感觉现在键盘手已经变味道了，价位该提升了键盘手 祝所有键盘手2012发财

kiki8

  原来印象里的乐队，那种整体感觉很好的乐队，键盘手只是乐队的一个部件，现在出来演出的商家基本上都是想省钱，乐手们也想着提升自己的价位，但是人多的大编乐队每个人提升100块，商家就要多出400，人家不认啊，无奈，只能缩减配置，减少人员，提升键盘的价位，现在单边出去500左右，算正常的了，有的需要弹唱直接翻一翻，但是干的东西好像也不一样了。价位这些东西，是要自己掌握的，减员也是无奈之举。
    原来的时候乐队就是伴奏，顶多加个主唱，各自的分工很明确，那个时候穿着打扮很随意，    现在键盘手，既是歌手，又是乐队，又要做全场的音效，背景音乐，气氛音乐，搞的不亦乐乎（其实现在即使是大编乐队出去演出，基本上也都是键盘手在干活）。而且服装上面也需要有讲究，不能像个没事儿人一样的，穿的很随意，现在基本上都是舞台装，像歌手一样的演出服，应了曾经键客前辈的一句话了，其实想要价位高，不光是只要钱，你还得多付出才行。
   想过来想过去，其实乐队，键盘手，这些行业应该都不会死掉，只不过应该是杀掉一些浑水摸鱼的人，现在有很多所谓的乐队，只会几个和旋就敢以超低的价格接演出，那样人们对乐队的印象已经下降了，下降到了所有乐队的都是干杂活的。。。
   还有就是价位，其实现在好多人，或者是广告公司也好，或者是个人经纪人也好，他们更多的不是看中什么业务不业务的，现在人们越来越需要视觉的东西，光是听觉，肯定满足不了他们的需要。而且他们更注重的就是价格，同样的乐队，都是一样4个人，吉他，键盘，贝斯，鼓。。他们觉得都一样。。。对于这些不懂的人，价位才是最关键的。你的乐队想要2000块，那别人就1000块，如果你是经纪人，你选哪个？
    其实，他们都搞错了。本来乐队就是提升演出档次的一个重要的点，如果找了个二把刀乐队，砸场，出错，还不如不找呢。。。
  可是他们就不这么觉得，他们只会觉得乐队就是这样，都是这样，甚至上不了台面的东西，花了1000找了一帮没用的演出，还不如找个歌手来的实惠，慢慢的乐队也就被做死了。原来只要是一有商业演出，乐队是必须的基本配置，就像音响那么基本，现在已经被弄的可有可无了，甚至有些广告公司真的就认为，乐队是俗的东西，很庸俗的一帮人弄的一个俗节目，根本没有质量可言，根本就不会考虑要乐队，乐手们的悲哀已经开始了。 别的不说了，其实现在乐队已经退化到，没有人会用了，连主持人都不知道怎么安排乐队的节目，而且现在大部分歌手们的素质已经大不如以前了，如果不是原版的音乐，根本都张不开嘴，这样的歌手也能算个歌手？--这些不是最主要的，要想在这个市场里立足，你就要自己多多去运作一些东西，比如，大部分歌手不会唱乐队，那就不管他们了，我们培养能唱乐队的，或者我们乐队自己人唱。
    我们还不该弄一弄自己的东西吗？自己的定位是什么样子的，到底在一台晚会中充当怎么样的角色，商家需要你去做什么，是该想清楚了吧。。。

  。。真正的好乐队，应该是什么样子的，大家应该多想想 个人认为，  即使是没有其他节目，一个像样的乐队，那也应该是最大的看点，这样的话就想想看点是在哪里？人家该怎么去理解这个队伍。

     大家想想现在的物价 ，最简单的一个事情，，在02-03年的时候可能鸡蛋还2块多一斤，肉可能是4-5块钱一斤，看看现在的价格，鸡蛋已经接近5元了，肉现在更猛16左右了，那乐队原来时候200块钱的价位，现在能提到500吗？如果不能，那是为什么？
    在原来尤其是9X年的时候，做乐队演出，那是一个赚钱的行当，当时一般工人的工资就是几百块钱，那个时候夜场100-150的价位，一个月3000-4500 收入相对于普通人收入大概至少有个6-7倍吧

