请问一首要从原来的A调转入降B调，中间要加入哪些和弦来做过度？

jcmusic

请问一首要从原来的A调转入降B调，中间要加入哪些和弦来做过度，才显得不突兀？关于流行歌曲转调这中间有规律？谢谢……

wxky

从A转E,从E转F,从F转降B.

jcmusic

wxky 发表于 2014-10-3 22:14
从A转E,从E转F,从F转降B.

你好，我用吉他弹怎么觉得怪怪的？我自己写了一首歌，4/4拍的，中间好像要加入4小节，每小节一个和弦来过渡，你这样是4个吗？

wxky

jcmusic 发表于 2014-10-3 23:18
你好，我用吉他弹怎么觉得怪怪的？我自己写了一首歌，4/4拍的，中间好像要加入4小节，每小节一个和弦来过 ...

一小节可以一个和弦,也可以两个和弦,根据具体情况,没有固定模式.

jackjack999

A大调转降B大调的话，你可以用下面的套路，1.原调 -> 2.连接和弦(如果原调和后面所连接新调的 II 级和弦连接顺的话，可省略此连接和弦) -> 3.新调的 II 级和弦 -> 4.新调的 V7和弦 -> 5.新调的 I 级和弦
A -> Em -> C -> F7 -> Bb
以下是利用CholdPulse 2.3所生成的音频演示。

游客，如果您要查看本帖隐藏内容请回复

lprimrose

看看，学习一下～～～～～～

me70召唤~`少熙`

学习一下～～～～～～

scz

jcmusic 发表于 2014-10-3 23:18
你好，我用吉他弹怎么觉得怪怪的？我自己写了一首歌，4/4拍的，中间好像要加入4小节，每小节一个和弦来过 ...

你提到的“突兀”只是现象而“规律”才是问题的本质。有如你讲的从A转入bB调中间需要加入哪些和弦是有规律而且是严格规律可循，笔者的印象中在《键盘中国》论坛里出现过详细论述。如果你不按着“规律”随意加入某个和弦，很可能产生不良的音响效果，当按着“规律”精雕细刻的选择和弦音响效果肯定会变好。你可以试试从和弦A 之后添加D然后逐渐进入到 bB和弦，在从A转到bB的过程中D的加入是“规律”内所规定的必不可少的一个环节。当然如果在旋律内不能加入D和弦，在“规律”之内还有可靠选择的替代办法可以利用，总之在现代音乐理论范围内是完全可以有根据的加以正确解决。
你先试试看如果还是不理解再发帖笔者再答疑解惑，甚至重复你所需要的“规律”。  

Waver

解說的好詳盡＠＠
來聽聽看

Waver

首先你要儘量在一個樂句確立兩個調的調性
確立一個調性需要那個調的I和V和弦

在這個點的前提下
上面的回覆大致上是對的

但以“我的認知”
jackjack999的說法有點錯誤
因為Ａ調和bB調都沒有用到Em和弦
所以在這裡並不需要Em和弦的出現

而wxky大說的沒錯
但可能遺漏了終止式的部分
樂句結尾不論是否轉調都是需要終止式的
應該由Ａ轉Ｅ，Ｅ轉Ｆsus4(代替Ｃ和弦）F達成半終止
進而轉入bB調
Ａ>Ｅ>Ｆsus4>Ｆ>bＢ

像是這樣：
https://www.dropbox.com/s/gcdzbh ... 9%E5%AD%B8.mp3?dl=0


而jackjack999大大的方式
“我覺得”應該要是
Ａ>Ｅ>Ｃm>Ｆ>bB

像是這樣
https://www.dropbox.com/s/p57pj4 ... 9%E5%AD%B8.mp3?dl=0

那另外還有很多轉調方式
其中一種是找一個和弦轉入後面的和弦的調性
而這共通和弦最好是後面那個調子的II V和弦
就像這樣：
https://www.dropbox.com/s/h9mebe ... 9%E5%AD%B8.mp3?dl=0

結論：
以經驗法則尋找能進入後面的“調性”的和弦
例如第三個示範將E/#C改為Fm/#C(較符合降Ｂ的調性但不完全符合）
再以完成終止式Ｃ接Ｆ進入下個和弦bB

筱旻

偶N年前也问过类似问题,其中有各位老师的回复可做参考

请教移调（升调）所用的过渡和弦
https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-73700-1-1.html

sswvcd

学习了。转调是怎么转的了。

jcmusic

jackjack999 发表于 2014-10-5 19:58
A大调转降B大调的话，你可以用下面的套路，1.原调 -> 2.连接和弦(如果原调和后面所连接新调的 II 级和弦连接 ...

非常感谢您的热心回答！

jcmusic

scz 发表于 2014-10-23 17:21
你提到的“突兀”只是现象而“规律”才是问题的本质。有如你讲的从A转入bB调中间需要加入哪些和弦是有规律 ...

