键盘中国

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

扫码快捷登录

搜索
baidu
摇滚王勇老师单编弹唱教程第十一集发布
查看: 4201|回复: 10

[教程] 《和声法则》应用篇 第三讲

[复制链接]
发表于 2016-3-25 14:53 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上登陆,参与交流。无法注册或登陆请加QQ群:777694204 或Email:admin@cnkeyboard.net

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?注册

x
音程协和度的应用

                          作者:SCZ
                  

《和声法则》应用篇 第二讲中已经介绍了有关音程某些疑问的破解,同时通过形象的对比进一步建立新条件下的理论体系。接下来应用篇的内容将进入新的课题——运用音乐理论平台识别构成音程。

当代音程识别方法

由于在《和声法则》的框架内已经不存在那么多的有如基本音程、变化音程等等的多余概念,只是根据十二平均率保存下来简谱中允许合法使用的音符符号做为音程唯一标记,这样做的优点与十二平均率高度兼容并使有关音程的概念及应用最大限度的优化便于学习和应用。无论是用五线谱还是简谱记谱的旋律,不管是多么复杂的变化音级表示的音程,只要在《和声法则》理论范围内都能运用已经成熟的如下方法计算出正确的音程结果。由于许多读者过分的站在西方古典音乐理论的立场上观察《和声法则》,在这里重复《和声法则》唯一的求解音程具有定理意义的方法是:

将需要计算的音程的两个音名(简谱、五线谱不限)送上音乐理论平台,便可以准确的算出音程。

对于西方古典音乐理论高度依赖的调式概念已经在《和声法则》体系内被彻底清除,而西方古典音乐理论中的音程概念情况有所不同。调式概念为了最大限度的维护西洋大小调式的利益其作用范围十分有限,后续的某些理论家存在错误的将调式功能无限制扩大出现了某些问题。当然,如果仅仅是废除调式不考虑它的历史作用那是一种破坏性的去除只能说是破坏有余而建设不足。在和声法则中是有破有立,也可以说是先立后破,没有留下历史性音乐理论空白。音程也是音乐现象的一种表现,在十二平均率的基础上只能有十二个独立的音程单位。然而,不知道什么时候被某些学者人为的将这十二个音程单位加以扩大出现了许多种么名奇妙的音程计量单位,造成了解释上的困难。和声法则理论观点对待音程的态度是保留历史遗留下来的真实反映音程概念的那十二个最基本的独立的音程计量单位,去除多余的重名、别名等等音程单位,达到最大限度的减化应用,最准确的定义及最优的可操作性,为了达到这样的目的目前可采用的手段是运用音乐理论平台。

下面结范例加以说明,也便于读者对比脑海中已经存在的传统旧有的计算方法。

范例1、识别#C—bB的音程【注1】。#C为根音,bB为冠音在同一个音组之内。

音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

将根音#C和冠音bB送上音乐理论平台并做截取:
根音【#C】和冠音【bB】。
移动音名转盘:
【ROOT】=【1】=【0】=【#C】;//【1】简谱唱名表示音程,【0】位置编号,【#C】表示根音。功能是指向根音。
求出冠音【bB】对应的简谱数值:
【bB】=【6】=【+3】;//【bB】指向【6】,表示大六度音程。【+3】表示冠音【bB】的位置编号。
结果:#C—bB是大六度音程。

计算#C—bB音程的音数:
∵冠音的位置编号是【+3】,令n=3 代入公式:y=(3·5×n)mod 6:
y=(3·5×3)mod 6
y=10·5mod 6
y=4·5
结果:#C—bB音程的音数是4·5。//整体运算过程严谨一气呵成,不必死记硬背也不用查什么所谓“一览表”。请读者注意!所使用的公式只适用于和声法则理论体系,不适应用于西方古典音乐理论体系。

范例2、计算bd1—#f1的音程【注2】。

原题中的两个音级表示同在小字一组的bD和#F两个音,bD是根音而#F是冠音。

音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

将根音bD和冠音#F送上音乐理论平台,并做截取:
【bD】、【#F】。
确定根音:
【ROOT】=【1】=【0】=【bD】;//根音指向【bD】,简谱唱名【1】,位置编号【0】。
求出冠音【#F】对应的参数:
【#F】=【4】=【—1】。//冠音指向【#F】,简谱唱名【4】,位置编号【—1】。
结果:bD—#F是纯四度音程。


