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立体声,环绕立体声及其他

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发表于 2015-9-9 00:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 反二黄 于 2015-9-9 00:45 编辑

        什么是立体声?如果只是笼统地讲,立体声就是有立体感的声音,错倒是没错,但是依然让人云里雾里,不太好理解。百度百科给出了一段文字来定义立体声,如果是音响的初学者,或者对立体声完全没基础概念的人士来看这一段文字,同样费解。为什么呢?个人认为是因为立体声技术从最初的左右双声道开始发展到现在多声道环绕立体声,使用这样的定义是为了全面兼顾。如果我们初略地顺着立体声技术发展的轨迹,把左右双声道立体声和5.1、7.1多声道环绕立体声分开来讨论,把立体声音乐和电影行业的立体声效果分开来讨论,可能更容易来理解什么是立体声。
早期的音响系统是单声道的,只有一只喇叭或一只音箱,有线广播、收音机,哪怕是电影院,也是银幕后面只有一只硕大无比的音箱。所有的声音都是从一个地方发出的。但是,人耳听到的自然界的声音,是能分辨前后左右上下远近的,也就是立体的。音响界不满足于单声道的状态,所以有人开发立体声系统。
        要开发立体声系统,首先要知道人耳是怎样分辨声音的方位的。人耳是如何分辨的呢?
        人有两只耳朵,分别在脑袋的左右,那么只要不是在人两耳中轴线上发出的声音,到达左右耳的声音距离便不同,就会有时间差,附以各种墙面,地面,桌面,地形等等的反射声,再经过大脑这个中央处理器,我们人就能判断声音的方位鸟。要还原这样的听觉状态,那么如果同一个声音分先后发送到我们的左右耳,就会产生不同的方位感,但是人的两耳是开放的,分别接收不同时间的声音,做到这一点很难;另一种设想,在每个声音发出的地方放一只音箱或喇叭,显然不现实。但是有一个方法可以比较方便地骗过我们的耳朵——
弄两只音箱,分开一段距离,人处在两只音箱前方正中间,同一个声音,如果左面音箱音量给得大一点,我们就会觉得这个声音偏左;如果右面的音量大一点,我们就会觉得这个声音偏右;声音一样大,我们就觉得这个声音是从中间发出的。
        BINGGO,这就是左右立体声最基本的原理。

        先说左右双声道立体声音乐
        以交响乐队为例,当我们面对舞台的时候,一般前排左手边是小提琴组,右手边是大提琴组,再往右还有低音提琴组。如果录音时把小提琴组音量分配给左声道多一点,把大提琴组右声道音量分配多一点,低音提琴右声道更多一点,其他乐器依次类推。这样的录音制品再用立体声系统还原播放的时候,整个乐队的声音不是在单个喇叭一个点上发出的,而是在左右两个声道音箱之间横向展开。这就是立体声音乐。

        这样的好处显而易见,百度是这样来说的:
        与单声道相比,立体声有如下优点:
        (1)具有各声源的方位感和分布感
        (2)提高了信息的清晰度和可懂度
        (3)提高节目的临场感、层次感和透明度。

        但是个人认为,其实优点只有第一条,2、3都是由第一条带来的。左右双声道立体声跟单声道相比,最大的区别就是出现了在左右轴线上的声像定位。

        如果仅仅说用左右声道音量的调整,就涵盖了立体声技术的全部,那显然是不够全面的。营造一个比较逼真的现场声,不光要考虑直达声,还要考虑反射声及混响……又比如立体声拾音,就有许多模式,依靠的不仅仅左右声道音量调整……不展开了,一来怕说乱喽,二来众多模式,声像定位起主导作用的还是左右声道的音量关系,事实上,录音师在做立体声声像定位的时候,主要依靠的是,甚至全部依靠的是调音台上的(或者软件里的)PAN旋钮。

