《和声法则》第二十一讲布鲁斯调式的和弦公式

scz · 发表于 2012-2-24 11:59

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本帖最后由 scz 于 2012-3-2 14:24 编辑

当代欧美有一种很活跃的音乐艺术形式那就是爵士音乐，近些年在国内也受到一些影响，网上也常出现对它的论述，相关参考文献也逐渐多了起来。有如民族音乐一样并不是一种调式的名词，和民族音乐类似可以使用几种调式之一。参考文献中提到爵士音乐可以使用一、二十种不同的调式音阶，包括读者悉知的大小调，其中最有影响的当属布鲁斯调式音阶。但是针对具体的音乐旋律如何选择确定使用那一种调式音阶参考文献中并没有给出实质性的结论，肯定的讲不可能同时使用所有可以使用的调式音阶。笔者认为这是一件遗憾的事情，网友们经常提到的“晕”，这才是真正的晕，真有点“乱七八槽”的感觉。对于读者来说，“类似于全人类有多少种调式音阶，爵士音乐可以使用多少种调式音阶”这类问题没有任何实用价值也没有了解的必要。既然爵士音乐也属于音乐，那么肯定属于《和声法则》的原则可以处理的范围之内。因此，对于读者真正有意义的是从旋律中产生调式音阶，而不是以人为事先认定的调式音阶来“套”旋律。旋律是客观存在的，《和声法则》选择旋律为出发点而放弃对调式依赖的观点应当说是先进的[注1]，这一点点根本变化许多读者还没有真正理解。网上时常出现关于调式的问题，个别教程把七声调式音阶说成是民族五声调式，把日本的某种民族调式说成是大小调式或某种中国的民族调式，这些有歧义性的结论都和调式有关，读者真的扫除了调式概念就没有了产生这种歧义性的土壤。
接下来着重论述布鲁斯调式的音乐作品是如何生成原始数学模型及产生和弦公式的方法，同时也论证《和声法则》的观点也适用于布鲁斯调式。
由于布鲁斯调式的音乐旋律在构成上与以前介绍过的民族音乐和大小调式等音乐有一定的区别，所代来的结果是和弦材料不同导致原始数学模型也有些不完全相同，可使用的和弦公式也不完全相同。但是它们都遵循“调式解析”和“组成原理”的所有原则，因此可以通过这两条进行分析便于明确它们的区别。先从五声调式音阶和大小调式音阶进行对比可以推导出布鲁斯调式音阶与它们之间所产生区别的原因。请读者读懂以下的论述。
五音调式音阶只有五个音级，它只能生成五个种类的和弦。从《民族调式和弦材料》大家都知道这五个种类的和弦中只有少数几个是三度叠置和弦，另外一些是非三度和弦，没有那一个具体五声调式能够生成完全的五个三度叠置和弦。大小调式音阶具有七个音级，从《调式解析》中我们了解到它可以构成七个三度叠置和弦，而且每个三度和弦都是唯一的。这是一个非常有用的概念，这与大小调式在几百年里占有统制地位不无关系。从大小调式音阶与五声调式音阶比较可以看出调式音级少于七个三度叠置和弦也少于七个，调式音级等于七个那么三度叠置和弦刚好是七个，大小调式音阶是三度叠置和弦多少的分界线。布鲁斯调式音阶的音级多于七个，按着推理三度叠置和弦应当多于七个，就等于告诉读者布鲁斯调式的三度和弦材料也多于七个。同时又代来一个新的问题，在《音乐理论基础》中的调式定义对于多少个音级的数量限定为“一般不超过七个”，这样的数量限定明显不适合布鲁斯调式音阶。笔者认为《音乐理论基础》是适应大小调式音乐体系，其中的相关论述也都是围绕大小调式，也包括对五声调式和弦的论述。之前有关《和声法则》论述的基本出发点也是“一般不超过七个”，当然也是受到它的影响。笔者认为在定义中应当删除“一般不超过七个”的限制，这样的定义就包含了布鲁斯调式音阶。那么如何从旋律中求解到具体有多少个布鲁斯调式和弦材料，并从中得出原始数学模型进一步截取布鲁斯的和弦公式，这才是网友们所说“真格的”，否则读者又要回到死背硬记的学习方式上来，自我造成一种“乱七八槽”的局面。
以下有关对布鲁斯调式分析所达到的论述目的有两个：第一个是明确布鲁斯调式音阶的和弦材料及和弦公式的产生方法。第二是进一步证明《调式解析》《组成原理》适用于爵士音乐。总之，始终遵循“放弃调式概念，不需要死背硬记和弦公式”这条宗旨。
在一本参考文献中有这样的调式音阶（书中是五线谱这里改为简谱），从《调式解析》能够了解到，它完全可以从己知的旋律中产生，而且根本就不需要知道它是什么调式。
1=C 主音是C
调式音阶：1，2，b3，3，4，b5，5，6，b7，7，1。从主音到主音共11 个音级，实有10 个不同音级。请读者注意调式音级已经超过七个！
音名标记：C，D，bE，E，F，bG，G，A，bB，B，C。从它的主音和稳定音及可以确定的主和弦明确告诉读者它已经超出了建立在大小调式基础上的音乐理论。因此不能再用原有的音乐理论对它加以分析解释，以下的论述就是突破这层含义。
音级标记：Ⅰ，Ⅱ，bⅢ，Ⅲ，Ⅳ，bⅤ，Ⅴ，Ⅵ，bⅦ，Ⅶ，Ⅰ。对于大小调式而言多了几个变化音级，这几个多出来的变化音级表明它已经脱离了大小调式体系。
由于音级多于七个，构成的三度叠置和弦材料远远多于七个。这样一来在同一个位置上就有多个和弦，如：在主音C 上就可以构成CEG，CbEG，CbEbG，••••••等不只一个三度叠置和弦材料。因此总的和弦材料其数量应当说是较为庞大。这样无意中给读者的和声写作带来了对和弦材料选择上的方便，这是有积极意义的。另一方面对读者和声理论的要求更高，必须明确这些同根和弦的功能性质色彩等的区别才能正确的选定具体那一个和弦，才能恰如其分的准确的回归到旋律中来，用简单的“和弦替换”作为它理论上的解释是远远不够，因为它们每个和弦本身都是和弦材料中平等的一部分。因此，除了在根音上有唯一的三度叠置和弦之外，其它的和弦只能写出用根音表示的和弦材料来占据位置，不便写出具体的和弦表示（担心会“晕”）。这种在同一个位置表示多个和弦的方法并不是笔者的发明，而是在其它学科中早已经使用过了，笔者只是引用其方法。读者在接受义务教育时有一门功课叫“化学”，其中有一个人人皆知的门德列也夫元素周期表，在表中本应当一个位置一个元素，可是在第57位置叫“镧系”包含了15个元素，这样的方法在音乐理论上完全可以借鉴。读者完全有能力独立写出每个位置上的全部三度叠置和弦（等于留点作业），要记住这个三度叠置和弦的和弦音必须来自于调式音阶的音级。
