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我调钢琴,是这样调的(来自本人的总结):
（一）基准音组（f-e1）12个音的粗调。我经常碰到的是几年不调，要“算总账”的钢琴，如何保证调律质量？这类琴，基准音组基本上要调两遍的，一遍不大可能把音准稳住。琴弦，弦码，铁架，音板等各处的应力的改变，释放，稳定是动态的，需要一个过程。如果以调了一遍的基准音组来复制八度向两边扩展，到最后，通常误差会很大。调音有点特殊，后面的音都以前面的音为基准，前面搞错了，后面的工作都是白搭，白费劲。
粗调，顾名思义，对音准的精确度要求不太高，但要快速。所以，可以使用音准仪来作为相对客观和准确的“标尺”。为了提高效率，可先用长绒条用一字螺丝刀塞到中音区每音之间的缝隙中，只让中间的弦发声，一定要覆盖基准音组各音。
（二）基准音组以上（f1-c5）各音的粗调。这时不能依靠仪器，全凭耳朵。也不用太精细，基本上差不多就行了，调到长绒条覆盖不到的地方，就改用塑料小夹，长绒条先不要拆。这个过程可以先让最容易走音的中，高音区的琴弦，弦码，铁架，音板等先适应一下标准的应力，为下一步精调的音准稳定性打下基础。
（三）基准音组的精调。利用音准仪的发声功能，把440赫兹的a1音调准。如果用音叉取音也行，但我嫌太麻烦，而且有时还不太准确：气温，音叉本身的质量和磕碰损伤，都对音准有影响，电子的就比较有保证了。音质再差的cd机，放出来的声音也不会跑调的，作为理工科大学的本科毕业生，本人很明白这一点，还有，我可以让它一直响到我调准为止，不用反复敲来敲去。a1音调准后，再把低八度的a音调准。这两个音最重要，一定要反复验证，不能有丝毫的“拍音”存在。再从a开始，用上四度，下五度的顺序把基准音组的12个音的黑白键调准。这里也是有窍门的：记住每一个四五度的拍频，可以用有秒针的手表来辅助，以减少误差。当中调到个别音时要回过头来用三度，甚至使用音准仪来验证（虽说它的精确度不太高，但是太离谱的偏高偏低还是能显示出来的），一不小心，误差就会累积，到最后音准合不拢，那就麻烦了。至于每一个四，五度的拍频的数据具体是多少多少，就请各位允许我保留这个小小的秘密吧，嘻嘻。这一步很重要，要细之又细，精益求精。最后，用五度，四度，三度来检验基准音组的音准，如果由低音到高音，拍频依次由慢变快，就绝对可以了，证明误差很小很小，我不能消灭误差，但能减少误差，这是自然定律来的，呵呵。
（四）基准音组以下（A2-e）各音的精调。也许有人要问：“为什么也不调两遍呢？”其实，这部分音区琴弦长，扳手扭动的幅度可以大些，音高容易稳定，如果不是弦轴松旷的话，一般不用调两遍的。到了最低音区，基音通常已经不太容易听得清，可以把部分身体靠在琴体上，感受它的振动，如果感到振动是“平和顺直”的，就表明到了“纯点”了。
（五）基准音组及以上（e-c5）各音的精调。这时，可以一边边拆长绒条，一边调同度，记住，到了基准音组以上时，要重新以第二遍调的基准音组来取音，八度，同度……以此反复直到最高音c5。也许你会发现，刚刚调过的中高音区有些失准了，这不是你的水平问题，而是物理规律：钢琴的发音部件是一个应力发散平衡的整体，各个部分是互相牵制的。调音就是打破原有的平衡，建立新平衡的过程。低音弦和中高音弦是呈一定的角度交叉排列的，而低音琴弦的拉力很大的，低音弦调准了，势必或多或少影响到中高音区的音准。就像一个羽毛球拍，把纬线拉紧，经线必然会变松，反之亦然，道理就这么简单。你也许还会发现，八度取音时，个别刚调过没多久的低八度音又开始同度不纯了，出现“摆尾音”，“猫叫音”，而且，同度的三根弦里面，十之八九是最右边的弦（也就是说相对最短的弦）跑音。没办法，短的琴弦音准稳定性相对差，只能耐心地再调好，然后取右边的八度音了。为了进一步减少误差，调好的音可以用下方十六度的音来最后验证确定，就比较保险了。到了最高音那一组，音短，尖，杂音大，有时八度也难听得清。就要多些弹音阶来验证，多相信直觉，多弹少动，等到出现一个纯净的“亮点”，稳住它就行了。
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发表于 2012-3-28 23:21
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千斤顶
发表于 2012-3-29 14:54
发表于 2012-3-31 20:50
楼主
发表于 2012-5-30 10:09
