《和声法则》 第六讲 终止式与“Ⅴ—Ⅳ”的技术处理

scz

《和声法则》 第六讲 终止式与“Ⅴ—Ⅳ”的技术处理

至此一直还没有介绍“和声”的定义，下面先把定义讲一下：
和声是与旋律有关系并同时向前推进，有规则的旋律之外的另一种声音。
重要的不在定义本身而要从中悟出和声写作的方法。
它告诉我们和声与旋律的关系是旋律中的和弦音。当然和弦音的位置越重，越多，越长关系越密切。因此成为选择和弦的一条重要条件。但是有许多网友把它当作和弦选择的唯一条件，那就有问题了。另一个起决定作用有否决权的是和声法则，如果选出的和弦不符合法则规定，要重新确定和弦音，要重新选择和弦。可以牺牲和弦音，但不能背离法则。“牺牲和弦音”不能太多，否则会弱化或失去了和声与旋律的关系。通常每个语句可以有一个和弦作出这样的“牺牲”[注1]。另一个常用的方法是在乐句中确定和弦公式，对于那些空出来不太好决定和弦的旋律中某些小节暂时先空一下。先核实已经确定和弦进行的正确性，然后在空缺处根据情况加入“装饰”性和弦[注2]。每一语句要先考滤和声乐句的“终止式”。
至于一个语句应当有几个和弦。理论上没有规定。但是，在最少可以使用几个和弦的问题上是有明确规定的。那就是：和弦公式是和声最低限度的和声语句。通俗一点讲是公式中的和弦数量是和声语句中和弦的最低数量。
语句中和弦数量的上限原则上也没有规定。原因是各个公式的和弦个数不相同。即使确定了公式，每个和弦前是否加“装饰”性和弦，加几个都是由键盘手根据个人风格决定。比如林文信《12小时•••》60页6小节使用了两个“装饰”性和弦C—G/B·C/G·F，但是，这个和弦连接有些不太通顺，它的本意是C—G/B•Am—C/G•F。从书中左手可以看出有一个八度6没有注明和弦标记Am，。从以上五个和弦可以看出它们的低音是级进下行（经过和弦），那么剩余的问题可迎刃而解。甚至有时在一个和弦前面连加两个“装饰”性和弦。
上面的论述遗留了一个问题，键盘手们在做即兴伴奏时要引起重视。有一利必有一弊。“装饰”性和弦使和声整体效果丰富，细致，动听。但是过多使用将淡化和削弱了和声的直接效果，甚至淹没了和声的表达能力，出现了不应有的喧宾夺主的局面。对于确定和弦数量的上限与键盘手的理论功底，实践经验，视听能力有关。
许多网友都在学习讨论林文信的教材，可是有多少讨论到和声层次呢？林文信的教材表面上是学习指法的，实际上在教材中标明的和弦固定标记成为了学习和声的好范例。
由于Ⅴ—Ⅳ的技术处理与终止式有一定的关系，因此下面共同回忆一下终止式。
旋律乐句的终止与和声语句的终止是一样吗？
在旋律中“用来结束段落的某几个音或某几个和弦的序列，叫终止”[注3]。通过对曲式结构分析可以确定乐句乐段等。对于和声作品来讲它的语句通常与主和弦有关。因为主（三）和弦是唯一有很强终止感的稳定和弦（三个稳定音{注4}）。最终结束于这个和弦是很好理解的。当我们打开任何一篇和声作品时不难看出是由主和弦把和声作品分成若干段落（语句）。哪么和声语句与旋律乐句是否完全一致呢？不是完全一致。和声语句的主和弦不一定落在旋律乐句的结束位置，落在下一乐句的起始位置也很多见。这就形成了不同的终止类型。但是通常旋律终止与和声终止位置有一定关系相差不会太远（通常是一个小节），因此通过旋律终止位置可以大致确定和声语句的终止位置。在这里主要讨论有关和声的内容，暂时放一下对旋律讨论。在前一讲中由于没有介绍上述内容，采用以乐句为单位进行和声分析。
什么是和声的终止式呢？
“和声乐汇的暂时停顿与完全结束叫做终止，具有终止意味与效果的和弦序列进行叫做终止式”。这是一个基于传统和声学的定义，对于初学者来说有点“绕”不太好理解。不如简单的说成“和声语句结束部分的和弦进行”更为直截了当。
和声终止式分类如下（共同回忆）：
正格终止：
终止于“纯五度”下行至稳定和弦的连接。
如：Ⅴ（7）—Ⅰ。
和声进行力度很强，由Ⅴ（7）的倾向性决定了终止感最强，因此是最常用的终止模式。林文信教材中隋处可见。
变格终止：
终止于“纯四度”下行至稳定和弦的连接。
如：Ⅳ—Ⅰ。
和声进行力度要差一些，使用范围相对小一些。林文信《12小时•••》73页终止式。
阻碍终止：
实际上是“正格终止”的替代和弦进行。在终止处的主和弦可以用Ⅵm级和弦替代。
如：Ⅴ—Ⅵm。
用Ⅵm级和弦替代正格终止的Ⅰ级和弦，构成二度关系。它们在同一功能组有两个和弦音相同。从和声力度表达式中可以看出，这一替代关系的重大意义：Ⅴ级位置很低，和弦后面的发展空间很有限，通常只可接Ⅰ级（终止），也可接bⅦ级下行空间也只有回到Ⅴ级或Ⅰ级，而且应用不很广泛。一旦接入了Ⅵm级和弦和声位置从Ⅰ级“0”的位置提高到“3”，空间加大，之后和声可从Ⅵm重新开始按法则进行。它克服了原本不应当使用主和弦的地方被迫使用主和弦的尴尬。在流行音乐中常用，特别是对于即兴伴奏的键盘手很有用处。可惜的是在林老师的教材中好象没有这种使用。
半终止：
终止于不稳定和弦的连接。
如：Ⅳ—Ⅴ或Ⅱm—Ⅴ。
它们在法则中都已经存在。更多的是兼顾与旋律乐句的关系。因为有许多乐句的结束和弦不是主和弦，主和弦在下一乐句。但是，一旦下一乐句的起始和弦不是主和弦（较少）也是可以的。要作为特例处理。林文信《12小时•••》中的61页27，28小节Dm—G就是这种终止式。
Ⅴ—Ⅳ是一个很棘手的和弦进行，使用不当很容易出错。在传统和声学中明确指出在乐句内部是不能使用的。哪么在传统和声学的规则下是否可以合法使用呢？有一种情况是可以使用的，与旋律乐句有关。当前一个乐句结束和弦是Ⅴ级，后一个乐句的第一个和弦可以选为Ⅳ级。构成两个乐句之间的“Ⅴ—Ⅳ”关系。林文信教材61页29，30小节的G—F就是“Ⅴ—Ⅳ”的和弦连接，它们分属于两个乐句，和弦连接合法。接下来从30—33小节看是如何进行和声写作的。其中30，32，33三个小节容易确定和弦公式F—Dm—G—C，网友们不难看出旋律中的和弦音，公式的选择是正确性的。31小节目前空缺和弦，由于公式已确定，只有从“装饰”性和弦加以考滤，从31小节的弱音（G）定为和弦音，选择低音为E的和弦可在F—Dm之间构成级进关系，达到“装饰”性和弦（经过和弦）的目的。和弦连接如下：F—Em•Dm—G—C，和弦公式：，符合第二个法则。当然也可以改成：（G—）Am—Dm—G—G7—C，和弦公式是：（Ⅴ—）Ⅵm—Ⅱm—Ⅴ—Ⅴ7—Ⅰ。在这里Ⅴ7的使用是替代和弦，请读者思考一下如何解释Ⅴ7的替代作用？其中，Ⅵm—Ⅱm在30小节内。使用了阻碍进行。
如果在乐句内部出现了明显倾向于Ⅴ，Ⅳ两个和弦的旋律音应当如何处理哪？还是以不使用“Ⅴ—Ⅳ”为好。办法是用Ⅵm级或bⅦ级和弦替代Ⅳ。因为这两个和弦包含有Ⅵ，Ⅰ，Ⅲ，Ⅱ，Ⅳ几个自然音级（C大调的 A，C，E ，D，F）。在旋律中找到和弦音的可能性很大。实在不行可以“牺牲”旋律音而使用Ⅵm级。在学习和声写作时，对于“装饰”性和弦的加入应当按要求循序渐的进行。每次加入一个“装饰”性和弦，视听后再考滤下一个位置的“装饰”性和弦。这一点与需要从整体考滤的法则公式不同。