和弦材料的根音和三度叠置和弦表示如下：
C，Dmin，bE，E，Fmaj，bG，G，A，bBmaj，Bdim。只有四个是唯一的三度叠置和弦。其余是用根音表示。
Ⅰ，Ⅱmin，bⅢ，Ⅲ，Ⅳmaj，bⅤ，Ⅴ，Ⅵ，bⅦmaj，Ⅶ0。
由和弦材料通过“组成原理”生成的“原始数学模型”是产生和弦公式的理论根据，也是和声横向进行的表达方式，当然只有四个是唯一的三度叠置和弦其它是根音表示。
bⅤ—Ⅶ0—Ⅲ—Ⅵ—Ⅱmin—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳmaj—bⅦmaj—bⅢ。
这就是读者所需要的“原始数学模型”，其中完整的包含自然大调的原始数学模型。在两端增加了三个和弦材料的位置，扩大了“原始数学模型”的规模，增加了和弦公式的容量。它的内部是纯五度下行而两端是非纯五度下行，符合“组成原理”的原则，也符合“组成原理”的第二部分[注2]，如Ⅳ级和弦位置替换等。如果真的有那样一首音乐作品不能得出上述完整的“原始数学模型”而是乱七八糟毫无章法，那么这样的歌曲应当说无法入耳。从另一侧面也可以看出布鲁斯调式是大小调式七声音阶按着纯五度下行规律的合理扩充和延续，这不是一种巧合而是事物发展的规律，否则它很难得到发扬光大。大小调式根据自身的发展需要扩展到和声大小和旋律大小调，其中也有对原始数学模型扩充的含义，其目的是为了更好的发挥大小调的功能使其永保青春。笔者认为由于它的切入点存在不足，最终使大小调式走到了尽头，没有再从和声旋律大小调的理论层次上获得继续向前发展的条件，随之而来的是布鲁斯调式的倔起。和声理论的不断发展本身就是让音乐的表现效果更好听更完美，音乐家的作用是使这些理论更加完善更加实用。
读者也会注意到在布鲁斯调式中bⅦ和弦的使用，bⅦ是以一个纯五度下行和弦地位出现在原始数学模型之中并按合理的纯五度下行引入bⅢ级和弦，符合布鲁斯调式的特点。笔者认为在大调的原始数学模型中使用bⅦ替换Ⅶ缺泛理论根据，因此在前面已经删除了它，bⅦ的合理位置是在布鲁斯调式的原始数学模型中，不应当出现在大调的原始数学模型中。
同样读者可以从布鲁斯调式原始数学模型中截取任何一部分都是和弦公式。至于，有关装饰性和弦的使用原则与《和声法则》中介绍的相同。所谓“二度、三度法则”也与《和声法则》的论述相同，不能单独与纯五度下行相同的地位出现，否则很难自圆其说。这个所谓“二度、三度法则”已经包含在装饰性和弦及和弦替换之中，所以不应当把当它作为法则。
再来看看“位置标记”，由于后面的一些论述与和弦有关，在这里一同列出便于对照。
bG— Bdim —E—A— Dmin— G— C—Fmaj— bBmaj—bE。共十个和弦材料及根音，构成原始数学模型，内部是纯五度下行，两端是非纯五度下行。
bⅤ—Ⅶ0—Ⅲ—Ⅵ—Ⅱmin—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳmaj—bⅦmaj—bⅢ。
原始数学模型的位置标记：
6—5—4—3—2—1—0—（-━1）—（━2）—（━3）。共十个位置标记。
读者已经明确在大调范围内某一个和弦它的替代和弦位置是由“加3”或“加4”来决定。那么这个布鲁斯调式是否也适用？回答是肯定的，对于后加入的几个变化音和弦材料也适用，只是由于和弦材料数量庞大理解起来有一些难度，只要读者认真阅读完下面的内容，这点难度会自然化解。
以布鲁斯音级bⅦmaj级为例。它的位置标记是（━2）音级是bⅦmaj和弦材料根音是bB，和弦是bⅦmaj。计算它的替换和弦位置，是（━2）加上“3”和“4”等于“1”和“2”音级是“Ⅴ”“Ⅱmin”，对应和弦（根音）是“G”和“Dmin”。bⅦmaj级和弦是bBmaj和弦音是bB，D，F大三和弦，那么D min和弦的和弦音是D，F，A小三和弦，很明显这两个和弦有两个相同和弦音D和F可以替换。当读者在考虑bⅦmaj级与Ⅴ级比较可能会有些疑问，从以往概念出发认为Ⅴ级的和弦音是G、B、D，不应当包含F和 bB和弦音，因此断定没有两个相同音不能替换。但是在布鲁斯调式音阶中在根音G上是可以构成G，bB，D小三和弦（Gm），因为在布鲁斯调式音阶中包含bB音级。这时读者应当明白在Ⅴ级根音位置包含Gm和弦中的Bb，D和弦音与bⅦmaj级和弦确实有两个相同音，可以替换。这就证明了《和声法则》中的计算替换位置的运算公式适用于布鲁斯调式，另外读者要记往布鲁斯调式原始数学模型根音上的和弦材料是多个不仅仅是一个。
对于如何确定“原始数学模型”中各个音级上的具体和弦前面已经介绍了主动权已经交给了读者，读者要根据和弦的各种性能及对应旋律的具体要求选择和弦并进行视听比较。如：在爵士音乐中其终止式的主和弦往往不使用原位主三和弦而用六和弦等，读者应当明确与使用主三和弦各方面的区别。应当能够自行分析Ⅴ7—Ⅰ6与Ⅴ7—Ⅰ两个作为终止式有那些区别？还有高叠和弦的使用等类似这些内容已经出现在很多参考文献中，读者可以利用这些参考文献学会正确的使用和弦材料。由于已知的原因笔者不能推荐具体参考文献，即使是以前《和声法则》中注明的参考文献只能理解为是笔者作读书笔记时已经阅读过的部分音乐书，不能理解为是向读者的“推荐”。

