钢琴音色辩（接力更新，慢慢写）

david

钢琴号称“乐器之王”，真的并非浪得虚名。风靡世界数百年，随着制造工艺的改进，消费者购买力的提高，越来越普及，连各种档次的数码钢琴也搭上顺风车，大卖特卖，学琴（数码钢琴也算）的设备门槛人数不断降低，人气越来越高涨。

    钢琴的声音，是通过手指按琴键，激发一系列的传动装置，使包羊毛的的木榔头以一定的力度敲打琴弦，琴弦的振动从弦码处传到铁架，再传到有预张应力的音板而发声，声音即在钢琴内部不断反射，也在钢琴外部不断反射，还有相同谐音琴弦间的复杂共鸣，最后传到演奏者或听众耳朵中。归纳一下，影响钢琴声音的要素，主要有四项：材料，设计，工艺，环境。任何一项不达标，效果都会打折扣。

    钢琴的品种众多，档次极宽，价格各异且差天共地。新琴，最便宜的立式琴6,7千有交易，最贵的三角钢琴数百万，呵呵。

    说到底，钢琴的声音兼有金属和木头两种的特质。两种特质的不同比例的调配，就组成了钢琴音色的万千变化，或柔曼如雾，或铿锵如铁...钢琴的审美我觉得类似于中国的水墨画，万千的色彩变化都在于墨汁的浓淡之间，或浓重，或清淡，其意象，曰山水，人物，乃至于世间万物，都在于厚薄浓淡之间 。

   要谈到评价钢琴的音色，所能用到的词汇，可谓多不胜数。经常用到的有：清亮，浑厚，柔美，弹性，颗粒感，温润，深沉，华美，艳丽...但是，要想找出一台钢琴的音色，能担当得起上述的形容与描诉，再贵的钢琴，恐怕也难以如愿，就像世上找不到一道菜，全世界几十亿人，个个爱吃，呵呵。通常，某个因素不足，或者过了，都不行，比如说，音色过硬，声音失之于柔美；音色过柔，声音失之于力量感；音色过亮，声音失之于尖锐；音色过暗，声音失之于沉闷；音色过薄，声音失之于浮浅；音色过厚，声音失之于浑浊；颗粒感不足，声音失之于清晰；颗粒感太强，声音失之于生硬；共鸣不够，声音失之于干瘪；共鸣太强，声音失之于窒息感...这种例子，举也举不完。同样的钢琴，放在不同的环境，听着处于不同的方位，效果也会大不同：前者好理解，不同的反射面角度，尺寸，吸音率，都对声音有直接的影响；后者嘛，钢琴弹得多，舞台经验丰富的人士最有发言权了：不使用扩音设备的情况下，在演奏者坐的位置，偏左一点，偏右一点，离远一点，再离远一点，观众席最后一排，或绕到钢琴后面，甚至干脆把脑袋伸进打开的顶盖里面，声音都有微妙的区别：或曰音量，色彩，厚度，亮度，硬度，共鸣感，诸如此类；在使用扩音设备的情况下，麦克风放哪里呢？靠近音板的话，那放到哪个方位呢，伸到琴体里面，那具体的方向，角度，距离？哎，太多的讲究了，呵呵。

   现在扯到钢琴的同门兄弟-电钢琴，属于现代高科技产品，全面模仿钢琴的音色，手感，功能，但是轻便，免维护，价格也极宽，2000多到的casio或yamaha的单体琴到十几万的roland的v-piano都有。在国外，电钢琴很受欢迎，自90年代起，日本的电钢琴销量已经超越了传统钢琴的销量，至于美欧国家，情况大概也差不多。

  原声钢琴和电钢琴有区别么？音色绝对是有区别的，最起码，一个是木制的音板震动发声，整台钢琴都是共鸣腔；一个是喇叭发声，可同时输出模拟的混响，合唱等效果。这就是本质的区别之一，音效露不出破绽，能骗过钢琴家的，目前好像只有roland的v-piano做得到，但那声音是使用了最尖端的物理建模技术，而非使用采样技术得来的，十几万哦，一般人还真下不了手，呵呵。

