关于和弦配置

zhanghui4521

请问拿到一首歌曲，除了看小调还是大调，那么配置和弦有什么规律吗？比如说我拿到《南泥湾》和《走进新时代》

键盘王志弦

可以根据这样的技巧，看一段旋律中出现最多的那些音属于哪个和弦里的。比如南泥湾第一句 5 5 5 6 1 3 2 1 6 其中5 5 5 6 1 中5和1出现最多，而这两个音是C和弦里的，所以这句配C和弦；而后面的3 2 1 6中3 1 6是Am和弦里的三个音都全了，所以配Am最合适。
有时候一段旋律有好几个和弦都可以，还要分析配那个和弦最好听。
走进新时代副歌：5 6 1 6 1 2 3 3 2 3 2 5 6 1 3 2其中5 6 1 6 1 2 3 3 2 3 中5 6 1 3 出现最多，这句可以配C或者Am和弦，但是要分析一下，该曲子是大调，这段配C比配Am好听，所以配C和弦；后面的 2 5 6 1 3 2中2 5是G和弦里的两个音，6 1 3是Am和弦里的两个音，因为Am和弦不合适，所以选用G和弦。

其实配和弦是需要一定乐感的，而乐感是可以培养出来的，平时要注意多听多练。

曲波

和弦要知道每个和弦的音构成，这样旋律是以什么音为主，就去选择相关的和炫，在结合乐曲的调性，情绪，和弦走向，能考虑和弦色彩就更好。

zhanghui4521

谢谢帮助，向你们学习

hingsun

若是配流行曲的话，则不能完全看旋律音，即使旋律音是135也很大机会不是配C，也可能是配F，可能配dm，可能配降B等。完全要看歌曲风格是想制造什么的音效，和为了特定和弦的走向，可以完全忽略旋律音，即使有半音。所以只能看原作曲编曲者想表达的效果了，或你自己改编。因为同一个旋律交给不同的编曲者来编，都可能是完全不同的和弦不同的风格。

S4831

先是调式，然后才是和声，再往下走才是调性（调），再往下才是曲子的基本节奏，以及--------------

zhanghui4521

谢谢了，各位

井月轻波

hingsun 发表于 2013-1-16 20:05
若是配流行曲的话，则不能完全看旋律音，即使旋律音是135也很大机会不是配C，也可能是配F，可能配dm，可能配 ...

说的对
建议楼主 细看SCZ老师的和声法则

asdfghjk159357

我配和全靠听的 只要好听 顺耳 音不杂乱 就用它

scz

楼主：
最近在网上这类问题并不多，可能是很多读者已经从网上解决了你提出的问题。
你提到的问题有点大，不是三言两语能够解决，但是网上有这方面的详细文章。
就从你提到的问题开始作些解释。
《南泥湾》和《走向新时代》两首歌曲的曲作者都是著名作曲家一位是马可另一位是印青，这两首歌曲即不是大调也不是小调，如果你真的运用传统的大小调式的所谓公式套路去套和弦那将是严重错误而且不是出现病句那么简单。现在很多音乐作品不是大小调式也就不能再用大小调式的观点来处理音乐作品的和声，在这个门户网站里不缺少这方面的论述。不过还是作些提示以便学习和声时有个方向，配置和弦应当考虑两个问题一个是纵向的和弦音与旋律音的兼容关系，另一个也是难学的一个和弦横向之间的进行规律。这样作的目的是使和声写作音响效果更好，否则不着边际的乱配和弦不可能得到理想的音响效果，因为失去了正确的和声写作方向。

zhanghui4521

谢谢了，

wangtianzheng

学习了，多学点理论知识。

huage

我配和弦还主要靠耳朵，以听上去一个小节最多的音为主结构，配最靠近的和弦，听上去顺耳，不杂乱，和声走向还不是很精，慢慢学习中。

rjlxpzxy

学习了，深受启发，谢谢。

scz

这是多年前的贴子，笔者作过回复。当下又引起某些读者的关注，说说个人看法。
六楼提到的“先是调式”的说法，适用于大小调式的音乐作品。有更多的歌曲连是什么调式名称都无法确定，从何谈起“先是调式”。可以说西方古典音乐理论中的“调式”概念本身就是一个阻碍音乐理论发展的关键因素。另外的问题是西方古典音乐 理论强调“听觉”，视听是有用的特别是在和声写作之后。问题在于当进行和声写作前必须有一个明确的方向，如该曲的和弦材料、和弦走向及装饰性和弦的确定等等都需要事先有严谨的理论根据。而西方古典音乐理论体系实质是对音乐现象的直接描述没有揭示音乐内在的逻辑关系 ，这也是西方古典音乐理论本质 上的缺陷。当前在键盘中国论坛里已经解决了这个 问题，形成了不需要通过视听只从理论上就可以正确处理楼主提出的问题。也就是理论层次的体系。

sty99

小白学习了，边学边总结