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本帖最后由 3woods 于 2016-1-9 20:08 编辑
保罗·索布拉尼的故事
尚·奎恩（Seán Quinn ）撰文 海瑞两千 译
文本和几幅照片首次发表于2004年11月，由兄弟会（Comhaltas） 会刊《指南》（Treoir）发行。
我已经差不多拉了一辈子的手风琴了。我是用一台极小的德国和莱黑底盘键钮式手风琴（Hohner black-dot button-box）入手的，可是用它，我似乎难以有太多的提高，于是我就换成了我觉得比较容易的键盘琴（piano box），而且我用它自娱自乐了很多年。只要聆听爱尔兰的手风琴音乐——现场的、录制的、广播的，我总是偏爱两排键的键钮琴（2-row button-box）演奏家们的音乐，而且我还曾尽我所能，将他们的编的曲子改编得尽可能适合键盘琴的演奏。我发现：所有我多年来艳羡的键钮式手风琴演奏家都使用的是保罗·索布拉尼（Paolo Soprani ）手风琴。所以，当我数年前决定在两排键的键钮琴上再重新试一下身手的时候，我就打算为自己弄一台“保罗（Paolo）”琴。我在由像亚德里安·斯卡希尔（Adrian Scahill）、卡洛琳·扎志（Caroline Judge）以及PJ·和农（PJ Hernon）这样的名字命名的学习班和研讨会上获益匪浅，所以，我现在在巴扬琴上也能很溜刷地跑 上几首曲子了。一当我兴致勃勃地拉起属于自己的“保罗（Paolo）”，我就开始琢磨： 名字里蕴含了什么？这些乐器为什么这么抢手？为什么会有那么多不同的样式呢？保罗·索布拉尼（Paolo Soprani）到底是谁？于是我就去寻找答案了，下面就是我找出来的：
传奇
上图: 保罗·索布拉尼（Paolo Soprani ，1844 - 1918) - 爱尔兰盒子（Irish Box）的鼻祖
卡斯泰尔菲达尔多镇长，意大利手风琴工业的奠基人。
(卡斯泰尔菲达尔多镇政府提供)
有时候会发生这种事情：它不仅会改变一个人的生活，而且还会改变一个城市、一个地区的生活。1863年的时候，这种事就发生在了意大利，此事足可堪称传奇，而且还是一门当今全世界知名产业——手风琴业发展的源头。事情发生在意大利东部马尔凯（Marche）地区美丽的穆索内河（Musone ）流域的市镇——卡斯泰尔菲达尔多（Castelfidardo）附近的一个村庄里。一位从与之相邻的洛雷托（Loreto）市镇上黑圣母（Black Madonna）圣祠朝圣归来的奥地利香客，受到了住在那里的一位名叫安东尼奥·索布拉尼（Antonio Soprani）的一家人——他的妻子露西娅（Lucia）和他们的儿子：塞蒂米奥（Settimio）、保罗（Paolo）、帕斯卡尔（Paschal）和尼古拉斯（Nicholas）——的殷勤款待 。
这位香客随身挎着一“音乐盒子（music box）”，一件由维也纳人西里尔·德米安（Cyril Demian）1826年6月6日于巴黎取得专利权（[比查尔斯·惠特斯顿爵士（Sir Charles Wheatstone）取得六角手风琴（concertina）的专利要早一个月]的手风琴（akkordion）的样品。虽然这件乐器的声音很可能令索布拉尼一家的所有人都感到欣悦，但它却被19岁的保罗——一个生来就是做商人的材料、健壮而在音乐上又很可能是有天分的男孩——看在了眼里，一下子就抓住了这“盒子”的奥秘，而其他人对此却并不那么关心。起初，这件乐器是不是最终落到了保罗的手里似乎并不重要，有人说：那位香客把琴赠送了，以表示对他们殷勤款待的感谢；或者，他们也可能是从那位香客手里把琴买了下来，可不管怎么说，诸如此类的事情是发生了，很快，家里其余的人都睡觉去了，这小伙子便把这件“乐器”拆卸开，研究了起来。这有点像是现代的工业间谍！事实是：从其所发现的开始，没过多久，这个乡下农民便着手兴办意大利的手风琴工业了。（在意大利，人们实际上不把它叫做手风琴（accordion）——他们把键盘式手风琴（piano-accordion）称之为“菲萨莫妮卡（fisarmonica）”，而把全音阶键钮式手风琴叫做“欧根内托（organetto——手提风琴）”。）直觉敏感的索布拉尼先生千方百计要在马尔凯地区搞一场**化的生活，把本地以农业为基础的经济转变成与国际市场接轨的工业型经济。