到现在为止已经对和声理论的高端部分作了较全面的介绍，由于笔者知识的局限性肯定会有不足之处是需要与读者后续讨论的问题[注3]。回顾整体内容对其评价它的和声理念是相当先进的主要表现在以下四个方面。
1、和声是从旋律出发，形成自身的封闭循环进行最终回到旋律。不受外界影响，是典型的循环发展模式。
2、彻底摆脱调式的束缚，和声写作与调式无关。但还是在调性音乐范围内。
3、和弦公式纳入了有规律的集合，不再需要对公式的死背硬记。
4、适合全人类不同民族的各种音乐作品。所有的音乐一律平等，当然也不给西洋大小调式任何特殊地位，也适用于爵士音乐。
至于有的读者过于迷恋调式的影响深信死背硬记的可靠性，以此来否定上述四个方面是不可取的。
这四个方面其实早已经溶解在大师们的音乐理论之中，存在于大师们的音乐作品里。笔者仅仅是从这些博大精深的经典作品中作了点提炼整理去伪存真把艺术语言改为大众语言而已。如果读者承认“相当先进”那也是大师们的作用和贡献。
对于有关四部和声及音型化等一些和声理论的低端内容，早已经出现在众多的学院派教材及参考文献和视频中多数是结合弹奏技巧，很有参考价值对于读者来说很有用。