计算bD—#F音程的音数:
∵冠音的位置编号是【—1】,令n=12—1=11代入公式:y=(3•5×n)mod 6:
y=(3•5×11)mod 6
y=38•5mod 6
y=2•5
结果:bD—#F音程的音数是2•5。

通过这两个范例说明了在音乐理论平台上运用的是解析法计算对音程加以识别,而不是通过查一览表解决问题。在音程上只有与十二平均率有关的12 个音程的度数,与其它的什么基本音程、变化音程等等五花八门的概念术语无关。

音程协和度的计算

音程协和度与色彩等级是音程重要并与音响效果有关的两个性质,也就是说两个性质由音程的度数所决定。由于色彩等级缺乏相关的参考文献作比较,因此暂时不讨论有关色彩等级的应用。
更为重要的是:音程决定它的特性也就是协和度和色彩等级,最基本的常识性道理是不能因为音程有了别名就改变了它的原有属性。在西方古典音乐理论中对于同一个音程很容易出现多个别名,其实际属性是唯一的也就是由音乐理论平台上计算出来的那个音程的属性。从和声法则的观点看西方古典音乐理论中音程的别名应当说是一种理论上的缺陷并对读者产生认识上的误导。

有关音程协和度在音乐理论平台上的理论分析已经在SCZ《音程协和度与色彩等级的定量分析与计算》中有详细论述,在这里仅对其应用部分做些有说服力的解释。值得读者高度注意的是不同时期的理论参考文献对音程协和度的阐述差别较大【注3】其共同点都与音程有关,本文是依据SCZ《音程协和度与色彩等级的定量分析与计算》中的分析标准。

范例3、计算一个八度之内C—#G音程的协和度【注4】。

解题方法如下:

音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

将根音C和冠音#G送上音乐理论平台,并做截取:
【C】、【bA|#G】。//【C】是根音,【bA|#G】包括冠音#G。
初始化的根音已经指向了【C】=【1】=【0】。
求取冠音#G的对应参数:
【bA|#G】=【b6|#5】=【—4】。//【b6|#5】是简谱唱名也是音程度数,【—4】是位置编号。
结果:C—#G为小六度音程。

计算C—#G音程的音数:
∵位置编号为—4.
∴n=12—4=8。//由于位置编号是负值,需要进行修正转化为正值。
将n=8代入公式:y=(3•5×n)mod 6:
y=(3•5×8)mod 6
y=28mod 6
y=4。
结果:C—#G的音程音数为4即小六度的音数。

音程的度数决定协和度,如果度数的计算出了问题那么协和度的计算出也将出错。因此音程的计算不能出现歧义性。
根据SCZ《音程协和度与色彩等级的定量分析与计算》中的公式:N协和=6—|n |。已知:n=—4 。代入公式:
N协和=6—|—4|
N协和=2。
结果:C—#G小六度音程的协和度为2度,与大三度相当。
按着李重光《基本乐理通用教程》71页例 6—35 的协和标准属“不完全协和音程”,根据《二十世纪和声》标准为“柔和的协和”。

范例4、计算一个八度之内D—bG音程的协和度【注5】。

解题方法如下:

音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

将根音D和冠音bG送上音乐理论平台,并做截取:
【D】、【bG|#F】。//【D】是根音,【bG|#F】包括冠音bG。
移动音名板指向根音D:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【D】。
求取冠音bG的对应参数:
【bG|#F】=【3】=【+4】。//【3】是简谱唱名也是音程度数,【+4】位置编号。
结果:D—bG为大三度音程。

计算D—bG音程的音数:
∵位置编号为+4。
∴n=4将n=4代入公式:y=(3•5×n)mod 6:
y=(3•5×4)mod 6
y=14mod 6
y=2。
结果:D—bG的音程音数为2即大三度的音数。

根据SCZ《音程协和度与色彩等级的定量分析与计算》中的运算公式计算协和度。
已经计算出音程冠音的位置编号为+4,令n=+4代入公式:N协和=6—|n|:
N协和=6—|+4|
N协和=6—4
N协和=2。
结果:D—bG大三度音程的协和度为2度。
按着李重光《基本乐理通用教程》71页例 6—35 的协和标准属“不完全协和音程”,根据《二十世纪和声》标准为“柔和的协和”。
        
通过范例3和范例4读者能够更进一步理解音乐理论平台的应用价值。类似的问题可以在音乐理论平台上一次性加以解决,不需要借助什么一览表。表面看来是方法上的区别,实际上是两种理论体系的差别。