故事
1864年，有兄弟们的帮衬，保罗在自家田园的酒窖里办起了一间手风琴作坊，其后，由于需要更多的空间，他们便搬到了小外屋，希望能多招募几个工人。第一批手风琴销售到集市和邻近地区（尤其是洛雷托）的市场上，这是这位富于进取的保罗所付努力（他把它的产品驼在马背上）的直接结果，而且这也是他第一次离开家人。他熟悉卡斯泰尔菲达尔多那繁忙的镇中心，在那里的加里波第广场（Piazzetta Garibaldi⑴）开办了一家工厂：那是在1872年。更早一些的先行者们，如：贾科莫·阿鲁尼（Giacomo Aluni）1850年在翁布里亚（Umbria）、雷卡纳蒂（Recanati）的贾科莫·辛格拉尼（Giacomo Cingolani）于1856年、从德里亚斯特（Trieste ）来的洛伦佐·普罗纳（Lorenzo Ploner）于1862年都曾着手制作六角型手风琴，但他们从未形成索布拉尼要在卡斯泰尔菲达尔多实现的那种经济力。1876年，马里亚诺·达拉佩（Mariano Dallape）在帕威亚（Pavia）附近的斯特拉代拉（Stradella）开始较大批量地生产手风琴；1886年，乔万尼·朱萨洛里（Giovanni Chiusaroli）在雷卡纳蒂，继而，桑特·克鲁西亚内里（Sante Crucianelli）于1888年又在卡斯泰尔菲达尔多干了起来。19世纪最后十年，新的作坊如雨后春笋，包括卡梅拉诺（Camerano）的 斯坎达里兄弟（Scandalli）和维切里的安东尼奥·兰科（Antonio Ranco），他们的品牌即使在今天也依然是名列前茅的。
保罗的兄弟中，塞蒂米奥（Settimio）在卡斯泰尔菲达尔多的加富尔大街（Via Cavour）办起了作坊。而帕斯卡尔（Paschal）则搬到了雷卡纳蒂（Recanati），今天，那里依然是手风琴制造业的又一个主要中心。在意大利，担当起手风琴这件乐器的传播之责的第一个真正的中心，正如我曾提到的，多半是非洛雷托（Loreto）莫属了，因为那里是香客、旅客、商客汇聚之地。人们兴致勃勃地接受了这件乐器，它的声音教人们的精神欢欣鼓舞，尤其是在大众喜闻乐见的舞蹈中。也正因为如此，手风琴便成了一件适于传统舞曲音乐的特别令人喜爱的乐器。这乐器一经流转到其他地区，需求很快便呈几何级数增长了。索布拉尼访问撒丁岛（Sardinia）时，手风琴便被介绍到了这个岛上，他在那里亦深得厚望。他们开始接到来自法国和其他国家的订单，尤其是在美洲国家，在那里，意大利出口的手风琴的音色，深深地勾起了远离祖国的乡愁，恰如小提琴（fiddle）或管子（pipes）之于爱尔兰人。19世纪将尽的时候，他们便开始向其他各大洲出口手风琴了。
手风琴是几代意大利人都感非常贴心的一件乐器，对爱尔兰人来说，也是如此。这件近代乐器，是精密机械和流体力学的杰作，由几百个零件建构而成，所用材料五花八门，包括：冷杉木、枫木、红木、胡桃木；金属材料有钢材、硬铝、黄铜；还有毛毡和布、羔羊皮、**羊皮和人造革；赛璐璐、橡胶和鲜蜡。
