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摇滚王勇老师单编弹唱教程第十一集发布
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[即兴] 如何看待不协和音

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发表于 2011-4-22 15:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 刘一德 于 2011-4-22 16:05 编辑

      如何看待不协和音
作者:刘乐坤     2011.4.22

      通常要求伴奏者对主旋律永远保持和谐、协和。如果不和谐、不协和,就会发生冲突,干扰主旋律音律,就会跟那些“跑调”一样难听。因此希望不存在有不协和音,配弦的时候要求按调式、调性音阶顺着选配和弦。但这也不是绝对的,不协和音应用得当,不但不会成为难听的噪音,而会对主旋律起到某种意想不到的效果。比如可以在曲调高潮时起到推波助浪,唤起听众、振奋人心;有时在某种意义上起到一种情绪的突变,前后情感的强烈对比……强化了主旋律的情感冲突、气纷渲染等等奇特的综合音响效果,就如同在主旋律中加上经过音、装饰音或者副旋律音即所谓加花一样的效果,实际上这还是一种强化色彩化的手段,这种和声色彩主要是塑造音乐形象、描绘情景、刻画意境的一种重要表现手段,。下面举几个例子来说明。
(1)«梁祝»--利用Gm-G和弦产生的色彩对比,异常分明。通过大、小和弦对比把梁山伯与祝英台生死共患的情感刻画得栩栩如生。按音阶配弦原本应选配小三和弦,但人为升高三音构成大三和弦使乐曲高潮充分体现。
(2)«唱支山歌给党听»--设计小三和弦Em来描述旧社会情景。
(3)设计增、减和弦“特殊”与“离奇”的效果增加其色彩性。如«彼得与狼»--采用减和弦扮演狼的和声,使其«凶恶»性更突出。
协和、不协和关系存在着两种情况,第一种是和弦的和弦音与旋律音的协和、不协和关系;第二种是和弦本身结构也存在着协和、不协和关系,因此需要对和弦的结构有所了解。
1、基本和弦:由三度叠加的和弦。三个音为三和弦,四个音为七和弦,以此类推,五个音为九和弦,六个音为十一和弦,七个音为十三和弦。
(1)大、小三和弦(Ⅰ、Ⅱm) :由于是按音阶选配,一般和弦音与旋律音之间不存在不协和音;而和弦内部(根音到五音是协和的纯五度)的和弦音之间也不存在不协和音。一般音响效果,大三和弦明亮悦耳,小三和弦柔和动听。是配弦的主要骨干,使用率最高。
(2)增、减三和弦:按音阶选配, 增三和弦用于和声小调的第Ⅲaug级(13#5);减三和弦用于自然大调、和声小调的第Ⅶdim级(724、#572)或自然小调、和声小调的第Ⅱdim级(724)。增、减三和弦存在着根音到五音的增、减五度不协和关系,音响效果尖锐、特殊,除了用于音阶配弦外,还用于色彩化较浓的地方。
注:增和弦—大三度+大三度。
减和弦—小三度+小三度+……(即小三度的集合)。
如:减三和弦(小三度+小三度);减七和弦(小三度+小三度+小三度) ;
减九和弦(小三度+小三度+小三度+小三度)。
(3)七和弦:包括大七和弦ⅠM7(1357)、小七和弦Ⅰm7 (6135) , 属七和弦Ⅴ7 (5724) ,小大七和弦ⅠmM7 (613#5用于和声小调) , 减七和弦Ⅶdim7 (724b6用于和声大调)。由于七和弦的和声功能与同级三和弦基本相同,故有时可根据需要将其取而代之。但由于加入了不协和的七度音,七和弦的实际音响更为丰富,也更不稳定,不好掌握。用得最多的是属七和弦Ⅴ7,主要用于终止式的属性功能和弦和作为临时离调的副属七和弦上。
(4)九和弦、,十一和弦、十三和弦:实际上是在七和弦的基础上加上二音、四音、六音,各和弦音之间存在不协和关系,音响效果比较尖锐、刺耳,不够协和, 用得非常少。
2、外加音和弦:是在和弦中外加一个色彩音,和弦色彩较浓
(1)大、小六和弦Ⅰ6(1356)、Ⅱm6(2467) :大、小三和弦加六度音而成。
(2)大、小三加九和弦ⅠMadd9(1235) 、Ⅱmadd9(2346) :大、小三和弦加九度音而成。
(3)六九和弦Ⅰ69(12356):大六和弦加九度音而成。
(4)在七和弦的基础上分别外加九音或十一音或十三音而成,极少使用。
3、替换音和弦:和弦内部用某一个音代替某一个和弦音。这些和弦很富于色彩,特别是在一些具有民族风格和调式色彩(民族调式)的作品中经常用到。
(1)附二度、四度和弦:在三和弦中用二度音或四度音代替原来三度和弦音如ⅠSUS2(125)、ⅠSUS4(145)。
(2)附四度七和弦:在七和弦中用四度音代替原来三度和弦音。如Ⅴ7SUS4(5124) ,即四音(1)代替三音(7)。
(3)附四度减九和弦:在减九和弦Ⅶ-9(724b6b1,减九和弦结构式:小三度+小三度+小三度+小三度)中用四度音代替原来三度和弦音。如Ⅶ-9SUS4(734 b6 ),即四音(3)代替三音(2),用于和声大调。
4、变和弦:是在和弦内部的某一个和弦音升、降半度而成。
(1)小七降五和弦Ⅱ-5m7 (24 b61用于和声大调)在小七和弦的基础上降五音;
(2)减七降五和弦Ⅶ-5dim7 (723b6用于和声大调)在减七和弦基础降五音(b4)而成(3)音;
(3)大七升五和弦Ⅲ+5M7 (13#57用于和声小调)在大七和弦的基础上升五音;
(4)小七升五和弦Ⅰ+5m7 (6145用于自然小调)在小七和弦的基础上升五音。
以上所有和弦都能在调式、调性音阶上找到它被选配的位置,但由于某些和弦本身内部结构(和弦音之间)的不协和关系,对于这些不协和音和弦更多是用在强化音乐色彩上。同时协和音与不协和音也是相对而言的,同一个协和音和弦相对主旋律音而言,也可以作为不协和音和弦来看待,就看你怎么用它。一个简单的例子,同一个小三和弦Ⅰm在大调是不协和音和弦(不按音阶配弦);在小调是协和音和弦(按音阶配弦)。但为了某种音乐色彩的需要,而作为离调和弦来突出某些情感色彩(参见上面所举的三个例子),这是我们必须要清楚的。最后用一个实际例子来结束这篇文章。
例子:兰花草    台湾歌曲   1=F(d小调)
Ⅰ…....Ⅲ…...Ⅲ…....Ⅳ……....Ⅵ…..Ⅰ.Ⅴ…...Ⅲ..Ⅴ....Ⅰ
Dm…..Faug..F…… G-5m7.bBm7.Dm.Am7..F...Am...Dm
63 33 3.2|..|12 17 6-|…....|66 66 6.5|…...|35 5#4 3-|
……....Ⅴ…Ⅲ…...Ⅵ….Ⅵ….....Ⅵ…….Ⅴ…....Ⅰ
……...Am.F…….bB…B-5m7.bBm7…Am7….Dm
36 65 3.2|12 17 6 3|31 17   6.3|…..|21 75 6-||
就是这么一首短短的小调歌曲,就采用了六种不同的和弦,显示了指控和弦丰富多变的特点。很值得大家深思与回味吧!
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发表于 2011-5-12 03:38 | 显示全部楼层
奇怪 这贴竟然没人顶.?很好啊
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发表于 2011-5-12 09:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 键客 于 2011-5-12 09:56 编辑