复音程的解释

在和声法则理论当中音程的音数等于或大于6 称为“复音程”,小于6 的音程称为“单音程”。在西方古典音乐理论中指的是超过八度的音程叫做“复音程”,八度以内(包括八度)的音程,叫做“单音程”【注6】。
西方古典音乐理论中有关数字的表达由于受到欧洲罗马数字某些影响都没有“0(零)”而是普遍采用从“1”开始,如:简谱音符、音程度数的表示以及调式音级的表达等等。由此造成音乐理论多年来不能够走出西方古典音乐理论的束缚进一步发展的原因之一,现在共同探讨在音乐理论平台上如何解释类似问题。
音程的数字表达存在补码的含义,当达到大七度时再增加一个半音的音程则回到了纯一度而不是八度。这样说的理论根据是简谱当中的音名从1到 7为一组下一组仍然是1到 7 不存在8的数值。西方古典音乐理论遗留下来的纯八度的概念实际上就是纯一度,也是现代音乐理论当中可以直接应用的音程数据。换句话说西方古典音乐理论中的纯八度与纯一度其音程性质是相同的,因此在音乐理论平台上没有保留八度的音程计量单位只存在与简谱相兼容的12 个音程计量单位。另外一个非常重要的因素是区别音程的性质(协和度与色彩等级)是采用音乐理论平台上的12 个音程计量单位,不使用过多过滥的大于七的高音程以及繁琐的西方古典音乐理论所允许使用的有如倍增、倍减等别名音程。
既然在相当多的甚至是已知所有的有关教程当中都在使用超过七度的所谓复音程名称,那么在和声法则范围内有必要建立正确的将复音程转换为大七度之内(包括大七度)的所谓单音程便于具体应用机制。读者们都清楚和弦的性质是由其和弦内部的音程构成所决定,因此从深层次上讲对音程的深入了解是真正理解和弦的前提。在爵士音乐的和声中常常出现高叠和弦,其中必然包含有超过大七度的复音程,为此读者必须掌握复音程转化为单音程的理论概念。接下来以具体范例加以说明。

范例5、在音乐理论平台上如何产生c1到c2【注7】音程?

c1在钢琴上小字一组内音名是C,c2在小字二组内音名也是C。很明显c1到c2的音程超出了小字一组从c1到 b1的量程范围,也就是说不能在音乐理论平台上直接加以运算。不过完全可以采用先计算从c1到b1(音名是B)小字一组内的音程再加上b1到c2的这个半音的音程,从而得到是c1到c2超过满量程大七度的在音乐理论平台上不存在的那个所谓八度音程。

计算c1(音名为C)到 b1(音名为B)音程:
音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

将c1(音名为C)和 b1(音名为B)送上音乐理论平台并做截取:
【B】和【C】。
初始化中已经指向了根音【C】;
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
计算冠音b1(音名是B)得到:
【7】=【+5】=【B】。//【7】是简谱唱名表示音程,【+5】是位置编号用于计算音数,【B】冠音音名。
∵【B】=【7】。
∴c1到b1的音程为大七度。//是音乐理论平台所能表达的最大音程数值也就是最大量程。

计算c1到b1的音程的音数:
∵【+5】=【B】,//冠音的位置编号是+5。
∴n=+5。
将n=+5代入公式:y=(3•5×n)mod 6:
y=(3•5×5)mod 6:
y=17•5mod 6:
y=5•5。
结果:c1到 b1的音数是5•5。

下面计算b1(音名是B)到c2(音名 是C)的音程:
音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

指向根音B:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【B】。

求冠音 C:
【b2】=【—5】=【C】。

结果:b1到c2的音程是小二度,即音乐理论平台上的简谱【b2】。

计算b1到c2的音程的音数:
已知:位置编号是—5。
所以 n=12—5=7 代入公式:y=(3•5×n)mod 6:
y=(3•5×7)mod 6
y=24•5mod 6
y=0•5。
结果:b1到c2的音程的音数是0•5,是一个半音音程。

最终的结果是:
大七度加上小二度等于纯八度。总的音数是5•5+0•5=6,这一结果与教程中的一览表一致即纯八度的音数为 6。

理论上解释是这样的:
根音c1到冠音 c2的音程是c1到b1满量程的音程(大七度音程)叠加纯一度(这个纯一度理解为一个半音)到达下一个音组的c2确定为纯八度,也就是西方古典音乐理论中的复音程。从音响效果上看这个纯八度等同于纯一度,音乐理论平台上只是保留了在一个音组之内。这就等于从理论上要求能够从复音程计算出对应的一个音组之内的单音程。
从上述解释能够得出以下表达式:
(一个音组的满量程大七度)+(一个在大七度之内的单音程)=(超过大七度的复音程)。
上述范例是:
7+1=8。//7表示大七度一个音组的满量程是个常数,1表示叠加的一度音程,8表示计算出的结果纯八度。

