调性对位（一）声部的依附关系——平行五度问题

hooshock

接上次的问题，我留个一个重大的问题，就是声部的依附关系。因为我觉得如果要讲这个话题的话，可能本身就很麻烦，如果这个理解不好的话，那么去解释对比二声部和模仿二声部就会有问题。

我们知道早期的奥尔加农（平行四五度）是绝对依附一个旋律的存在。比如大家在教堂里一起圣咏，有的人可能嗓音高一点，有的人天生嗓子高音就唱不上去，那么后来就出现了在它的上方纯五度或者下方纯四度增加平行声部的办法。这种空灵的方式效果非常好，德彪西在很多音乐中也大量地运用的平行五度的方法，在中国古代音乐中也非常常见。

但是我们在几乎所有的对位法教程和和声学教材里都提到了另外一个问题：禁止平行五度，难道平行五度有问题吗？我想这个问题不是四度或者五度的错，而是平行的错。要解释这个问题，我们还是从乐理出发，从声音的泛音排列入手，我们首先看看声音的泛音排列：



这样，我们就会发现一个问题：如果我们以Do和Sol两个纯五度音程进行平行进行，那么首次出现泛音打架的位置是在Si和bSi这两个音之间。我们知道对于纯律而言，bSi音是不准的，比实际的音要低。因此，我们得到了这样一个结论，Do Sol两个音同时演奏的时候，极大程度地抹杀了Do作为Fa属音存在的感觉。这样一来平行五度就削弱了一个音作为调性功能的作用，使得这个音的功能变得模糊，而显得空旷。德彪西也是利用这点谱写了大量如梦似幻的音乐。下面是Do和Sol两个音产生的泛音情况：



这样当两个声部平行五度进行时，由于泛音冲突的匮乏，就会对调性结构造成伤害，我们会突然感觉到主音消失了，我们不能确定究竟作者所要强调的调性功能音究竟是来自上方还是来自下方，显然和我们的调性对位这个标题有冲突。因此，我们在几乎所有的情况的时候，在调性对位中，我们都会说禁止平行五度的进行。两个平行声部造成依附关系这个发现其实最早是来自于平行八度的，后来人们到了奥尔加农时期，就发现了平行五度的声部依附关系。

上次在讲到平行八度的问题的时候，有个小问题本来应该拿出来单独说明一下，但是因为没有讲声部的依附关系这个问题，我想留在这里说明一下，就是双八度（十五度）的问题。

双八度，以及八度的其他复音程，和平行八度的感觉会有比较大的差异。贝多芬在《f小调钢琴奏鸣曲》（热情）的第一乐章，对双八度有一个非常好的诠释。冷漠的空旷的主题我们明显听到高低音两个“声部”，为什么我们还要认为这是一个单声部呢？下面我们来用声部的依附关系来解释这个问题。

大家一定要认真理会声部依附关系这个问题：在自己以后的自由作曲中，合理运用声部依附关系分配声部太重要了，也是配器法的基础（可是似乎所有的配器法的书都没讲这个问题）。我手头所有翻阅的资料中，讲声部依附关系的资料非常少，仅有勋伯格在他的《和声学》中提到过，结果中文版译本里却有删节。我这里可以谈谈我自己的看法。

双八度的问题和八度不同的是，泛音的打架位置。如果说大二度暂时不算不协和音程的话，我们发现不管是八度还是双八度实际纠结的问题都发生在#fa和sol这两个音上。我们知道，从声学的结构而言，对于一个音，前面的泛音肯定要比后面的音要明显的多。我们非常清楚：在#fa那个位置的泛音是多么的弱啊，以至于掩蔽效应已经让我们感受不到它的存在了。这时候，十五度的那个音的Sol的泛音点相对于#fa这个音太强势了，会直接秒杀掉#fa，让我们忽略掉这个打架的感觉。但是对于八度而言，那个Sol的泛音已经弱势了很多，很大程度上可以和#fa音形成抗衡了，我们就会感觉到一个问题：八度比十五度这个音程明显地会在五度的位置产生一个纠结点。从听觉印象上，我们更容易感受双八度是两个声部，而八度是互相纠结在一起的一个声部。

我们可以得到一个结论：十五度最多只能算是一个半依附关系的声部，但是在音响上拥有平行五度一样的空旷隐晦的感觉，特别是在piano这样的力度进行中，双八度是非常好的效果。

可是任何一本有关对位或者和声的书，都没有单拿出来说这个双八度的问题，这主要是由于，这个双八度和其他音程比较起来太协和了。如果对于一段旋律，两个声部从头到尾都是用双八度进行的，我们明显地可以认为这是两个声部，但是如果两个声部在偶尔的地方出现了双八度，并且还平行了，我们并不会有感觉好像有一个声部像突然产生了依附关系一样，但是传统理论还是对于双八度平行进行是禁止的。我想主要可能是觉得：从一个丰满的对位进行突然变成了一个空旷的对位进行不好的缘故。

这当然仅仅是指两个声部的情况，如果是多了另外的声部，那么情况就会更加复杂了。我之所以强调这个问题，是在后面关于四声部对位的时候，会强调两个外声部平行八度的问题，这个问题基本上都是八度的复音程。

对位音程是一个相对复杂的问题，不可能一时半会儿就说清的。所以，我打算花一点点时间，把12个音程的音响效果都说一下。下次更新我会说一下纯四度和十二度的问题。

mazmo

高深啊，一时半伙，还弄不明白，楼主辛苦了，

音乐魅力

老师讲的很详细 虽说我是老外 但也能从中学到一些东西 非常感谢

hooshock

关于五度音程的对于一个音作为属音的可能性的削弱，可能我解释的还不是很清楚，这样，我用四部和声来给大家演示一下两个不同的效果，让大家感觉一下五度音对于声部进行的效果影响。

下面是两个V7 - I的进行，我们可以分别弹一下两个的感觉（用同样的音色和力度）。你会明显感觉到这两者之间的差异：首先，这两个七和弦的解决的和声进行力量的不同：前面的那个（省略五音的）低声部上行四度解决的进行力量非常明显，而有五音的后面的那个会削弱低声部上行四度解决的力量。其次，两个和弦的解决强调的方式不同：第一个，同时省略五音的强调的是低声部上行四度，属七音到下一和弦三音的解决，而第二个低声部则因为前一和弦五音到后一和弦根音，而弱化了这个低声部上行四度解决的动力。这也是为什么传统和声学中都提倡用不完全的V7的一个原因。

hooshock

额，好吧，键盘中国……

wantong

支持老师的教学

hmcmmmmm

收藏了哈。好东西，慢慢消化