[注1]“先进”这笔“账”应当记在前人音乐理论的供献上。
[注2]参看《和声法则》第八讲。
[注3] “讨论的问题”应当是具体明确，不提倡过于笼统抽象。

qyjs · 发表于 2012-2-24 12:28

拜读了，受益匪浅。其中的许多内容尚须慢慢理解和消化。

hnzzf · 发表于 2012-2-24 13:13

我消化不了，蚂蚁啃骨头呢

hmcmmmmm · 发表于 2012-2-24 15:28

又发新东西，没有看，肯定精辟，先顶一下。

357724632 · 发表于 2012-2-24 19:17

这个，有点乱，排版上面。

三北 · 发表于 2012-2-24 21:59

“读者也会注意到在布鲁斯调式中bⅦ和弦的使用，bⅦ是以一个纯五度下行和弦地位出现在原始数学模型之中并按合理的纯五度下行引入bⅢ级和弦，符合布鲁斯调式的特点。笔者认为在大调的原始数学模型中使用bⅦ替换Ⅶ缺泛理论根据，因此在前面已经删除了它，bⅦ的合理位置是在布鲁斯调式的原始数学模型中，不应当出现在大调的原始数学模型中。” 恩，这几句话很重要，确实是这样。感觉在大调里有些怪怪的感觉，另外我在练习外国的金属吉他教材中也有这个bⅦ的论述，论出处确实是来自BLUES。