    再看看现在，仍然是3000-4500  歌手唱完就走，至少也得9000左右吧，而且夜场都是高危行业，不稳定，没准哪天就场子黄了，要不就是下课了。。现在的3000-4500。。甚至一些 普通的白领收入至少也月薪过万了吧，价位该怎么提升大家有没有想过，现在就这月收入3，4千做演出还有什么可说的。。还不该想想怎么样涨价吗？我提倡大家涨价。

   
   现在的演出市场甚至吉他弹唱，都已经火到了不行，价位基本上在500-800，键盘手们在做什么，吉他那么简单的乐器，（无意贬低吉他手，也无意贬低弹唱歌手）难道我们不比他们要好吗？在我认为键盘手应该是一个全面的人才，不仅仅需要现场的灵活性，已经对现场氛围的掌控，还要多才多艺的，多精通一些相关知识，因为本来键盘的每一种音色，都应该存在每一种乐器的演奏技巧，以及乐器特点。
    我觉得涨价其实不是梦想，但是必须考虑自己该做什么，不要不平衡歌手的演出费，比一下相对于歌手，自己有没有什么比他们要强，看点在哪里，怎么去运作。
    乐队，别再自己去作践自己了，应该也学得商业一些，该提升的东西，就提升-----我们乐队鼓手的思想我很欣赏，他是一个很有商业思想的人， 涨价，我不是瞎涨的，我会给你（广告商，经纪人，或者是商家）一个交代，涨价的点在哪里，我们用我们的实际行动去让你觉得很值得给我们涨价，并不是说涨价就价低了不干，那也得让人家有个平衡，我们就是很整体，很出色，除了我们，你们再找不到这样优秀的演员，而且节目要有特点，有看点，人家就会舍得花这个钱。
     要学着适度的包装自己，因为现在很多商家更注重一些类似知名度的东西。很简单的例子，比如，你是央视的乐队，那么价格肯定就跟普通的乐队价格不一样，有些人就认这些名儿气，为了提升自己的名气，有些人甚至，都可以很低的价位做打造行动，（类似湖南卫视的高速公路乐队。。）这些东西都是值得大家参考的， 但是也得有资本才行，这些资本就是你自己的业务，所以还是要基本的业务加上自己的包装，加上一些打造，才能慢慢的提升知名度才能慢慢的涨高价位。
     啰嗦了一堆，说了一些对乐队 以及键盘手的建议，都是个人看法，希望大家多多的指点，尤其欢迎键客老师，夫夫老师等等的前辈们多谈谈经验方面的东西，希望键盘手们，乐队同僚们都能把握住市场，努力去迎合适应市场的规则，希望大家2012年都发财！！

钢琴教师

同感……时代变了，键盘手收入没怎么变……
浑水摸鱼的键盘手太多啦……
价格下来了，业务也下来了，就连档次音乐的品味大众的口味都下来了

夫夫

强烈支持KIKI8版主，正因为键盘手由当年一个高薪行业逐步变成低薪行业，我前年下半年开始就逐步告别演出舞台，键盘手们应该携手共同打造自身商业价值，创造更多收益和市场

weekendsir

说得很再理啊，我们这里会展中心的大小活动开幕式，隆重的和不隆重的，有领导没领导的，都没怎么看到乐队出场，基本上就一个歌手上去假吼几下就OK了，真希望看到高水平的乐队。

tzy1122

说得很好，目前状况就是这样.