[注1]：林文信《12小时•••》《其实你不懂我的心》30小节 。
[注2]：林文信《12小时•••》《最后一夜》18小节是一个空白小节后加入“装饰”性和弦C7（离调和弦）而C7两铡的C—F是公式内容，构成C—C7•F。
[注3]：李垂光《音乐理论基础》228页。
{注4}：“五声调式”的主和弦不是这样，相关内容后续介绍。

筱旻

感谢楼主朋友分享,这篇偶要好好消化~~

qyjs

LZ的帖子由于排版的原因看起来有些吃力，但慢慢看还是很有条理。
此讲主要有两个内容，一个是终止式，包括：正格终止、变格终止、阻碍终止、半终止；一个是“Ⅴ—Ⅳ”的技术处理。
但要真正理解和吃透是要需花点功夫慢慢理解和消化的。

scz

对笔者所尊重的夫夫管理员发布笔者为新增版主，表示深深谢意。并对网友的信任表示感谢！

SCZ致欠：
本文的标题“终止式与Ⅴ—Ⅵ••••••”和上数第21行“由于Ⅴ—Ⅵ的技•••••”两句中的“Ⅵ”字是由于笔者的疏忽错误输入，正确的是“Ⅳ”字符。由于这一关键词的错误给读者造成时间上损失，SCZ表示歉意，请谅解！（现已更正）
SCZ 2010•12•4•