scz · 发表于 2012-3-9 11:18

楼上几位网友：
在笔者的所有的和声贴中第二十一讲是有些难度，原来打算采用几讲来介绍《布鲁斯调式的和弦公式》，考虑到它不是民族音乐的主流好像在网上更多的讨论也不是布鲁斯调式，当然最终的目的是必须把爵士音乐及布鲁斯调式也纳入到通用的与调式无关的和声理论当中来，因此把它压缩为一讲并入到《和声法则》。由于有些网友是在学习爵士音乐研究布鲁斯调式所以在后面加了一句“需要与读者后续讨论的问题”以弥补这方面的不足。另一个造成阅读困难的因素是需要读懂了之前的所有内容而后才有可能读懂这一讲，否则即使达到精通《和声学教程》的水平也未必能够顺利读懂它，这样说的根据来源于前面“相当先进的”的四个方面。
bⅦ级音是布鲁斯调式音级，它是与Ⅶ级同时存在于调式音阶中，bⅦ与Ⅶ出现在同一个调式音阶中是布鲁斯调式与大小调式的重要区别。通过对以前内容的回忆不难理解多了这个bⅦ音级是在大调的原始数学模型的基础上向下多了一个纯五度下行，bⅦ音级存在的意义是继续向下引出纯五度下行的bⅢ级。实际上在布鲁斯调式中 bⅦ音级出现较早，bⅢ级的出现也比bⅤ级早。在bⅢ级加入到布鲁斯调式音阶后，同时出现bⅢ级与Ⅲ级这就形成了布鲁斯调式与大小调式的标志性区别，它的地位也比较重要。这样说的“根据”是：大小调的标志是主和弦的性质，如大调的主和弦是大三和弦而小调的主和弦是小三和弦。在大小调式时代这一点是极为明确的，这其中主和弦的三级音是关键，因此在大小调式体系中这个三级音不能有歧义性，虽然在大小调式发展过程中为了改善其功能也千方百计的引入某些变化音级，但是始终没有触及到三级音甚至是五级音。布鲁斯调式音阶增加了这几个变化音级明显是突破了大小调式的限制，正是从降七级，降三级及降五级音入手形成一个超越大小调式的原始数学模型。从另一个角度来看，在布鲁斯调式音阶中有bⅢ级和 Ⅲ级存在，这样一来在同一个主音上至少可以产生两个三度叠置和弦，以主音是C为例可以是Cmaj和Cmin和弦，在这样的情况下就不能再用简单的大小调的概念来解释布鲁斯调式音乐作品的色彩。从表面上看好像大小调不分并对读者有很深的影响，实质上它的根源（有人称为“根据”）就是上述讲到的原因。当读者一旦在和声写作中彻底放弃了对调式的依赖就会有一个新的境界。即便是在缺省bⅦ音级的情况下，也不会出现类似于五声调式带有“偏音”的三度和弦是得益于调式音级多于七个。如同在疾病的治疗上，再好的药也不是人人都可以吃。上述的和声理念即使认为是正确的有些人也不能用，那就是在校的学院派学生，他们必须根据导师的要求来理解必定在校期间“学分”是硬道理。比如在XXXX教程中把七声的X调式的新疆歌曲定义为五声的民族X调式，当你听到先生这样讲时，也应当“接受”可以理解为“应试”的需要。
总之，读者在对待爵士音乐的问题上应当站的高一些看的远一些。