为了满足本地和外地数量不断增长的订单，就必然要增加劳动力、执行工作系统的商务计划、根据扩大生产的需要更多地寻求各种元件的供货来源。保罗，带着他自己的儿子路易吉（Luigi）和阿西尔（Achille），决定在卡斯泰尔菲达尔多绿树成荫的翁贝托大街开办一家新的工厂。1900年，公司在巴黎展览会上获得了巨大成功，先行者索布拉尼一族成了“布鲁塞尔和巴黎发明家学会”的会员，在爱丽舍宫受到法国总统路贝特（Loubet）的接见。
从制造商到行政官员
1905年8月2日，保罗·索布拉尼当选为卡斯泰尔菲达尔多的镇长。他留任差不多九年的时间，直到1914年7月28日，那时他已经是70岁了。任职期间，他时时献身于公共行政管理事业，努力争取改善人民的生活条件；推动这个城镇建设开发。人们认为建起一座纪念恰尔迪尼将军（General Cialdini）⑵的大公园是他的功劳；这位自学成才的索布拉尼还怀着极大的热情倾心研究经济和社会问题。多年来，他还抽时间成了一位出色的键钮式手风琴或曰“欧根内托（organetto）”琴演奏家，但这并非出人意料。
他还认真关注农业问题，这也并不出乎意料，因为他过去既与农耕世界牵挂多多；而且他还预见到了在对年轻人的职业教育领域有立法的必要。有关索布拉尼多才多艺的见证，可见于在1915年9月布里拉雷利（Brillarelli）出版社出版的一本小册子，题为《为着意大利经济与道德的复兴（For Economic and Moral Regeneration of Italy）》，这题目界定了他的精神遗产。保罗·索布拉尼，一个走在时代前列的人，继续不断地工作着，直到1918年2月20日在绿树成行的翁贝托大街上他的那所大房子里去世，享年73岁。他的儿子路易吉和阿西尔继承了他的事业。如今，保罗·索布拉尼是举世公认的意大利手风琴工业的奠基人。许多人认为他是现代工业的真正创造者。可用以证实这一点的是，1899年5月工业及博览业发明家学会的政府记者 对索布拉尼做了如下记述：
“保罗·索布拉尼先生父子（Signor Paolo Soprani and Sons）工厂建于1864年。来安科内省之前，其客户尚有限，嗣后便一点一点地增加，而如今，它的客户已是遍布全世界了。索布拉尼的手风琴如今在非洲、亚洲和美洲，法国和德国销售。晚些时候，手风琴才为上流社会所接受，因为它的声音过分华丽，而且稍微有些刺耳，或许，是因为它曾经被太多地看成是一件劳动阶层的乐器。 然而，多亏索布拉尼先生及其儿子们的持续不断研究和坚持不懈的努力，这件乐器已经发展到尽善尽美的程度，任何人，稍加学习，即可为人们演奏非常复杂的片段。 索布拉尼先生父子适用于手风琴的各项机械上的研制开发，得到的回报，就是这最甜蜜、最悦耳的乐器，但它却发出强有力而结实的声音，甚至犹如一台教堂管风琴：所有的音色都是可以根据需要调控的。 感谢他们的同仁——许许多多的工匠、生产者以及优秀的经销商——付出的努力、给予的支持，要不是这些努力和支持，他们的手风琴就不会在最上等的住宅里找到共鸣了，也不会和许多国家中的那么多社会上层人士为伴了，因为人们发现：这些手风琴能够很好地和钢琴、小提琴一起演奏，尤其特别适合演奏舞曲。”
“今天，索布拉尼手风琴终于能像钢琴或伟大工匠们制作的其他乐器一样时髦了，然而，一旦我们的朋友和读者知晓我们的同仁保罗·索布拉尼先生父子雇佣了男男女女400多名工人，而且该公司的产品还出口，这个世界是它的市场，贡献了卡斯泰尔菲达尔多全部唯一仅有的财富，他们也就不会为之惊诧不已了。”
毋庸置疑，1953年是手风琴的生产与销售极度膨胀的一年。这一年，从意大利出口的总量达200，000台，德国的出口量也大致相当。如今，这件乐器在全世界拥有的“粉丝”成千上万，已为社会上各个层面的人们接受。
爱尔兰盒子（The Irish Box）