woshileihui

说的太对了 这就是我熬夜学键盘的缘故 因为浑水摸鱼的都能挣钱 我一把吉他弹得再好也没人欣赏 一个好吉他手已经比不上一个好键盘手了 再加上我本来是主唱 所以学键盘弹唱是我唯一的出路  哎 悲哀啊 …………{:soso_e109:}

songliang

呵呵   主要还是积累  对比一下就知道了  你还是要你的价钱  别去拼低价！！！

张少林张少林

不怎么演出，但支持楼主的建议！

宏宇0218

话是非常有道理的，咱觉得不光要在商业演出上找路，还要在制作上找出路，成为一个优秀键盘手、贝斯手、吉他手、鼓手等，商业演出是一方面，在一方面，可以到大型的唱片公司或者录音棚担任录音乐手，只有这两方面做到了，才能够称之为职业乐手，如果想把这两方面都做好，那就得摸摸自己的良心，我自己的水平能不能达到那样的要求，别人给一千也好一万也好，自己有没有这个能耐挣这个钱，这才是最重要的，还有一点最重要，即便成为职业乐手，还得自己好好研究研究人际关系，提这个话题可能会很俗套，但在国内就是现实，光有一身本事，你没有关系，靠自己一个人打拼，并不是说不能挣钱，能挣，但是少，自己的水平再高，你想接一个的活动或者到公司里录音，如果遇到水平比自己低很多，但是人家和举办活动的公司或者部门有关系，那累死你也接不到，或者接到了，价格低的可怜。我就遇到过这样的事情，当然是我的朋友的乐队演出，我只是去参观一下，同样的的演出，那天带着他的乐队一共是3个，他的乐队还是主力，结果活干完了，他们挣的钱，整整比另外两个乐队少了一半，我问他为什么，人家说了，那俩乐队的队长，一个是举办活动方的亲戚，一个是给过赞助的，你一点办法都没有。
这些东西撇开不说，咱还是觉得先把自己的水平提升，关系玩不玩那是后话（再提一句，虽然在国内这点很重要），没有金刚钻别揽瓷器活，干嘛事也是这样，只有这样才能得到别人的认可。得到别人的认可之后，还需要考虑市场需求，到底人家需要的是什么，你能不能给别人需要的东西，这也是很重要的一块。再一个，还是我一直喜欢说的一句话，得自己动手，跑路跑活都得自己勤恳点，等着别人找，那得等到死（各位朋友说：我还且不死呢……把宏宇拖出去枪毙五分钟！！）还要有实际行动，比方说这次演出人家给500，咱想要1000，OK，没问题，这次的500先拿下，给主办方的演出作出1000以上的效果，我就不信下次他还不给咱涨价，所以至于说演出价格，也就不算什么事了，一回生两回熟，我想国内的合格乐手（之所以这么说，一方面，KIKI8版主提到有很多二把刀乐队，这点是最令人痛恨的，二一方面，乐手包括了所有乐器演奏者，键盘手是现在的情况，所有的都一样）前途都会很光明的。俺也是胡说八道一堆，主要就是论坛话题，多多参与哇{:soso_e113:}
祝各位龙年吉祥，恭喜发财~

小清新の屁狐

这年头，到哪儿都靠关系，甭管你是键盘手吉他手甚至编曲制作都一样，没点儿人脉你水平高也是白扯，周围大把大把这样例子，一提都是一声叹息。
我想很多人也不希望自己是2把刀，但有时候没办法，我们排好了没演出，怎么检验我们到底能不能行？有些时候迫于找不到关系只好压低价格，为了多锻炼有更高的水平，只能硬着头皮去竞争，希望能多接触点儿人最后好找活儿干，多半都迫不得已，谁不想自己有高水平让大伙儿听完都喜欢呢？
=.=说到弹键盘，真得给想入行的同学提个醒(虽然我也算是学生，囧~)，即便是乐队一起出去，干活最多的也大概就是你，别的乐器都可以停唯独你不行，没你不热闹这话放这儿一点儿都没错，庆典活动就更甭说，从头整到尾，你钱也不会比别人多，除非都是朋友可能体谅你多给你点儿。这事儿真没招，能力有多大责任也就多大，但钱确实不一定就会多。
所以做好心理准备，想弹键盘挣钱，还真不如摆正心态当他是门手艺搁身上，艺不压身，弹琴为了快乐，别想太多，老天爷不会让勤奋的人饿死。