三北 · 发表于 2012-3-17 14:10

SCZ老师归纳的BLUES音阶确实很到位，也确实超过了7个。
我在研究BLUES音阶时也发现了这个问题，比如书中常说有大调BLUES和小调BLUES，
但在实际应用的时候却是把它们混合到一起用，这就造成一种既不是大调也不是小调的感觉，很中性。
大调BLUES音阶是12 #2 3 5 6 1
小调BLUES音阶是1 b3 4 #4 5 b7 1
混合到一起所组成的和弦就很有意思了{:soso_e116:}

Tomas77 · 发表于 2012-3-17 16:25

看得很累，但还是要顶，。

taiyangma · 发表于 2012-4-3 00:34

感谢楼主分享。谢谢

单浀 · 发表于 2012-4-10 00:38

好！定了好好拜读

小兵张嘎 · 发表于 2012-5-3 00:55

单浀发表于 2012-4-10 00:38
好！定了好好拜读

最近正在努力研究学习这方面的知识'在网上搜索的文献关于对布鲁斯音阶和乐理方面的资料看的都觉得云里雾里的'尤其是什么是大'小调的时候真的很不解'看了老师您的帖子后'感觉从和声方面分析很独特'尤其是在说道连续下行5度这个规律时候'特意在琴上找了下'发现很有趣'启发很大'这么好的帖子真的太少了'在这里'代表所以爱好布鲁斯的朋友给您到一声：辛苦了'感谢老师的辛勤付出'觉得中国的音乐教育事业更需要像您这样无私的老师'像您致敬！

923310165 · 发表于 2012-5-19 12:29

讲的感觉还可以，顶下。

cyff · 发表于 2012-6-25 23:47

不错的帖子~~~~

唐，老鸭、、 · 发表于 2012-10-16 22:32

看的眼都昏了，的确布鲁斯调式在学院派看来是渴望而又力不从心老师的要求比较严谨因此发展速度还有待提升

236806920 · 发表于 2012-10-19 12:48

收藏了慢慢看谢谢分享

hmcmmmmm · 发表于 2012-10-22 17:15

终于可以到领悟一些的地步了，还需要实践。

a7838277 · 发表于 2012-11-18 12:51

老师，我实在看不下去了，你不应该吉他这样默默无闻的！这个研究结论是十分先进的，有了它音乐不知道要进步多少！对于你说的功劳属于历代音乐大师这点，我十分不同意！

功劳明明就是你的，你看牛顿不也是借用前人的结果么，他把它统一了，然后进步了不知道多少！还有，我们这边我老师的老师，在上世纪80年代就提出了一个理论，将四种材料应力强度结合在了一起，按理说这不也是“历代大师的功劳”么？要是她要是你这种想法，这些理论怎么被外界承认？怎么能让更多的人知晓，应用？

霍金也是，一个新结论把爱因斯坦的都包括进去了，这份功劳就是你的！谁都不能否定！你也不能！而且，不仅如此，你还要在一些国际性杂志上发表，让全世界的人都知道，中国人的音乐不比西洋人差！这是我们中国人的自豪啊，老师！这也是你辛辛苦苦的成果啊！！一辈子能有个那么令人骄傲的理论研究成果，不容易啊！！

周宇 · 发表于 2012-11-19 00:45

学着老牛吃草吧，先吃个饱，有空在慢慢体会！感谢了，谈的通俗易懂！

scz · 发表于 2012-11-20 21:09

a7838277网友：
感谢你阅读SCZ的文章。确实没有前靠大师的贡献，读者也不会看到SCZ的文章。中国人的音乐本来就比西洋人要强许多，就是有的人硬说西洋的月亮比中国的亮，所以读者们应当有骨气。如果说SCZ的理论有些用处的话，在网上也一样能够对读者产生影响只是时间问题，至于其它对于笔者来说不那么重要，并且SCZ可能看不到它的最终结果。笔者时常到一些教学音乐的琴行了解和声理论的教学情况，确实深有感接触，如果有条件准备明年到外地去进一步了解这方面的教学内容。