        还有些技术并不是立体声特有的。比如,乐队各乐器各声部之间的音量平衡,恰当的的效果声以及与直达声的比例,高中低频段的调整,录音的清晰度保真度……这些在单声道录音中也是同样要求的。另外,高、中、低声部乐器与音响技术中所说的高、中、低频段是有相互关联,但完全不同的概念,是不能笼而统之混淆的……

        为什么觉得立体声更好听呢?
        首先,如果我们把前文度娘的3条合并成一句话,显然可以算一条理由。
        其次,有了立体声声像定位这个新技术,它的使用可以是灵活的。按乐队舞台分布来安排声像,这是一个方案,但有时可以更灵活,更夸张。比如流行音乐,电声乐。有时候在整首乐曲中,鼓声是两个声道全铺满的,但是通通鼓出现的那几下,左右声道来回一倒,就那么几下,直击心灵,让你的小心脏跟着一起荡漾,摇摆感立显;也听过那么一首曲子,吉他分解和弦4下1拍,两个声道交替出现,若隐若现,飘忽不定……多变的声像,让我们体会到了全新的听觉感受……

        虽然可以把立体声说得花好鸟好,但是我们也要认识到它的不足:
        1.立体声的声像呈现主要是靠音量模拟的,是“假想”的,非真实还原。
        2.虽然左右双声道出现就被冠以“立体声”,这个立体声是要打上引号的,跟单声道单点声音相比,仅仅拓展了左右之间的一个维度,严格讲平面都谈不上,冠以“立体”,是与单声道相对而言。(即便现在出现的环绕立体声也仅仅又拓展了前后这个维度,上下之间的声像变化是没有的)。
        关于这一点,有人是会提出不同意见的。因为有人坚持认为,现在的声音回放,是可以做到纵向差异感觉的,比如,交响乐队,我们有时候可以感觉到铜管明显在后排。
        是,我同意这样的听音感受,但是,不同意把它归入立体声特有的技术。
        要使得一个声音感觉靠后,把他的音量相对其他音量减小,大致就能实现。比如歌声与乐队的比例。减小一点歌声,再适当加大一些延迟与混响声的比例,我们就可以恍惚感到这个人是站在乐队后面演唱。但是,首先这样的处理在单声道条件下完全可以实现,其次这样的听音感受如果不是刻意的去想象,直观感受可能仅仅是听歌声轻而费力,没有立体声左右轴线上的声像定位来得那么直接肯定。
        电影里如果要完成这个纵向的声音变化,因为有画面,加上眼睛这个“帮凶”,欺骗大脑就更加的方便了。假设有一个人吹着号从远处走来,最简单的只要做一个音量的渐强就行了,如果附以合适的现场效果声及一个直达声和效果声比例的渐变,那就相当逼真了。听演唱会现场想必大家都有经验,没人会注意音箱挂在那里,不管多大的场子,歌手走到哪里。我们总是认为歌声是从他嘴里发出的——上了眼睛的当了。除非职业音响师,刻意去聆听声音方位……嗯,声音位置太高了,地上还得放点音箱,把声像拉下来一点……

        此外,立体声技术出现后,也是音响技术大发展的年代,我们不能把总体听音感受提高的功劳都归给立体声。

        还有,一首音乐作品的层次感和立体感,跟乐曲本身的创作,声部配器,演奏有很大关系,如果没有立体声技术来回放,就说这个音乐是扁平的,当心曲作者和演奏者追着你打。前一阵子孩子参加的一个萨克斯重奏乐团正好在排练一首曲子《美国巡逻兵》,末尾处有一句乐句需要渐弱,音乐形象就是要告诉听众这队巡逻兵渐行渐远,其实,音乐的立体感曲作者和演奏者已经帮我们完成了。
        好像有点跑题了,说了一段貌似的废话,其实是在赞美立体声的同时,也要破一破立体声的“迷信”与“神话”,因为接下来要回答论坛中许多朋友提出的问题,乐队演出排练要不要做立体声?
   
