘青曲）、《雾里看花》（阎肃词/孙川曲）、《征服》（袁惟仁词/曲），并与王菲合唱《我的1998》（肖白曲）、与孙悅分别演唱的《祝你平安》（刘青词/曲）、与田震分别演唱的《好大一棵树》（邹友开词/伍嘉冀曲）。使她跃升为新生代的实力派代表人物。
毛阿敏演唱的《光荣与梦想》（晓光词/刘青曲）、《同一首歌》（陈哲、胡迎节词/孟卫东曲）也影响至今。
孙悦、陈明、朱桦、何静、周彦泓、王菲菲、陈琳、江珊等人，还分别演唱的《心情不错》（甲丁词/卞留念曲）、《好人好梦》（樊肖斌词/ ）、《快乐老家》（浮克词/曲）、《为你》（浮克词/曲）、《寂寞让我如此美丽》（妮南词/刘彤曲）、《我怎么了》、《北方》、《家园》（李杰曲）、《又见茉莉花》（张宏光曲）、《水中花》（李杰曲）、《你的柔情我其实不懂》、《梦里水乡》等一批力作。
林依伦、黄格选、戴军、高林生、景岗山、罗中旭、郑钧等人分别演唱了《爱情鳥》（张全复曲）、《开满鲜花的月亮》（张全复曲）、《春水流》（苏越曲）、《阿莲》、《牽挂你的人是我》（杨湘粤词/李汉颖曲）、《我的眼睛只有你》（三宝曲）、《星光灿烂》（罗中旭词/曲）、《回到拉薩》（郑钧词/曲）等很有影响的作品。
孙楠、满文军、李泉分别演唱的《不见不散》、《红旗飘飘》（乔方词/李杰曲）、《懂你》（薛锐光曲）、《走钢索的人》（李泉曲）。
陈红、甘苹、白雪、周冰倩、俞静、瞿颖、谢雨欣分别演唱了《小桃红》、《大哥，你好妈》（陈小奇词/曲）、《千古绝唱》（左林词曲）、《真的好想你》（杨湘粤词/李汉颖曲）、《楼兰姑娘》（杨海潮、付林词/付林曲）、《香港别来无恙》（雪宁、李川词/付林曲）、《加速度》、《将爱情进行到底》（小珂曲）在大小排行榜上均有不俗的表现。
还有轮回乐队、罗琦的指南针、窦唯、蔚华分别演唱的《烽火扬州路》、《选择坚强》、《艳阳天》、《现代人》也在弥补摇滾歌曲的弱势。
韩磊在电视剧中演唱了《走四方》（李海鹰词/曲）、《天蓝蓝海蓝蓝》（周振天、付林词/曲付林曲）等影视插曲而异军突起。
    此波十年，出现一批新人新作，陈小琦、陈涛、宋小明、乔方等新词风为流行音乐带来了更加贴近人文气息和现代时尚意识。而象刘青、张千一、三宝、李海鹰、张全复、毕晓世、张宏光、薛锐光、王晓峰、卞留念、肖白、李杰等中青代作曲家、音乐人成为九十年代流行音乐创作主体。

四、2000---2008流行音乐第四波。

【背景】人类经历了跨越千年的历史，中国政经达到空前稳定，正从大国向强国迈进，世界经济一体化，文化讯信交流已走向同一个平台，互联网的出现，数字化的牽领，使音乐艺术传播更加便捷，流行音乐流速、节奏更快，我们将面对的不仅是“港台”音乐竞争，而是欧美的强势流行文化的无障碍输入，“R&B” 音乐、“雷鬼”音乐、“饶舌”、“嘻哈”同都市墙上涂鸦、狂热篮球、兴奋剂、毒品，以及西方生活方式溶进年轻人的生活。而李玟、张惠妹、蔡依林、萧亚轩、许茹芸、陶吉吉、周杰伦、王力宏等歌星影响着中国大陆音乐市场。

