2006维也纳新年音乐会曲目单

行星

　2006维也纳新年音乐会曲目单




第一部分：上半场曲目

    　　第一首曲目：Johann Strauß 　　　　　 Aufs Korn. Bundesschützenmarsch, op. 478
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　　 《皇冠》进行曲，作品478号

    　　第二首曲目：Johann Strauß　　　　　Frühlingsstimmen. Walzer, op. 410
        　　　　　　约翰·施特劳斯　　　　《春之声》圆舞曲，作品410号

    　　第三首曲目：Johann Strauß　　　　　Diplomaten. Polka française, op. 448
        　　　　　　约翰·施特劳斯　　　　　《外交家》法兰西波尔卡，作品448号

    　　第四首曲目：Josef Strauß　　　　　Eingesendet. Polka schnell, op. 240
        　　　　　　约瑟夫·施特劳斯　　　　《射门》快速波尔卡，作品240号

    　　第五首曲目：Johann Strauß 　　　　　Lob der Frauen. Polka Mazurka, op. 315
        　　　　　　约翰·施特劳斯　　　　　《妇女颂》波尔卡马祖卡，作品315号

    　　第六首曲目：Johann Strauß 　　　　　Künstlerleben. Walzer, op. 316
        　　　　　　约翰·施特劳斯　　　　　《艺术家的生涯》圆舞曲，作品316号

    　　第七首曲目：Josef Strauß　　　　　Ohne Sorgen! Polka schnell, op. 271
        　　　　　　约瑟夫·施特劳斯　　　　　《无忧无虑》快速波尔卡，作品271号  


第二部分：下半场曲目

    　　第一首曲目：Johann Strauß 　　　　　Einzugsmarsch aus „Der Zigeunerbaron“
        　　　　　　约翰·施特劳斯　　　　　《吉普赛男爵》序曲

    　　第二首曲目：Wolfgang A. Mozart　　　Ouvertüre zu „Die Hochzeit des Figaro“
        　　　　　　莫扎特　　　　　　　　　　歌剧《费加罗的婚礼》序曲

    　　第三首曲目：Joseph Lanner　　　　Die Mozartisten. Walzer, op. 196
        　　　　　　约瑟夫·兰纳 　　　　《莫扎特风格》圆舞曲，作品196号

    　　第四首曲目：Johann Strauß 　　　　Liebesbotschaft. Galopp, o. op.
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《风流韵事》加洛普

    　　第五首曲目：Johann Strauß 　　　　　Neue Pizzicato-Polka, op. 449 Ballett
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　　《新拨弦》波尔卡，作品449号
                                          （芭蕾舞表演）

    　　第六首曲目：Johann Strauß 　　　　Künstler-Quadrille, op. 201
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《艺术家》四对舞，作品201号

    　　第七首曲目：Johann Strauß 　　　　Spanischer Marsch, op. 433
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《西班牙人》进行曲，作品433号

    　　第八首曲目：Johann Strauß 　　　　Du und Du, Fledermaus-Walzer, op. 367 Ballett
        　　　　　　约翰·施特劳斯　　　　《你和你》圆舞曲，作品367号                                           （芭蕾舞表演）

    　　第九首曲目：Johann Strauß 　　　　Im Krapfenwaldl. Polka française, op. 336
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《在克拉普芬森林》法兰西波尔卡，作品336号

    　　第十首曲目：Johann Strauß 　　　　Furioso，Polka quasi Galopp, op. 260
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《热情》波尔卡，作品260号

    　　第十一首曲目：Eduard Strauß 　　　　Telephon. Polka française, op. 165
        　　　　　　爱德华·施特劳斯 　　　　《电话机》法兰西波尔卡，作品165号

    　　第十二首曲目：Johann Strauß 　　　　Lagunen-Walzer, op. 411
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《咸水湖》圆舞曲，作品411号