scz · 发表于 2012-11-20 21:09

a7838277网友：
感谢你阅读SCZ的文章。确实没有前靠大师的贡献，读者也不会看到SCZ的文章。中国人的音乐本来就比西洋人要强许多，就是有的人硬说西洋的月亮比中国的亮，所以读者们应当有骨气。如果说SCZ的理论有些用处的话，在网上也一样能够对读者产生影响只是时间问题，至于其它对于笔者来说不那么重要，并且SCZ可能看不到它的最终结果。笔者时常到一些教学音乐的琴行了解和声理论的教学情况，确实深有感接触，如果有条件准备明年到外地去进一步了解这方面的教学内容。

wangtianzheng · 发表于 2013-4-24 12:39

感谢楼主分享。

lifezheng · 发表于 2013-5-5 18:37

这个超越传统的对布鲁斯的理论解释非常有意思！而且有使用价值！让我受益匪浅，顶
显然，我对之前我误以为楼主是把和声织体与旋律分开理解的说法道歉，通篇看下来，其实楼主正是以声部整体来考虑。这样的理论统一，我想在实用性上超越了所谓的爵士理论对传统理论的妥协解释。
脱离传统的调式理论系统的思路或许会打开另一番天空！
另外，关于布鲁斯的问题，其实按照他的音乐史发展，确实是经过大小调杂糅的阶段的（抱歉，现在还是用传统理论解释下，毕竟当时的民间音乐出来的布鲁斯，还没有什么书面上的理论，直到爵士乐理论化之后用传统理论来解释，不过确实不矛盾了），起码现在为止，有三种主要的布鲁斯：最典型的属布鲁斯（如果我用传统理论解释依旧还是大小调杂糅，如果把和声织体与旋律分开来看，最主要的就是属七和弦的降七级以及大三度与小三度的杂糅），还有就是小调布鲁斯（如果不出现离转的话，这个往往不涉及大小杂糅，如果是五声音阶为主要表现，就是中国传统音乐的感觉）与大调布鲁斯（这里的降七级舍去了，往往织体不是属七和弦而是大三和弦，都是大调色彩）
而楼主的理论神奇的把三者统一在一起，而且非常有实用性，已经突破了调式模式的思维，非常有用，可以说是一次革命性的理论研究

scz · 发表于 2013-5-7 08:23

lifezheng 发表于 2013-5-5 18:37
这个超越传统的对布鲁斯的理论解释非常有意思！而且有使用价值！让我受益匪浅，顶
显然，我对之前我误以为 ...

　　你的回复SCZ 阅读了两遍很有见解。
　　欢迎你的参与。SCZ 的观点一些读者能够接受感到很荣幸找到了知音，如果读者认为这些理论观点有价值应当理解为是这些读者的共同知识财富不仅仅属于 SCZ 一个人。
　　SCZ 已经上传了《和声法则》第二十八讲请阅读并斧正。

victoryz15 · 发表于 2013-6-17 16:05

谢谢楼主分享！

ryangao1990 · 发表于 2013-8-16 17:23

SCZ老师你好：
这两天研究第二十一讲，有些不明白，出现阅读困难无法继续下去，请教一下您。问题如下
1. “调式音阶：1，2，b3，3，4，b5，5，6，b7，7，1。从主音到主音共11 个音级，实有10 个不同音级。请读者注意调式音级已经超过七个！”
请问为何出现了b3, b5,b7? 根据何在？从旋律中截取吗？为何没有b2,b1,b4, b6? 为何布鲁斯调式是10个音，大小调是7个音？11个不行吗？9个不行吗？
2. 根据老师给出的调式音阶1，2，b3，3，4，b5，5，6，b7，7 我不知道老师是如何得出C，Dmin，bE，E，Fmaj，bG，G，A，bBmaj，Bdim的。既然F和弦写成Fmaj，那么大三和弦都写成major，如C和弦是否应该写成Cmaj？还是有特殊意义需要区分？ bG和弦的组成音是 bG, bB, bD 但是音阶中没有bD这个音，如何可以组成bG,同理 E， A，bG和弦都无法构成，请老师答疑解惑。

