双手在五线谱识谱、译谱以及其他音乐学习时的作用

AIYUE?

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神奇五指秀  让五线谱变得超简单
  ——新手谈心得，欢迎朋友们加入共同学习行列

注意：此文对识谱、译谱困难的朋友学五线谱、即时译谱有用，对于五线谱谙熟的朋友可以不看，以节约宝贵的时间。
          篇幅稍长，时间紧的朋友和悟性高的朋友可以只看重要提示，闲时自己领悟一下; 还可选择只看划线部分的文字和红色文字，都可收到同样效果。
           经过复制、粘贴过程，字体颜色消失，只好再编辑改为下划线，效果可能不尽人意，望谅解!
重要提示： 基本思路和关键词：
一．        我们的双手五指就是两套完整的五线谱！五指为五线，指间为线间，根据钢琴、电子琴教学的指法习惯，我们依然规定拇指为一指，对应五线谱的第一线，以此类推，小指为五指，对应第五线,(下面还有左手当高音谱表，右手当低音谱表等等谱表；双手当七声音阶以及伍声音阶时手型的规定，由于演奏时人的反应必须是即时快速的，不容许因为选择哪一个的问题造成迟疑、停顿或慌乱，所以建议各位都要根据自己的身体条件规定出固定的行为习惯)好了！现在掌心朝外，把双手五指各自对应的音标注在指甲上，（如果觉得不雅也可以自制指套）这样，【有这一大套活生生的肉体五线谱在眼前晃来晃去，学五线谱还会困难吗？如果您现在就想译谱或弹奏，稍稍变通一下：(要记得即使译谱时,左右手充当什么谱表也是严格按照我们的事先规定，充当简谱的是对应的另一只手)】如果互译的音集中在高音谱表，左手全伸开充当五线谱，右手蜷小指充当简谱音阶（蜷住小指，双手四指和指间又都可变成两套从1到7的简谱七声音阶），译谱时先分辨五线谱是什么调，找到它的1，映射到左手上，然后把右手代表简谱1的拇指对准它，这样，五线谱还难译吗？  各调简谱译五线谱也是同理。
二．        有了这两套七声音阶，在乐理学习、七声音阶的各种练习，如：度的量化、音程转位、增减音程、调音阶等等等等很多方面就有了利器； 二胡内弦的基准音是固定音D,你能根据弦式判断调性吗？  另外，双手还可以充当两套伍声音阶，这在宮、商、角、徵、羽各调的练习和音的判断中非常有用；还有人看见五线谱的一大堆升降号判断不出调性？它的升降规律是五度相生的，一把手就是一个升降号，从C开始遇住升号往上翻，遇住降号往下翻，两个以上升降号的上下翻的时候，每翻一次要重叠一指，，这样假定升降号有N个，手掌翻的次数为N次,      N×5-(N-1)-7×M,得到的7以下的个位数，它的英文发音就是该五线谱的调性。
                         提示结束，以下是正文，阅读请以下划线部分为主！
这些天在论坛上，老是碰到有关五线谱各方面问题的帖子，心里很着急，有意识无意识之间老在考虑怎样解决这个问题，一日忽然来了灵感，联想到了“手” ，即挖掘手的功能，花了几天思考演练完善了一下，现写出来与大家共享。  由于本人是半路出家，经历老师少且时间短，很多地方的领悟可能会是错误的，渴望版主、大师们审核、修改，把精湛的知识奉献给大家，AIYUE?...在此深表感谢!

这个方法不仅有利于大家尽快认识五线谱，而且对于不同调式的五线谱快译成各调的简谱（就是扒五线谱）也非常有用！
不知大家留意到了没有,实际上,我们的双手五指就是两套完整的五线谱谱表!
由于演奏不容许人在译谱过程中出现迟疑或停顿,所以必须对双手进行严格的定位,我们统一定位左手为高音谱表,,右手为低音谱表,有了这两个谱表在大部分演奏中基本够用,如果出现极端高音或极端低音,两手还可以交替进行上翻或下翻。记住，不管在识谱训练和在五线谱、简谱互译中，哪一只手代表的哪一个谱表都是严格固定的。
第一： 我们先介绍最常用的两个谱表：高音谱表和低音谱表：
按照我们平常学习电子琴和钢琴时的指法定位习惯，大拇指通常称为一指，  食指、中指、无名、小指依次为二、三、四、五指，所以，让我们把任意一只手掌向外翻，掌心朝外，掌背朝里，每只手的1、2、3、4、5指刚好就是五线谱的第一、二、三、四、五线了，四个指间也刚好对应四个线间啊！
这样左手五指从下到上依次为EGBDF,即C大调的3 5 7 2 4，（2 4为高音）右手五指依次为GBDFA,即C大调的5 7 2 4 6。（57为倍低音。注意：由于本word文档高音的上加点和低音的下加点操作系统不支持，所以大家应仔细领会真实的意思。）
好了！把“这几个音” 标在各指指甲上，就成了活生生的“肉体五线谱”了，随时可看可记，要不了多长时间，你还觉得五线谱难认吗？如果想现用,直接拿标音的五个手指对比到五线谱即可!      
单手掌握了高音谱表和低音谱表以后，可以开始解决极端高音和极端低音的问题:
右手移位到左手上方，即变成高音谱表的上加谱表，我们称它为上高音谱表，记得两手在重叠上移下移的时候，两手之间还有一根谱表间加线哦！这时上高音谱表和右手五指所对应的音为CEGBD，  看出规律了吗？低音谱表的第一线为G—5，高音谱表的第一线为E—3，上高音谱表的第一线为C—1，呈三度递降，那么不用说了：——上上高音谱表的第一线肯定是A—6，下低音谱表的第一线肯定是B—7,依次类推。

