“泛音列原理”对键盘手的指导意义

天涯明月歌

  当今的演出，越来越讲究灵活多变，越来越注重娱乐性，对键盘手的整体素质要求越来越高，甚至从某种意义上来说，超出了“乐手”范畴！从现场的角度来说，钢琴的伴奏能力，即兴编配能力，耳朵的辨音能力尤为重要！
  说起即兴伴奏，大家的感悟可能都不大一样，但今天我要说的一个方面就是，“泛音列原理”对伴奏音区的选择，具有极高的指导意义！
  回顾一下音乐方面成功的作品，包括巴赫时代，莫扎特，贝多芬时代经典作品，甚至后来的德彪西，乃至当今的流行音乐，尽管大家都没有说出来，但是在编曲上都不约而同遵循着一个重要的指导原则———泛音列原理！
    什么是“泛音列原理”呢？
    我们知道，声音是靠震动产生的，每个声音都有两个部分组成，基音和泛音。基音就是音的高度，泛音也决定了音色的特点，相同一个音，我们用钢琴和提琴分别演奏，很容易就能分辨出来，这就是泛音不同的原因！
  科学家用仪器检测发现，声音越低，音色越厚重，那么泛音越多，在钢琴上的音符来说，单是低音A就有16个泛音之多！而且这些泛音是按照一定规律来排列的，从基音开始，先是八度音，然后是五度音，四度音，三度音……越到高音区，泛音之间越是紧凑……当然这也回答了一些人心中的疑问：为什么和弦听起来好听，其实就是因为和弦的组成音本来就是“根音”的几个泛音而已！
  回过头来说，在键盘的低音区是不建议弹奏密集排列的和弦的，所谓的“密集排列”就是和弦的组成音之间小于四度，翻开成功作曲家的作品，在绝大多数音乐（特例除外）中，在中央c以下音区，一个和弦根音距离次低音的距离最少都超过五度！越是向下，距离就越远！这说明尽管前辈作曲家没有现代的仪器作指导，但是根据经验都发现了这个“泛音列原理”！
  根据“泛音列原理”，和弦的密集排列，是不应该出现在低音区的，不建议在中央c下方区域频道的弹奏密集排列，那会产生很浑浊的效果。我们看一些经典的钢琴曲，特别是舒缓的钢琴曲，几乎大多数都是根音距离次低音是五度，然后大拇指弹奏八度音，再往上就可以弹奏密集排列的和弦，在高声部甚至弹奏小二度也可以，并且会产生特殊效果，大家看是不是这样？除了一些特例，即便是最复杂的爵士乐和声里面，键盘手使用九和弦，十一和弦，十三和弦，增九，挂留等色彩和弦…大家无一例外的在高声部处理，就是这个道理。另外，在混音的时候，有意识地减少贝斯的低音，就会有效地避免底鼓与贝斯的频率重合，使底鼓将贝斯“包起来”，这样才有整体的效果！
  所以我们键盘手在即兴伴奏的时候，甚至做编曲的时候，如果能注意选择排列合理的音区，避免违反“泛音列原理”，相信一定能取得好的效果！

Tenor

原创吗？好贴！

RolandMay

好贴特别是倒数第二段

天涯明月歌

Tenor 发表于 2014-11-8 01:12
原创吗？好贴！

绝对是我的原创，如假包换！我在2003年拜读台湾郭正权老师的《你也可以弹爵士和蓝调》，研习林文信老师的视频资料，还有早些年练习的”“四部和声写作”得到的一些经验，所以才有这些概念，愿与琴友们分享！

筱旻

楼主朋友是手机码字吗?辛苦了~~

天涯明月歌

呵呵，是用手机，没关系的。其实我们学习音乐的人，都是愿意和同行交流的，这是件幸福的事，不是吗？

来自我心

“上密下疏中不空”就是“泛音列原理”的通俗表达！“泛音列原理”不只对键盘手有指导意义！对整个音乐人都同样起着决定性的指导意义！所有的音乐作品也遵循这个原则！当然在特殊情况下为了取得特殊音效可以暂时不遵循这个原则！

天涯明月歌

是的，我同意！所有音乐的配置，包括作曲，编曲，甚至后期的混音都不能脱离这个大原则！

曲波

这是经过很多音乐家验证的，作者通俗的总结很有益处。

xdl2012

“上密下疏中不空”对于键盘乐器使用者来说，有的已经是在有意或无意中按照声部排列原则之一：泛音列结构排列式。
尤其是编曲键盘，伴奏风格（节奏）上的设置、键盘上内置的各种音色、如何使用及应用混音台等就能看出遵循原则。

天涯明月歌

xdl2012 发表于 2014-11-8 20:02
“上密下疏中不空”对于键盘乐器使用者来说，有的已经是在有意或无意中按照声部排列原则之一：泛音列结构排 ...

其实就是如何让最终发出的音响效果，更加完美和均衡，这个相当于数学当中的“黄金分割”法则，我们同样可以把“泛音列原理”称为音乐中的“黄金分割”法则！……哈！

无厌居

是的，不错，道理是这样的：
人耳对泛音的灵敏度；由低向高承斜线比例递减，（这是由频率与波长，振幅造成的）所以低音区密集排列就显得很“脏”

天涯明月歌

无厌居 发表于 2014-11-8 21:05
是的，不错，道理是这样的：
人耳对泛音的灵敏度；由低向高承斜线比例递减，（这是由频率与波长，振幅造成 ...

说得好！这是从物理学的角度得出的结论，这样的讨论很有价值！

xdl2012

天涯明月歌 发表于 2014-11-8 20:32
其实就是如何让最终发出的音响效果，更加完美和均衡，这个相当于数学当中的“黄金分割”法则，我们同样 ...

的确是如此，如何“最终发出的音响效果，更加完美和均衡，”涉及的范围比较广泛。
能容纳万人以上的露天音乐会，与能容纳几千人的室内交响乐音乐会，效果有区别。
因为声音的传递是靠空气（固体液体也可传递声音，物理试验已证明都是传递媒介）。

从乐器中发出来的震动声音，其所产生的声波是通过空气向四周传播，所以如果从物理学角度上来讲。
无论是声波的参量、声波的运动方式、及各种声音的特征，露天与室内最终发出来音响效果不一样的。
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天涯明月歌

xdl2012 发表于 2014-11-8 22:21
的确是如此，如何“最终发出的音响效果，更加完美和均衡，”涉及的范围比较广泛。
能容纳万人以上的露天 ...

音乐是听觉的艺术，自然要符合音响的规律，就如同我们无法逃脱地球的引力一样！

Tomas77

说得好，同意。

天涯明月歌

当然，如果在重大的音乐作品中，需要表现“烦躁，混乱，不安，纠结，昏暗，极端……”这样的主题的时候，我想完全也可以使用低音的密集排列，正所谓“水能载舟，亦能覆舟”！哈……话题扯远了！

maque

通俗的我们还是可以看懂的，谢谢。