二战之后，保罗·索布拉尼两排钮的盒子（2-row button boxes， 一种键钮式手风琴——译者）即主导了爱尔兰传统音乐（traditional music）的舞台。在此之前，流行于传统玩家中的名牌，好像一直都是“巴尔多尼（Baldoni）”。许多战前出产的“盒子”实际上都是“美乐琴（melodeon，一种类似手风琴的小键盘风琴——译者）”，即使在两排钮的琴开始比较普及的时候，人们演奏起两排钮的琴时，通常还是美乐琴式的——“从外向里排列”，而且 定音为D/C# [如：乔·德兰恩(Joe Derrane)⑶ ]或者D/D# [如：约翰尼·利睿(Johnny Leary）⑷]。也有 定音为 G/G# 或者 C/C#的盒子。眼下常见的定音则是B/C 和C#/D，音较高的一排，排在里面。帕弟·奥布莱恩（内纳格镇的）[Paddy O'Brien (Nenagh)]⑸成功归因于B/C式的琴之普及，而且他的独具个性的平滑而又具装饰性的演奏风格——“从里向外”——几乎成了多年来的国家标准。帕弟（Paddy ）应该是在1937年前后开始着手B/C式的，在这之前，他很可能用的是一台G/G# 系统的琴。 爱尔兰西南部的玩家则青睐按C#/D式定音，特别适于演奏滑音和波尔卡，因为这种类型的定音，比之B/C式定音可能营造的那种较为平滑流畅的风格，给出的是一种有着特殊力度变化的("生气勃勃")声音。
在传统音乐中，除帕弟·奥布莱恩（Paddy O'Brien）之外，早期两排钮手风琴的普及者还有：比尔·哈特（Bill Harte）、索尼·布罗根（Sonny Brogan，B/C式定音）、乔·库里（Joe Cooley , D/D#式定音）；追随其后的有：乔·伯克（Joe Burke）、凯文·纪刚（Kevin Keegan）、基兰·凯利（Kieran Kelly）、乔治·罗斯（George Ross）、马丁和布兰登·穆尔海尔（Martin & Brendan Mulhaire），当然这个名单会是无尽藏的……不过，他们在某个阶段，用的都是保罗·索布拉尼琴。
卡斯泰尔菲达尔多的索布拉尼公司乐于满足人们对21和23钮的“爱尔兰盒子”的需求，无论是何种定音制式的。经年下来，不同类型的琴琳琅纷呈，所有8贝司键钮式手风琴（见图）。 还有一系列栅格（装饰盖）设计，徽标也改得有助于确定大致的出厂年份。他们还供应有足以满足需要的各种规格的键盘式手风琴，从34键到41键，72至120贝司。 原厂声音是一个坚实的“颤音/小风笛（tremolo/musette ）”音色（“湿（wet）”音），是经由调音时将几组簧稍加“消减（off）”获得的。一个四排簧的琴（4-voice box）上的“低音（low）”或曰“重的（heavy）”簧以及“中音（middle）”或曰“轻的（light）”簧中，有一组是 正常调制的标准音乐会音高。其他的中音簧，一组调得略高于音乐会音高，一组则略偏低一点。
“失调（off tuning）”的度量，通常以音分（每个音程100音分）计量，大约12-15音分之差可叫做“摇摆（swing）”定音，反之，20-25音分之差就会得出真正“湿”的小风笛音色的效果。调音时，将音较高的一组，相对于音较低的一组，调谐的量要稍稍“偏离”标准音，即可获得非常有趣的变化。簧片是安装在挨着“音板”的木头块上的，早些时候的“盒子（琴）”，音板都是木制的，最近更多 地是使用金属音版。有的演奏家认为：木质音板可以调定较湿的音，比金属音板要好，原因之一是：近些年来，人们越发趋向于“较干”的声音。
现代许多保罗·索布拉尼琴的演奏家，都请把他们的琴重新调定成较干的声音——几乎没有什么失谐， 还可降低音量，使这件乐器的声音在某些场合不那么显眼，这样做，是好是坏，取决于人们喜欢还是不喜欢手风琴！最受爱尔兰演奏家欢迎的保罗·索布拉尼键钮式手风琴，一向都是那种两个联键器，4拍簧或三排簧的“精英（Elite）”型，它承供了重量与功能间的最佳调和度，有两种声音可供选择——低沉的或高亮的。有3排簧不带变音器的，也有4排簧9个变音器的，有的演奏家认为：4排簧9个变音器的，构造上是最高级别的，但拉起来很沉。