        要还是不要呢?真是个问题。
        讨论立体声,其实还有一个要一起讨论甚至要争论的梗——黄金听音位。
        大家都能接受的理论大约是这样的:因为立体声的效果是要左右音箱合作来实现的,所以音箱的摆位很重要,然后听音最好在两个音箱某个角度夹角的那个点上。有一定的道理。确实,在一定的场地内如果两个音箱摆得太开或摆得太近,或听音位置太偏,是会影响到立体声的听音感受的。但是,只要两个音箱摆位摆得不是太过于离谱,良好听音位置也不是唯一的,而是有一个区域。因为音箱按设计它的辐射在一定角度内是均匀的,两只音箱有一定的重合面积。理论归理论,深入下去太玄太深奥,而且极其容易引起争论,不妨就此打住,看一看实际情况是什么样子的……
        一个音响设计施工验收合格的厅堂,是要符合频响度,均匀度等要求的,也就是会有人跟你说,每个位置听音都是一样的,即便不一样,你也是没有权利去搬动他的音箱的……
        家庭条件,除非有人专门做一个视听室(不仅仅是一个独立的视听空间,而是按声学要求设计的视听室),绝大部分人家是在客厅因地制宜摆放的,而且绝大部分时间是你一个人听的,所以届时你尽可以大刺刺坐在中间“黄金”位上,慢说“黄金”位,“铂金”位都是你的。如果感觉不舒服,在老婆大人没意见的前提下,重新折腾折腾音箱的位置也是可以的,如果因此而“发烧”到要重新买房的——有钱,可以任性;没钱,凑合听吧。
        一般的演出场地,大型一点的夜总会,音响估计会有人专门负责的,以可以大音量“嗨”,以声场均匀度为前提;小型一点的,尤其是酒吧,往往场地分布是不规则的,音箱是各个角落因地制宜摆的……
        那么,乐队到底做不做立体声呢?
        以能不能出立体声效果为前提吧。如果不能,这一堆人听这个音箱,那一堆人听那个音箱,反而有这样的风险——每堆人听的乐队乐器平衡都是不对的。
        尤其是临时场地临时演出,在我接触的活动和专业音响师当中,没有人是把立体声作为第一要务的……
        如果还是不放心的话,有调音台的朋友可以很方便的把立体声信号混合成复合单声道信号来聆听的,可以分辨一下,在同一个系统中,立体声和单声道在音质音色上有什么区别?——注意,混合后总音量会有提升的,在同一个总响度条件下来比较。

        现在我们应该大致的了解了双声道立体声的原理,那么也就比较好理解要获得立体声效果,必须要有左右两个声道,而且这两个声道的声音是独立且不是完全相同的,特别在音量上,然后要通过左右两个音箱来回放,两个声道的声音互相补充,从而获得立体声效果的听感。而且这两个音箱要有一定的间距,靠太近,声音是展不开的。
        还有一种情况,如果音源或者音频文件不是立体声制作的,用立体声器材来回放也是徒劳的,比如早期的VCD卡拉OK碟。
        好像没见过带原唱的歌声的CD卡拉OK碟,至少它很少。虽然立体声拥有两个通道,我们可以方便地把伴奏单独放在一个声道,歌声放在另一个声道,但是CD机是不具有声道选择功能的,这样的碟要用来伴奏,家用条件下又没有调音台来做声道混合,那势必只有音箱单边响才能放出独立的伴奏来。这样的功能没多大实用性。当VCD机出现后,VCD机是带声道选择的,选择伴奏的那个通道,系统左右声道都响。但是它的原理是VCD机的左右声道都输出录在伴奏通道上的那个声音,这时左右声道是完全一样的,回放声像定位在左右音箱中间的那个点上,也是没有立体声效果的。
当DVD出现后,真正的立体声卡拉OK伴奏才出现。因为DVD文件允许加载多组立体声信号,请注意,这里的多组还不是5.1环绕立体声概念。大家看DVD碟的时候,想必都有选择配音语言的经验,其实就是在多组立体声信号间切换。而DVD伴奏与原唱之间的转换,我记得也是按语言选择键的。