liutao.music

“夜场都是高危行业，不稳定，没准哪天就场子黄了，要不就是下课了”  说的非常在理

liutao.music

哎，我还是选择了面对现实，相信大多数同胞们组乐队跑场都只是为了挣钱生活了，除非还有一些十七八岁的小青年们跑场还在

口口声声为梦想奋斗，许巍只有一个，汪峰也只有一个，或许现在还有梦想着的旭日阳刚和西单女孩，但是这种馅饼即使掉下来

也不会砸到咱的头上，凤毛麟角的东西，我们没必要去当炮灰。

演出费涨价纵然是每个乐手都想的，但是现在竞争这样激烈，咱也不是什么演奏家啥的，就现在这样的价格人家老板都爱用不用

的，等着换班的人一批接一批，找个稳定点的场子谈何容易，kiki8版主有句话说的非常对，跑场

确实是一种高危行业，极不稳定不说，每天还要看观众的心情、老板的脸色，而且每天都是现场演出，状态也是一个问题，有时候

状态好演出比较完满，有时候状态差就会出一些错误，比如弹错和弦，高音唱破，或是跑音了，严重点甚至砸场了（黄了），跑场

虽然每天只有一个小时左右，但是付出的

精力却太多太多，顾虑也太多太多，要考虑到各个方方面面，稍不留神就遭遇下课，还是实事求是的好，认真面对自己所处的环境。

键客与夫妇老师纵然能在演出行业走这么远这么成功那是因为人家确实能力水平到了那份上，人家一场挣一千也很是合理，但是咱毕竟

不能和人家比，北京上海广州是何等地方，青海西藏兰州又是什么地方，还是那句话经典，天下无不散的宴席，跑场也好，

知名的乐队也好，最后往往都会各自回到各自的生活岗位里，就像那句话，神马都是浮云，毕竟这种行业顶多也只是口青春饭，

读完kiki8版主的帖子感慨颇多，就说这些吧，虽然现实社会里乐手越来多价位越来越低廉，但是相信只要是出类拔萃的就绝对会走的长远，

真才实学还是最重要的，贵在坚持。

highwaystar

技艺60分，形象100分

键客

呵呵，提到我了。那我也顺便唠叨几句吧。

其实二把刀弄坏了市场这个问题我早在十几年前就预料到了，这个很正常的，在中国这个大环境之下没谁能幸免，没有哪个行业能独善其身的。中国人比较喜欢跟风，比较习惯看到别人干什么赚钱了，立刻自己也去干，也不管自己会不会干，能力怎么样，反正就是一窝蜂的往上涌。这点，无论怎么说或者怎么呼吁都没用，因为现实就是这样。

