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本帖最后由 摇滚王勇 于 2013-9-13 15:04 编辑
950虽然很多高级功能都没整明白，但是“嫁”过来这么久，无论如何，丑媳妇也该见见公婆了。于是在我把650 上面的注册记忆全部搬到950 上面之后，又简单理解了话筒和声效果的选择及开关（以及话筒EQ 的一些基本的设置），感觉差不多了，把950 往琴包里一塞，并在琴包里格外垫上好几层护板，然后竖在电瓶车的踏板处，慢悠悠绝尘而去。
首先感觉不适应的就是：平时650 也放在同样位置，但只是贴着我的胸口，但950 却直顶着我的咽喉部位，我很疑惑：这950 比650 不过长了5cm，怎么会区别如此之大？后来我想明白了，全是因为琴包的缘故。——向夫夫老师买950 时，我并未同时随琴买琴包，因为我以为650 的琴包挤一挤的话，应该能够装下950，毕竟都是61 键的。但是后来试装了一下，根本就不行，撑得变形了也没装上。于是这才又跟夫夫老师买琴包，并格外叮嘱：必须要加厚啊！夫总安慰道：没问题，绝对加厚，装个人都没问题啊{:soso_e143:} ……琴包到家后，乖乖，还真是厚哦，而且琴包内还额外附赠有几张护板，以便更加减震，于是我又挤了几张护板垫在里面——这一下，整个琴包的长度就一下子比650 增高了15cm 左右，怪不得顶着喉部。——我只好用别扭的姿势伸长着颈部，骑车小心慢行。
首先是第一个场子，我架上琴，并接好自己带的话筒线和舒尔SM58，本来有双踏板，但我只带了一个，因为那个超清晰音色我一直控制不住，所以单用一个延音就够了。等到舞台灯打开时我才想到：坏了！有个小东西忘带了。——就是那个塞住耳机插孔的一个大三芯的转接头。——以前用650 时没有这方面问题，因为650 的音频输出就是耳机插孔，但是950 除了耳机之外还有单独的音频输出插孔。而且据看到别的朋友的帖子内陈述，在外接音箱时，如果不把耳机插孔“塞”住，那么外接音箱在响，同时琴内的喇叭也在响。……在家里装琴前我还记得这个事，但是装琴时却给忘了。——这怎么办呢？我问音响台兄弟，有没有大三芯的转接头，他说没有。我想着用酒吧的话筒插950，然后把我自带的话筒线的插头插入耳机孔对付一下，但是酒吧的话筒又是一个卡农头，不能插950。——左思右想：算球了，喇叭响就响吧。于是开干。
于是问题就出来了，我刚一开一些音量，音箱就“吱——”地啸叫起来，为什么呢？因为我的话筒离琴的喇叭太近，双方形成了干扰。没办法，我只能将琴背后的MIC 输出音量调小，但是这样一调，人声就基本被淹没在伴奏里了。要想人声不被淹没，那只能让话筒音量和伴奏音量保持先前的比例，结果就是：衰减总音量。……于是就出现了这样的戏剧场面：都知道我换了好琴，琴声不仅没有更“猛”，反而变小了，我简直就是“偷偷摸摸”地弹唱着把这一场“混”了下来{:soso_e140:}
前车之鉴啊！于是在赶往第二个场子的途中，我就在琢磨这个耳机插孔。我很高兴地想起：第二个场子里面的话筒接口是大三芯，而且话筒比我的SM58 还要好，是Beta58。于是在第二个场子里直接把酒吧的Beta58 插入950，同时拔下自备话筒线的的大二芯插头塞入耳机插孔。——问题终于解决了，我很得意。但是总音量虽然比第一个场子推得高了，但是推到一定程度，仍然出现话筒啸叫的问题，所以仍不敢往上推音量。而且经过在第二个场子里的对比，感觉950 自带的话筒效果比起酒吧里的调音台效果仍是有一定的差距，简单分析一下，应该是出于以下几个原因：
1）为避免啸叫，音量不敢往上推。