  我以前也曾经提过，稍微上点档次的电钢琴，我说的是casiopx150或yamahaP105以上的，接入了高质量的扩音设备，出来的效果其实也不差，也有胜过一般原声钢琴的地方：首先，音准绝对保证，不差分毫：还有，低中高音区的音色过渡的均匀程度，也远非一般原声钢琴可比，不会出现过亮音，尖音，沙音，木音，闷音，或者相邻琴键间声音忽大忽小等不均匀现象；再有，从声音的底子来说，电钢琴采样于最优质的大三角钢琴，就算采样打些折扣，通常音质起码也比劣质的立式钢琴强，能轻易发出深沉有厚度，气沉丹田的低音和光泽闪亮，纯净集中的高音，而这些音区，原声钢琴不容易做得尽善尽美，除非舍得花大价钱咯。

    说到电钢琴声音不足的地方，通常有以下几方面，而且这些可以通过科技的进步来克服，最终由于成本的降低而普惠广大消费者的。

    首先，最先的采样技术，受制于容量限制，通常是隔3采1，每音采不同力度的2-3个样本，回放时音色的层次不够丰富，音色的过渡显得突兀，不够自然。后来，由于储存体价格的下降，运算cpu性能的提高，厂家通过88键独立采样，增加采样的层数来解决音色的像真度和不同力度下音色过渡的问题，最近，干脆使用“采样”加“调制”的方式，使音色变化达到“无级变速”，通过运指改变音色的能力，直逼原声钢琴。

    还有，音色的细节不到位。手指离键，止音绒捂住琴弦的微妙声响；琴弦在使用和不使用延音踏板时的复杂而美妙的共鸣；声音在延长过程中由于不同等次的谐音的逐次消失，音色的微妙变化等等，这些，以前电钢琴通常没有。现在这些问题，厂家已经通过专门的采样技术和运算方法解决了。比如yamaha的clp406和casio的px850等型号，对钢琴音色的模仿是多角度，全方位的，而不是以前那些缺胳膊少腿的“阉割版”音色效果。不信？我可从另一个角度来说明，yamaha的clp406和casio的px850的复音数都是256，就算是立体声采样使之减半，也有128，超过了钢琴的键数88。难道厂家脑袋进水啦？这些复音数，据我的理解，主要是为模拟和回放钢琴琴弦间复杂而美妙的共鸣而准备的，再弱的共鸣音，也占一个复音数，你懂的，呵呵。


补充内容 (2013-1-25 10:35):


补充内容 (2013-1-26 08:38):
前面有笔误，应该是：“琴弦的振动从弦码处传到其下的枕木，再传到有预张应力的音板而发声并放大，铁架不直接传声。”

JIFFZ

顶楼主好贴！前排就座认真学习...

deguobing

好贴,有深度,学习了.

david

    再者，踏板的感觉不一样。初期的电钢琴只有延长音的“on”和“off”功能，要么0，要么100%，不像钢琴那样，随着脚踩深度的增加，延音和共鸣从无到有，从小到大，从浅到深。后来，厂家发明了半踏板功能，脚下到行程一半时，相应的效果打开一部分，踩到底，就全部打开。但是，还是有些局限性，是“2档变速器”，真钢琴可是“无级变速器”，呵呵。不过说真的，也别计较那么多了，我等一般人，管他电钢琴，真钢琴，踏板，只知道踩与不踩，在哪里换踏板，把握精准了已经给折腾得够呛了。能把真钢琴的踏板玩成“无级变速器”，可不是一般人物，能够听得出真钢琴演奏者的踏板踩了多少个percent，乐句里换了多少次踏板者，更加绝对是神人，我等肉眼凡胎，只有顶礼膜拜的份了。所以，在踏板这个功能上在此暂时饶了电钢琴一回，大家没意见吧？当然，如果电钢琴也能设计出区别更多层次的踏板深度，那就更好啦。或者，已经出现了我不知道。  