    　　第十三首曲目：Johann Strauß 　　　　Éljen á Magyar! Polka schnell, op. 332
        　　　　　　约翰·施特劳斯 　　　　《匈牙利万岁》快速波尔卡，作品332号





加演曲目：

      　第一首曲目：Johann Strauß　　　　 Banditen-Galopp. op. 378
      　         　约翰·施特劳斯　　　　 《强盗》加洛普，作品378号

      　第二首曲目：Johann Strauß　　　　 An der schönen blauen Donau, Walzer op.314
                   约翰•施特劳斯 　　　　 《蓝色多瑙河》圆舞曲, 作品314号

      　第三首曲目：Johann Strauß Vater　　　Radetzky-Marsch, op.228
      　           老约翰•施特劳斯 　　　　 《拉德斯基》进行曲,作品228号

[ Last edited by 行星 on 2005-12-22 at 16:40 ]

行星

　　2006年维也纳新年音乐会将由一个拉脱维亚的指挥大师马里斯·杨松斯（Mariss Jansons）执棒！这将是这位指挥大师首度出现在元旦维也纳音乐之友协会的金色大厅的指挥台上。

  


  

　　杨松斯1943年出生在拉脱维亚的里加（Riga），其父亲阿维德·杨松斯也是一位著名的指挥家，早年在列宁格勒（今圣彼德堡）学习音乐小提琴、钢琴和指挥课程。研究生毕业后遂留学维也纳并曾从师于卡拉扬。回国后就任列宁格勒爱乐乐团的常任指挥。1969年赴维也纳，并在萨尔茨堡拜卡拉扬为师，在此期间深得大师的信任和栽培。1971年，他在卡拉扬国际指挥大赛中胜出。1973年就被穆特拉文斯基钦点为列宁格勒爱乐的助理指挥。此后他在挪威的奥斯陆爱乐乐团（1979-2000）开始了自己的职业指挥家生涯，并在那里整整呆了21年。杨松斯将这支当初名不见经传的北欧乐团的综合实力提升到了相当高的层次，他们合作录制的《柴科夫斯基交响曲全集》堪称是现今所有录音中最优秀的版本！他的指挥风格热情洋溢，具有斯拉夫民族特色，擅长演绎俄罗斯古典乐曲与现代作品。1997年以后，杨松斯来到美国，担任匹兹堡交响乐团的音乐总监（1997-2004），同样取得辉煌成就。他的艺术造诣也开始逐渐得到国际乐坛的广泛关注与认同，世界各地著名的顶级乐团，如：柏林爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团、伦敦交响乐团（客座指挥，1992-1997）、芝加哥交响乐团、圣彼得堡爱乐乐团纷纷邀请他担任客席指挥，其中自然还包括维也纳爱乐乐团。

　　1996年，杨松斯获得了“EMI年度艺术家”大奖。2003年柏林爱乐授予他“汉斯·冯·比洛”奖章。2004年他获得了伦敦的皇家爱乐协会的“年度指挥”称号。从2004年秋天开始，杨松斯正式开始担任荷兰最著名的阿姆斯特丹皇家音乐会堂管弦乐团的音乐总监，任期为三年。



　　杨松斯目前是巴伐利亚广播交响乐团的首席指挥，现年62岁的杨松斯是当今国际乐坛的中流砥柱，早已跨入了大师行列，他除了担任巴伐利亚的首席之外，还同时执掌欧洲另一顶级的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团。与西蒙-拉特一样，杨松斯有着把不见经传的乐团提升到世界一流水准的超级魔力，其指挥风格全情投入，对比鲜明，自然流畅，相信看过他2001年圣城音乐会和柏林夏季森林音乐会DVD的人一定都会记忆犹新。