感谢版主的热心回答！非常感谢，鄙人在网络上找了好一阵子，都没有找到比较好理解的文章教程……鄙人现在想弄清楚的的是关于流行歌曲的转调有没有什么规律可循？不用说创作了一首歌曲中间想转调，又得来一个很麻烦的分析。

jcmusic

Waver 发表于 2014-10-28 09:27
首先你要儘量在一個樂句確立兩個調的調性
確立一個調性需要那個調的I和V和弦

大哥你好，让我加一下你的Q吧，论坛上我加不了你为好友！望尽快回复，谢谢……

scz

jcmusic 发表于 2014-11-1 22:06
感谢版主的热心回答！非常感谢，鄙人在网络上找了好一阵子，都没有找到比较好理解的文章教程……鄙人现在 ...

你提出的问题属远关系转调是一个难度较大的问题并不是学习的重点。近关系转调需要过渡而弦远关系转调也需要，可见过渡和弦的重要性。所以必须明确什么是过渡和弦，如何产生过渡和弦及如何使用过渡和弦，绝不是随便拿来一个和弦都可以充当过渡和弦。当然也不是随便几个什么和弦写到一起就是和弦公式就是和声，需要有理论根据有明确来历。这样处理问题的方式笔者认为是现代音乐理论认识分析问题的基本手段，与西方古典音乐理论的模式是有区别的。
笔者对于你所提出问题的个人看法在：
《转调的和声应用》《远关系转调》《和声法则第二十六讲》《和声法则第二十五讲》等。这些文章可在本网站搜索。为了不耽误你的时间你可以先阅读其他读者的回复，如果你认为有必要你继续读下去，读不懂要从开始学起。如果你认为没必要就不要继续，等于笔者什么也没有说。

jcmusic

scz 发表于 2014-11-2 12:46
你提出的问题属远关系转调是一个难度较大的问题并不是学习的重点。近关系转调需要过渡而弦远关系转调也需 ...

谢谢老师！我现在马上去看看～

Waver

在這裡簡單說明一下吧
因為我不常使用ＱＱ

我把轉調先簡單歸類為兩種
先講和弦轉調

只要你的樂句裡有原調的Ｖ和弦
和轉調後調性的終止式

就可以完成轉調

終止式可以是
2  5   1      4  5    1       b6  b7    1等等很多種
若你有學會高深的靈魂樂又更多種了

如果你不知道如何彈到這些和弦
你可以用降階彈12個和弦
12個都彈了一定有一個是適合的人選

在來是弦律轉調
其實就只是在彈奏的同時將弦律在符合原本和聲基礎的情況下
直接彈奏轉調後的音階

其實很多時候沒有固定規則
是需要很多練習才能獲得的經驗法則

xinyueyi

2——5——1这个规律很好了。

scz

jcmusic 发表于 2014-11-1 22:06
感谢版主的热心回答！非常感谢，鄙人在网络上找了好一阵子，都没有找到比较好理解的文章教程……鄙人现在 ...

现在你应当明白，为什么有那么多只表述现象不解释理论根据的原因了，把民族音乐和声也说成是属于学院派西方古典二元化和声理论，把爵士音乐流行音乐说成是不分大小调甚至把布鲁斯调式也列为大调布鲁斯小调布鲁斯，你提到的“规律”是笔者给你回复的根本原因，如果没有“规律”的提法可能不会给以回复。这里存在一个理论与实践关系认识上的问题，从实践产生理论反过来又由理论指导实践，既然理论能够指导实践，那么理论当中必然会有实践的“规律”存在如，西方古典音乐产生于七声二元化的音乐实践，它必然存在大小调式的“规律”。现在确实存在着许多不讲理论根据也就是不讲道理的论述，如不讲根据的把《樱花》说成是“角调”或“小调”，产生这种情况的原因在于这些音乐作品不是产生西方古典音乐理论的实践基础，不属于西方古典音乐理论的布鲁斯音乐也始终无法脱离大小调。现时的状况是有许许多多人始终运用西方古典音乐七声二元化理论来指导所有的音乐实践，有着五千年文明史的中华民族存在着极其深厚的文化底蕴不可能被西方的什么理论所取代。更何况转调特别是远关系转调已经超过了七声，严格的讲已经不属于七声的西方古典音乐理论范围。现在被一些读者所热炒的西方古典音乐理论体系已经存在了几百年，它的作用原本就有限，随着新的音乐现象的出现新的音乐实践的产生，如此苍老的调式体系必然会漏洞百出。所以现代人类不能拿过时的生产工具来应付当代的工作过程。
在《民族调式和弦材料角调式应用范例》的回复中有上述关于对于理论认识上的讨论，首先阅读这些回复解决认识上存在的问题是有益处的。
前面笔者的回复只是表示笔者对于你所提出问题的看法都存在其中不是对你的推荐，当你阅读之后如有理解上的具体困难笔者将给以解释，如果仅仅是笼统的说“看不懂”甚至是“有意思吗？”之类的表达将不作回复。

qxxm

学习总会让人进步。

JасΚ

看一看学一学

306938001

学习中，谢谢，

快乐的猪

看看，学习一下～～～～～～

life23550225

学习啦，谢谢诶

xiachu6533

如果时间紧的话，回到A调主和弦，，直接推小二度上去。四拍直接转掉

jiayuanbao

吃饱不放过

a5357983

来学习了！~

孙柯

哈哈哈哈哈

键盘和声

谢谢分享！