david

还有一样很关键，在使用的过程中，电钢琴的音色是十分稳定的，不随温度，湿度，弹奏次数的影响，除非到了使用寿命的极限（一般质量好的，十几年应该没问题），彻底罢工，又修无可修，正式宣布over；传统钢琴，以我的切身体会，文章就多了，声音一直在变，新琴使用一段时间之后，因为琴槌不断打击琴弦，羊毛被压得更紧实，接触面变得更硬一些，音量会增大，音色会变亮（较硬的琴槌可激发出更多的高次谐波），这时琴的音色处于最佳状态。但是好景不长，再往后几年，琴槌会印出深深的琴弦沟痕，甚至从侧面看原先类似鸡蛋圆弧形的琴槌轮廓接触琴弦处变成一小段直线，总之，琴槌琴弦接触处，由原先的一个平滑的点，变成了一个面，甚至是凹凸不平的不规则面，此时，琴声开始失真了：变得尖锐，生硬，没有底蕴，扎耳朵，这时需要把琴槌重新打磨，用排针扎之，恢复圆弧面和柔软度，谓之“整音”。这还不止，用得狠的琴，键盘由于键眼绒的磨损，开始左右晃动，这时需要把键眼扁钉扭偏一点，减少琴键左右的自由度；击弦机由于转击器制动托，挡托，“中毂”和顶杆接触处的麂皮或绒条的磨损，变薄，反过来影响了传动中的各个环节的配合关系，你会发现，键盘后端卡钉的高度不对了，缩调的位置也不对了，挡托的位置也不对了......打开钢琴的前面板，会看到击弦机上，后端的键子上，落下或附着很多的毛屑，有白色的，黄色的，绿色的等等，这不是灰尘，是什么呢？不用我讲了吧，呵呵。这时，钢琴的手感就不行啦：虚位，空动行程，琴槌乱点头，击弦无力，出现“噎音”等等，什么状况都有，总之一句话，由于击弦机的紊乱，使琴槌和琴键的联动失调，不受控制，弹得我有苦难言。还好，钢琴的设计者设计时，考虑了这些因素，可以扭动卡钉，缩调的调节螺丝，用手掰动挡托铁丝，恢复各部件正确的配合关系。琴槌，键盘，击弦机的如此这般折腾一番之后，又能挨上若干年。再往后，各部位的绒条磨到穿透，麂皮磨得凹凸不平，几乎断掉，这不是调调螺丝，掰掰铁丝等所能解决的了，要大修了。要把绒条，麂皮全部换掉，在调整好击弦机的各个调节螺丝等等，钢琴又可重新焕发青春了。我的珠江118,94年买的，前一阵子就这样大修了一回，自己准备了白乳胶，砂板等，又从网上买来绒条，麂皮，特制电烙铁，排针等，不贵，2，3百块钱而已，用料足够大换好几回了，可是费功夫啊，88个键，每键独立的击弦系统，足足折腾了我整整好几天才基本搞定。但是，效果可谓脱胎换骨，音色，手感的恢复程度，几乎等同于换新琴。因为我的琴虽不高档，但用料十足，而且声音的底子不差，清透清晰，全音域的音都出得来，都有足够的音量，低音特好。曾经考虑过的换琴计划，在百般思量之下，暂不考虑了，不是换不起，而是琴已经用到第四代人，变成传家宝，有感情了，呵呵。

    再有一点，钢琴只要音板，铁骨不坏，弦轴钉不过分松旷，或者进了老鼠，能咬的都全咬烂了，总是有修复如新的可能的，而且，里面传动部件，大部分以木制为主，也镶嵌有少量的金属，塑料零件，各个运动部分的接触面，都粘贴着或包裹着麂皮，绒条等软性材料，或用于传动，缓冲，吸音等，使用时损耗的都是软性材料，除非它们都磨穿了，磨透了，才会出现木头磨木头，或金属磨木头的现象。但是如果放任不管，光是调音的话，钢琴的音质，手感无可避免地会慢慢走下坡路，原先质量再好，价格再贵的琴也不例外。广州蓓蕾剧院那台老九尺斯坦威大三角琴就是了，从97年到去年，我陆续有些机会使用它来给合唱队伴奏，估计是疏于保养，音色，手感是一年不如一年，最近那次，踏板有一大半行程是无效的，呵呵。