        可能还是会有人要问,立体声器材怎么连接?
        音响发展到现在,双声道立体声已成为标配,不论是器材,还是音源,还是软件。如果是家用器材,顺着R/L,这样的标示一路一路往下连接就是了……
   
        但是,可能还是有人要问,琴接调音台怎么接?
        首先,现在的键盘也是带立体声输出的,不论是线路R/L输出还是耳机输出。左右声道要占调音台各一路,也就是两路。强调一下,连接好后,调音台最下旋钮PAN左声道要旋至最左,右声道要旋至最右,不然的话,左右声道是被调音台复合掉的,回放时左右声道声音是一样的,也是没有立体声效果的。

        以上便是我对左右双声道立体声音乐一点初浅的理解。欢迎批评指正。

        双声道立体声在电影上好像没有什么建树,至少在我国如此,除了那些年有些录像厅放过LD镭射影碟外,正规的电影院直接从单声道跨入了环绕立体声时代。而环绕立体声跟音乐又没有多大的关联,且时间已晚,本想就此打住,但标题既然已经有了环绕立体声,况且确实有些“槽”要吐,那么——
        未完待续……

评分

参与人数 3活力 +5 计分 +10 收起 理由
Jimmy.Qu + 5 竟然还要我输入原因……
Tomas77 + 5 受益匪浅的好文章。
qyjs + 5 原创内容

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发表于 2015-9-9 09:31 | 显示全部楼层
非常感谢,学习了。
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发表于 2015-9-9 11:04 | 显示全部楼层
真好!很有帮助
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发表于 2015-9-9 13:47 | 显示全部楼层
受教!感谢反二黄老师。
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发表于 2015-9-9 20:14 | 显示全部楼层
谢谢黄老师,让我这个热爱音响的半瓶醋明白了一些道理,看来我必须好好的反省一下,这些年一直在这件事上【指立体声】上的较真可能是毫无意义的,我会收藏此贴,也希望黄老师多给我们介绍一些键盘调试,连接的技术。
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发表于 2015-9-12 11:30 | 显示全部楼层
豁然开朗,真涨知识。感谢楼主老师的科普!
诚恳的请您继续写下去。
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发表于 2015-9-13 08:43 | 显示全部楼层
知识贴,学习
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发表于 2015-9-16 10:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 funk 于 2015-9-16 10:39 编辑

请问下版主:专业用的高档舞台电钢为什么左右声道的信号在设计上的输出量会有些差异?而且有时不同音色的左右声道的信号量会相差较大?是和立体声有关联吗?而CD音乐没有?谢谢。
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发表于 2015-9-16 17:33 | 显示全部楼层
funk 发表于 2015-9-16 10:38
请问下版主:专业用的高档舞台电钢为什么左右声道的信号在设计上的输出量会有些差异?而且有时不同音色的左 ...

谈点我的看法不一定正确。从钢琴本身来看人耳要听到钢琴的立体声耳朵可能只能听到低音在左边中音在中部高音在有边,就这样还要看该琴的设计有没有这样的设置功能。琴本身的音源只有一个,谈不上立体声,如调音台的一个声通道的一个输入音源进入该通道后输出端会人为的分为左右两个通道为L\R通道,所谓的双通道,并非是立体声,只是把同一音源一分为二,由一只左右相位旋钮控制,可分别分配控制左右音量输出大小。这和你说的琴内的电路是基本一样的,如琴内左右信号分配电路稍有偏差有会发生音量一边大一边小。(不应该是琴的原有设计)电子琴中示范曲有仿立体声效果的,如鼓声(或几种鼓声)从左边打到右边的,这基本都是电脑作曲搞得,人工演奏基本不可能,最多只能加点效果给点空间感(如山谷回声),这也就算是立体声了吧。电子琴中的很多音色大小不一是有的,这也只能是造琴的人按自己的要求设置的,因此不能满足所有人的需求,这样也只能按自己的要求先调好并储存后调用。
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 楼主| 发表于 2015-9-16 22:29 | 显示全部楼层
funk 发表于 2015-9-16 10:38
请问下版主:专业用的高档舞台电钢为什么左右声道的信号在设计上的输出量会有些差异?而且有时不同音色的左 ...

