关于国交的演出效果问题

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关于国交的演出效果问题
                                                                                      李武华
           我是上海音乐学院57级的毕业生,陈又新教授52年由英国留学归来,教我小提琴上的双音、和弦时我学会了和声协和的概念。
          73年我在北京天桥剧场听伦敦爱乐乐团与中央乐团一家半场的联欢音乐会时,发现西方乐团的效果好了许多!一定有了大的革新!但有的人却说是乐器质量问题。我在考虑这一问题的过程中,无意地看了缪天瑞教授的《律学》。其中谈及纯律比其它各律的协和度高。74年听波斯顿交响乐团时我听出了他们确是mi、la、si三音微低的纯律音阶。
         于是我搜集各种CD,了解到最早是美国国家广播公司交响乐团的指挥托斯卡尼尼于46年开始以纯律训练乐队,49年录制唱片。此后富尔特文格勒于52、53年指挥维也纳、柏林爱乐乐团也用纯律录制了唱片。时至1955年西方的交响乐、歌剧全部采用了纯律。
我国自上世纪20年代由西方学来了五度相生律;50年代又学习前苏联,苏联没有改革,所以我们均不知有此等事!现在广州交响乐团在香港及外藉指挥的指导下,已变为纯律,一样的乐器,总体的协和效果就好了很多!当然我也不否定乐器的作用,但它不是主要的原因。其实,我去北京时曾亲自告诉过国交的指挥李心草先生,并将我专谈这一问题的著作《国际乐坛的革新与我国的现状》一书赠他;可能缺少一段时间在音乐上直接地教,单看文字,他也看不懂吧!
          见到网上刘子龙先生有关中国交响乐团访美演出的文章,谈及国交团长已知同样的音乐厅我们的效果不如别人,而且进行了全团的讨论;这是一个进步,起码找到了差距!但结论是乐器不好,却没有抓住重点。我有1939与49年的两种均由托斯卡尼尼指挥同一乐团演奏同一乐曲的CD(见harmonymidi.shangwusou.com网站《女士们先生们:》中的录音),同样的乐器同样的人,但效果却改进了!
         三十年前的旧话重提,故也谈一点我的认知过程,与诸公探讨。

ChinaMoBro

律制改革会触动很多权威人的肺管子，难啊。我的老师，某个国家文艺团体的乐团指挥，对律制居然也是一头雾水。今天听巴西Tom Jobim作品集，巴西的爵士乐队里的管弦乐部分居然也是用纯律的，十分和谐动听。
任重而道远啊。

tgyd

我与版主有同感，现在的音乐权威大都不搞学术只看自己的利益，非常短视这不可能是中国所谓“音乐大家”的风格吧，中国的音乐教育该改革了，别再误人子弟的教下去啦。