第二：我们再说说五线谱的弹奏、以及五线谱的各种调用简谱视唱的问题，即各调的五线谱译简谱的问题：
由于五线谱线、间的各音与钢琴、电子琴的各个白键有着严格的一一对应关系，也就是说，五线谱上某处的一个音永远就是琴上某一个而且只能是这一个白键发出的音，例如：  高音谱表第二线的G音永远对应中央C组的G音（即5音）（当然，日常操作中，在要求不严的情况下，可以根据实际情况和个人喜好上翻或下翻一个或两个八度）。应该有这样一个印象：黑键音只是五线谱上的各正规音通过升降实现的！不见升降号不涉及黑键，出现某些音重升、重降或多升多降，在一般乐曲中很难碰到，除非是学生试题、不成熟的记谱、或者恶搞中。变调时调的升降符号都在各行谱表前，弹到这些对应的音时记着：如果是“升号”就弹这个白键右方的相邻键（大部分是黑键，E和B键右方的是白键），如果是“降号”就弹这个白键左方的相邻键（大部分是黑键，F和C键左方是白键）
明白了这些，你还会觉得五线谱形式的曲谱难弹吗？最简单了！尤其是带柱式和弦、分解和弦的曲谱，一目了然！相反，倒是各种调在使用简谱的情况下弹奏或者把各种调的五线谱译成各调简谱显得麻烦了！当然，五线谱的方便不仅仅只限于这些！… …
现代表的哪一个谱表都是严格固定的。在，谈谈各调五线谱译简谱的问题：
把任意一只手的大拇指蜷住，伸开剩余四指，这样其余的四个手指与四指指间就构成了一组七度音阶，食指——1，中指——3，无名——5，小指——7，三个指间依次为2, 4, 6，有了双手这两个从1到7的音阶道具，它给我们扒谱带来的方便大家可以充分发挥想象去想了！… …由于五线谱的某个调的主音1就是这个调的字母，如：A大调的1就是高音谱表第二间的音符A, 把手比在五线谱上，食指1对住第二间，其余三指依次是A大调的 3，5，7，遇住低音或高音紧捱着放上另一只手（因为相邻音阶的7和1是连贯着的）小指始终压7（现在是以A大调为例，所以压第二线）上，这样，四指永远是1, 3, 5，7，一首五线谱乐曲不是很容易就译出来了吗？

有的人可能会认为五线谱还没有我们的一根手指粗，怎么比？那么两只手总匹配吧？不能一只手当五线谱，一只手当简谱吗？

第三:由于二十四个大小调各调拥有的升降号数量是根据五度相生的原理逐渐递增或递减的，这时我们就又可以把双手变成两个五度音阶！… …开头的提示红字已有大概的说明，各位可以在具体的学习实践中演练完善一下。
其它的，就不用再赘述了吧！
充分开发手型、手指、以及身体各个部位的功能和感觉，可以使人收到突飞猛进的效果，事半功倍！匈牙利的约瑟夫•迦特写了一本叫《钢琴演奏技巧》的书，看后收获很大，让我对演奏时的体位特征、惯性的运用和控制、根据运动学定律确定手型/手法等等都有很大帮助；著名的二胡教师张敬文写过一本书《FIS-二胡快速入门》，讲指位和体位感受，我印象挺深的。当然其他方面的东西可能还很多。应该感谢他们！是他们把我们带入了一个新的天地！

筱旻

感谢楼主朋友的分享~

dongyu20000

谢谢楼主的教程，慢慢的学习。

糖纸

谢谢楼主的原创！

摇滚王勇

哇，好文章！已经收藏，慢慢细看！感谢楼主，新年快乐，多赚人民币呀！

AIYUE?

谢谢王勇版主！同时也预祝王勇版主及家人新春愉快、马年洪福，常回咱河南老家看看！           同时，借地向大家致个谦！             文中有需要修改的地方，请大家注意了          一、倒数第四段，译谱时对应做七声音阶的那一只手蜷大指有些不妥，并非仅仅是与文首“重要提示”相矛盾，关键在于与人的思维习惯和心理适应性不协调，应改为蜷小指；  同时，本段顶端作为引文的一行文字， “现在”中间误粘贴了“代表的哪一个谱表都是严格固定的。”这几个文字应删掉。          二、既然qyjs版主说过这是文字交流贴，不适合积分出售，那么文章顶端的地址应删掉，以免引起新手们的误解，从而犹豫徘徊；          三、实际上，本文复制到本发帖栏以后，不光字体颜色，连下划线也消失了，造成的不便请读者各位谅解！

霸气

好方法，学习下。