不是很清楚你到底说的是怎样的现象,粗略分析一下:
    所谓立体声,左右声道的声音是肯定有差异的。没差异就产生不了立体声效果了。这些差异可以是不同声音,也可以是同一声音直达声及其效果声……而且这些差异不一定固定,还可以适时变化。但是,在音乐制作上,总体合成后是考虑左右声道总体音量和所负担的频段是大致相当的。如果看音量电平表,左右声道电平交错着有大有小。CD左右声道音量虽然大致是相当的,但是,单列出某个音色或一件乐器,它的声像是可以偏左或偏右的。如果总是偏在一边,那么就会造成一只音箱响,另一只轻。除非特意这样做(几乎没这个必要),那这样的现象就要考虑是器材,线材故障或操作不当,或音频文件制品有缺陷。
    具体到电钢,只要不是始终一个声道轻一个声道响,就是正常的。至于某些音色,一要看它偏得合理不合理,高档的琴是不是可调左右声像,内部设置有没有调整好。如果是两个或多个音色叠加发出,那么各有所偏左偏右是完全合理的,这样就把声场拉开了,音色分离的更清楚。
    原谅我一是并没有刻意的注意过键盘类乐器内部的立体声设置,哪怕是它固化的;二是接触的品种并不多,尤其是你所说的高档舞台电钢,所以不一定说得对。
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发表于 2015-9-16 23:33 | 显示全部楼层
说的很都很有道理,谢谢二位了。
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发表于 2015-11-23 23:37 | 显示全部楼层
非常感谢,学习了。
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发表于 2015-12-7 18:59 | 显示全部楼层
我的理解和感受是:双声道立体声是二维的,平面的;而5.1声道立体声则是三维的,立体的!这两种立体声在聆听时都讲究最佳听音位置的.
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 楼主| 发表于 2016-2-7 15:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 反二黄 于 2016-2-10 23:19 编辑

首先要说非常抱歉,前番弄了个半拉子贴,说了句“未完待续”,结果一拖半年,趁着年前有些空余时间,赶紧还债;其次,在下接触环绕立体声不多,以下叙述不免有所错漏,欢迎朋友们补充指正。好了,言归正传……
  