推导出通用公式:

y=x+7。//x小于满量程(大七度)的计量数值。

y表示复音程。
x表示单音程。
请读者高度注意!这两个变量y和x允许代着特定的符号b或#参与运算,具体应用请认真阅读范例7。在音乐理论平台上不使用倍增、倍减等符号等这些符号概念属于过时内容已经被b或#取代。

已知复音程求解对应单音程的公式:

x=y—7。

y表示复音程。
x表示单音程。

范例6、计算c1到d2的音程。

在小字二组内d2的音名是D在音乐理论平台初始化中计算出单音程是大二度,即x=2代入公y=x+7得出:
y=2+7
y=9。
结果:c1到 d2音程为大九度。

范例7、计算e1到 f2音程度数并确定协和度【注8】。

分析及解题过程如下:

音乐理论宝典初始化:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【C】;
【#】=【7】=【变宫】=【+5】=【Ⅶ】=【B】;
【b】=【4】=【清角】=【—1】=【Ⅳ】=【F】;

为了计算出e1到f2之间音程的协和度必须首先计算出它们之间在音乐理论平台上允许使用的一个音组之内的音程(类似于西方古典音乐理论中的单音程)。
将e1(音名是E)和f2(音名是F)两个音名送上音乐理论平台并做截取:
【E】和【F】。
由于e1到 f2的音程超越了一个音组大小,而音乐理论平台只能容纳一个音组的计算能力也就是说最大容量的音数为5•5。理论上讲必须分两次进行计算,第一次计算e1(音名是E)到be2(音名是bE)的满量程音程即大七度接着增加半音(相当于增加一个纯一度)返回到原点e2达到纯八度,第二次计算剩余的e2(音名是E)到f2(音名是F)的音程,之后再进行叠加。

第一次计算:
将根音e1(音名是E)和冠音be2(音名是bE)送上音乐理论平台并做截取:
【E】和【bE|#D】。//【E】是根音,【bE|#D】包括冠音bE。
移动音名板使其指向根音:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【E】;//指向根音【E】。、
查找冠音【bE|#D】得到:
【bE|#D】=【7】=【+5】。//【bE|#D】中包含冠音bE。
第一次计算结果:音程为大七度,位置编号是+5相当于一个音组的音程。冠音【bE|#D】的位置编号为【+5】。
计算音数:
由于位置编号是+5,所以n=5代入公式:
y=(3•5×5)mod 6
y=17•5mod 6
y=5•5。
音数为5•5 正是一个音组的整体音程的音数即大七度的音数。

从be2(音名是bE)再增加一个半音音数(0•5)变为音数6成为了8度音程的e2(音名为E)这时的单音程的度数是纯一度音数是0•5,也就是x=1。将x=1代入公式:y=x+7
y=1+7
y=8。//表示八度音程(由于数字8不能出现在音乐理论平台上只能通过计算得到)。
结果:e1到e2的音程是纯八度。
而e2(音名是E)到f2(音名是F)是在同一个音组内,通过在音乐理论宝典上计算是其音程是b2为小二度(这个二度是在没有数值0只是从1开始的二度)。进行音程叠加运算求出复音程:
已知x=b2代入到公式:y=x+7。
y=b2+7//请读者注意!b参与运算。
y=b9//其结果当中保留符号b,b9表示小九度音程。
结果:e1到f2的音程是小九度是一个超过5•5音数(大七度)的复音程,在理论计算过程当中表示为b9保留了b号,直接读做“小(b)九(9)度”。

因为e1到f2的音程是小九度(b9)已经超出了音乐理论平台的应用范围,读者需要将b9折合成大七度之内的单音程才能在音乐理论平台上计算协和度与色彩等级。
∵复音程为b9。
∴y=b9。
将y=b9代入公式:x=y—7。
x=b9—7
x=b2。
这个b2是计算出来的,表示小九度对应的单音程是小(b)二(2)度。

在音乐理论平台上计算出【b2】=【—5】。
∵位置编号为【—5】。
∴n=—5 代入公式:N协和=6—|n|。
N协和=6—|—5|
N协和=6—5
N协和= 1 。
结果:小9 度音程的协和度为1度,尖锐不协和。