老师的理论很先进，希望能够完全吃透，不希望半途而废
拜托老师回答我的问题
谢谢
谢谢

ryangao1990 · 发表于 2013-8-16 17:27

qyjs 发表于 2012-2-24 12:28
拜读了，受益匪浅。其中的许多内容尚须慢慢理解和消化。

刘老师你好：
如果您先看到我的问题，请回复我好吗？
这两天研究第二十一讲，有些不明白，出现阅读困难无法继续下去，请教一下您。问题如下
1. “调式音阶：1，2，b3，3，4，b5，5，6，b7，7，1。从主音到主音共11 个音级，实有10 个不同音级。请读者注意调式音级已经超过七个！”
请问为何出现了b3, b5,b7? 根据何在？从旋律中截取吗？为何没有b2,b1,b4, b6? 为何布鲁斯调式是10个音，大小调是7个音？11个不行吗？9个不行吗？
2. 根据老师给出的调式音阶1，2，b3，3，4，b5，5，6，b7，7 我不知道老师是如何得出C，Dmin，bE，E，Fmaj，bG，G，A，bBmaj，Bdim的。既然F和弦写成Fmaj，那么大三和弦都写成major，如C和弦是否应该写成Cmaj？还是有特殊意义需要区分？ bG和弦的组成音是 bG, bB, bD 但是音阶中没有bD这个音，如何可以组成bG,同理 E， A，bG和弦都无法构成，请老师答疑解惑。

老师的理论很先进，希望能够完全吃透，不希望半途而废
拜托老师回答我的问题
谢谢

ryangao1990 · 发表于 2013-8-16 17:32

scz 发表于 2012-3-9 11:18
楼上几位网友：
在笔者的所有的和声贴中第二十一讲是有些难度，原来打算采用几讲来介绍《布鲁斯调式的和弦 ...

“由和弦材料通过“组成原理”生成的“原始数学模型”是产生和弦公式的理论根据，也是和声横向进行的表达方式，当然只有四个是唯一的三度叠置和弦其它是根音表示。”

其中四个唯一的三度叠置和弦是
Dmin D F A
Fmaj F A C
bBmaj bB D F
Bdim B D F

请问老师我说得对吗？

scz · 发表于 2013-8-17 09:02

ryangao1990 发表于 2013-8-16 17:32
“由和弦材料通过“组成原理”生成的“原始数学模型”是产生和弦公式的理论根据，也是和声横向进行的表达 ...

你回复的真实意图笔者完全明白，不过在回答“请问老师我说的对吗？”的同时还必须有一些必要的解释。
你说的对！不过由于笔者是以理论论述的方式解决有关布鲁斯调式音阶的若干问题，因此强调理论上的严谨。如：D、F、A 是Dmin 的和弦音，三个和弦音都在音阶范围内，还有一个是 D、bG、A 的三个音也都在音阶范围内构成的是大三和弦的音响效果，但是你必须注意！D、bG、A 之间的音程关系已经不是三度叠置，虽然D、bG、A与D、#F、A 两者音响效果相同使用按键指法也相同，前者不是三度叠置和弦而后者是三度叠和弦。在布鲁斯调式音阶中定义使用bG 作为蓝调音而 #F 不是，这就是音乐理论中讲到的虽然音响效果相同但是理论意义不同。另外的一层更为重要的理意义是强调直接从音阶产生和弦材料，其中bG是在音阶中而#F不在，从理论上讲没有办法直接从音阶中得出D、#F、A 这样的三个音的三度叠置和弦。但是这不等于在实际应用中不能使用这个D和弦。