　　2006维也纳新年音乐会由于杨松斯的出现将给世界各地的乐迷带来很大的期待感。今年全世界将有42家电视台转播这次音乐会的盛况，将有超过五千万的观众收看。

行星

　　歌剧是莫扎特创作的主要体裁之一，他早期的创作主要受意大利风格的影响，其中《费加罗的婚礼》就是采用意大利喜歌剧的形式。虽然全剧歌词采用的意大利语，但还是以奥地利民族音乐文化传统为基础创作而成的。

　　莫扎特于1785至1786年间创作了四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》，歌剧描写了作为平民的费加罗和垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后还是以费加罗的机敏幽默而取得胜利。这部歌剧把那愚蠢而又放荡的贵族老爷同获得胜利的聪明仆人形成了鲜明的对照，并以此作为整个剧情发展和音乐描写的主要线索。

　　虽然并没有从歌剧的音乐主题直接取材，但是同歌剧本身有深刻的联系，是用奏鸣曲形式写成的。序曲采用交响乐的手法，言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松而无节制的欢乐，以及进展神速的节奏，这段充满生活动力而且效果辉煌的音乐篇章，本身具有相当完整而独立的特点，因此它可以脱离歌剧而单独演奏。在2006维也纳新年音乐会的下半场，维也纳爱乐乐团将演奏莫扎特这部深受欢迎的歌剧序曲。

feeling

曲目单出来了！

XXJ3574

没有机会亲临现场去看哦,只好坐在电视机前看了。

golden521

好几年没时间看现场直播了，不知道今年能不能看看，呵呵

爱在深秋

行星老师把曲目单贴出来了，非常感谢！
我女儿等着看这场电视转播的新年音乐会呢，现在又有了曲目单，我女儿不知道有多开心呢，再一次代表女儿感谢行星老师！

左巍

楼主辛苦了，感谢啊，不知道从哪弄来的这些消息啊，真好

爱在深秋

而且了解和学习了更多东西。

hzheng001

谢谢楼主了，辛苦了

→Vivian

好热闹哦

行星

当杨松斯转过身来发表新年祝词的时候，感觉他的气很急，说话甚至有些大喘气的味道。不知是因为紧张，还是此前激情四溢的演出，几乎耗尽了他的力量。可当他重新转身面向乐队的时候，随着《蓝色多瑙河》熟悉的前奏响起，杨松斯又立刻投身于音乐中，忘情地挥洒自己的汗水。他就是这样一个人，在面对观众的时候偶尔会显出一些不自然的姿态，譬如经常习惯活动一下颈部关节，可一旦投入到旋律之中，立刻容光焕发、脱胎换骨！回想去年马泽尔微微显露出的漫不经心，可谓异常鲜明的对比。

2006年的维也纳新年音乐会，在这位杰出指挥大师的全力调配下，展现出非同一般的韵味和光彩——无论在节目编排、演奏风格还是气氛调动等等方面，都展现出杨松斯非凡的艺术功底。一年之前的金色大厅，因为意外的海啸灾难，气氛不得不变得克制而压抑，快乐难以被全情释放，而一年之后杨松斯终于将本应属于这场传统盛会的精髓召唤了回来。全场演出，指挥大师始终保持着愉悦的微笑，乐师们在演奏到忘情尽兴时也会偶尔露出笑容，而相信在千千万万观众的心里，更会绽放出由衷的笑意。

今年的《无忧无虑》快速波尔卡是彻彻底底的“无忧无虑”。1987年元旦，卡拉扬曾在这同一个舞台上演出过此曲，节奏放得相对舒缓，似乎多了一份松弛和优雅、少了点紧凑感；到了2001年，哈农库特将它作为第一首返场曲，冲劲十足、干脆利落中又不乏精心雕琢，先来一番低声浅笑，然后才是放声大笑。同样的曲子到了杨松斯的手里，他沿用了高速度、快节奏的处理，可两番肆无忌惮的大笑后仍然意犹未尽，最后还要加上一声“锦上添花”地大喊，真是出乎意料之外又在情理之中。