【回顾榜单】

韩红演唱的《我的家乡日格则》（韩红曲）、《天路》（屈塬词/印青曲）、《天亮了》（韩红曲）和翻唱《青藏高原》、与孙楠演唱的《美丽的神话》，在残奥会上与刘德华演唱的《和梦一起飞》使她成一跃成为歌坛上实力派代表。
孙楠演唱的《拯救》等作品使他的歌唱如日中天。
谭晶演唱的民歌流行《在那东山頂上》（张千一曲）和《蔓延》（李海鹰曲）以及她的跨界歌唱，使她成为“民通流行”的代表。
汪峰演唱并创作的摇滚流行《飞得更高》《怒放的生命》使他成冲出摇滚的最有魅力的男歌星。
韩磊演唱的影视剧插曲《等待》《向天再借五百年》使他确定了最有实力的男歌手。
还有沙宝亮演唱的《暗香》（陈涛词/三宝曲）《蒙娜丽莎》艺术流行和拉丁流行、
刀郎创作、演唱的《2002年第一场雪》
陈红等人演唱的《常回家看看》（车行词/戚建波曲）新民谣。
杨坤演唱的《无所谓》《兄弟》、
陈坤演唱的《月半弯》、
张靓颖演唱的《天下无双》《画心》、
周笔畅演唱的《浏阳河》、
爱戴演唱的《彩云追月》、
韦嘉演唱的《朴啦啦飞》、
凤凰传奇演唱的《月亮之上》、
雪村演唱的《东北人都是活雷锋》、
庞龙演唱的《两只蝴蝶》《你是我的玫瑰》、
杨臣刚演唱的《老鼠爱大米》、
马天宇演唱的《该死的温柔》、
王蓉演唱的《我不是黃蓉》等等成为第四波歌坛主力群体。
萨顶顶演唱的《万物生》世界音乐再次走向国际。
其间：产生了影响很大的羽·泉组合、阿里郎组合、彝人制造组合、蝌蚪合唱团、冯小泉·曾格格器乐组合、女子十二乐坊等新音乐形式是第四波最大亮点。
群星演唱的《北京欢迎你》、周华健演唱的《我是明星》等是2008年影响最大的作品。
刘欢与萨拉布莱曼演唱的29届奥运会主题《我和你》也成为2008年影响世界之作。
    流行音乐笫四波特点，产量俱增，网络歌曲跃上潮头，并挤入快车道！创作多元化，各种组合演唱等形式更加成熟，创作群体不再局限在象三宝、小珂、王晓峰、卞留念、陈彤、捞仔等少数音乐人的圈子，一批名不见经传的青年人成为音乐生产不可忽视的力量！

   
流行音乐30年创作思考是：

    建国前田汉、聂耳写出了国歌《义勇军进行曲》，到新中国成立后的前三十年中，王莘创作的《歌唱祖国》，这是两个里程碑式的代表作品，无容置疑，其一首等于一万首！流行歌曲至今也无法去和政治歌曲、红色精典去比，甚至也无法与抒情歌曲、精典创作民歌去比。在有些遗撼之中，我们应当欣慰，应当高兴地看到30年改革开放给音乐带来的根本性变化，就是流行音乐的重生与发展，并且有无数阶段性影响很大的优秀作品。

30年还有哪些思考呢？

1.      流行音乐关健在于流行！

纵观30年创作能留下印象的作品，能流传，在卡拉OK久唱不衰的歌，则大部分旋律属于通俗化特点，即民谣性（乡村民谣、校园民谣、城市民谣、军旅小唱）。它是村歌，但走向了城镇；它是校歌，但带着乡村的挚朴；它是都市吟唱，还打着抹不去中国乡俗烙印。因为中国人大多数仍是农村出身和血液里流着中华传统文化的基因所至。获得成功后的音乐人往往走向艺术流行，使之，真正大众喜爱的流行，永远处于低端产品所至。

2.      流行音乐表现内容的生活化本质。

流行歌曲它难以呈现思想深度，但它必须贴近生活，贴近内心，反映人文关爱。流行歌词一定有当代青年人的语言、语境、语意和情感、心声。过去说“一首歌等于上一堂课” ，而富雷斯说：“一首歌就是一次表演，歌词是表演中的道白，语言和语言行为，它不单承载语意学和政治的意义，而是一组声音的结构，感情的记号，角色的印痕” 。使之成为人生哲理精典语句，甚至替代了现代诗的作用。

3. 说生活方式不如说市场方式决定着流行音乐流向。

客观存在决定着适者生存和音乐方式的选择，那就是：

直接服务A平台，有演唱会现场；夜总会舞厅歌厅现场；交易会促销会现场；各类庆典活动场；及酒吧娛乐现场的各种需求。间接服务B平台，有很大影响的电视晚会、娱乐栏目演出；电影电视剧歌曲录制；CD、MV制作发行；网络歌、彩铃、手机音乐制作的需求都改变着流行音乐方式的创新变化。当粗俗、低俗与媚俗歌曲出现时，当然有文化环境的原因，医生打针中毒不是针的问题，而是药剂的问题。歌厅也罢，网络也罢都不重要，完善制度监管很重要，就象“问题奶的事件” ，但最关健是利益驱使，人心不轨，丧失道德底线！这是国民整体教育问题。当然流行音乐创作主体还是健康的！音乐人还是自觉的！

