向各位老师求教了：琴上的四个变奏如何正确使用？

yqfy555

老师们，我对琴上四个变奏的理解和使用不是非常了解。比如两变奏好理解：主歌用一个变奏，副歌再用一个变奏。仨变奏好像也好理解：主歌用一个变奏;主歌里的第二个乐段需要加强一下节奏，再用一个变奏；然后进入高潮，用一个强一点的变奏。但是四个变奏我就不太会用了。希望有经验的老师们最好用实际例子给咱把四个变奏都说说。老夫肯定是有谢在先-----不过我也注明：本夫对前面变奏的理解也并非一定正确。音乐这东西---你懂得。

真真梦

主歌第一段用变奏A，主歌第二段用变奏B，副歌用变奏C，根据情况，如果有变奏或者副歌加强重复，再用变奏D。
比如荷塘月色：
第一段开始剪一段时光缓缓流淌，用变奏A
第二段萤火虫点亮夜的星光，用变奏B
副歌我像只鱼儿在你的荷塘，用变奏C

然后经过间奏之后又返回主歌第二段，
萤火虫点亮夜的星光，用变奏B
副歌我像只鱼儿在你的荷塘，用变奏C

最后变奏我像只鱼儿在你的荷塘，用变奏D

野地百合

真版说的非常明白，我也学习了！

wangzhiping

一变奏和二变奏都能理解，为什么四个变奏就不能理解呀，

摇滚王勇

这个没有固定的程式，最主要是自己对歌曲的每个段落在编配方面“强弱关系”的理解与需要。——我们要分析曲子的每个段落，它的情感是强是弱？如果是强的话，它强到什么程度？如果是弱的话，那它又弱到什么程度？只有理顺了这个“强弱关系”，那么才能够结合琴上的四个变奏营造更加自然丰满的情感起伏。

我们知道，琴上面ABCD四个变奏的强弱关系分别为：最弱、弱、次强、最强。用这四种情感来对应原曲中的每个段落的强弱关系，不就一目了然了吗？

真版在2 楼所举的例子，基本符合大多数歌曲的编配套路，因为我们所遇到的大多数歌曲的结构都是由主歌A1、A2、副歌B1、B2 来组成，这四个段落我们可以分别用变奏中的A、B、C、C 来对应，如果我们感觉副歌高潮部分情感还要更强烈一些，那么我们也可以直接用A、B、D、D，也就是说，我们省略掉了处于次强力度的C 变奏而直接进入了最强的D 变奏。——所以说，这个全靠你自己对于曲子编配强度的理解，也就是我刚才说的那个“强弱关系”。

当然，这个套路仅仅是大部分歌曲的常用套路，还有一些歌曲并不按这个套路出牌，比如一些激烈一点的摇滚歌曲，主歌A1 部分直接就是第三变奏，副歌第四变奏；再比如一些比较柔情的抒情歌曲，主歌部分只用变奏A，副歌部分用变奏B，而根本用不到更强的变奏C 和变奏D。如果你强行非要用这个这个C、D，那么就容易伤害到歌曲的情感。

所以说，这个并没有固定的法则，只有多揣摩、分析歌曲各段落的强弱关系，才能够更好的结合ABCD 四个变奏来弹奏出符合原曲精神风貌的情感。

柴可夫的司机

简单的东西不要想得那么复杂，觉得哪个变奏适合就用哪个，不一定四个全部用到。就这么简单

yqfy555

非常感谢“真真梦”老师，“摇滚王勇”老师和“柴可夫的司机”老师的精心解答。三个人从各自的理解的角度说开去，那样细心的不厌其烦的讲解，使我真的学到了此前没有学到的知识。更特别感谢“真真梦”老师和“摇滚王勇”老师的诲人不倦的极其耐心的回贴。我为咱们论坛拥有一支德才兼备的人才而感到庆幸和骄傲。此帖我收藏了，慢慢消化吧。

我心永恒1

这个要根据弹奏什么风格的，没固定规律，

yqfy555

你说的极是。谢谢楼上老师。

-虎哥-

说一下我的理解：
不同的变奏，它们的和声织体也不同，如果我们想把这首歌的伴奏弹得接近原版，就要分析原版伴奏里，每个段落中的某件乐器是怎么演奏的，这就需要用多个变奏来编配它们。

yqfy555

“虎哥”的帖子也让我长知识。谢谢。

人到中年

真真梦 发表于 2014-4-10 14:35
主歌第一段用变奏A，主歌第二段用变奏B，副歌用变奏C，根据情况，如果有变奏或者副歌加强重复，再用变奏D。 ...

谢谢老师，说的很明白。

jinhai1011

变奏取决于演奏者的情绪。

yhq2014

多谢各位大师！