  当我们理解了左右双声道立体声之后,就比较好理解环绕立体声了。左右立体声,使得声音产生了左右声像定位上的差异,而环绕立体声在我们身后又加了两只环绕音箱,目的就是使得声音产生前后声像上的差异,而基本原理,与左右立体声是一样的。简单举个例子,在左右立体声年代,我们只能听到飞机坦克从左往右或从右往左开;到了环绕立体声年代,我们还能听到飞机从头顶飞过、子弹“嗖嗖”从耳旁飞过……大约如此。
  这么说,环绕立体声用4个音箱就能实现了,为什么又要5.1声道呢?
  环绕立体声这个DD,它是从电影工业来的,后来成了标准,这个5.1是有分工的:
  主听,也就是FRONT:占两路,其实就是原来的左右声道,音箱要求也相同。它负担所有的音乐,以及效果声……。要解释一下,这里所说的效果声,不是指混响、延时等效果,而是风声、雨声、雷声、枪炮声、脚步声……等等音效
  中置:占一路,在屏幕中央,负责主要角色主要人声对白。一些环境人声不完全在这个声道,比如嘈杂的市场,街道有人叫喊或切切私语……,得归入效果声,由主音箱及环绕音箱共同完成。由于人声音域频段较窄,没有特别低的低音成分,所以音箱也不需要很大。
  环绕:占两路,在后面,配合主音箱,完成需要产生前后声像定位的一些效果声。
  这样已经5路了,那个.1,最初设计是补充效果声中的超低音成分的。为啥不直接是6声道,而要命名为5.1,我并不知道权威的出处,私下瞎想,可能是这两个原因:1,一般这个超低音音箱是带功放的,解码功放只需给它一个超低音音频信号,以示与其他声道的区别。2,这个声道非必须。看以上分工,声音已很完全,有了这个.1,无非在低音部分锦上添花而已。但是,恰恰是这个.1,使得后来音响越来越复杂,估计会成为本贴重要的一个内容,那么我们把重要的放在最后,等会详细说……
  这里有个基础知识先需要普及一下,因为下文还要用到:为什么两只环绕只需小型的音箱就能胜任呢?前文说过,人耳判断声音方位的原理是到达两耳的时间差。但是人耳只对中高频有方向感,而对低频无方向感。原因是低频波长较长,那点时间差没有足够的周期来对比判断。我这么说可能有点复杂,但是只要知道人耳对低频方向感差或彻底没有就行了。低到什么程度呢,没记错的话,不能高于70HZ(有待查证)。判断声像方位,只需取那个声音的中高频部分,所以环绕可以做得小一些。
  还有一点也顺便再详细说一下,前文已提到过——“高、中、低声部乐器与音响技术中所说的高、中、低频段是有相互关联,但完全不同的概念,是不能笼而统之混淆的”。音乐中所说的高中低声部,指的是音高;音响中所说的高中低频,是指物理上的振动频率。自然界没有一种声音是单一频率的。声音的发出,是靠振动来的,每一件物体的振动,除了它的固有频率(最低频率,基频)外,还附加着这一频率的倍频谐次波,称为泛音。举例来说:钢琴上弹个440Hz的A音,同时880,1320,1760Hz……组成的泛音列也在发声,分别是2次,3次,4次谐波……;同样,小提琴上拉一个440Hz的A音,880,1320,1760Hz……组成的泛音列也在发声。为什么同一个音我们能分辨出这是钢琴的,这是小提琴的,是因为这些泛音的成分比例不同。有一句话,叫“基频决定音高,泛音决定音色”。这些声音的回放,如果音箱是分频式的,那么这些声音成分会分配给不同的喇叭单元来共同完成。
  为什么要在这里强调这个概念,因为前面我说低频没有方向感,怕有些朋友误以为低音也没有方向感。
  另外,这里所说的泛音,是指物理振动概念上的泛音,而不是乐器演奏技法所称的泛音,其实,演奏技法所称的泛音,一定程度上也遵循了物理泛音,仅从物理数学计算看,我们也可以看出,为什么8度音是最和谐的……嗯,好像有点扯远了,赶紧回来。
  为什么说环绕立体声跟音乐关系不大,看各通道的分工就知道了。音乐在哪里回放?就是原来的主音箱(先忽略超低音)。在我接触的有限的器材和有限的片源来看,影片纯音乐段落时,比如片头音乐,片尾音乐,中置环绕是沉默的,只有主音箱发声,这时候其实质是左右立体声模式。