4. 音乐“聆听方式”的改变。

使音乐从可控性发展到不可控性！人类从1888年柏林纳发明为碟式留声机，到1940年利用磁带录音，到20世纪末数字产品不断更新換代，QQ、硬盘、mp3的出现都为流行音乐传播起到了推波助澜的作用。聆听方式已跳出音乐会的单一传播渠道！“自由选择”将挤兑主流音乐传统方式。其创作结果是：“权贵音乐”、“假贵族音乐”、脫离生活的“概念歌曲”均将受到抛弃！人们将在 “流音”中享受自由的空间与时间！

5. 21世纪初始，音乐创作与制作量成倍增长，显现生产过剩的趋势。

其特点为：

(1) 电脑制作数字化，产生无数电脑音乐制作人，促进了音乐人更新換代。流行音乐制作群体形成，机械生产、批量成品也使艺术作品走向了国际化、同一性。

(2) 电脑录音系统家庭化，降低了音乐合成录音成本和门槛，使公司、音乐制作人、歌手都成为音乐生产者。音乐创作将更加参差错落，良莠不整。

(3) 互联网、彩铃的广泛应用使歌曲与歌手无门槛地走向第四媒体平台而闻鸡起舞。

6. 开放式全球化与封闭式本土化，同样会带来文化艺术的“趋同性”“复制性”。

30年的创作，我们用了相当多的时间，在打着“保护”的牌子下，在去所谓“民族”性同一化时，颠覆着自我不断复制创作思想；而今正面对时尚创新的招牌下，提醒自己别坠入欧美强势文化的诱惑中，不断窃用和拷贝“旋律与节奏”，坠入无限反复的N式模版。失去原创精神，是现代音乐批量生产的结果！丧失艺术的个性化，也是流音面对的问题！而融合、杂交、是未来音乐发展的主流！而心灵感动、真实生活触动创作是音乐人的克己内功！放慢生产脚步，减少白色垃圾，增加“环保产品”己成为大众的呼声！当我们开始培养无数音乐制作人时，同时我们也将面对模仿、翻版年代的再度来临！

7.音乐生产模式改变着“音乐体质”。

新音乐人、制作人的出生，带来对传统创作生产的巨大冲击和变革，并成为职场的新力军！在我们欣赏和羡慕、爱护他们的同时，也要关注“机械生产”带来的“伪歹粗俗”产品。创新音色、音响化软件，跳出固有的乐器音感局限，人们可以听到更宽阔、更具想象的声音，现代人越来越不规矩，越来越不依赖原有教材设定的音乐表达方式和聆听方式！现代科技颠覆着传统艺术！制造着并非真实演奏和演唱的“真品”！需求方也适应着仿真品比真品更物美价廉的优势。所以，人们开始低估了现场表演表现的基本功训练。捷径使音乐人增生投机心态，浮燥性格！

8. 中国流行音乐的缺失。

中国流行音乐并不缺少流行歌手，中国拥有世界最多的职业歌手，但缺少素质高更加有国际竞争力的顶级歌星！缺少有影响力的各类组合形式！

中国流行音乐并不缺少创作制作人才，但缺少创新能力的、形成自我体系的音乐人！

中国流行音乐并不缺少最现代的乐器，但却缺少好的乐队！

中国流行音乐并不缺少传统音乐教育，但却缺少系统化的流行音乐教育！

其中最大遗撼是受强势媒体的牽引，卡拉OK式还音演唱假唱，使乐队现场演唱演出被挤出主流舞台，越来越边缘化，近二十年接近消失，电声流行乐队和电子乐队少得看不见了，这是中国流行音乐最大缺失！

    30年，流行音乐象从脆弱的孩子，跌跌撞撞走到而立之年，在这张成熟面孔中，尚留存自己影子而欣慰，尚留存自己足印而自豪！这张快乐的脸，也表露着更大的期待！

    总之，对流行音乐的关怀，絕对不可以停留在技术创新上，传播扩张性上，以及创作、歌唱表体形态上！抽去音乐的社会价值和人文价值，音乐也将失去光彩符号的记忆！不再有心灵的主旋，也将失去历史的记忆森林！人们对声音的记忆往往超越想象，但永远不会跨越旋律的魔力！流行音乐与社会价值，与社会大众互为表里，所以我们关爱流行音乐的社会作用，也关爱流行音乐对人心的慰藉、抚顺作用！我们都还有未来，未来社会越繁荣，大众越文明，就越不会沒有音乐！音乐也不会停止流行！

我们要向流过的音乐30年致敬！同时也向未来音乐30年敬礼！

                                                                         ----2008.10.24深圳《中国流行30年研究会》发言。