其实早在20年前，在国内乐队开始出现上升趋势的时候，这种迹象就已经很明显了。早在20年前出道的键盘手绝大多数都还记得一些让人感慨的事，当年的乐队，只要听说哪里、那个城市的场子价位高了，用不了一两个月就会发现这个地方、城市忽然之间一拥而上，充斥了N多干活赚钱的乐队，这些乐队来自于大江南北、祖国各地，都涌到一个地方来“淘金”。比如，早在91年左右的时候，曾经福建的一些城市例如石狮，就曾经吸引了大量的乐队涌入。当年石狮的确曾经有几个场子出现了让乐队、歌手比较赚钱的情况，但这样的场子能有几个呢？可是乐队的乐手们根本不管这个，从朋友以及以前合作过的乐手口中听说某某在石狮一场赚了多少钱之后，大动其心，组织人马立刻杀向石狮。于是乎，这个本来不算大的小“侨乡”，拥满了国内各地来“淘金”的乐队。但城市不大，场子也就那么几个，如何能容乃得下成千上万的乐手都集中在这里？并且虽然场子几十家，但能够让乐手赚钱也就那么几个，大多数场子乐手的收入也是很一般的。这就造成了前来淘金的乐队、乐手，有百分之八十左右的都没能找到场子。这时候，即使能够找到一个赚钱不多、能够维持生活的场子都不容易了。可是，很多乐手来的时候，也是自掏路费，到了之后没找到场子的那段时间也是自掏腰包解决食宿的，空手而归对这些乐手来说不但回到家乡没面子，而且还搭上了不少路费和食宿费。怎么也得把路费赚回来吧，多多少少赚几个小钱再回去，也好给家里一个交代、面子上多少要好看一些吧。于是乎，相当多的乐手在无奈之下开始不择手段的用降低价位、随便找一些只要是年轻女子（注意，是否是歌手无所谓，只要是年轻女子）来充当歌手，将打场子进行到底。因为僧多粥少，当然得利的是这些场子的老板了。从最初老板求着乐队来自己的场子，逐渐到了每天都有十几只乐队来场子试场。既然有这么多的乐队来试场，那么用哪只乐队当时是人家老板说的算。能当老板的绝大多数都是聪明人（个别傻老板除外，当然也有装傻的老板，其实更聪明），立刻明白了其中就里，那么人家老板当然会有了更多的选择，谁要的价钱低、谁带的歌手多、谁更卖力气就用谁。导致最后逐渐蔓延到那几家本来能够让乐队比较赚钱的场子，老板的心里很明白，这么多乐队乐手呢，你不干有别人干，大把的人等着吃饭呢。于是降价、再降价、降待遇、再降待遇.。。一直到最后绝大多数的乐手觉得这个地方已经不再是自己淘金的天堂，悄然离去为止，即使最后留下的为数不多的乐队和乐手，也不再有向老板提条件的资本，默默的赚着为数不多的够自己生活的演出费。经过了这场乐队集散之后，当地的老板也明白了原来乐手和乐队不缺，可以任自己为所欲为，不再把乐队和乐手当回事。我举的这个例子只是当年比较典型的一个而已，而诸如此类的事情发生的相当多。当年还曾发生过“广东淘金”、“宁夏淘金”、“新疆淘金”、“吉林松源淘金”、“辽宁鲅鱼圈淘金”等等乐队的淘金潮，当年在这淘金潮中能够完全置身事外、独善其身的乐手可以说凤毛麟角，洒家也不例外，曾经随着跑过几个地方。但跑过两个地方之后，洒家就敏感的认识到，如果总是如此，那么用不了几年，国内各地的场子会很快被败坏一空。而今天的结局，那是必然的。

而这其中还有另外一项因素，就是乐队、乐手人员的水平、能力等等问题。由于在乐队乐手淘金潮中，的确有少部分人在某一时期赚了些钱，结果这部分人被乐手、乐队口口相传，让相当多的人以为每个做乐队、乐手的都是那么滋润、那么轻松高薪。于是，有大量的人眼红，也不管自己有没有音乐细胞，不管自己懂不懂音乐，弄把吉他、弄个电子琴就想当乐手混饭吃。人家有一套自己的理论，那就是——大家都是人，某某人无论聪明程度还是头脑，也不比我强多少，为什么他能做乐手赚钱，我就不行，难道我音乐细胞比他差么？或者某某人练了半年一载的就已经开始干活赚钱了，我为什么就不能？其实这些人都忽略了一个（或者是故意主观的忽略）问题，那就是将偶然事件当成必然事件、将个例现象当成普遍现象，将一些乐手自吹自擂当做真事。认为，只要自己也练个一年半载，那么自己肯定也是理所当然的能够象他一样去“潇洒赚钱”去了。并且，更多的人，干脆不管自己水平如何，也不管自己的水平是否给乐队抹黑、败坏乐队的名声，学个两三个月就想出去赚钱，这样的人更败坏了乐队的名声，并且从整体上拖乐队、乐手价钱的后腿。有的人会说“不都是从新手到老手的么？我不去演出场所实践，怎么能成熟？”这句话似乎给了大量初学者找到了水平不行，但却敢去干活的一个看似“名真言顺”的理由。其实这是错误的。初学者、新手不要紧，你可以练、可以学，练到比较成熟了之后再出去干活赚钱，而不是用您这初学者的水平去用场子来练，这么做会将乐队、乐手在雇主心目中的地位下降、败坏乐队、乐手的名誉。这时候又有人说了“那别人都这么干了，我为什么不能这么干，不是有很多初级水平的出去赚钱了么，我为什么不能去？”于是乎，又给了这些人一个理由。这其实就是个心术问题，就好像是说，我看到别人随地吐痰、随地扔纸屑了，为什么我就不能扔？姜子牙出师的时候，他的师父曾经让姜子牙和申公豹进入环境，出来之后问他们各自看到了什么，于是仁者见仁、智者见智，心术不正的人看到的就是别人可以心术不正，为什么我不可以？还有人说了，我是初学者、我是新手，可是我生活比较困难，想靠弹琴来赚点钱供应自己的生活，这难道不可以么？难道不值得同情么？这也是一个看似堂而皇之的理由，那么你是否想过，你是为了满足一己私欲，败坏了整个乐手届的风气和名声呢？本来你是个值得同情的人，但你却做了更让人痛恨的事。如果这时候还用什么“别人可以这么干，为什么我不能这么干？”这样的理由来解释的话，我前面已经说到了这个问题，别人是别人，你是你。大家都这么干，最后的结果就是现在这个结局，所以谁也别怪。其实最可笑的不是这些人，最可笑的是还有很多人总是希望别人守规矩，而自己做的时候.。。因为别人守规矩了，市场风气好了，当然就好干了，并且因为自己私下里不守规矩，能够更好的浑水摸鱼了。