    然而时代在发展,我不敢肯定5.1音乐目前市面上完全没有,但是确实没遇到;另外,电视节目,目前已经入高清环绕声时代,像《中国好声音》便是5.1环绕声播出的。但是,因为我家并没有搭建5.1系统,所以还没能有机会聆听这些节目的效果,他的音乐部分是不是5.1效果有待确认。
  这时候可能已经会引起一些争论了,有人会说:你说的不对,我家就是环绕立体声,好几年了,不管看片子还是CD听音乐,5个箱子都响的,效果杠杠的。
  对不起,十有八九是您搞错了。
  为什么?
  打开方式不对!
  要获得环绕立体声效果,不是弄5个箱子连起来就行的。
  摆位吗?
  摆位还在其次,首先是编解码系统。
  在环绕立体声推出的年代,左右立体声占主导地位,音像制品的音频部分,只预留了左右两个通道;家里的回放设备,也是左右立体声的。这就要求所有的环绕立体声的音像制品,必须兼容左右立体声。不然的话,制作时,多出来的通道没地方放;回放时,要么不能回放,要么声音缺失。为解决这个问题,制作时,用特定的编码将所有声道编入左右立体声,回放时,再用相应的解码把声音分离出来。
  最初的环绕立体声,还是模拟的,干这样的事,简直有点像把盐撒在汤里了再捞出来。好在技术发展很快,迅速进入了数字技术时代。环绕立体声的编解码种类很多,有些还是同一种类的一代一代变化,都拿来解释一遍会显得很繁琐,也没必要。只说目前最多的两类吧:杜比数码和DTS数码。(原谅我就这么简单说说了,反正不是论文。名称简化,也不去复制英文名了)
  杜比:前身是杜比AC-3,没记错的话,美国率先将它定成了广播标准,因此广播电视使用较多。
  DTS:电影居多,现在DVD碟基本是这个。
  目前已经入高清时代,这两个编解码系统在音频上也提升了,后面加注HD。(杜比好像加的不是HD)。什么意思?以DVD为例,原来因为光盘容量有限,搭载的音频格式为MP3有损压缩格式,非CD无损格式;而现在高清蓝光DVD,或者高清电影文件,音频有些搭载的已是无损格式了,达到CD音质。编解码格式发展虽然快,但是好在最新一代总是下兼容它的父辈、祖辈,所以,不用担心以前的碟不能很好的解码。
  所以,在回放5.1片源的时候,首先要选择对应片源的解码器。这个解码器,可能是碟机自带的,也可以是功放带的,也可以使用独立解码器,总之,要把几个通道干净的分离出来。
  另外,所有5.1AV功放都有音乐模式(有时也叫立体声模式)和环绕模式(有时也叫影院或5.1模式)切换。在聆听CD或纯音乐时,建议切换到音乐模式,不然5个箱子一起响,往往浑浊不堪;在观看影片时,注意选择对应的解码方式,而且定位是明确的。后背有脚步声就是在后背,有人在身后喊话就是在身后,这样的声音效果不需要加上画面的欺骗,关了电视机,声音的方位也是很明确的。如果出不了这样明确的效果,要怀疑系统是不是很好的解码了,系统支持不支持,盗版碟盗版文件是不是加载了他所称的编码。如果没效果,建议用音乐模式观看。环绕立体声系统的声音是干净和确定的,并不是追求所谓的“声音包围感”,这样的描述很容易给人误导。在我看来,没能正确解码时,用立体声来观看,声音更加清晰,如果5个箱子都响,声音是浑浊的。
    其次是正确的调试,主听和环绕的比例很关键,因为声像定位主要靠的是音量的变化。有些广播监听级的5.1系统自带调试程序,调完后音箱旁贴个纸条“已完成调试,请勿擅动”。家用如何,各自摸索吧,好像也有些功放带调试程序的。正确使用很关键。曾经有这样一个朋友,家里一套5.1家庭影院,两个环绕直接放在主音箱上(说是方便摆放),不管听音乐,唱歌,看碟都在影院模式,最受不了的,环绕声比例远远大于主音箱,大到什么程度?主音箱基本不响!我勒个去,从结婚到孩子会打酱油,一直是这么用的,好几千的全套雅马哈,几年来一直是几百的电脑箱效果,我心这个痛啊……