多瑙河纤夫

好好消化。。谢谢老师

键盘和声

很有参考价值

xingyuan

我读起来吃力。但我要努力学，谢谢搂主！

hmcmmmmm

回复 1# scz
文中以下：
“
阻碍终止：
实际上是“正格终止”的替代和弦进行。在终止处的主和弦可以用Ⅵm级和弦替代。
如：Ⅴ—Ⅵm。
”
Ⅴ—Ⅵm的进行 应该不符合和声公式啊，从公式出发有这样的终止式吗？

scz

楼上网友欢迎光临。
Ⅴ—Ⅵm有这样的公式而且很常用，它的应用理论是Ⅵm与Ⅰ是同一功能组的替换原理，它的实用价值是在和声原始数学模型中使Ⅴ级之后的和弦位置提高留有更大的和声空间，便于和声写作。笔者在一本有关和声理论书中有关阻碍终止的内容记录下一个非常典型的范例：[英国]J.P.Ordway作曲的《旅愁》这里只把和声写下来供你研究一下。
Ⅰ—Ⅰ+—Ⅳ—Ⅰ—Ⅴ7—Ⅵm—Ⅱm7—Ⅴ7—Ⅰ。
你应当注意Ⅵm级和弦所处位置。如果不采用Ⅵm—Ⅱm7—Ⅴ7而直接使用Ⅴ7—Ⅰ那么中间有很长的一段旋律不好处理。

JACK1014

谢谢楼主的好贴。。。。。。。。。。。。。相当的感谢。。。。。

bruce_kid

其中30，32，33三个小节容易确定和弦公式F—Dm—G—C，网友们不难看出旋律中的和弦音
其中30小结F和声旋律的1和4都是弱拍上的，为啥要用F和声，这一小节2 音比较多，请赐教！谢谢

scz

楼上网友：
你指的是61页30小节吧。这一小节如果仅从旋律音来看好像应当是Dm，但是这不是确定和弦的全部依据，更重要的是从和声横向进行来考滤和弦的选择。即使是没有“4”从和声进行上看也应当使用F和弦与32小节的Dm和弦构和弦公式。从另一角度分析也可以验证使用F的正确性。如果真的选择了Dm和弦，F与Dm是同功能组有替换的功能，因此使用F和弦没有问题。你应当在琴上视听比较。

hmcmmmmm

时隔一年，再次拜读。温故而知新呀。

冯小帆

{:soso_e121:}  谢谢老师分享  

有意思的世界

顶了  慢慢的消化

井月轻波

hmcmmmmm 发表于 2011-4-22 14:25
回复 1# scz
文中以下：
“

啊，曾几何时  我也对V到VI 一头雾水

井月轻波

谢谢 老师 教学贴。   第六章学习完毕， 老师辛苦了。

hmcmmmmm

井月轻波 发表于 2012-11-26 10:40
啊，曾几何时  我也对V到VI 一头雾水

学习到了就好，呵呵。这都是自己不断积累，从不知道到知道的过程，了解了后就会豁然开朗

井月轻波

hmcmmmmm 发表于 2012-11-27 10:39
学习到了就好，呵呵。这都是自己不断积累，从不知道到知道的过程，了解了后就会豁然开朗

那个问题 至今无人解答 ~

hmcmmmmm

井月轻波 发表于 2012-11-27 11:03
那个问题 至今无人解答 ~

呵呵，这真没办法了。难道真的没有人能..。

井月轻波

hmcmmmmm 发表于 2012-11-27 16:41
呵呵，这真没办法了。难道真的没有人能..。

你敢去顶么~

Iam_Luminous

理论的学习真的，好苦····

井月轻波

又看了一遍此文， 发现第一次看好多细致的东西没记住。
这篇文章里的知识点，非常实际有用。

huage

开始有点难懂了。

xiayunwu

留个脚印，拜读SCZ老师的文章受益匪浅，无限感激！

红红火火1

不错哦，帮顶一票

wntzy

红红火火1 发表于 2014-2-24 16:16
不错哦，帮顶一票

SCZ老师的文章非常好！知识点多且系统。受益了，谢谢！

BA7AK

需花点功夫慢慢理解和消化

啊亮学长

感谢老师啊

井月轻波

关于V-IV，我在许多流行歌曲中都发现了这种手法。
而且很多都不是分开在两个乐曲。
真是雾水.