虽然最普通的颜色是红色，但市面上也有灰色、蓝色和黑色的。最近几年，新的乐器市场，以重量较轻型、音色较干的琴为主导，生产厂商如：意大利的卡斯塔格纳里[Castagnari]、萨尔塔雷尔[Saltarelle]、塞伦纳利尼[Serenellini]、门嘎斯西尼[Mengascini]伯特兰·盖拉德[Bertrand Gaillard]以及爱尔兰的制造商：凯尔德[帕特·克兰西（Pat Clancy）]和金克拉[Kincora 马丁·康诺丽(Martin Connolly)]。
德国的和莱黑底座的两排簧和三排簧的“盒子”更多地是满足了初学者的高端市场，尽管有些有经验的玩家，为求其轻巧，更喜欢“改进了（souped up）”的和莱琴，这种琴，在键钮功能及定音上有了些增补。更新型的和莱琴是中国生产的，一些演奏家认为：它们不及老式的德国制造的琴那么耐用。
今日的保罗·索布拉尼
1970年代后期，对保罗·索布拉尼公司产品的需求就渐渐衰退下来了，产量下降的同时，据说，质量也开始糟糕起来。大约从1982年前后开始，他们的琴是经由蒂诺·巴菲第（Dino Bafetti）和门吉尼（Menghini）特许制造的。蒂诺·巴菲第还以他自己的名字向市场推销优质的键钮琴，起初，他买下了索布拉尼（Soprani）这个品牌名称，但后来又把它卖了——不是卖给了门吉尼，而是卖给了另一家叫SEM的公司，该公司的乐器产品则是让门吉尼制造的。最近，SEM被并入了西麦克斯（CEMEX）[艾克沙修（Excelsior）]，现在，索布拉尼（Soprani）、斯坎达里（Scandalli）这两个品牌名称归它所有，现在它将是意大利唯一的一家可以完全自主生产顶级手风琴的手风琴厂家。有人预测：从现在开始，其他“意大利（Italian）”手风琴的主体部分，将来源于中国。这个产业常常由使用进口的瑞典钢材的专业簧片制造商提供服务；几乎没有一个手风琴厂家有自主的簧片制造者，甚至调音师。簧片是一件好乐器的心脏，而且有着不同的等级：手工制造的[打磨的（mono）——最好的]、手工整修的（tipo-a-mano，二等的）、“出口的”（"export" ，基础质量）。遗憾的是，作坊与作方之间，质量上会有不同，一个人手工整修的（tipo-a-mano），也许质量上相当于另一个人手工打磨的（mano）。依然有许多好的意大利手风琴厂家，但它们现在都不得不依靠外购一些半制成品，再制成零件，装配后用在自己的产品上面。所有的“盒子行家（boxperts）”，尤其是提及保罗琴的时候，都说：“如果你想要一台好的，你就找台老式的。”
美籍爱尔兰演奏家吉姆·库根从意大利进口一台定制的保罗·索布拉尼琴，看上去酷似“包克森（Boxeen）”牌——就是更喜欢老式琴的演奏家们青睐的那种。2004年的时候，都柏林的手风琴经销商肖恩·加维（Sean Garvey）进了一款1950年代铝架构的保罗·索布拉尼的复制品，把它当作“五十年节版（Jubilee Model）”销售。对这批转世重生的一流琴的相对的优点，人们尚没有定论。
曾经赋予卡斯泰尔菲达尔多生命活力、又给予我们的一流爱尔兰键钮式手风琴的原保罗·索布拉尼公司，已不复存在了。所余下的，是一个不断茁壮起来的二手交易市场，而且好的老式琴都卖出了大价钱，与其原始成本完全不成比例。1950年代和1960年代的琴型最受青睐，因为其中有些类型的琴，键位较低而且触键较轻，可使它们更容易快速演奏。过去一年里，我亲自了解到：有的1500多美元都能成交。正如你会在任何一个酒吧聚会、瑟以利派对舞会（CèILì）、爱尔兰风笛节（Fleadh）上看到的：21世纪，各式各样的键钮式手风琴，仍然是爱尔兰传统音乐的心脏。尽管现在可以买到多种多样的新的制造，但对许多“盒子”玩家来说，老保罗琴，依然是他们选择的乐器。