  说了5.1,这时候可能有人会关心7.1。其实环绕声7.1系统没什么特殊的,为了获得更好的环绕效果,照顾更多座位上观众的听音感受,增加了一对环绕而已。

  那么,还有那个.1。这个.1,原来是个好东西,因为电影有非常丰富的音效,有些战争爆炸,自然灾害,那种“隆隆”的声音,给人很震撼的感觉,加了超低音,为的是更好的还原自然界的低频声。然而正是这个.1,玩着玩着,便玩坏了。
  第一,首先是被这个“震撼”误导了。因为超低音确实是常常伴随着一些震撼的音效出现的,但是,超低音绝对不是增加了低音的力度,而是厚度。我已记不清是在那一次调试谁的设备遇到的,当把其他声音关了,只留超低音的时候,你会发现块头很大的超低音其实只是在“哼哼”,完全没有任何实质性的声音发出。想想也是,那么低的频率,还有什么声音呢。然而现实中往往有人为了追求“震撼”,把超低音开的很大,大到失真的程度。造成的后果是,力度没起来,声音浑浊了。在我的概念里,超低音是不能独立被听到的,使得原来的低音厚实起来,目的就打到了。
  第二,乱加。我一直坚持音乐是不太需要加超低音的。因为很少那个成分,加了以后往往不干净,可能这只是一家之言。有些超低音的拥趸者把超低音说得花好鸟好,甚至说有些低音虽然听不到,但是人身体能感受到。我虽然没切身体会过,但我都暂且认可,不掰哧。超低音或者次声波对人体有害的,看电影时为了让你紧张一下,刺激一下,从心理到生理都给你一些感受,我也认可。但是,有一点我百思不得其解:听音乐时,不管音乐表达的情绪是悲是喜,我的听音感受应该是愉悦的,弄些让我身体不适,摧残我生理的声音成分,这是要闹那样呢?
  第三,最要命的,概念越来越混淆,越来越混乱,这也是我这篇帖子迟迟没法完成的原因之一。
  不知大家有没有注意到,在前文的叙述中,这个.1,我是一直称之为“超”低音的。为什么,以示原来音箱高中低音的区别。最初5.1声道的设计,这个“超”低音,频率在30HZ以下。好一点的音箱,它的低音也不过30HZ,可能还要更高一点,所以“超”低音跟低音,是不同的概念。但是,目前市场上,有些5.1系统,一个低音炮,加两个卫星箱做主音箱,然后加中置环绕。这样做行不行?是可以的。前面说了,人耳对低音是没有方向感的,那么,为节约成本起见,把低音集成到一只音箱里,而且这只音箱随便放在哪边,都不影响声像定位,无非价廉物美。电脑的2.1,就是这个原理,当然不会很高端。但是,不管怎样,我们就无法判断这只低音炮,它是有超低的成分呢,还是只有低音的成分?家用音箱随便你怎么设计怎么做,成本跟售价有关,跟最后的效果有关,百元级的电脑音箱也是音箱。但是在监听领域,就有点不太好理解了。
  现在也有类似电脑2.1系统的监听音箱。负责任的品牌会告诉你,这是一套,都要买齐,那么价格肯定昂贵。
  但是有些品牌拆开来卖。
  同志哥,菜市场卖鱼的称是称分量的,计量局的砝码也是称分量的,哪个标准?那么你的监听,是加了所谓的“低音炮”准,还是不加“低音炮”准呢?当然,我能认为这一套设备,是加了低音炮后低音更好。但是,配上后,价格,远远不是一对音箱的价格啊,差不多翻番啊。某个品牌,(原谅我不方便直呼其名,以免引来麻烦),原来你的监听名头响当当啊,为啥新款不论5寸,8寸,低音都不敢苟同呢?时隔多日我才发现你有同款低音炮,当初我还本着音乐不加“超”低音的原则,劝人不要加超低音,现在抽我自己的心都有啊。
  我等小民真得擦亮眼睛才行。

  最后总结一句吧:不管左右立体声还是环绕立体声,都能给我们带来更为有趣的听音感受。但是,也不必太过迷信,在音质上,并不会带来质的飞跃。声音的好坏,是你的成套设备和声音母体决定的。

  今天除夕,顺祝各位论坛朋友新春愉快,万事如意,阖家欢乐,猴年吉祥!
  
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