    电钢琴的键盘，在使用过程中，由于各个传动关节位的自然磨损，缓冲绒条的消耗，键盘多多少少也会变松一些。但仅此而已，一般情况下，键盘阻力，回弹，灵敏度不会受

david

回复发不了？要审核？我发到原先的帖子补充好了。但是刚看看，补充限定200字，我还有好长呢。咋办？

david

还有一样很关键，在使用的过程中，电钢琴的音色是十分稳定的，不随温度，湿度，弹奏次数的影响，除非到了使用寿命的极限（一般质量好的，十几年应该没问题），彻底罢工，又修无可修，正式宣布over；传统钢琴，以我的切身体会，文章就多了，声音一直在变，新琴使用一段时间之后，因为琴槌不断打击琴弦，羊毛被压得更紧实，接触面变得更硬一些，音量会增大，音色会变亮（较硬的琴槌可激发出更多的高次谐波），这时琴的音色处于最佳状态。但是好景不长，再往后几年，琴槌会印出深深的琴弦沟痕，甚至从侧面看原先类似鸡蛋圆弧形的琴槌轮廓接触琴弦处变成一小段直线，总之，琴槌琴弦接触处，由原先的一个平滑的点，变成了一个面，甚至是凹凸不平的不规则面，此时，琴声开始失真了：变得尖锐，生硬，没有底蕴，扎耳朵，这时需要把琴槌重新打磨，用排针扎之，恢复圆弧面和柔软度，谓之“整音”。这还不止，用得狠的琴，键盘由于键眼绒的磨损，开始左右晃动，这时需要把键眼扁钉扭偏一点，减少琴键左右的自由度；击弦机由于转击器制动托，挡托，“中毂”和顶杆接触处的麂皮或绒条的磨损，变薄，反过来影响了传动中的各个环节的配合关系，你会发现，键盘后端卡钉的高度不对了，缩调的位置也不对了，挡托的位置也不对了...打开钢琴的前面板，会看到击弦机上，后端的键子上，落下或附着很多的毛屑，有白色的，黄色的，绿色的等等，这不是灰尘，是什么呢？不用我讲了吧，呵呵。这时，钢琴的手感就不行啦：虚位，空动行程，琴槌乱点头，击弦无力，出现“噎音”等等，什么状况都有，总之一句话，由于击弦机的紊乱，使琴槌和琴键的联动失调，不受控制，弹得我有苦难言。还好，钢琴的设计者设计时，考虑了这些因素，可以扭动卡钉，缩调的调节螺丝，用手掰动挡托铁丝，恢复各部件正确的配合关系。琴槌，键盘，击弦机的如此这般折腾一番之后，又能挨上若干年。再往后，各部位的绒条磨到穿透，麂皮磨得凹凸不平，几乎断掉，这不是调调螺丝，掰掰铁丝等所能解决的了，要大修了。要把绒条，麂皮全部换掉，在调整好击弦机的各个调节螺丝等等，钢琴又可重新焕发青春了。我的珠江118,94年买的，前一阵子就这样大修了一回，自己准备了白乳胶，砂板等，又从网上买来绒条，麂皮，特制电烙铁，排针等，不贵，2，3百块钱而已，用料足够大换好几回了，可是费功夫啊，88个键，每键独立的击弦系统，足足折腾了我整整好几天才基本搞定。但是，效果可谓脱胎换骨，音色，手感的恢复程度，几乎等同于换新琴。因为我的琴虽不高档，但用料十足，而且声音的底子不差，清透清晰，全音域的音都出得来，都有足够的音量，低音特好。曾经考虑过的换琴计划，在百般思量之下，暂不考虑了，不是换不起，而是琴已经用到第四代人，变成传家宝，有感情了，呵呵。

david

再有一点，钢琴只要音板，铁骨不坏，弦轴钉不过分松旷，或者进了老鼠，能咬的都全咬烂了，总是有修复如新的可能的，而且，里面传动部件，大部分以木制为主，也镶嵌有少量的金属，塑料零件，各个运动部分的接触面，都粘贴着或包裹着麂皮，绒条等软性材料，或用于传动，缓冲，吸音等，使用时损耗的都是软性材料，除非它们都磨穿了，磨透了，才会出现木头磨木头，或金属磨木头的现象。但是如果放任不管，光是调音的话，钢琴的音质，手感无可避免地会慢慢走下坡路，原先质量再好，价格再贵的琴也不例外。广州蓓蕾剧院那台老九尺斯坦威大三角琴就是了，从97年到去年，我陆续有些机会使用它来给合唱队伴奏，估计是疏于保养，音色，手感是一年不如一年，最近那次，踏板有一大半行程是无效的，呵呵。

