关于制音踏板共鸣效果.

新世纪福音书

之前我问了为何我琴按住一个键和踩踏板后按一个键不一样,论坛朋友说是<制音踏板共鸣效果>

了解了这个内容之后我觉得.
这个共鸣效果对于作曲家和演奏者来说,都是 不可控 的,
为什么说是不可控的?
很简单,假如踩踏板的过程中均分为M个时间段,(M的时长t定义为可以把每个音的时间段都用x*t表示的时长)其中弹了N个键,那么就会有M^N种共鸣效果,这个数字起码有几十亿之多,很难想象一个作曲家或演奏家会在这几十亿的共鸣里挑选合适的共鸣.因此我说,它是不可控的.
所以我觉得这个效果并不会提升音乐的表现力,相反会降低音乐的表现力,因为作曲家不知道自己做出的曲子会产生什么奇怪的共鸣了!

并且YAMAHA的技术很好,由于立体声采样,共鸣效果还产生了在琴内的回响效果.(不踩踏板的时候也有,但是很弱.)

当踩踏板的时候,不同音的回响会造成随机的声波干涉会导致踩踏板按太多音的时候每一个音的音量都会由于其它音的干涉作用有起伏.
由于不同琴弦的位置不同,这个回响会在不同的时刻产生干涉,如果恰好波峰遇到波谷,那么音量就会被降低.
由于不同的音波长不同,因此相对于钢琴长度和宽度的比例也不同,因此这个干涉产生的频率也会不同.
这对演奏有很大影响.

我尝试弹了一些曲子,这个声波干涉和不规则共鸣的影响很大.
http://sheethost.com/sheet/b1V0Dh我在弹这首.
其中19小节和27小节
如果开启共鸣,就会显得很乱,关闭共鸣,就一点也不乱了.

所以我觉得
制音踏板共鸣 效果,是机械钢琴的天然缺陷,不应该是被电钢琴模仿和继承的效果.

wangguanhua0403

雅马哈就是好！顶配

RYC

没看明白你解释为什么是不可控的原因的那一段。M的时长是什么意思？你的本意是说每个时间段的时长？还有x也是没有定义。
既然你有理论分析，就建议你采用正规的推导方式，清晰易懂。用大白话说明推导结果可以，描述推导过程的话就太没有说服力了。可以看出你的数理基础不错，可以用正规的方法再解释一下M＾N是怎么来的吗？

新世纪福音书

RYC 发表于 2014-11-29 11:31
没看明白你解释为什么是不可控的原因的那一段。M的时长是什么意思？你的本意是说每个时间段的时长？还有x也 ...

踩下踏板的一段时长为T的音乐,把它分成M段,每段t时长,t足够小的时候(t=所有音时长以及休止符时长的最大公约数),就可以用t的整数倍表示其中任何一个音的长度.
每个音自己使周围琴弦产生的共鸣是一样的.
假如这段需要出现N个音,这N个音在每个t内都可能出现,那么就会有N^M种选择.
假如不指定这N个音,而是全键盘,那么就会有88^M种选择.

其实也就是有88^M种作曲选择,但是作曲本身是有章可循的,所以作曲的结果会远小于这个数字,但对于作曲家来说,他考虑如何作曲是容易的,但对于共鸣问题,就不能像作曲那样有章可循地去选择了.

而且共鸣一定和主旋律是搭配的吗?未必.然而一个主旋律确定了,共鸣也就确定了,作曲家无法自由选择合适的共鸣.

也就是说,1方面共鸣的种类很多并且无章可循,另1方面作曲家不能自由选择共鸣.

声波干涉部分很容易理解了,只要存在共鸣和回响,就必然存在声波干涉,共鸣把这个干涉效果加强了.

RYC

新世纪福音书 发表于 2014-11-29 10:42
踩下踏板的一段时长为T的音乐,把它分成M段,每段t时长,t足够小的时候(t=所有音时长以及休止符时长的最大公 ...

这下就清楚了很多了。（不过作曲者作曲的时候，出来的作品他们会在钢琴自己尝试，如果觉得哪里不合适，会修改。所以，无法选择的说法并不非常合适。）
关于声波的干涉，生活中所有的声音都伴随一定程度的干涉，我们习惯了带有干涉的声音。为什么有些人喜欢在厕所，浴室等狭小空间唱歌？无非是他们觉得在这种干涉强烈的环境下自己的声音变得更好听了。所以，至于干涉是无法克服的缺陷还是增强感染力的优势，无法定论。

jtljtl224

说的不对，挖个坟哈哈