说两个发生在我身边的小事，侧面也能看出这个问题。我的一个学生，曾经对我说“老师，我想学个三月半年的，出去干活赚点钱”。我当时跟他说，因为他之前没有任何基础，这么短时间所能达到的水平不足以去干活，而他说，人家某某某就是练了半年多就去赚钱了，难道我比他差么？当然对于此类话，我也懒于说太多了，因为碰到诸如此类的太多，不可能每次都磨嘴皮子。还有的说，我学个半年左右，只要能出去混一混，不用水平太好，只要能混点钱就行了，别人要200，我要100不行么？我对他的这话也懒得多说了，只能说一句，愿意混就去混吧，自己的路自己去走吧。我还有一个学生，也挺有意思的，他说“老师，我的要求不高，我就想学你的那听音能力和即兴伴奏能力，就是那种别人随便一唱，你就能立刻找到调并且立刻即兴跟上，如果我有了这两下子，我就能到处混钱了。”其实我跟他说过，我的这种功夫并非一朝一夕就达到的，是多少年的积累，多少年所积累的音乐修养，不光是我，每一个具备这种能力的人都有一个共同点，就是他们都付出了很长时间和很多的努力，甚至有的人每天扒大量的歌，逐渐形成的能力，和大量的演出得来的即兴能力，这不是一天两天就能拥有的，如果说这种能力我是如何获得的，我只能说一句，你看到的只是在使用这种能力那一瞬间的辉煌，没有看到在这背后，每一个拥有这种能力的人所付出的努力。并且，这只是一种音乐基本功而已，就好像练武术的人最基本的要具备力量和速度同理，这只是基本功，而真正音乐上的修养和能力，是个相当漫长的过程。