感谢：
感谢所有为我的这篇文章提供了灵感、信息和插图的人们，他们是：安特里姆郡（Antrim）的詹姆斯·迈克尔黑兰（James McElheran）、贝尔法斯特(Belfast)市的约翰·麦克格兰（John McGurran）、德里（Derry）市的帕特·迪亚蒙（Pat Diamond）、美国的吉姆·库根（Jim Coogan）和约翰·诺兰（John Nolan）、荷兰的汉·斯佩克（Han Speek）、都柏林的肖恩·加维（Sean Garvey）、卡斯泰尔菲达尔多社区、国际手风琴博物馆、手风琴世界网（Accordions Worldwide）以及爱尔兰盒子因特网小组的成员们。所用插图都是经过许可的。
约翰·诺兰（John Nolan）,第一位获全爱尔兰键钮式手风琴冠军的爱尔兰本土出生的美籍爱尔兰人，和他的铝架构保罗琴。.
部分与手风琴有关的互联网资源：
手风琴博物馆: www.comune.castelfidardo.an.it/Visitatori/ Fisarmonica/fisa_index.htm
汉·斯佩克的爱尔兰六角形手风琴: http://www.xs4all.nl/~hspeek/irishbox/
吉姆·库根的“票房”: http://members.aol.com/jimattheboxofc/
克里斯·莫兰的键钮式手风琴:http://www.buttonaccordion.com/
杰勒德·道尔（Gerard Dole）的手风琴史： http://membres.lycos.fr/accordionstory/
键钮手风琴: http://www.buttonbox.com/
乌尔斯和莫妮科·尼德哥（Urs & Monique Nydegger）的瑞士民间音乐 www.folkmusic.ch/
爱尔兰盒子讨论小组: http://groups.yahoo.com/group/irishbox/
手风琴世界网: http://www.accordions.com/museum
肖恩·加维： http://www.allaboutaccordions.com
手风琴因特网连线：http://www.accordionlinks.com/
译者注：
⑴加里波第（Garibaldi）：意大利爱国人士，民族英雄。
⑵恰尔迪尼将军（General Cialdini）：1861年9月率部赢得争取意大利民族统一的关键性胜利——“卡斯泰尔菲达尔多战役”的将军。
⑶乔·德兰恩（Joe Derrane）： 美籍爱尔兰人，1930年3月16日生于美国马萨诸塞州波士顿 ，键钮式手风琴演奏家。以复兴D/C#系统全音阶键钮式手风琴著称。
⑷约翰尼·利睿(Johnny Leary）：爱尔兰键钮式手风琴演奏家。
⑸帕弟·奥布莱恩（内纳格镇的）[Paddy O'Brien (Nenagh)]：爱尔兰手风琴演奏的传奇人物，作曲家，大约出生于1889年。 另有一位在爱尔兰传统音乐中颇富影响的手风琴演奏家，也叫：“帕弟·奥布莱恩（Paddy O'Brien）”1922年2月10日出生于蒂珀雷里郡距内纳格镇（Nenagh）约5英里的 牛顿镇（Newton），于1991年去世.。又：“Paddy”一词是：爱尔兰人、爱尔兰裔人的谑称（常作贬义），或译：“爱尔兰佬”。
原文地址：http://homepage.ntlworld.com/sean_quinn/psoprani/psoprani.htm
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发表于 2016-1-9 19:31
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发表于 2016-1-9 23:07
