求帮助 C和弦第二转位【C/G 】怎么弹

遗失的美好 · 发表于 2013-2-20 00:21

本帖最后由遗失的美好于 2013-2-20 00:22 编辑

在这个谱子中 C/G 弹的是

但是C和弦的第二转位是 5 1 3 我觉得不应该是这样子弹的

求琴友们帮助解答下谢谢！

剑人 · 发表于 2013-2-20 02:03

这是根音的弹法啊左手就是弹根音啊
怎么不对啊

Fazioli · 发表于 2013-2-20 03:07

跟音是G，和弦是C，C和弦包含G，所以简略直接八度G。我个人理解是这样，请老师们指教。

老_五 · 发表于 2013-2-20 03:22

联系前后的低音走向来看，这里的左手八度音是为了强调低音的进行6-5-4。因为右手要弹旋律，且只有一拍的时值，此处的1/5和弦作为过度，也就被简化只弹低音了。个人觉得这样弹比较合理。如果左手不弹八度的低音而弹一个完整的和弦513，那么低音的进行就没有效果了。

快乐老幺 · 发表于 2013-2-20 08:24

原来转位是这样的啊谢谢各位老师

遗失的美好 · 发表于 2013-2-20 12:22

{:soso_e163:}谢谢各位的解答

遗失的美好 · 发表于 2013-2-20 12:26

老_五发表于 2013-2-20 03:22
联系前后的低音走向来看，这里的左手八度音是为了强调低音的进行6-5-4。因为右手要弹旋律，且只有一拍的时值 ...

谢谢版主详细的解答

老_五 · 发表于 2013-2-21 02:16

遗失的美好发表于 2013-2-20 12:26
谢谢版主详细的解答

呵呵，个人的理解吧，不一定正确。

-虎哥- · 发表于 2013-2-21 08:12

纠正一下关于根音和低音的问题：
拿三和弦1、3、5来说，原位和弦中1是低音，而转位后，3或5就会成为低音，但无论如何转位，1永远是根音。

scz · 发表于 2013-2-21 08:58

楼上回答是正确的，原位C和弦的根音是C，低音也是C。而转位之后根音不变而低音发生变化，这个变化对和弦的连接有影响，在楼主的例子中通过转位构成和弦的低音级进。
不过问题的关键并不是楼主提出的疑问，而是为什么要在Am和F之间加入楼主关心的C/G（C和弦的第二转位），构成Am—C/G·F的和弦进行。如果针对这段旋律真的不使用这个转位和弦 C/G直接构成Am—F的连接，可以负责任的说将是一个病句。至于为什么是病句请楼主和读者先自行思考。

遗失的美好 · 发表于 2013-2-21 23:38

scz 发表于 2013-2-21 08:58
楼上回答是正确的，原位C和弦的根音是C，低音也是C。而转位之后根音不变而低音发生变化，这个变化对和弦的 ...

求解答{:soso_e163:}

井月轻波 · 发表于 2013-2-22 08:31

本帖最后由井月轻波于 2013-2-22 08:32 编辑

scz 发表于 2013-2-21 08:58
楼上回答是正确的，原位C和弦的根音是C，低音也是C。而转位之后根音不变而低音发生变化，这个变化对和弦的 ...

答：  二级转位一般多用于装饰性和弦在此乐句中休止符的位置加入了 C/G  ，和弦的链接变成了
AM －C/G  －F　　，从和弦的低音进行来看 A  -  G  -  F，  是一个标准的经过和弦模式，这样的链接使整体的和声更有动感吗，链接效果更具有过渡性的丰富。同时配比旋律来看，在C/G的位置是一个休止符与旋律无共同音，且本小节均是16分音符，节奏轻快，配比经过和弦更有效果。（个人理解）

若是直接用 AM- F，首先不符合原始数学模型中五度下行的强进行 B-E-A-D-V-C-F，且本段 6音出现过多频繁，且均是16分音符，若只用  两个低音6作为和声搭配，会显得空洞无力。（个人理解）

回答结束，求老师解惑。

此外，请问老师一个问题，  关于声部交叉的详细定义，希望能例举例子说明。在我的帖子里有这个问题，一直困扰我，谢谢老师。（尤其是中声部不得高于高中部；低声部不得高于次中声部；这两个问题的范例，希望老师解答  ，不甚感激。）

井月轻波 · 发表于 2013-2-22 08:33

遗失的美好发表于 2013-2-21 23:38
求解答

已回答~~~~~

遗失的美好 · 发表于 2013-2-22 11:56

井月轻波发表于 2013-2-22 08:33
已回答~~~~~

谢谢 {:soso_e163:}

scz · 发表于 2013-2-23 14:53

本帖最后由 scz 于 2013-2-23 15:18 编辑

在这里只解答楼主的有关问题，其它的一些疑问以后再考虑。
三个小节的旋律其上部是和声写作的主体也是和声的高端部分，它是根据和声理论与旋律而写成，与具体指法无关。它的左手部分是由和声部分并经过和声的后续技术处理产生与指法有关。如果运用Am—F仅从和声进行上理解也是正确的和弦公式，但是在第一小节的第四拍有一个和弦外音“7”，如果不加后续技术处理直接使用这两个和弦很可能与和弦音“1”造成小二度冲突，因此加入了一个外音和弦C/G重要的是这个C/G经过后续技术处理只保留并重复它的低音，构成 Am—C/G·F功能的和弦进行同时避免了小二度冲突的出现。这样的写作方法在林文信的书中常出现，它的和弦音不包括旋律音但是和弦进行符合和弦公式处于装饰性和弦地位，从中可以看出如果只从旋律音的倾向来选择和弦而不考虑和声的横向进行是不能得到上述结果也不是正确的作法。应当说从旋律音的倾向选择和弦比较直接读者也容易看懂，这样就造了在许多教程中把它作为选择和弦的唯一准则，而由于和声的横向进行理论上较难最多也只是给出几个让读者死记硬背的公式，所以许多读者对于类似的问题难以正确破解。当然针对这段旋律还有其它的多种和声写作方法，但是读者要记住从和弦的横向进行转化为具体左手的指法把位是一种必不可少的后续技术处理，至于质量高低取决于键盘手的理论功低与实践经验。