对了，我还要说一点。比如我们论坛，虽然在网络论坛上，大家看到我们KIKI版主的帖子的时候，也都感觉有些义愤填膺，但我相信有不少人是一边跟着气愤的同时，自己还在继续这干着，因为在他们心目中，呼吁、要求的对象永远是别人，似乎说的都是别人，似乎坏事都是别人干的。哈哈哈哈，这点我觉得最有讽刺意味。我给大家一个比喻，大家看看是否形象，当然我是按照目前这种现状来来浓缩一下编成一段小笑话的，别当真。话说某烧烤店，晚上不例外的聚集了一群乐手，干什么的都有，反正都是乐手，这个烧烤店是当地乐手的一个聚集点。互相之间也都认识或者熟悉，其中一桌人喝酒已经喝的差不多了的时候，这桌人当中的乐手A，忽然发话了——这年头，乐手越来越难了！这句话马上受到了大家的相应，本来各自吃饭的乐手因为这句话都聚集到这桌来了，互相吐苦水、抱怨。到最后群情激愤，开始说脏话、难听的话，痛骂那些没有职业道德的乐手造成了今天局面。这时候，乐手G说了——最可恨的是一些初出道者，为了找活不择手段，降低价位等等事情。就在他说话的时候，乐手H偷偷的对乐手T说，这人似乎刚刚入行不到两个月吧？乐手T说，嗯，的确是，他现在做的这个场子是他出道第一个场子，并且是用低价位向那酒吧的老板争取来的.乐手T说“哦，原来如此。。”。就在乐手G慷慨陈词的话音刚落，乐手W接过话茬大发不满——现在有的乐手水平太差，弄得我们乐手形象越来越低。。。这时候刚刚说完话的乐手G偷偷的向身边的乐手P说：“哥们，这个乐手W时候是咱们之中水平最差的那个吧？似乎前几天他们酒吧一个客人随口唱了几句口水歌，让他即兴跟一下，他到最后都没找到调，并且还因此和客人发生了口角，说人家客人唱歌跑调。。”乐手P说：“哦，原来如此，似乎我也听说过这样的事，只是不知道是谁，今天你一说，我才知道是他。。”在这之后，不少人都七嘴八舌的谈论起了他们所在的这个YYU县乐手行业的不正之风，可是有心人统计，当天聚在一起喝酒的乐手人数，差不多是那他们那个小县城干活乐手人数的百分之八十左右！那么他们的这些义愤填膺和慷慨厥词都说的是谁呢？？这时，其中一位比较沉默的乐手V说话了“今天在座的几乎是我们县城乐手差不多都在吧？我们今天说的这些现象都说谁呢？”大家忽然之间不说话了，过了两分钟，其中一位比较善于打圆场的乐手Q说了“嗯。。我们。。是说临近那个县的乐手吧，没说我们这个县。”“对，没说我们这个县，我们说的是别的县的，是说UYY县。。”于是，众声附和，大家都说是在说别的县的。场景一转，同一时间之内，在UYY县的羊肉串摊上，UYY县的乐手也正在讨论这乐手的不良风气，说到最后，也是发现说不下去了，大家也只好说，我们说的是YYU县的！哈哈哈哈哈哈哈


忽然想起，说了这么多，弄不好一竹竿打了一船的人，场景一转，论坛中某君：“键客，你说谁呢？”键客：“洒家.。说别人呢！”该君满意的转身继续我行我素去了。可是，各位回帖的老大不干了：“键客，你说谁呢？我们回帖了，难道说我们呢？”键客：“洒家.说的是那么多看帖子的，回帖的不算”看帖子的不干了：“键客，你说谁呢？”键客：“洒家.。。说那些没上过键盘中国的乐手呢。全中国的乐手都不干了：“键客，你说谁呢？”键客：“洒家.。。说的是国外的乐手！”国外的乐手不干了：“键客，你说谁呢？”键客：“洒家.。。说的是外星乐手！”外星乐手不干了：“键客，你说谁呢？”键客：“洒家。。。说我自己呢，行了吧，各位老大？”

扬州九怪

乐手的职业成了鸡肋，物价十年翻了几番，可我十年才涨了一千多，幸亏场子稳定，做了十一年，今年终于退休了，

kiki8

哈哈哈键客老师，你太幽默了。

kakutaku

其实我觉得导致键盘手工资涨不上去的原因有很多。例如什么二把刀乐队.主办方的关系。还有就是观众的欣赏水平。

琴魔手

经济基础差，国民素质低，市场竞争激烈，艺人自古无商人富啊

wangchengyang

如今的时代真是变了，就说我们这的商业演出活动，我就没见过有正规乐队出现过，出了放伴奏还是放伴奏，我看不是欣赏音乐而是看谁噪音大，这么好的歌都让《《，《唱成什么样了，无语。。

1371320003

现实残酷，我们这搞活动一个MP3就搞定，还乐队，那是神马，黯淡{:soso_e118:}

wevas

如果现实不是残酷，你如何知道梦想的重要？

后山人

太正常了.......