范例8、求b到e2的音程【注9】。

音符b(音名是B)在小字组内而e2(音名是E)在小字二组,之间相隔完整的一个音组还要多。一个音组之内包含有5•5个音素即大七度音程,而b到b1的音数是6即纯八度音程。因此可以得到b(音名是B)到bb1|#a(音名是bB|#A)的音程音数是5•5大七度音程,也就是相当一个音组音程的满量程。
当音乐理论宝典移动到:
【ROOT】=【1】=【宫】=【Ⅰ】=【0】=【B】;//指向根音【B】,位置编号为0,简谱唱名为1(表示根音B还没有参与运算已经具备纯一度音程)。
求出单音程冠音E所对应的简谱唱名和位置编号。
计算得出:
【E】=【—1】=【4】。//冠音E对应的简谱唱名为【4】,对应的位置编号为【—1】.
可以确定:
x=4并代y=x+7。入公式:y=x+7。
y=4+7
y=11。
∵x=4,没有允许参与的“b”或“#”符号出现,x只能是纯音程或大音程两者之一。

∴x为纯四度。//四度只有纯音程,没有大音程。
   结果:y=11为纯十一度。

   相比之下 b到c2的音程【注10】通过在音乐理论宝典上的计算得到:
   x=b2。代入公式:y=x+7。
   y=b2+7
   y=b9。
   结果: b到c2的音程为小九度(b9)。//“b”符号参与了运算。

   归纳:
   对于公式y=x+7来说x是在音乐理论平台允许出来的参。这个数值是从 1开始,而虚拟的0存在于1之前。比如:c1(音名为C)到 b1(音名为B)音程是大七度音数为5•5是一个在音乐理论平台上能够计算的满量程。如果增加纯一度(0•5音数)回到了音名C(音乐理论宝典初始状态【C】=【1】不存在0)。再增加一度(实际上总计已经增加了二度)进入到音名d2的音程,如果再实际增加的是小二度(b2)进入到bd2(音名bD)。很明显c1到bd2的音程是小九度。
    这个计算公式适用于和声法则,理论解释上不适于西方古典音乐理论。对于热衷于传统音乐理论的读者来说理解上会有一定难度。
  
【注1】参考李重光《基本乐理通用教程》74 页 例6—43,原题为五线谱。书中的音程结果是减七度与范例1 计算结果表面上不一致,而且两者的求解方法没有相同之处。请读者首先自行破解迷津,如果仍然不能走出迷局可发贴求助,否则被认为读者已经理解。
类似的问题是书中74页“识别bE—#C”的音程,其结果是增六度。通过音乐理论平台上的实际计算bE—#C的音程是b7即小七度。
【注2】参考任达敏《新概念乐理教程》142页例9—24最后的答案是增三度。由于书中的计算方法与范例2 不相同其结果表现形式也不同,请读者自行分析原因所在。类似问题本书例9—25 。
【注3】李重光《音乐理论基础》104页,分三种协和度。李重光《基本乐理通用教程》71页。任达敏《新概念乐理教程》138页。笔者认为这三本参考文献对协和度的论述基本相同。而在《二十世纪和声》中对协和度的划分与上述三本书有较大区别,这部分内容可查任达敏《流行音乐与爵士乐和声学》7 页。
【注4】摘自任达敏《新概念乐理教程》148页练习十四  一、20。在350页的答案中确定该题C—#G的音程为“增五度 不协和”,与范例3 相比较虽然题目相同,但是运算方法不同,结果差别较大。
【注5】摘自任达敏《新概念乐理教程》148页练习十四  一、21。在350页的答案中确定该题D—bG的音程为“减四度 不协和”,与范例4 相比较虽然题目相同,结果差别较大。
【注6】摘自李重光《基本乐理通用教程》66 页。
【注7】参看李重光《基本乐理通用老程》5 页例1—11。
【注8】范例7 题目中的e1和f2摘自《新概念乐理教程》144页例 9—26 原题为五线谱。
【注9】本范例摘自李重光《基本乐理通用教程》67页 例6—22 五线谱的第三小节原题答案为“小11”(度)属于复音程。请注意!与本文范例8结果不一致。
【注10】摘自李重光《基本乐理通用教程》67页例 6—22五线谱的第一小节。



评分

参与人数 1活力 +9 琴币 +9 收起 理由
qyjs + 9 + 9 原创内容

查看全部评分

温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2016-3-25 17:41 | 显示全部楼层
本人尤读天书!谢了!
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2016-3-25 23:03 | 显示全部楼层
我是新手,我直接看不懂,
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2016-3-26 05:05 | 显示全部楼层
狼烟键盘手 发表于 2016-3-25 23:03
我是新手,我直接看不懂,