我们知道，再好的内置效果，但如果音量推不上去，那仍然体现不出来。比如在酒吧演出时，特别是逢到学生高考等季节，经常会收到附近居民的“扰民”投诉，于是不得已只能将调音台总音量降下来，那么原本效果很舒服的话筒，此时唱起来也是“憋”得很，没办法，随着总音量的衰减，话筒的效果器音量也按照固定的比例同时衰减，等效果量衰减到一定程度，那几乎就跟没加效果的“干声”差不多，要知道在舞台上唱“干声”，那是很痛苦费劲的，而且效果一点都不好。
那么，既然音量不敢推是因为啸叫，那么怎么解决这个啸叫问题呢？
2）EQ 参数调制。
我对录音这一块并不太懂，但对于话筒啸叫这方面，据我所知，除了音箱对话筒的干扰之外，其中EQ 参数也是引发啸叫的重要因素之一，记得以前看过一点这方面文摘，大概是说某些 EQ 频段若提升过渡，则极易产生啸叫。
950 【人生效果组】内置很多效果并由YAMAHA 工程师精心调制相应参数，但这些参数并不是万能的，因为每个人音色特质不同，所以对具体参数的要求并不同。我跟老婆用同一个内置效果，她唱起来感觉很舒服，声音通透，赞道“真不错，这钱没有白花”，但我唱的时候，声音明显发糊，细节不清晰，大家都知道，我的嗓子属于很“脏”的那种，中低频太多。所以我以前在软件上录人声时经常要将130HZ 以下的频段完全切除，衰减 500-800HZ 左右频段，然后提升4K、8K 或者12K 频段（而且提升很多，比如8-10dB）。但这种EQ 参数设置是很疯狂的，别人如果也按照这种参数，就可能会显得声音很单薄、尖利，而且极易产生啸叫。……所以说，因为每个人声线不同，所以对于EQ 参数的要求也不同。
所以我根据自己的以往的经验调整了一点EQ,结果就是这样，用内置的参数，声音细节发糊；自己调整又引起啸叫。——归根结底，还是对950 效果器这一块琢磨得太少，还是要尽快开发出属于自己的一套EQ 参数，既能够体现自己的声音特性，且又能有效避免啸叫。所幸950 不仅可以随自己意愿调整参数，而且可以将此参数直接保存，方便随时调用。所以说，功能是给你了，用不用、怎么用就是你自己的事了。
3）与硬件的差距。
950 虽然在人声效果方面下了很大功夫，当然，比起硬件的调音台、混响效果器肯定还是有一定差距的。这个自然无可厚非，此处不做赘述。
经过人声效果器这次波折，我感觉这950 就像一匹千里马，水平很高，但是性子也很烈，你如果没有一定的技术积累，想要玩转这个东西还是不太现实的，搞不好还会被它的一些高端功能所“拖累”。就像我经常在小区看到一个弱女子在遛狗，那狗人高马大，挣着绳子往前走，结果已经不是人遛狗，而是狗在遛人了。归根结底，还是自己对【人声效果器】这一块太生疏，勉强上场，以至于没有达到臆想中的效果。
基本上来说，第一天晚上950 的表现并不“惊艳”，甚至某些地方用起来还不如我的650 得心应手。比如那个弯音轮。650 的弯音轮离琴键很近，很多时候我可以一边推弯音轮一边腾出大拇指切换和弦。但是950 在弯音轮和琴键之间夹了一个“调制轮”（也就是大家常说的颤音轮），弯音轮和琴键之间的距离变远了，以至于推起来很不方便，一不小心就把颤音论推到顶了，搞得手忙脚乱……晚上下班路上我琢磨来琢磨去，忽然一想：哎呀，我个傻子！我今天完全被这个人声效果器拖累了。既然我现在还玩不转这个，那么就可以先把人声合唱这一块往后放放，暂时就先把950 当650 来用吧。——也就是说，950 那些高端功能咱先不急，先把常用的音色节奏升级先展示出来再说吧。