这个是比较基本的和声学知识。真正使用的时候这些基本都用不上,使用的时候没有这么繁琐,但却充满变数。这类基础和声学知识的书非常多,问题是基本上这些书都没有讲进阶的核心内容,就是真正的使用方法。所以,经常有很多初学者,甚至是一些老鸟,在和声学方面都是一知半解,说他不会吧,还能用基础的方法配和弦,但配的很生硬,尤其谈不上什么和弦声部进行,基本都是硬进行,也就是说还没入门呢。和弦的高位扩展音的使用方法是玄妙的,一旦真的掌握了,会让你的和弦运用得淋漓尽致,华丽无比。不过可以这么说,真正掌握了的人,顶多是百分之一。
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发表于 2013-7-17 17:33 | 显示全部楼层
键客 发表于 2011-5-12 09:48
这个是比较基本的和声学知识。真正使用的时候这些基本都用不上,使用的时候没有这么繁琐,但却充满变数。这 ...

我想成为那百分之一的人,求教。
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发表于 2015-10-16 17:42 | 显示全部楼层
是的,如果配的太协和了就没有过多的起伏与色彩了。
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发表于 2015-10-20 20:24 | 显示全部楼层
不协和音最初是从西方音乐里面发展而来的吗?感觉我国传统音乐里很少有
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发表于 2015-11-13 00:18 | 显示全部楼层
凡事都不是绝对的,就像楼主说到的“不协和音响“,还有中国名乐里的”噪音乐器”锣、鼓、镲等等
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