键盘小辉

说得好，必须顶{:soso_e142:}{:soso_e142:}

3woods

现实正是如此，所以键盘手更加要发奋自强，不进则退呀。

wfangwfang

请大家都不要着急

我们这群七零后已经逐渐成为社会主流

我们当中相当一部分人还是有一定欣赏养

相信键盘手从拾信心不会太远

时尚旋律

键客 发表于 2012-2-2 11:38
呵呵，提到我了。那我也顺便唠叨几句吧。

其实二把刀弄坏了市场这个问题我早在十几年前就预料到了，这个 ...

        这种现状还是和国情有关，在香港旺角的步行街你只要会弹琴就支上一架琴，把琴盒打开往前面一放，再加一个会唱歌的一弹一唱不论水平怎么样，随便摆个摊就能吸引众多的听众，获得不菲的收入。但是这类人呢就是我们说的二把刀或三把刀们只能这么生存，当然绝对不会有城管来驱赶或没收你的家当。那么所谓的一把刀呢，顶尖的都给歌星做御用伴奏，或签约某唱片公司做专职，次之的呢都在酒吧夜店里搞兼职，这三部分人的泾渭分明，一般情况下不可能越界，也绝不可能大家鱼龙混杂地凑到一起聊天。唯一界定这三部分人的标准就是两个字--水平。众所周知香港的歌星众多，他们的乐队伴奏水平是很高的，内地非著名的比不了。香港酒吧夜店是很火爆的，对乐手和歌手的要求也是严苛的，水平达不到根本别想混进去，更别想靠低价竞争，当然老板的收入高乐手歌手的薪水也少不了。

      在这个千多平方公里的弹丸之地上正是一个法治、公正、一切都公平竞争的大环境，造就了香港的繁荣，也造就了香港乐坛的大批人才，也才造就了比昂的、四大天王、四大天后等等奇才。在香港要想高攀只能凭实力，走不了后门、托不了关系、加不了塞、鱼目混不了珠，一切都只能自然而然地发生，键盘手也是一样该是哪个等级的人归就到哪个档次的地方去，观众、听众不会失望，歌手、乐手不会抱怨，这才是一个正常的社会。

魔幻a鑫

嗯  说的很好  有见地  在理儿

kaya

现在是做什么也不好做啊！

一个人生活

键客 发表于 2012-2-2 11:38
呵呵，提到我了。那我也顺便唠叨几句吧。

其实二把刀弄坏了市场这个问题我早在十几年前就预料到了，这个 ...

幽默、透彻！
想补充一点：听众水平普遍偏低也是个重要原因。像我这种眼高手低（这眼也算高？板儿砖伺候……）的业余爱好者，可能做不了一名合格的乐手，但至少我很肯定我是个合格的听众。看演出看节目被糊弄了，我肯定会在任何可能踩的地方踩一脚。相反，有好的我会顶和到处分享。好和差在我这会有明确的评价区别。酒吧我是消费不起，不过假设我在酒吧感觉乐队很渣，我肯定到处说这家不行，让钱去教会只认钱的老板如何挑选乐队。只可惜大多数听众都太不挑剔了，被随便糊弄一下也买帐……我踩那一脚只是杯水车薪……

于闯哥

沧海桑田，时随境迁，大家讨论的透彻深刻极其在理，可是现实依然残酷----像我们东北吉林，我所在的地级市区，酒吧西餐厅不少，歌手乐手没活儿，人家不用，新开业的就新鲜几天，下课。本人91年开始做吉他手，（大学音乐教育系毕业，主修钢琴声乐）后专职键盘手，因为热爱流行音乐，酷爱舞台，业务一直在学习提高中，该学的都会了，该干的都做过，--------如今苦憋干呆，无活可干，没办法教几个学生吧，也不容易，不是我们乐手不上进，是世道变了，业务好不行，要杂七杂八地别的行，才好使，国内这环境啊--------