轻佻中略带幽默色彩且配器眼花缭乱的《风流韵事》加洛普，就如同2002年小泽征尔棒下的《魔鬼音程之舞》，两者都是第一次出现在维也纳新年音乐会的舞台上，却让所有听众眼前为之一亮！《在克拉普芬森林》偶尔会被某些搞笑的指挥导演成一出两鸟“争风吃醋”的热闹场景，杨松斯虽然并没有刻意地那样去做，但却分明可以感受到那份潜藏于音乐中的天真烂漫与幽默诙谐。而最有意思的设计莫过于在《电话机》法兰西波尔卡的尾声处，杨松斯尴尬地从自己口袋中掏出正在响个不停的手机。其实在这首曲目行进的过程中，我就突发奇想般地涌现出了这样一个设计，没想到最终居然真的被我猜中，惊喜之情真是溢于言表！

快乐回归、人心欢悦的同时，优美而华丽的音乐再次向世人展示了施特劳斯家族舞曲的艺术魅力，而杨松斯的处理手法更让人有耳目一新之感。一个月前曾聆听过指挥家的两场现场音乐会，似乎感觉杨松斯在对某些段落处理时有猛烈而突然加速的嗜好，谢力昕老师戏称其为“拧毛巾”手法可谓相当形象。可在元旦金色大厅的舞台上，杨松斯仅仅只在《艺术家》四对舞的最后稍稍显露了一下这手“绝活儿”。而《艺术家的生涯》圆舞曲行进到尾声时，高潮段落前乐队一度稍稍放缓了步伐，我还以为指挥又将以带有个人色彩的骤然加速完结全曲；结果却想错了，杨松斯恰恰给出了一个沉稳而浪漫收尾，显得颇为大气。

因此我相信，对于施特劳斯的这些作品，杨松斯是经过深思熟虑的，甚至稍稍扩大了低音大提琴声部以利于乐队展现更厚重的音色。他让《射门》快速波尔卡展现出一种前所未有的动感、《入城式进行曲》在他棒下变得步履坚实、铿锵有力、《新拨弦》波尔卡轻盈中不乏高贵、《西班牙人》进行曲则让人充满着舞动双手的欲望。杨松斯并没有试图赋予这些曲目以统一的格调，一切都以作品特点并结合他自己的理解来加以诠释。所以，如《激情》波尔卡、《匈牙利人民万岁》快速波尔卡这类喧闹的曲子，杨松斯赋予了它们更为强烈而外向的表现力，以至于“骨架”变得有些过于坚硬；而对于《春之声》、《好朋友》、《大湖》以及《蓝色多瑙河》这类大篇幅圆舞曲，则侧重于充分赋予它们歌唱性，并突出其中的舞蹈线条和情感脉络。与此同时，杨松斯对节奏控制也相当谨慎小心，没有任何马虎，小军鼓在某些曲目中的运用和控制显得尤其到位。

杨松斯的这场新年音乐会，或许不如1987年卡拉扬的那般极致唯美、浪漫辉煌，可能不如小克莱伯那两次来的自然流畅、激昂潇洒，也少了哈农库特的醇厚地道、小泽征尔的趣味盎然，但就整体印象与综合水准而言，当属近十年来非常杰出的一届。不但演出曲目的数量突破了历史记录，演出质量之高同样也可载入史册。因此这也是近年来我看得最为认真、投入的一场维也纳新年音乐会——自己的大脑始终被杨松斯与维也纳爱乐乐团的精湛表现牢牢地吸引着。一流的艺术家便有这样一种本领——将听众心目中觉得贫乏无味或渐趋腐朽的印象转化为神奇的魅力。2006年元旦的金色大厅，杨松斯做到了！

（本文部分章节刊登在2006年1月6日的《新民晚报-时尚周刊》，部分段落被东方广播电台FM94.7《视听广场》节目用作介绍本场演出的实况录音唱片）