你好!楼主:
现在是早上4:15是笔者一惯开始上网的时间,以便关注必要的问题。
你所提出的问题虽然简单值得做些必要的解答。
《和声法则》应用篇 第三讲 不是独立的论文,是建立在《和声法则》系统理论教程基础之上。另外一个非常重要的原因是《和声法则》的理论观点不是重复西方古典音乐理论,而是适用于所有音乐的具有普遍应用价值的理论体系,它的应用对象是旋律不是调式。有些读者阅读完《和声法则》之后仍然站在西方古典音乐调式的基础上提出问题,说明这位读者没有真正领会《和声法则》的内涵还没有脱离调式的束缚。
楼主是2016.2.26 注册,从时间上看是个新手。所以笔者建议:假设楼主真正想了解《和声法则》甚至希望学会《和声法则》达到和声写作的目的。应当从《和声法则》的第一讲开始阅读,不能操之过急急于求成急功近利必须稳扎稳打步步为营。由于《和声法则》不是重复西方古典音乐理论其中的许多理论观点存在更新之处,《和声法则》应用篇正是由此产生,因此学习要求对于新手或老手是相同的。
至于阅读中出现的问题只要发帖应当说容易解决,必定网友助人为乐的多,即便将来有那么一天笔者离开了肯定还会有网友对你提供帮助。
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2016-3-26 17:16 | 显示全部楼层
scz 发表于 2016-3-26 05:05
你好!楼主:
现在是早上4:15是笔者一惯开始上网的时间,以便关注必要的问题。
你所提出的问题虽然 ...

感谢版主的关心和帮助,我会认真努力学习的。
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2016-3-27 06:46 | 显示全部楼层
狼烟键盘手 发表于 2016-3-26 17:16
感谢版主的关心和帮助,我会认真努力学习的。

前面对楼主的回复真实的目的也是对所有真正希望学会和声写作读者的回复。记得多年之前笔者上传了一篇有关如何学会和声写作的文章,其目的是希望所有的读者都能从指法的境界进入到和声写作的境界,当然这仅仅是笔者的愿望而已。那篇文章出现在和声法则公开之前,文章产生的初衷是当代的音乐是处于创作自由度很大高度多元的时代,实践证明依靠西方古典音乐理论以及以调式为基础的类似《和声学教程》为出发点的方式是无法适应现时和声写作的需要。这样的认识很可能是多数甚至是所有读者没有领悟到笔者认为常识性的道理,所以推出了和声法则。
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2016-4-1 10:42 | 显示全部楼层
讲的太丰富了!慢慢消化了。感谢分享。
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2017-2-12 05:47 | 显示全部楼层
天书!太难了。
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2020-1-5 18:46 | 显示全部楼层
我是新手,我直接看不懂
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2020-1-7 04:19 | 显示全部楼层
fqg123456789 发表于 2020-1-5 18:46
我是新手,我直接看不懂

欢迎你的到来!
昨天在《致读者公开信》当中上传了些东西,因有些琐碎家事暂停了下来, 是进一步解释《和声法则》写作目的。今天先来回答你所提出的问题。
     和声法则是有别于西方古典音乐体系的内容,所以有一些新的名词、定义和术语在所难免。建议从《和声法则》第一讲重新开始阅读,它的“应用篇”不适合新手做为开篇,这其中也包括只精通西方古典音乐理论的精英。不过在你阅读之前在这里做一点提醒。针对当代主流音乐,西方古典音乐理论体系暴露出明显的缺陷与漏洞。方法上是采用必须死记硬背的“ 一览表”。
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

发表于 2020-11-7 16:45 | 显示全部楼层
讲的很好,就是没看懂!!!
温馨提示: 发帖标题请概括内容,回帖请勿使用无意义字符或纯表情。积极参与发帖回帖交流能提高会员等级(提升下载权限)
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

关闭

站长推荐上一条 /2 下一条

微信公众号|领红包|举报|黑屋|手机|Archiver|官方QQ群:777694204|键盘中国 ( 粤ICP备19059169号-1 )

GMT+8, 2024-3-29 15:51 , Processed in 0.080388 second(s), 43 queries .

Powered by Discuz! X3.4

Copyright © 2001-2020, Tencent Cloud.

快速回复 返回顶部 返回列表