关于如何演奏一些和声的运用问题

李觅 · 发表于 2015-10-2 17:49

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刚刚看了曲超版在论坛发了 “请教在C调中7m6-9-5和弦柱式和弦怎么弹” 一文，在这里谈一谈自己的一些心得与体会与大家交流：
在现代流行音乐的编配中，特别是在一些反映内心复杂心情的叙事体的作品里（如楼主所举“你怎么舍得我难过”）会非常注重和声丰富的“色彩”性的运用。但在实际演奏中，复杂的和声不利于视谱和演奏的流畅性。如何解决这个问题呢？
我想在回答这个问题之前，需要了解在学习和声的过程中的一个概念问题；其实很多人或多或少的学习过一些和声知识，但在实践中却不知如何运用，并百思不得其解。
一个是通过我们的研究和学习使我们了解和声的结构、和声连接的逻辑与规律。这就是理论和声。
还有一个，是通过我们在键盘演奏的声音与音响来反映和声的色彩和形象，是理论（和声）运用化的学科。是理论课程中具有实践价值的课程之一。这就是键盘和声，所以说这是两个不同的概念。此外在这里说一下，在音乐学院作曲系是学习和声两年后才开始学习键盘和声是有很多理由和原因的。这一点希望不要引起各种“吐槽”。
好了，回到如何解决这个问题上来。
在流行音乐实际演奏中，演奏者会运用演奏不完全和弦来解决此问题（前提是保证和弦原有的性质不变），我们称为化介法。
首先说一下6m9：化介法要保留此和弦的9音的xi（保证和弦的原有的性质不变），可化介为3-5-7，实际演奏标记为Em/A。或密集排列为6、7、1（左手根音）.2m9类推。
如属九和弦Ｇ９,５－２－４－６，可化介为２－４－６，实际演奏标记为Ｄｍ／Ｇ；
再如半减七和弦Ｄｍ７－５，可化介为１－４－ｂ６，实际演奏标记为Ｆｍ／Ｄ（7m7-5类推）；
再如Ｃ６和弦，１－３－５－６，可化介为１－３－５或１－３－６，６－１－３（46类推），Ｃ６和弦由于化介虽然实际变成了Ａｍ的和弦性质，这常是允许的，在单编时由自动伴奏C6（或C）；在合奏时，可以由不同乐器互相补充的方法保证和弦原有的性质不变。
这里列举的只是一些常用的一些化介法（之一），供参考。
和声音程的密集排列、开放排列是视作品的情绪、和声连接、和声的功能性来考虑。广义地说，除了三和弦，其它的（如七和弦、九和弦等）都有一定的紧张度。所以在练习和实际应用中要举一反三。