    电钢琴的键盘，在使用过程中，由于各个传动关节位的自然磨损，缓冲绒条的消耗，键盘多多少少也会变松一些。但仅此而已，一般情况下，键盘阻力，回弹，灵敏度不会受影响，不会像传统钢琴那样，手感会出那么多五花八门的“状况”。

bigdog

对于老钢琴，自己不会调整十分麻烦，我的老琴就是弦轴钉很多松动了。而且闲置的钢琴还占着几个平方的地方，效益很差。 还是电钢琴省事。

david

    电钢琴和钢琴都属于相同音域，使用功能相近的键盘乐器，各有长短处，不存在谁把对方扫进历史的垃圾堆的问题，不可相互完全代替。话又说回来，弹惯钢琴的，未必弹不动电钢琴，只是需要一个适应过程罢了，反之亦然。人的感觉其实是很敏锐的，适应能力是很强的，而且，调整自己的过程很微妙，有时连自己都不易察觉。对于顶级高手，适应过程也许只是一两个乐句的工夫，功夫到家了，出手就是音乐，如果是高质量的经过严格调整的乐器，会锦上添花，使用起来更加得心应手罢了。钢琴，无论品牌，尺寸，价格，新旧，每一台都不一样，我还真没见过或听说过谁谁谁一辈子只弹同一台钢琴的，不管那人是职业演奏家，或是业余爱好者。  




  

曲波

好长，下次在看。赞一个。普及一下知识。

david

钢琴的音板好，铁骨稳定，就有了好声音的基础。撇开设计的因素，击弦机包括琴槌的状态和相互之间的配合，对声音以及手指对声音的联动及控制，也有直接的影响。声音底子好的钢琴，长期使用后，可以通过我前述调整和维修来完全恢复音色和手感，对于磨损量最大的琴槌，磨穿了，顶多整套换掉，也花不了太多银子。除非钱多得没处花，一般我不建议换琴。跟钢琴亲密接触快20年了，就因为自己会一点钢琴的调音，整音，调整维修等，所以对钢琴的音准，音色，手感比较挑剔，有一样不达标，弹起琴来都没情绪。说实在，钢琴的调音不会花很多时间，但是整理找平键盘，调整击弦机，整音，花的时间通常比调音长好多，要是换那些绒条啊，麂皮啊，简直是恐怖，88个键，对应的零件拆下来，刮掉磨损了的材料和余胶，裁剪新材料，上胶，粘贴，等胶水干透，装回去，还要把卡钉，缩调，挡托等调一遍。我算动作快的了，也花了从早到晚的好几天。不过，弄完之后又能管用十年八载的，也算值得。
   整理键盘，击弦机换新材料，其实不复杂，都是眼见的手上功夫，细心，有耐性就行了，我建议，钢琴使用者，都应该学会一些钢琴的调整，甚至是换材料的实际操作能力，起码自己受益啊。至于调音和整音，需要极其灵敏的耳朵和较深的音乐素养，还有专业的操作技能，自己没把握的话，延请调音师吧，因为需时不太多，一般调音师都愿意做，至于最恐怖的换材料，个别几个音还行，88个键，给钱我也不干，除非是铁哥们。因为，花的那些时间，拿来教琴，调琴，挣的钱就不知多少了。

Tomas77

写得很好，很用心，学习了。

yuxidetian

学习了哈哈

琴魔手

别说做修了，就看看这一篇篇物理学家的文章头都大，学无止境啊

一万里无情路

好的三角钢琴保养确实非常讲究，不能太湿，在南方的话最怕的就是潮，楼主讲的非常详细和客观，说出了电钢琴和声学钢琴的优缺点，不过目前电钢琴还是目前达到大型三角钢琴的表现力。

ericsl

谢谢楼主提供的各项知识，顶你。

hdchina

终于回到你的老本行了！高级机械工程师的论文！

tolong

写得真不错,辛苦辛苦,从中了解到很多钢琴知识.电钢还是有很多优势.

fathoo

很好很好，周末早晨读此一篇，唇齿含香啊！