从理论上如何解释C自然大调转D自然大调进行过程并回答可能出现不好听的原因

scz

这个问题不是个别现象，带有普遍性。先来说明运用当代理论观点解释转调必须存在的某些特点:
转调的标志是在转调的语句中存在新调终止式Ⅴ（7）—Ⅰ，如果转入D自然大调终止式就是A（7）—D。从C自然大调转入到D自然大调中间所能够充当过渡和弦的条件必须是C自然大调和D自然大调所具有的相同的和弦材料，当然对于阅读过和声法则的读者来说求解出相同和弦材料不存在任何难度。运用音乐理论宝典轻松的得到C自然大调的原始数学模型：
Bdim—Em—Am—Dm—G—C—F。也是C自然大调和弦材料的集合。

同理D自然大调的原始数学模型是：

#Cdim—#Fm—Bm—Em—A—D—G。也是D自然大调和弦材料的集合。

其中Em和G两个和弦是共有的两个和弦可用于转调过程的过渡和弦。

当C自然大调终止为 G（7）—C之后转入D自然大调结构和弦是：

...G(7)—C—Em—A（7）—D。转调之后为251出现爵士风格。

Em之前是原调其主和弦C之后可下接任何和弦材料（当然可以下接Em），之后是转调，Em是两部分共用和弦。如果转调中的和弦材料不够用可以在A（7）之后加入Ⅵm构成阻碍终止：

...G(7)—C—Em—A（7）—Bm...A(7)—D。

也可以使用另一个过渡和弦G ：

...G(7)—C—G—A(7)—D。转调之后为451保留传统风格。

如果转调之后结构和弦不够用仍然可以采用阻碍终止扩大结构和弦。

应当说符合理论要求的和声写作或者说与理论相一致的音乐实践音响效果是优秀的，哪么为什么可能出现不尽人意的音响效果呢？另外一个因素必须考虑到那就是旋律。上面的讨论没有考虑旋律的影响只是从和弦进行加以解释必然存在欠缺，当和弦加入旋律音之后其中如果包含的音程有N协和=1或0时必然出现刺耳难听的音响效果，“ N协和”是一个计量音程协和程度的单位，其中等于0或者1为极不协和严重影响音响效果，这种条件下的音响效果与和弦连接没有关系。
现在的音乐理论体系已经是从旋律出发而不是从调式出发，所以不存在脱离旋律的和声写作，只要是和声写作理论上正确肯定是优美动听。这正是与西方古典音乐理论最大的区别。

zhaoyamusicboy

C-AM-A7-D就这样轻轻松松就过去了