主意抱定，第二天上班时我就没再带话筒，而是直接用的酒吧的话筒插调音台，并且事先按照刘老师此帖中的“最高指示”调整了用户EQ，(《谈谈PSR系列外接舞台音响时的EQ和鼓音轨EFFECT调整问题》 https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-142689-1-1.html ) 然后把琴的音量推起来，哇靠，这才真正体现了950 的能耐啊！那宽阔的声场、沉重的底鼓、锐利的军鼓，打得我简直感觉有点“刺耳”了，我赶紧将总音量衰减下来，并提醒自己：伙计，这是酒吧，不是迪厅……这天晚上我才真正领教了950 的节奏“升级”！什么KORG，都是浮云……不好意思，牛吹大了，KORG 兄弟们，表介意啊，喝高了{:soso_e143:} ……
此后，我又将650 和950 反复带去上班，这两天用这个，隔两天带另一个，反复对比，感受如下：
1）950 更“开”。——这种感觉我也找不到一个确切的词汇来形容，意思也就是说，当用950 时，感到一种开阔、开怀、狠、过瘾。这一方面是基于声场的开阔，另一方面也是因为细节、频段的更为清晰；而重新打开650 时，就感到一种“收”的感觉，无论怎么推音量，都感觉很“闷”，音色与节奏粘稠在一块，个体根本张扬不起来。950 就像《八仙过海》里面的汉钟离，坦胸露乳，开怀畅饮；又像竹林七贤里的嵇康一样放浪形骸、快意恩仇；而650 就像一位拘谨的绅士，不管天气多么炎热，都始终扣紧着扣子，好比契诃夫笔下那个“装在套子里的人”。再换个比喻，同样一个画面，950 就好比矢量图，无论放大多少倍，细节都很清晰；而650 就像素偏低，放大后就只能看到一些模糊的像素块。所以，经过屡次舞台实际检验对比，我越来越能理解弦子版主和61键版主所说的话：用过950 之后，会越来越不适应650。
2）功能的强大升级。
且不说音频升降调这些，单是“音频录音”这一块就简直方便得让人抓狂！你想啊，再也不用打开电脑录音软件录音了，直接在琴上弹奏就可以被录制为WAV 格式，这是何等的方便啊！我举个直接一点的例子来讲吧：无论是给客人伴奏还是自弹自唱，有时候真的感到很累、很烦了，将自己事先录制的弹奏音频播放出来就是了。还有，我们录制的任何声音都可以直接当做【音频PAD】随时调用，这对于我们的伴奏编配又会增加多少的情趣啊！——当然，我们也可以在电脑上把某首歌曲的前奏、间奏截取下来当做【音频PAD】，哈，想不原版都不行啊！
进行【Right 2】（双音色）、左手音色选择以及音量平衡的操作方便多了，在650 里面，几乎不知道要用【类别】箭头在里面找好久，但是950 就方便很多，点击【BALANCE】界面内很快搞定，虽然据有些朋友反映不如KORG 的音量推子更加快捷，但是也可以了。毕竟音量平衡这些基本的设置我们在弹奏之前一般都会根据曲子的氛围事先设定，而很少在弹奏中间再去调整这些音量。
注册记忆竟然可以同时注册调音台状态（比如关闭鼓组音轨等）、同步启动这些，嘿嘿，对于我这个完全依赖注册记忆的“懒人”来说，其间的妙处简直不可言说也。而且注册记忆因为变成了8个键位一个库，那我们就可以将这八个键位注册为一首歌曲的全部素材，并将歌曲命名。比如《爱不爱我》这首歌曲共用到5 个注册记忆，那么注册完毕后，将其命名为《Ai Bu Ai Wo》即可。现在950 里面我已注册了一百首左右的歌曲，需要唱哪首歌曲，打开注册记忆曲目界面，按照A、B、C、D 字母顺序翻页面寻找即可。——想到这里，我忽然更想到另一层：其实我可以分别建立以A、B、C、D ……分别命名的文件夹，然后将以【A】字母开头命名的歌曲丢入A 文件夹，将【B】字母为首的曲目丢入B 文件夹，这样更加方便快捷了，免得在十几个页面的曲目中来回翻页了，哈哈，既然950 支持自建文件夹，为何浪费不用？
当然，950 的功能优势远非这些，但我因为接触尚浅，所以先聊到这里。
2）950 也有不如650 的地方。
① 为什么这样说呢？950 比650 的频段分离更清晰了，但正是这种“清晰”反而对某些音色产生一种“伤害”。其中一个最重要的例子就是【钢琴组】里面的：MIDI Grand，众所周知，在PSR 系列中，我们很多都是用它来替代钢琴和电钢来用的，在650 里面，只要是涉及钢琴和电钢，除非特殊要求，我一般都是用这个音色来弹奏主歌部分的柱式或分解以及前奏简单的钢伴solo，不得不说，这个音色真的很温暖、厚重，非常的舒服，我认为这是整个【钢琴组】和【电钢组】最美的音色。
但是950 里面的这个同名音色就有些让人失望，原因就是“截频”严重。低频完全被切除了，只留下中高频段，弹奏起来显得很单薄。跟节奏一起弹奏时还不觉得，但是单独弹奏素钢琴声部，就显得低频不足，没有厚度。而重新打开650 弹奏这个音色，那种温暖的感觉仍然一如往昔，令人眷念。不过可以感到安慰的是，950 可以对音色进行一些简单的效果编辑，比如可以调制高低两个EQ频段的增益衰减，但是调制之后仍没有找到650 里面的感觉。所以在950 里面，我对【MIDI Grand】的依赖正在逐渐减少。
② 说到这个，还有一个感觉，就是【面板延音】状态下，950 的延音时间显得比650 更短一些，所以显得有点“干”，这个功能对于一些熟悉钢琴演奏的朋友不算什么问题，因为很多人基本上不用这个功能。但是对于我这样一个踩不来踏板的人来说，对这个功能的依赖性短时间内还很难解决。——不过刚在写这个帖子时，我又对照着950 里面的音色编辑模块，已经看到了“延音时间”的设置，原定为100 左右，将其推到127 ，已经有所改善。看来这950 就是950，里面的功能设置做得很是强大全面。要知道，在650 里面，是不可能对于音色进行任何的编辑的。而且950 可以将你编辑过的任何音色保存入【用户音色组】中，这实在是太太太好了！高端的就是有货啊！
③ 还有一个不得不说一下，950 有四百多种内置节奏，而650 两百多，我一直认为950 里面应该包含了650 的所有内置节奏，但是650 里面有一个我非常喜欢的节奏在950 里面愣是没找到，就是那个【流行＆摇滚组】004：00sBoyband（2000年代男孩组合），这个节奏A、B 变奏类似于叙事曲组的【ChillOut】（休闲节奏），第三变奏加入强劲的鼓点及弦乐的四分音符断奏，既时尚又高亢，可以用在很多曲目，但是950 里面没有这个，而我自己也没有钻研如何将650 节奏导出至950，所以有一点小小的遗憾。
但是尽管如此，我又在950 里面发现了更多更精彩的一些节奏，对应着某类风格，绝对是大放异彩啊！等自己对于950 钻研得更加深入之后，有机会一定要整理出来跟大家一起探讨。
俗话说：“瑕不掩瑜”。综上所述，尽管950 也有这样那样的不尽如人意的地方，（有些是琴本身的缺憾，有些是因为自己不得要领、没有真正研究透彻） 但是作为一个从650 升级到950 的用户，我还是踏踏实实地感受到了这种升级带来的巨大的优势及进步。
话虽如此，不过以后我还是尽量少拿950 上台，昨晚差点被一帮醉汉淋啤酒，虽然我当机立断挺身而前，依然有两滴啤酒沫点缀在了喇叭网上，气得老子当场翻脸！被同桌客人赔笑才罢休。
就先说这些吧，等以后有了新的心得再跟大家分享。
评测①：《950 到家一段时间了，简单谈谈印象》
https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-200929-1-1.html
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/2 
发表于 2013-9-4 15:36
置顶卡
变色卡
千斤顶
楼主
发表于 2013-9-14 21:37
发表于 2013-9-4 17:48
因为自己歌量少，所以这些谱子一般还大致记得住。
